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望海楼晚景 / 望湖楼晚景

两汉 / 顾阿瑛

浓光藏半岫,浅色类飘尘。玉叶开天际,遥怜占早春。"
"何人知寺路,松竹暗春山。潭黑龙应在,巢空鹤未还。
晶晃浮轻露,裴回映薄帷。此时千里道,延望独依依。"
林下贫居甘困守,尽教城市不知名。"
家家抛向墙根底,唯我栽莲越小楼。
晚潮未至早潮落,井邑暂依沙上头。"
"错落复崔嵬,苍然玉一堆。峰骈仙掌出,罅坼剑门开。
规模已壮闶闳高。理人虽切才常短,薄宦都缘命不遭。
"雒阳城见梅迎雪,鱼口桥逢雪送梅。剑水寺前芳草合,
"云雨分飞二十年,当时求梦不曾眠。
"十万人家天堑东,管弦台榭满春风。名归范蠡五湖上,
蛇龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内,堂柳空留鹤岭前。
江亭杨柳折还垂,月照深黄几树丝。
"停桡因旧识,白发向波涛。以我往来倦,知君耕稼劳。
万戟分梁苑,双旌寄鲁儒。骎骎移岁月,冉冉近桑榆。
元气符才格,文星照笔毫。五言全丽则,六义出风骚。
冬儿指向贞贞说,一曲干鸣两杖轻。"
"池畔最平处,树阴新合时。移床解衣带,坐任清风吹。


望海楼晚景 / 望湖楼晚景拼音解释:

nong guang cang ban xiu .qian se lei piao chen .yu ye kai tian ji .yao lian zhan zao chun ..
.he ren zhi si lu .song zhu an chun shan .tan hei long ying zai .chao kong he wei huan .
jing huang fu qing lu .pei hui ying bao wei .ci shi qian li dao .yan wang du yi yi ..
lin xia pin ju gan kun shou .jin jiao cheng shi bu zhi ming ..
jia jia pao xiang qiang gen di .wei wo zai lian yue xiao lou .
wan chao wei zhi zao chao luo .jing yi zan yi sha shang tou ..
.cuo luo fu cui wei .cang ran yu yi dui .feng pian xian zhang chu .xia che jian men kai .
gui mo yi zhuang kang hong gao .li ren sui qie cai chang duan .bao huan du yuan ming bu zao .
.luo yang cheng jian mei ying xue .yu kou qiao feng xue song mei .jian shui si qian fang cao he .
.yun yu fen fei er shi nian .dang shi qiu meng bu zeng mian .
.shi wan ren jia tian qian dong .guan xian tai xie man chun feng .ming gui fan li wu hu shang .
she long jiu guo ba lou chuan .kun he yi zai bing qian nei .tang liu kong liu he ling qian .
jiang ting yang liu zhe huan chui .yue zhao shen huang ji shu si .
.ting rao yin jiu shi .bai fa xiang bo tao .yi wo wang lai juan .zhi jun geng jia lao .
wan ji fen liang yuan .shuang jing ji lu ru .qin qin yi sui yue .ran ran jin sang yu .
yuan qi fu cai ge .wen xing zhao bi hao .wu yan quan li ze .liu yi chu feng sao .
dong er zhi xiang zhen zhen shuo .yi qu gan ming liang zhang qing ..
.chi pan zui ping chu .shu yin xin he shi .yi chuang jie yi dai .zuo ren qing feng chui .

译文及注释

译文
想渡黄河(he),冰雪堵塞了这条大川; 要登太行,莽莽的风雪早已封山。
槁(gǎo)暴(pù)
寒泉结冰,冷月入闺,一灯如豆。发出清冷的寒光,缭着女子的满面泪痕。
现在(zai)那横征暴敛的官吏,催赋逼税恰如火烧油煎。
园林中传出鸟儿婉转的叫声,    
代秦郑卫四国的乐章,竽管齐鸣吹奏(zou)响亮。
我本来就最爱游赏名山,面对此景心胸更宽广。
在长安回(hui)头远望骊山宛如一堆堆锦绣,山顶上华清宫千重门依次打开。
回想安禄山乱(luan)起之初,唐王朝处于狼狈不堪的境地,事情的发展与结果不同于古代。
要是摘了三个,可能还会有瓜(gua),但是把所(suo)有的瓜都摘掉,只剩下瓜蔓了。
德祐已是亡国之君,即使杜鹃啼到嘴角流血也是无家可归了,小皇帝也死于非命。
凿开混沌之地层,获得乌金是煤炭。蕴藏无尽之热力,心藏情义最深(shen)沉。

