浣溪沙·咏橘
"一泓潋滟复澄明，半日功夫劚小庭。占地未过四五尺，
知君也解相轻薄，斜倚阑干首重回。"
"一道潺湲溅暖莎，年年惆怅是春过。莫言行路听如此，
今朝别有承恩处，鹦鹉飞来说似人。
檀溪试戈船，岘岭屯贝胄。寂寞数百年，质唯包砾琇.
玉树琼筵映彩霞，澄虚楼阁似仙家。
偃者起。"
落日千峰转迢递，知君回首望高城。"
庭从dx子遮，果任獳师虏。日晚相笑归，腰间佩轻篓。"
无计得知陵寝处，愁云长满九疑山。"
行人误话金张贵，笑指北邙丘与墟。"
愿将门底水，永托万顷陂。"
浣溪沙·咏橘拼音解释:
.yi hong lian yan fu cheng ming .ban ri gong fu zhu xiao ting .zhan di wei guo si wu chi .
zhi jun ye jie xiang qing bao .xie yi lan gan shou zhong hui ..
.yi dao chan yuan jian nuan sha .nian nian chou chang shi chun guo .mo yan xing lu ting ru ci .
jin chao bie you cheng en chu .ying wu fei lai shuo si ren .
tan xi shi ge chuan .xian ling tun bei zhou .ji mo shu bai nian .zhi wei bao li xiu .
yu shu qiong yan ying cai xia .cheng xu lou ge si xian jia .
yan zhe qi ..
luo ri qian feng zhuan tiao di .zhi jun hui shou wang gao cheng ..
ting cong dxzi zhe .guo ren nou shi lu .ri wan xiang xiao gui .yao jian pei qing lou ..
wu ji de zhi ling qin chu .chou yun chang man jiu yi shan ..
xing ren wu hua jin zhang gui .xiao zhi bei mang qiu yu xu ..
yuan jiang men di shui .yong tuo wan qing bei ..
译文及注释
译文
滚滚黄河水包围着长安，河上秋风阵阵，有几行大(da)(da)雁飞过。
这节令风物有哪一点使人不称心(xin)？可不知怎的，我面对这满眼秋色，却(que)禁不住黯然神伤。
任何事情必须自己去实践，别人得到的知识不能代替自己的才能。
我远离家乡千(qian)里来与你结婚，正是新婚恩爱时你却离我远赴他乡。
不知在(zai)明镜之中，是何处的秋霜落在了我的头上？秋浦的田舍老翁，为捕鱼而睡在水上的船中。
这是为什么啊，此前(qian)我有家却归去不得。杜鹃啊，不要在我耳边不停地悲啼。
眼前没有随风飘扬的柳絮，只有葵花朝向着太阳开放。
远远望见仙人正在彩云里，
西风送来万里之外的家书，问我何时归家？
隐约的青山，漫天的大雨，雨柱如银色的竹子从天而降。
我离开京城刚刚度过大庾岭，便停下车子，再次回首遥望我的家乡。
趴在栏杆远望，道路有深情。
看到香椒兰草变成这样，何况揭车江离能不变心。
我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化(hua)的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
任何事情必须自己去实践，别人得到的知识不能代替自己的才能。
注释
（29）虽放流：以下关于屈原流放的记叙，时间上有矛盾，文意也不连贯，可能有脱误。
1.但使：只要。
淳熙丁酉：淳熙四年（1177）。
亚夫：即周亚夫（？——前143），周勃之子，封条侯，曾屯军细柳（今陕西省咸阳市西南），以军令严整闻名。汉景帝时，任太尉，率师平定七国叛乱。
304、挚（zhì）：伊尹名。
211.谗谄：指搬弄是非、奉承拍马的小人。谗，捏造黑白说人坏话。谄，阿谀奉承。服，用。
赏析
