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咏瓢

隋代 / 李一清

夜灯江北见,寒磬水西闻。鹤岭烟霞在,归期不羡君。"
"有僧支颊捻眉毫,起就夕阳磨剃刀。
客思往来波上萍。马氏识君眉最白,阮公留我眼长青。
一朝下蒲轮,清辉照岩廊。孤醒立众醉,古道何由昌。
倒影侵官路,流香激庙松。尘埃终不及,车马自憧憧。"
杨柳渡头人独归。隋苑荒台风袅袅,灞陵残雨梦依依。
驿路穿荒坂,公田带淤泥。静棋功奥妙,闲作韵清凄。
"高谈有伴还成薮,沉醉无期即是乡。已恨流莺欺谢客,
"春风虽自好,春物太昌昌。若教春有意,惟遣一枝芳。
捧诏巡汧陇,飞书护井陉。先声威虎兕,馀力活蟭螟。
"小隐西亭为客开,翠萝深处遍苍苔。林间扫石安棋局,
到此既知闲最乐,俗心何啻九牛毛。"
为报时人知不知,看花对酒定无疑。君看野外孤坟下,
何时得与刘遗民,同入东林远公社。"
沧江孤棹迥,落日一钟深。君子久忘我,此诚甘自沈。"
珠翠乍摇沙露光。心寄碧沉空婉恋,梦残春色自悠扬。
金紫风流不让人。连璧座中斜日满,贯珠歌里落花频。
绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。
雪夜诗成道韫归。汉苑风烟吹客梦,云台洞穴接郊扉。


咏瓢拼音解释:

ye deng jiang bei jian .han qing shui xi wen .he ling yan xia zai .gui qi bu xian jun ..
.you seng zhi jia nian mei hao .qi jiu xi yang mo ti dao .
ke si wang lai bo shang ping .ma shi shi jun mei zui bai .ruan gong liu wo yan chang qing .
yi chao xia pu lun .qing hui zhao yan lang .gu xing li zhong zui .gu dao he you chang .
dao ying qin guan lu .liu xiang ji miao song .chen ai zhong bu ji .che ma zi chong chong ..
yang liu du tou ren du gui .sui yuan huang tai feng niao niao .ba ling can yu meng yi yi .
yi lu chuan huang ban .gong tian dai yu ni .jing qi gong ao miao .xian zuo yun qing qi .
.gao tan you ban huan cheng sou .chen zui wu qi ji shi xiang .yi hen liu ying qi xie ke .
.chun feng sui zi hao .chun wu tai chang chang .ruo jiao chun you yi .wei qian yi zhi fang .
peng zhao xun qian long .fei shu hu jing xing .xian sheng wei hu si .yu li huo jiao ming .
.xiao yin xi ting wei ke kai .cui luo shen chu bian cang tai .lin jian sao shi an qi ju .
dao ci ji zhi xian zui le .su xin he chi jiu niu mao ..
wei bao shi ren zhi bu zhi .kan hua dui jiu ding wu yi .jun kan ye wai gu fen xia .
he shi de yu liu yi min .tong ru dong lin yuan gong she ..
cang jiang gu zhao jiong .luo ri yi zhong shen .jun zi jiu wang wo .ci cheng gan zi shen ..
zhu cui zha yao sha lu guang .xin ji bi chen kong wan lian .meng can chun se zi you yang .
jin zi feng liu bu rang ren .lian bi zuo zhong xie ri man .guan zhu ge li luo hua pin .
xiu ling ren chui peng ji .ding xiang xian jie chun shao .
xue ye shi cheng dao yun gui .han yuan feng yan chui ke meng .yun tai dong xue jie jiao fei .