注释
(28)例出:按规定遣出。805年(永贞元年),柳宗元被贬为邵州(今湖南邵阳)刺史。
⑹这句意为:江水绕城而流。
号:宣称,宣扬。
④游冶郎:出游寻乐的青年男子。
(11)“传位”句:天宝十五载八月,玄宗在灵武传位于肃宗。
(66)武帐:置有兵器架和五种兵器的帷帐,汉代天子在宫殿中接见臣下时专用。

赏析

  综上所述,可见三、四两句是全诗精神所在的地方。这两句在篇中,如石韫玉,似水怀珠,照亮四围。全诗既精雕细琢,又出语天成,自具艺术特色。
  从诗中所写景物表现出来的新鲜感看来,似为他初贬岭南时所作。开头四句,点题中的“早发”,交代了时间是在“春”、“晓”,并以晨空特有的“宿云”、“残月”极力渲染早发时的景象。这里用以借指从始兴县的江口地方至虚氏村途中经过的高山峻岭。从诗题看,当时诗人已经抵达虚氏村,村子离动身地点江口在一日行程之内,距离广州尚有数百里之遥,是无法望见越王台的。宋之问与沈佺期一样,上承齐梁余绪,讲究词采声律,从“宿云”二句的铺张笔法中,也可想见其“如锦绣成文”(《新唐书》本传)的诗风。
  “宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头,也决不被北风吹落的高洁之志,描绘了傲骨凌霜,孤傲绝俗的菊花,表示自己坚守高尚节操,宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟,是他不屈不移、忠于故国的誓言。
  后两句用“力俱尽”与“殊未明”作鲜明的对比,反映了农民早出晚归、不知疲倦的辛苦劳动生活。虽然“人牛力俱尽弦,但劳动的时间还很长,天亮之前和天亮之后农民将如何坚持下去,这是留给读者想象的内容了。这首小诗十分通俗,明白如话,虽然是反映农民辛苦的,但它是通过耕作情形的具体而又细致的描驽来表现的,它取的是一位农民最平常的一个劳动镜头。风雨里,半夜就去耕作,像牛一样出力,全诗语言清新明快,形象地揭示了在封建社会,尤其是在动乱年代,地方水利失修,农民靠“天”吃饭的这(de zhe)一事实,也是封建社会里的中国农民的劳动生活写照。
  像宁武子和颜回,当然都不愚笨。其实何只是不愚笨,应该说他们都是(du shi)聪明人。“智”,智慧;“睿”,通达。“智”和“睿”,都有聪明的意思。“智而为愚者也”,意思是聪明而装糊涂;“睿而为愚者也”,意思是明白而装傻。因此,宁武子和颜回,都不是真的愚笨。而“我”的愚就完全不同了:“今予遭有道而违于理,悖于事,故凡为愚者,莫我若也。”这才是真正的愚人呢!
  人活在世上,总要找到生命的价值,否则人就会处在焦虑和不安之中。而社会总是有一套公认的价值标准,多数人便以此为安身立命的依据。拿陶渊明的时代来说,权力、地位、名誉,就是主要的价值尺度。但陶渊明通过自己的经历,已经深深地懂得:要得到这一切,必须费尽心机去钻营、去争夺,装腔作势,吹牛拍马,察言观色,翻云覆雨,都是少不了的。在这里没(li mei)有什么尊严可说。他既然心甘情愿从官场中退出来,就必须对社会公认的价值尺度加以否定,并给自己的生命存在找到新的解释。
  一是用典使事,使诗意委婉深曲。首句“五陵”,是长安城外唐代贵族聚居之地,诗中“五陵”不单指代长安,也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲,歌词多写男女四时行乐之情,诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐、笙歌达旦的奢靡生活。分明讽其沉湎声色,却用“月满楼”为衬景,把讽意深藏在溶溶月色中,不露声色。三句“银烛树前长似昼”,取邢邵“夕宴银为烛”诗意,写王公豪富之家酒食征逐,昼夜不分,也是意存鞭挞,而赋色清丽,辞意似依违于美刺之间。四句“露桃花里不知秋”,语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”,借龙标诗语,笔锋暗指宫廷,斥其沉迷酒色以至春秋不辨,同样辞旨微婉,蕴藉不吐。第三联“西园公子名无忌,南国佳人号莫愁”,于对仗工绝之外,尤见使事之巧,尽委婉深曲之能事。“西园公子”指魏文帝曹丕及其弟曹植等,至于“无忌”,却是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起,由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专名看待,仅取其“无所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄寓在两个历史人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物,因此,读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道,而容易忽略其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法,用传说中一位美丽歌女的名字,慨叹浮华女子不解国事蜩螗,深寓“隔江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典,全诗但见花月管弦,裘马脂粉,真意反而朦胧,如雾里看花,隐约缥缈,不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽的风调而显得更为深沉,更加耐人咀嚼。