荷叶细雨，是诗人描写秋凉的钟情对象。你看，夏日将尽，“微雨过，小荷翻，榴花开欲燃”。（苏轼）初秋来临，“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。（周邦彦）秋夜方长，“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”。（李商隐）秋残冬至，“一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠”。荷是秋色的使者，雨是凉意的先声，描写动人，全因情景贴切。意境创造的成功，全在景真意切，景真意切方能境丽情长。
这首诗的艺术手法也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解(bu jie)禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。
几乎每个人都有过，几乎满世界都会听到各种各样得感叹。如果有谁说自己从未有过痛苦、悲哀、疲惫、绝望、彷徨、厌恶、烦闷 、畏惧、孤独、恐惧、战栗等等，那倒真是匪夷所思得怪事。只要我们孩未走到死亡得尽头，就不可能摆脱人生之旅上这一切真切得体验和内心得感悟。
《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾，有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生平及其全部诗歌看，他慨叹人生短促、时光易逝，其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇，眼看生命虚掷，对此特别敏感，特别痛心。此诗艺术上的一个显著特色是，通过异常活跃的想象，对抽象的时间和报时的鼓点发生联想，巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形，化无声为有声，抽象的概念转化为可感的形象，让读者通过形象的画面，在强烈的审美活动中深深体味到诗人的思想感情。
从诗的内容上看，理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”，时间地点则是在荒凉冷寞的古《行宫》元稹 古诗，红花盛开，正是一年春好处之时。从天宝至贞元，过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，古《行宫》元稹 古诗早变得荒败不堪了，而当年入宫的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬(ci zang)送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的心音。白居易《上阳白发人》写道：“上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨，元诗则点染寥落的环境，以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比，一具体，一概括，一以感情的热烈淋漓见长，一以境界的深沉隽永取胜。
以此释《《芣苢》佚名 古诗》诗，就觉得容易理解了。按明代田汝成《西湖游览志》云：“三月三日男女皆戴荠菜花。谚云：三月戴荠花，桃李羞繁华。”荠菜花实在说不上好看，只因荠菜是江南人所喜爱的野菜，对于穷苦人更是天之恩惠，故人们连它的花儿也生了偏爱。车前草较荠菜更为平常易得，想必很多年前，它更受老百姓的喜爱。如方玉润之说，想必每到春天，就有成群的妇女，在那平原旷野之上，风和日丽之中，欢欢喜喜地采着它的嫩叶，一边唱着那“采采《芣苢》佚名 古诗”的歌儿。那真是令人心旷神怡的情景。生活虽是艰难的事情，却总有许多快乐在这艰难之中。
三，是结句，忽转凄婉，很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”（《至后》）。此诗本是写闲适心境，但他写着写着，最后结末的地方，也不(ye bu)免吐露落寞不欢之情，使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇，几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”，其契机恐怕就在此处。
其十三