译文及注释

译文
象潏潏汩汩水流的声音不固定,又象北方的胡人(ren)学汉学一样,语言朦胧不清。
妹妹从小全靠姐姐养育,今日两人作别泪泣成行。
青山、屋舍、坟墓、田地、曲折的流水和家乡的相同,没有什么区别,但我不能忍受梦中醒来听到杜鹃凄苦的鸣叫声。
尽管面对着良辰美景,仍然是满面愁容,泪水不断,始终也不愿意和楚王讲一句话。
城头上画角之声响起,匣中的宝刀日夜在鸣叫。
瞧瞧簪在鬓边的花簇,算算花瓣数目将离人归期预卜,才簪上花簇又摘下重数。昏暗(an)的灯光映照着罗帐,梦中悲泣着哽咽难诉:是春天他的到来给我带来忧愁,而今春天又归向何处?却不懂将忧愁带走。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了(liao)这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌(ge)妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。苔梅的枝梢缀着梅花,如玉晶莹,两只小小的翠鸟儿,栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影,像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中,默默孤独,倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴,不习惯北方的荒漠,史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩,趁着月夜归来,化作了梅花的一缕幽魂,缥缈、孤独。
众鸟都有栖息的窝啊,唯独凤凰难寻安身之处。
你要详细地把你看到的一切写信来告诉我,我想我肯定会被你的描述而壮怀激烈,万分感动。
昨儿晚上我在松边喝醉了,醉眼迷蒙,把松树看成了人,就问他:“我醉得怎么样啊?”
  国君无论愚笨或明智、贤明或昏庸,没有不想求得忠臣来为自己服务,选拔贤才来辅助自己的。然而国破家亡的事接连发生,而圣明君主治理好国家的多少世代也没有出现,这是因为所谓忠臣并不忠,所谓贤臣并不贤。怀王因为不明白忠臣的职分,所以在内被郑袖所迷惑,在外被张仪所欺骗,疏远屈原而信任上官大夫和令尹子兰,军队被挫败,土地被削减,失去了六个郡,自己也被扣留死在秦国,为天下人所耻笑。这是不了解人的祸害。《易经》说:“井淘干净了,还没有人喝井里的水,使我心里难过,因为井水是供人汲取饮用的。君王贤明,天下人都能得福。”君王不贤明,难道还谈(tan)得上福吗!令尹子兰得知屈原怨恨他,非常愤怒(nu),终于让上官大夫在顷襄王面前说屈原的坏话。顷襄王发怒,就放逐了屈原。
桑乾河北边一场夜战,秦地士兵一半未能归营。

注释
⑼弹剑:战国时齐公子孟尝君门下食客冯谖曾屡次弹剑作歌怨己不如意。
(30)书:指《春秋》经文。
③金吾:执金吾,古代在京城执行治安任务的军人。
⑵碧溪:绿色的溪流。
万国:普天之下。此曲:指画角之声,也指他自己所作的这首《《岁晏行》杜甫 古诗》。
(32)高崪兀:河中的浮冰突兀成群。
2.七雄:战国时期七个主要的诸侯国齐、楚、秦、燕、赵、魏、韩合称“战国七雄”。雄雌:即胜负。