  “奔流下杂树,洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀,嘉木成阴,喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下,激荡着嶙峋的山岩,穿越过层叠的古木,义无反顾地坠入深密的涧谷,这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力,大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此,无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
  在这冷清清的月光下,静悄悄的房屋中,一帘子里的人还没有睡,手上拿着剪刀,在裁缝衣服,忽然,她感到剪刀冰凉,连手也觉得冷起来了。随即想起,是秋深了,要下霜了。秋霜欲下,玉手先知。暮秋深夜,赶制寒衣,是这位闺中少妇要寄给远方的征夫的。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若(pian ruo)有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  本文语言的概括精练,也达到了相当完美的高度。诸如写“亮躬耕陇亩,好为《梁父吟》。身长八尺,每自比于管仲、乐毅。”仅仅用22个字,就把诸葛亮的生活状况、思想状貌、体躯外貌以及生平抱负勾画出来。再如诸葛亮对策后写刘备的反响,只用一个“善”字,就把刘备对诸葛亮的高度评价和他此时此刻的心境写了出来。而当关、张“不悦”时,刘备仅用“孤之有孔明,犹鱼之有水也”这个通俗易懂的比喻,生动形象地道尽了他们之间不可分割的亲密关系。而其中似尽未尽的深刻内容,留待读者去寻思玩味。再就全文来看,篇幅也极为有限,然而却能把对策及其前前后后写得那么广阔,分析得那么透辟,论述得那么周详,也是难能可贵的。足见本文言简而意赅,文省而深刻的特色。《三国志》被时人誉为“善叙事,有良史之才”,于此可见一斑。
  这首诗之使人产生美感,还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色,贵在时见”,并举“《雅》咏棠华,或黄或白,《骚》述秋兰,绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上,交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”,明点绿、红两色:“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”,则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色,夏莺的羽毛是嫩黄色,而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看,第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍,好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过,这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足,因此,诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽,从而使画面更为醒目。
  首联描写诗人信步走到东园、走过西堰,发现处处春意盎然。颔联诗人从时间长、空间广两方面写春光无处不在。“连”表示时间持续不断,“绝”表示分布很广,用词精炼而准确。颈联两句写细小的动态“鸟飞”、“鱼戏”,并夹杂了诗人的感受,“觉”、“知”非常细腻、逼真地传达出诗人面对大好春光时欣喜万分、轻松愉快的心理感受。尾联诗人笔锋一转,从另一个角度,即雨后天晴这一特定时段写春天山村里特有的静谧与洁净,扩大了春天的内涵,春天不仅生机勃勃,春光无限,而且还有明净与和谐。
  这首别离诗别辟蹊径,新人耳目。诗中只以“辞君"见出别离,其余笔墨都用来铺叙诗人的行程和沿途的景色,最后一句,更将想象中事如实写来,充分展现了诗人热爱大自然、向往大自然的一片童心。
  这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”,用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故,表明所写之地是与人世隔绝的深宫,所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字,可能有两重含意:一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪;二是其人身在极端孤寂的环境之中,纵然落泪也无人得见,无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字,也大可玩味。泪而留痕,可见其垂泪已有多时。这里,总共只用了七个字,就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句,其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
  王维与丘为虽是同辈诗友,但年龄稍长,故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故,虽是从识贤、荐贤的角度引出,但“知”字与篇首的“怜”字,还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别,抒发的却不是一般的离情别绪,其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程,由近及远;诗情则由哀怜转为羞愤,由浅入深。