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
诗的后两句“好是满江涵返照，水仙齐着淡红衫”，这里，诗人先以“好是”二字提示下文将拓深诗的意境；继而，以优美的笔触描绘了返照入江的情景；最后，则展开想象的翅膀，以“水仙齐着淡红衫”奇妙的比喻艺术地再现了夕阳辉映点点白帆的奇景。这两句诗亦实亦虚，虚实相间，也完全切合诗人醉眼观赏醉景——令人陶醉的钱塘江奇景的特点，体现了作者的奇思异想。
这是于鹄采用民谣体裁写的一篇诗作，词句平易通俗，富有生活气息，反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面，读来饶有隽永动人的天然情趣。
头两句诗在写法上用的是对仗句，“三分国”对“《八阵图》杜甫 古诗”，以全局性的业绩对军事上的贡献，显得精巧工整，自然妥帖。在结构上，前句劈头提起，开门见山；后句点出诗题，进一步赞颂功绩，同时又为下面凭吊遗迹作了铺垫。
文中“弗古，还之”与“世之珍也”的对比，很好地表现了当时败坏的社会风气，进一步讽刺了鼓励人们弄虚作假的封建统治者。人们不要一昧地追求新事物，被事物的外表所吸引，而不在乎事物的内在。
首联与颔联极言乡关遥远，幽愁满怀。梦见自己回到家中，因路途遥远，梦醒时分天已大明，家书须隔年才能寄到旅馆，可见离家之远，表达出对家乡深沉的思念。
后两句写忽寒。诗人审美感受相当细腻，也很会捕捉典型的细节：“怪来一夜蛙声歇”，这是从听觉角度落墨，写气候忽冷。诗人很会捕捉典型的细节：先是从听觉角度着笔，前两天气候乍暖时，田蛙也为之欢欣歌唱，增添了暖意。但忽然“一夜蛙声歇”，确令人感到“怪”。“又作东风十日寒”：原来是气温又变寒，青蛙于气温变化极敏感，他们躲进洞里，声息全无，正显示着“东风十日寒”。此句又从触觉角度来写。“十日”与“一夜”相对,时间更长,但毕竟已是“东风”,此“寒”自是强弩之末,不必为之生畏。
这首诗的艺术手法也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解(bu jie)禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。
几乎每个人都有过，几乎满世界都会听到各种各样得感叹。如果有谁说自己从未有过痛苦、悲哀、疲惫、绝望、彷徨、厌恶、烦闷 、畏惧、孤独、恐惧、战栗等等，那倒真是匪夷所思得怪事。只要我们孩未走到死亡得尽头，就不可能摆脱人生之旅上这一切真切得体验和内心得感悟。
《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾，有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生平及其全部诗歌看，他慨叹人生短促、时光易逝，其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇，眼看生命虚掷，对此特别敏感，特别痛心。此诗艺术上的一个显著特色是，通过异常活跃的想象，对抽象的时间和报时的鼓点发生联想，巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形，化无声为有声，抽象的概念转化为可感的形象，让读者通过形象的画面，在强烈的审美活动中深深体味到诗人的思想感情。
从诗的内容上看，理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”，时间地点则是在荒凉冷寞的古《行宫》元稹 古诗，红花盛开，正是一年春好处之时。从天宝至贞元，过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，古《行宫》元稹 古诗早变得荒败不堪了，而当年入宫的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬(ci zang)送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的心音。白居易《上阳白发人》写道：“上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨，元诗则点染寥落的环境，以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比，一具体，一概括，一以感情的热烈淋漓见长，一以境界的深沉隽永取胜。