赏析

  第二大段用了四个自然段来充分的展现矛盾,详细地写出了韩子师走时三天的情况,针对那八个字的由头,写出了大量的真实地表达人民感情的细节。在短短的不到280个字中,他写下了人民对韩子师爱慕之情的20多种行动,诸如遮门的、持牒的、直前不顾的、拥车的、冒禁(mao jin)行城上的、拜且泣的、锁其喉以自誓的、罗于马前的、感其抆泪的、柴其关如不闻的、夺车的、抬轿的、燃火的、于风雪中围守的、挟舟上访的、拥舟不去的、使溪流都阻断了的、且却且前的、要公缓行的、责诮怒骂的……这样糟杂而乱哄哄的场面,他举重若轻,文字不仅精炼,而且每一个细节,都不忘抓住其中又特别动人的精彩部分突出出来,使形象更为生动。“顷刻合数千人”,可以想象那倾城空巷、人涌如潮的盛况;“辄直前不顾”,简直坚决到放蛮了;“道中至不可顿足,则冒禁行城上,累累不绝”,“累累”非常形象,不仅平地无可顿足,而且从城墙根一直到城墙上,顺着坡都站满了人,“累累”地好像叠着似的;“不绝”,过也过不尽,这里刚被挤走,那里马上又有人补上来了。平面的、立体的、流动的,场面十分壮观。着一“禁”字,则不仅写出了人民,连官兵也写了进去。之所以允许冒禁,固然写出了人之多,挤的,但也是官兵们也因同情而有意的放纵。可见军民人等,都是一个心眼,要留住好官。一笔渲染,两层着色。其中特别突出人民过火的行为以(wei yi)强调情感之强烈,如:“辄直前不顾”、“冒禁”、“柴其关如不耳”、“夺剌史车”、“围守之”、“拥之不置”,这还不算,最后因放韩公走了而人民之间竟至“责诮怒骂,不啻仇敌”。则人民的感情,可以说是达到了疯狂的程度;甚至就是连他们要挽留的剌史的话也不听,反而要强制起剌史来了。作家就是这样用大量的事实来回答皇帝在诏书中所说的“恣行酷政,民冤无告”。他不需要什么样的辩白,没有什么样的语言能比得上这些事实对于无耻的诬罔揭露得更为深刻。刘熙载说得好:“语少意密,显言直言所难尽者,但以句中之眼、文外之致含藏之,已使人自得其实,是何神境。”(《艺概》卷一第4页)陈亮就是这样巧妙地歌颂了一位为人民所热爱的好官而揭露了朝政的黑暗腐败。这不仅需要技巧,更需要胆量。
  《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》写的是同类题材,同样采用女子口吻的代言体形式,两个女主人公的遭遇则有同异。江夏女子的丈夫也在外经商,她的凄苦较多,而幸福的回忆却较少。
  诗人在远望以后,收回目光,就近察看,只见庭园中的树木,繁花满枝,春色不减当年。就象听到丁丁的伐木声,更感到山谷的幽静一样,这突然闯入他的视野中的绚丽春光,进一步加深了他对梁园极目萧条的印象。梁园已改尽昔日容颜,春花却依旧盛开。“庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”诗人不说自己深知物是人非,却偏从对面翻出,说是“庭树不知”;不说此时梁园颓败,深可伤悼,自己无心领略春光,却说无知花树遵循自然规律,偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花。感情极沉痛,出语却极含蓄。
  从文学的角度来看,散文气势充沛,感情强烈,生动活泼,充分体现了孟子大义凛然的个性,表现了孟子雄辩、善辩的才华。他喜欢使用排比的修辞手法,如:“乡为身死而不受,今为宫室之美为之;乡为身死而不受,今为妻妾之奉为之;乡为身死而不受,今为所识穷乏者得我而为之。”本来,这话用一句就可以说完,即“乡为身死而不受,今为宫室之美、妻妾之奉、所识穷乏者得我而为之。”但他有意把它分成三句排比起来,加强了气势,增强了感情,显示出说话人的义正词严、理直气壮。其次,为了把道理说得深入浅出、生动有趣,孟子喜欢使用比喻,本篇以具体的鱼和熊掌比喻抽象的生和义,以“舍鱼而取熊掌”巧妙地比喻“舍生取义”,就是一个非常著名的例子。其次,本篇中还大量运用了对比的手法,如把鱼与熊掌对比,把生与义对比,把重义轻生的人与贪利忘义的人对比,把“乡为”与“今为”对比,这样互相比较,道理说得更加清楚,给人的印象特别深刻,加强了文章的说服力。
  这首诗用朴素自然的语言《咏傀儡》杨亿 古诗以言情,形象生动,耐人咀嚼。诗题《《咏傀儡》杨亿 古诗》,意为吟咏木偶戏中的木偶。诗的前两句“鲍老当筵笑郭郎,笑他舞袖太郎当”,“鲍老”,是宋代戏剧中的角色;“郭郎”,是戏剧中的丑角,诗中系指木偶戏中的木偶。这里,着墨无多,却使鲍老与郭郎的形象跃然纸上。诗人写鲍老,突出一个“笑”字;写郭郎,则紧扣其“舞袖太郎当”(衣服宽大,与身材不称)。透过这两行诗,我们仿佛目睹鲍老当筵笑郭郎的笑容,耳闻其笑语,也仿佛看到郭郎甩动着宽长的衣袖机械起舞的舞姿。
  这是一首乐府(le fu)诗,《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来,文人创作乐府诗往往有一个特点:总是围绕着“古辞”(汉乐府)打转转,或拟古辞,或以古辞为引子生发开(fa kai)去(当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的)。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法,已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式,但却出现另一种倾向,他们有时撇开汉乐府古辞,而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如,南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》,中心题旨就是采自《楚辞·九歌》:“风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况,其“母题”出于《楚辞·招隐士》:“《王孙游》谢朓 古诗兮不归,春草生兮萋萋。”也就是说,诗人的创作灵感获自《楚辞》,而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中,贯注了活生生的现实内容。