创作背景

  《《春晴怀故园海棠二首》杨万里 》作于宋孝宗淳熙七年(1180年)春天,当时作者离家宦游,正在广州任提举广东常平茶盐之职。一说这组诗作于淳熙八年(1181年)。

  

顾阿瑛( 两汉 )

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简 介

顾阿瑛 顾阿瑛(1310一1369) 一名德辉,一名瑛,字仲瑛。平江昆山(今属江苏)人。家世豪富,年三十,始读书。筑别业"玉山佳处",盛冠一时,四方文学士张翥、杨维桢、柯九思、李孝光,方外张雨等,咸主其家。有《玉山璞稿》,存词四首,在集中。

春江花月夜 / 百里丽丽

芳新生石际,幽嫩在山阴。色是春光染,香惊日气侵。
北郭沙堤尾,西湖石岸头。绿觞春送客,红烛夜回舟。
玉壶贮天地,岁月亦已长。若用壶中景,东溟又堪伤。
夜眠青玉洞,晓饭白云蔬。四海人空老,九华君独居。
寂寥荒馆下,投老欲何为。草色凝陈榻,书声出董帷。
"今朝何事一沾襟,检得君诗醉后吟。老泪交流风病眼,
却怜群沴逐冰消。梅含露蕊知迎腊,柳拂宫袍忆候朝。
荒田一片石,文字满青苔。不是逢闲客,何人肯读来。


洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵 / 欧阳力

病夫抛郡喜身轻。人心莫厌如弦直,淮水长怜似镜清。
月华更漏清,露叶光彩鲜。四邻亦悄悄,中怀益缠绵。
"青苹白石匝莲塘,水里莲开带瑞光。露湿红芳双朵重,
"荣闹兴多嫌昼短,衰闲睡少觉明迟。当君秉烛衔杯夜,
日于何处来?跳丸相趁走不住,
静对铅黄校玉书。漠漠禁烟笼远树,泠泠宫漏响前除。
"忽闻樵客语,暂慰野人心。幽径芳兰密,闲庭秀木深。
浅浅一井泉,数家同汲之。独我恶水浊,凿井庭之陲。


独望 / 鲜于屠维

"素沙见底空无色,青石潜流暗有声。微渡竹风涵淅沥,
近侍烟尘隔,前踪辇路荒。益知迷宠佞,惟恨丧忠良。
相对坐沉吟,屈指惊岁时。万事且莫问,一杯欣共持。
二婢扶盥栉,双童舁簟床。庭东有茂树,其下多阴凉。
客老愁尘下,蝉寒怨路傍。青山依旧色,宛是马卿乡。"
蝼蚁谋深穴,鹪鹩占小枝。各随其分足,焉用有馀为。"
着向江边塞龙窟。我来池上倾酒尊,半酣书破青烟痕。
"吴女秋机织曙霜,冰蚕吐丝月盈筐。金刀玉指裁缝促,


送客贬五溪 / 苟强圉

"画梁朽折红窗破,独立池边尽日看。
"盘盘松上盖,下覆青石坛。月中零露垂,日出露尚漙.
已被月知处,斩新风到来。无人伴幽境,多取木兰栽。
绿荷舒卷凉风晓,红萼开萦紫菂重。游女汉皋争笑脸, 二妃湘浦并愁容。自含秋露贞姿结,不竞春妖冶态秾。 终恐玉京仙子识,却将归种碧池峰。
"翡翠飞飞绕莲坞,一啄嘉鱼一鸣舞。莲茎触散莲叶欹,
还家岂无路,羞为路人轻。决心住城中,百败望一成。
铁马因疲退,铅刀以钝全。行开第八秩,可谓尽天年。"
烧成度世药,踏尽上山梯。懒听闲人语,争如谷鸟啼。"