以此释《《芣苢》佚名 古诗》诗，就觉得容易理解了。按明代田汝成《西湖游览志》云：“三月三日男女皆戴荠菜花。谚云：三月戴荠花，桃李羞繁华。”荠菜花实在说不上好看，只因荠菜是江南人所喜爱的野菜，对于穷苦人更是天之恩惠，故人们连它的花儿也生了偏爱。车前草较荠菜更为平常易得，想必很多年前，它更受老百姓的喜爱。如方玉润之说，想必每到春天，就有成群的妇女，在那平原旷野之上，风和日丽之中，欢欢喜喜地采着它的嫩叶，一边唱着那“采采《芣苢》佚名 古诗”的歌儿。那真是令人心旷神怡的情景。生活虽是艰难的事情，却总有许多快乐在这艰难之中。
三，是结句，忽转凄婉，很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”（《至后》）。此诗本是写闲适心境，但他写着写着，最后结末的地方，也不(ye bu)免吐露落寞不欢之情，使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇，几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”，其契机恐怕就在此处。
其十三
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
诗的后两句“好是满江涵返照，水仙齐着淡红衫”，这里，诗人先以“好是”二字提示下文将拓深诗的意境；继而，以优美的笔触描绘了返照入江的情景；最后，则展开想象的翅膀，以“水仙齐着淡红衫”奇妙的比喻艺术地再现了夕阳辉映点点白帆的奇景。这两句诗亦实亦虚，虚实相间，也完全切合诗人醉眼观赏醉景——令人陶醉的钱塘江奇景的特点，体现了作者的奇思异想。
这是于鹄采用民谣体裁写的一篇诗作，词句平易通俗，富有生活气息，反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面，读来饶有隽永动人的天然情趣。
头两句诗在写法上用的是对仗句，“三分国”对“《八阵图》杜甫 古诗”，以全局性的业绩对军事上的贡献，显得精巧工整，自然妥帖。在结构上，前句劈头提起，开门见山；后句点出诗题，进一步赞颂功绩，同时又为下面凭吊遗迹作了铺垫。
文中“弗古，还之”与“世之珍也”的对比，很好地表现了当时败坏的社会风气，进一步讽刺了鼓励人们弄虚作假的封建统治者。人们不要一昧地追求新事物，被事物的外表所吸引，而不在乎事物的内在。
首联与颔联极言乡关遥远，幽愁满怀。梦见自己回到家中，因路途遥远，梦醒时分天已大明，家书须隔年才能寄到旅馆，可见离家之远，表达出对家乡深沉的思念。
后两句写忽寒。诗人审美感受相当细腻，也很会捕捉典型的细节：“怪来一夜蛙声歇”，这是从听觉角度落墨，写气候忽冷。诗人很会捕捉典型的细节：先是从听觉角度着笔，前两天气候乍暖时，田蛙也为之欢欣歌唱，增添了暖意。但忽然“一夜蛙声歇”，确令人感到“怪”。“又作东风十日寒”：原来是气温又变寒，青蛙于气温变化极敏感，他们躲进洞里，声息全无，正显示着“东风十日寒”。此句又从触觉角度来写。“十日”与“一夜”相对,时间更长,但毕竟已是“东风”,此“寒”自是强弩之末,不必为之生畏。
创作背景
根据中国古典文学专家叶嘉莹教授的研究，韦庄的《菩萨蛮五首》词中的“江南”，都是确指的江南之地，并非指蜀地。这组词创作于韦庄晚年寓居蜀地时期，是作者为回忆江南旧游而作。
施闰章( 魏晋 )
收录诗词 (3759) 首
简 介
施闰章 施闰章（1619—1683），清初着名诗人。字尚白，一字屺云，号愚山，媲萝居士、蠖斋，晚号矩斋，后人也称施侍读，另有称施佛子。江南宣城（今安徽省宣城市宣州区）人，顺治六年进士，授刑部主事。十八年举博学鸿儒，授侍讲，预修《明史》，进侍读。文章醇雅，尤工于诗，与同邑高咏等唱和，时号“宣城体”，有“燕台七子”之称，与宋琬有“南施北宋”之名，位“清初六家”之列，处“海内八大家”之中，在清初文学史上享有盛名。着有《学馀堂文集》、《试院冰渊》等。
谒金门·帘漏滴
"梅真从羽化，万古是须臾。此地名空在，西山云亦孤。
"南北行已久，怜君知苦辛。万家同草木，三载得阳春。
离乱事多人不会，酒浓花暖且闲吟。"
楼船若夏屋，欲载如垤eJ.转徙入吴都，纵横碍门闑.