  作为纪行赋的成熟之作,《《北征赋》班彪 古诗》确实表现出了与其在赋史地位上一致的优点。交待起行原因之简洁,借景抒情之恰切,叙史抒情结合之紧密,抒发感情之真挚,语言之平易晓畅,都是《涉江》、《遂初》所不能比拟的。萧统《文选》选赋,纪行一门首选《《北征赋》班彪 古诗》;清人陈元龙《历代赋汇》亦列其为纪行赋第一篇。可见二人同选《《北征赋》班彪 古诗》列为首篇,并非偶然。
  读完这首短诗,眼前呈现出一幅生动的画面:荒野古道旁,立着一株孤零零的杜梨树,盼友者站在那里翘首苦盼“君子”来访的神态,殷勤款待“君子”时的情景,历历在目。(此为“我”的想像)
  从男子的回答中,可以看出男子不顾自己的情面,表达了对前妻的深深怀念之情。但若不是这次偶遇,是不是男子永远也无法说出自己的心事了呢?自从分离后,男子便日夜想念着自己的前妻,时时处于无限后悔之情中,但男子却没有去找自己的前妻请求复合。这不是因为男子不想复合,也不是因为男子抹不开面子。而是(er shi)因为男子抛弃了女子,男子深知是自己错在先,因此自己没有资格腆着脸去找自己心爱的女子。对于男子隐藏在诗歌中的丰富感(fu gan)情不亚于女主人公。
  诗人首二句不是写嵩山,而是从作者仕途失意落笔。“年来鞍马困尘埃,赖有青山豁我怀”,作者奔走风尘,在困顿和疲惫中,全赖青山使他的情怀有时能得到短暂的开豁。这样,青山便在未露面之前先给了人一种亲切感,引起人们想见一见的愿望。一个“困”字,形象的展现了诗人疲劳困顿的精神状态,以及空怀一腔抱负在官场中左冲右突,却不得施展的惨淡景象。
  不过,怨终归是怨,命如草芥,生同禽兽的征夫们并没有改变自己命运的能力,他们注定要在征途中结束自己的一生。他们之所以过着非人的行役生活是因为在统治者眼中他们根本就不是人,而是一群战争的工具而已。所以,怨的结局仍然是“有栈之车,行彼周道”。
  “持家,——但有四立壁”,“治病,——不蕲三折肱”。这两句,也是相互对照的。作为一个县的长官,家里只有立在那儿的四堵墙壁,这既说明他清正廉洁,又说明他把全部精力和心思用于“治病”和“读书”,无心、也无暇经营个人的安乐窝。“治病”句化用《左传·定公十三年》记载的一句古代成语:“三折肱,知为良医。”意思是:一个人如果三次跌断胳膊,就可以断定他是个好医生,因为他必然积累了治疗和护理的丰富经验。在这里,当然不是说黄几复会“治病”,而是说他善“治国”,《国语·晋语》里就有“上医医国,其次救人”的说法。黄庭坚在《送范德孺知庆州》诗里也说范仲淹“平生端有活国计,百不一试埋九京”。作者称黄几复善“治病”、但并不需要“三折肱”,言外之意是:他已经有政绩,显露了治国救民的才干,为什么还不重用,老要他在下面跌撞呢?
  诗题名其画为“秋景”,有的记载称这幅画为“秋景平远”,或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看,“秋景”是对这幅画的内容总的概括,而具体呈现秋景的则是山水及林木,所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
  《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明,则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”,且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人,身居东方泰山云雾之中,邈焉难求,而“我”之渴望,却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中,则“我”情的执着痴迷,不已隐然可体味了吗?及至那小小梁父顽丘,阻“我”不得亲近美人,而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟,衣襟为湿,则“我”情之真之切,不已豁然无所隐藏了吗?诗至此三句,自与一段落,诗人有情之痴的面目,已宛然可见。以下四句,更成一段落,诗人言之益深,亦令人读而感慨益深。“投我以木桃,报之以琼瑶”(《诗经·木瓜》),古人既如是说,“我”怀中有琼英美玉,又如何能不思报赠?如今,虽然明知梁父为阻、道路悠远,这份礼物决无可能送达,此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终;然而,“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽?
  首联“闲居少邻并,草径入荒园”,诗人用很经济的手法,描写了这一幽居的周围环境:一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园;近旁,亦无人家居住。淡淡两笔,十分概括地写了一个“幽”字,暗示出李凝的隐士身分。