陇西行四首·其二 / 淳于春绍

独上高楼望帝京,鸟飞犹是半年程。 青山似欲留人住,百匝千遭绕郡城。
"丽日催迟景,和风扇早春。暖浮丹凤阙,韶媚黑龙津。
静对铅黄校玉书。漠漠禁烟笼远树,泠泠宫漏响前除。
瑞草人空仰,王言世久行。大方闻正位,乐府动清声。
"吴兴城阙水云中,画舫青帘处处通。
乔山一闭曲未终,鼎湖秋惊白头浪。"
久处沉潜贵,希当特达收。滔滔在何许,揭厉愿从游。"
亲故凋零四面空。红叶树飘风起后,白须人立月明中。


卜算子 / 左丘嫚

废梁悲逝水,卧木思荒庭。向夕霏烟敛,徒看处士星。"
醉后曲肱林下卧,此生荣辱不须论。
昔帝登封后,中原自古强。一千年际会,三万里农桑。
皓齿娇微发,青蛾怨自生。不知新弟子,谁解啭喉轻。"
夜深怕有羊车过,自起笼灯看雪纹。"
果熟猿偷乱,花繁鸟语重。今来为客去,惜取最高峰。"
虽有清风当夏景,只能销暑不销忧。"
尧舜禹汤文武周孔皆为灰。酌此一杯酒,与君狂且歌。


浪淘沙·莫上玉楼看 / 星辛未

畴昔此林下,归心巢顶禅。身依寤昏寐,智月生虚圆。
渐入梁园问水程。霁日满江寒浪静,春风绕郭白苹生。
半夜邀僧至,孤吟对竹烹。碧流霞脚碎,香泛乳花轻。
定情非一词,结念誓青山。生死不变易,中诚无间言。
强遮天上花颜色,不隔云中语笑声。"
一回行到冯公院,便欲令人百事休。"
赋感邻人笛,诗留夫子墙。延年如有作,应不用山王。
"老去愧妻儿,冬来有劝词。暖寒从饮酒,冲冷少吟诗。


诫兄子严敦书 / 第五聪

情性僻难改,愁怀酒为除。谁能思此计,空备满床书。
阴骘却应先有谓,已交鸿雁早随阳。"
"水国寒消春日长,燕莺催促花枝忙。风吹金榜落凡世,
如今却恨酒中别,不得一言千里愁。
夜雨空馆静,幽人起裴回。长安醉眠客,岂知新雁来。
三十六峰诗酒思,朝朝闲望与谁同。"
"烈士思酬国士恩,春申谁与快冤魂。
绿萝就玉兔,再与高鸟歇。清光照掌中,始悟石上发。


风雨 / 仍己

一声清溽暑,几处促流年。志士心偏苦,初闻独泫然。
功成名遂来不及,三十六峰仙鹤老。"
日照庭花落绮纨。此席不烦铺锦帐,斯筵堪作画图看。"
"初来唯见空树枝,今朝满院花如雪。
"捷书皆应睿谋期,十万曾无一镞遗。汉武惭夸朔方地,
子孙委蜕是他人。世间尽不关吾事,天下无亲于我身。
宛马嘶寒枥,吴钩在锦弢.未能追狡兔,空觉长黄蒿。
印马秋遮虏,蒸沙夜筑城。旧乡归不得,都尉负功名。"


阅江楼记 / 闾丘永龙

滔滔可问津,耕者非长沮。茅岭感仙客,萧园成古墟。
"促促急景中,蠢蠢微尘里。生涯有分限,爱恋无终已。
雾晓起凫雁,日晚下牛羊。叔舅欲饮我,社瓮尔来尝。
"清泠玉韵两三章,落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足,
"红蕉曾到岭南看,校小芭蕉几一般。
新什定知饶景思,不应一向赋从军。"
"不爱人间紫与绯,却思松下着山衣。
葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。"