"澄潭昔卧龙，章句世为宗。独步声名在，千岩水石空。
柳无情绪强依人。汉庭谒者休言事，鲁国诸生莫问津。
春归迨秋末，固自婴微恙。岁晏弗躬亲，何由免欺诳。
"汉武秦皇漫苦辛，那思俗骨本含真。不知流水潜催老，
行香子·丹阳寄述古
强作南朝风雅客，夜来偷醉早梅傍。"
"忽忆金兰友，携琴去自由。远寻寒涧碧，深入乱山秋。
"杜陵无厚业，不得驻车轮。重到曾游处，多非旧主人。
"庙算张良独有馀，少年逃难下邳初。
泪拟何门落玉盘。抛掷红尘应有恨，思量仙桂也无端。
人间附尘躅，固陋真钳颈。肯信抃鳌倾，犹疑夏虫永。
超骑明月蜍，复弄华星蕊。却下蓬莱巅，重窥清浅水。
不过约弱欹垂，戕残废替。可谓弃其本而趋其末，
三衢道中
"俗人皆嫉谢临川，果中常情□□□。为政旧规方利国，
"客引擎茶看，离披晒锦红。不缘开净域，争忍负春风。
盘烧天竺春笋肥，琴倚洞庭秋石瘦。草堂暗引龙泓熘，
"八尺台盘照面新，千金一掷斗精神。
苦吟身得雪，甘意鬓成霜。况此年犹少，酬知足自强。"
蜂供和饵蜜，人寄买溪钱。紫燕长巢硐，青龟忽上莲。
玉龙无迹渡头寒。静怜贵族谋身易，危惜文皇创业难。
三百六十丈，攒空利如削。遐瞻但徙倚，欲上先矍铄。
北固山看大江
"未厌栖林趣，犹怀济世才。闲眠知道在，高步会时来。
林泉应入梦，印绶莫留人。王事闻多暇，吟来几首新。"
何如尊酒，日往烟萝。花覆茆檐，疏雨相过。
"谢庄初起恰花晴，强侍红筵不避觥。久断杯盂华盖喜，
武昔威殊俗，文今被八弦。琮璜陈始毕，韶夏教初成。
海涛摏砌槛，山雨洒窗灯。日暮疏钟起，声声彻广陵。"
见《宣和书谱》）"
慷慨传丹桂，艰难保旧居。退朝观藁草，能望马相如。"
酹江月·驿中言别
泪拟何门落玉盘。抛掷红尘应有恨，思量仙桂也无端。
玉箫哀绝醉离情。五湖夜月幡幢湿，双阙清风剑珮轻。
"江上偶分袂，四回寒暑更。青山无路入，白发满头生。
毒雾郴江阔，愁云楚驿长。归时有诗赋，一为吊沉湘。"
"长安孟春至，枯树花亦发。忧人此时心，冷若松上雪。
日暮相将带雨归，田家烟火微茫湿。"
疏如松间篁，野甚麋对鹿。行谭弄书签，卧话枕棋局。
我到荒村无食啖，对案又非梁谢览。况是干苗结子疏，
蝶恋花·落落盘根真得地
"蟾影珪圆湖始波，楚人相别恨偏多。知君有路升霄汉，
"为愁烟岸老尘嚣，扶病唿儿劚翠苕。只道府中持简牍，
"汉江一带碧流长，两岸春风起绿杨。
刺桐花谢芳草歇，南国同巢应望归。"
无限鹊临桥畔立，适来天道过天河。"
凌风捩桂柁，隔雾驰犀船。况当玄元家，尝着道德篇。
方朔朝来到我家，欲将灵树出丹霞。
"木兰院里双栖鹤，长被金钲聒不眠。
五美吟·西施
平生南北逐蓬飘，待得名成鬓已凋。寒浦一从抛钓艇，
"樽前放浩歌，便起泛烟波。舟楫故人少，江湖明月多。
"蜀相西驱十万来，秋风原下久裴回。
惆怅途中无限事，与君千载两忘机。"
"十五日中春日好，可怜沉痼冷如灰。以前虽被愁将去，
霜霰穷冬令，杯盘旅舍贫。只应蓟子训，醉后懒分身。"
"越舼轻似萍，漾漾出烟郭。人声渐疏旷，天气忽寥廓。
"柳下江餐待好风，暂时还得狎渔翁。
古怨别
居逢木客又迁家。清斋净溲桄榔面，远信闲封豆蔻花。
"白艳轻明带露痕，始知佳色重难群。终朝疑笑梁王雪，
"何处不相思，相逢还有时。交心如到老，会面未为迟。
"乌蟾俱沈光，昼夜恨暗度。何当乘云螭，面见上帝诉。
野人篱落豆花初。无愁自得仙人术，多病能忘太史书。
一车甘雨别皇州。尚书碛冷鸿声晚，仆射陂寒树影秋。
疏杉低通滩，冷鹭立乱浪。草彩欲夷犹，云容空淡荡。
既为逍遥公，又作鸱夷子。安车悬不出，驷马闲无事。
蝶恋花·庭院深深人悄悄
州民言刺史，蠹物甚于蝗。受命大执法，草草是行装。
多君方闭户，顾我能倒屟。请题在茅栋，留坐于石榻。
（章夏之歌者，臣有功之所奏也。四章，章四句）
"瘿木樽前地胏图，为君偏辍俗功夫。
暝坐神凝万象空。月上开襟当北户，竹边回首揖西风。
南泾有渔父，往往携稚造。问其所以渔，对我真蹈道。
"紫艳红苞价不同，匝街罗列起香风。
院栽他国树，堂展祖师真。甚愿依宗旨，求闲未有因。"
柳州二月榕叶落尽偶题
白云将散信沈沈。已休磨琢投泥玉，懒更经营买笑金。
还被鱼舟来触分。
薄日朦胧秋，怨气阴云结。杀成边将名，名着生灵灭。"
应恨客程归未得，绿窗红泪冷涓涓。"
太平寺主惟轻薄，却把三公与贼臣。"
犹说轩车未渡河。莫把少年空倚赖，须知孤立易蹉跎。
草堂尽日留僧坐，自向前溪摘茗芽。"
"自得曹溪法，诸经更不看。已降禅侣久，兼作帝师难。