创作背景

  还有一些临川之词是宣扬佛教思想,为数不少 ,表现了他是晚年思想的变化,这类词照袭佛语较多,而且词旨复沓,艺术上自然显得拙劣一些。

  

李一清( 隋代 )

收录诗词 (2617)
简 介

李一清 李一清,字应干。东莞人。德修子。明武宗正德十四年(一五一九)举人,新蘩知县。事见民国《东莞县志》卷四五。

采莲曲二首 / 段干爱静

叔世何多难,兹基遂已亡。泣麟犹委吏,歌凤更佯狂。
"湘南客帆稀,游子寡消息。经时停尺素,望尽云边翼。
"偶向东湖更向东,数声鸡犬翠微中。遥知杨柳是门处,
"绕树无依月正高,邺城新泪溅云袍。
"中天白云散,集客郡斋时。陶性聊飞爵,看山忽罢棋。
"无机还得罪,直道不伤情。微雨昏山色,疏笼闭鹤声。
秦蛾卷衣晚,胡雁度云迟。上郡归来梦,那知锦字诗。"
极浦清相似,幽禽到不虚。夕阳庭际眺,槐雨滴疏疏。"


春庄 / 蔡依玉

西子寻遗殿,昭君觅故村。年年芳物尽,来别败兰荪。"
一曲堂堂红烛筵,长鲸泻酒如飞泉。"
西施舞初罢,侍儿整金钗。众女不敢妒,自比泉下泥。
哭尔春日短,支颐长叹嗟。不如半死树,犹吐一枝花。
"旅馆当年葺,公才此日论。林繁轻竹祖,树暗惜桐孙。
碧影出空烟外山。苔点落花微萼在,叶藏幽鸟碎声闲。
"此时气萧飒,琴院可应关。鹤似君无事,风吹雨遍山。
"调瑟劝离酒,苦谙荆楚门。竹斑悲帝女,草绿怨王孙。


金缕衣 / 马佳晶晶

露华凝在腹,尘点误侵睛。黄雀并鸢鸟,俱怀害尔情。"
溢目看风景,清怀啸月华。焰樵烹紫笋,腰簟憩乌纱。
心感膺门身过此,晚山秋树独徘徊。"
归期无岁月,客路有风涛。锦缎裁衣赠,麒麟落剪刀。"
"二十年中饵茯苓,致书半是老君经。东都旧住商人宅,
万仞冰峭折,寒声投白云。光摇山月堕,我向石床闻。
僧老白云上,磬寒高鸟边。
弄河移砥柱,吞日倚扶桑。龙竹裁轻策,鲛绡熨下裳。


六言诗·给彭德怀同志 / 章佳雨晨

帆省当时席,歌声旧日讴。人浮津济晚,棹倚泬寥秋。
喜客尝留橘,应官说采金。倾壶真得地,爱日静霜砧。"
"晚出关河绿野平,依依云树动乡情。残春花尽黄莺语,
"纵把书看未省勤,一生生计只长贫。可能在世无成事,
旧交多得路,别业远仍贫。便欲辞知己,归耕海上春。"
一字不留何足讶,白云无路水无情。"
东归自有故山约,花落石床苔藓平。"
此日杨花初似雪,女儿弦管弄参军。


论诗三十首·三十 / 司徒文阁

水色饶湘浦,滩声怯建溪。泪流回月上,可得更猿啼。"
骤去无遗恨,幽栖已遍寻。蛾眉不可到,高处望千岑。"
纵令得官身须老,衔恤终天向谁道?百年骨肉归下泉,
"客喜非实喜,客悲非实悲。百回信到家,未当身一归。
自哂成书簏,终当咒酒卮。懒沾襟上血,羞镊镜中丝。
多士还鱼贯,云谁正骏奔。暂能诛倏忽,长与问干坤。
"失意归三径,伤春别九门。薄烟杨柳路,微雨杏花村。
"男儿所在即为家,百镒黄金一朵花。


清平乐·凄凄切切 / 翦乙

"斜雨飞丝织晓空,疏帘半卷野亭风。
频来不似军从事,只戴纱巾曳杖藜。"
四方节制倾附媚,穷奢极侈沽恩私。堂中特设夜明枕,
"此夜西亭月正圆,疏帘相伴宿风烟。
交信方外言,二三空门子。峻范照秋霜,高标掩僧史。
春濑与烟远,送君孤棹开。潺湲如不改,愁更钓鱼来。
曲岸春深杨柳低。山霁月明常此醉,草芳花暗省曾迷。
忧患慕禅味,寂寥遗世情。所归心自得,何事倦尘缨。


赠女冠畅师 / 融强圉

忆昨送君葬,今看坟树高。寻思后期者,只是益生劳。
"买得龙媒越水濆,轻桃细杏色初分。秋归未过阳关日,
"贫居稍与池塘近,旬日轩车不降来。
青琴仙子长教示,自小来来号阿真。
河桥酒熟平生事,更向东流奠一厄。"
此日方知非是我。暗数七旬能几何,不觉中肠热如火。
"有僧支颊捻眉毫,起就夕阳磨剃刀。
忽忆十年相识日,小儒新自海边来。"


酬郭给事 / 通可为

凤低蝉薄愁双蛾。微光奕奕凌天河,鸾咽鹤唳飘飖歌。
洞名独占朝阳号,应有梧桐待凤栖。"
騕褭从秦赐,艅艎到汴迎。步沙逢霁月,宿岸致严更。
桑柘绕村姜芋肥。几亩稻田还谓业,两间茆舍亦言归。
觅使嵩云暮,回头灞岸阴。只闻凉叶院,露井近寒砧。"
双琼京兆博,七鼓邯郸娼。毰毸碧鸡斗,茏葱翠雉场。
眼看云鹤不相随,何况尘中事作为。
"洞庭波冷晓侵云,日日征帆送远人。


西江月·井冈山 / 佟佳健淳

白首成何事,无欢可替悲。空馀酒中兴,犹似少年时。
蹉跎冠盖谁相念,二十年中尽苦辛。"
一从开署芙蓉幕,曾向风前记得无。
事少胜诸郡,江回见几重。宁悲久作别,且似一相逢。
红烛暗将灭,翠蛾终不开。
皓夜迷三径,浮光彻九垓。兹辰是丰岁,歌咏属良哉。"
投人销壮志,徇俗变真机。又落他乡泪,风前一满衣。"
"南村晴雪北村梅,树里茅檐晓尽开。蛮榼出门儿妇去,


南涧 / 赧重光

黄昏封印点刑徒,愧负荆山入座隅。却羡卞和双刖足,一生无复没阶趋。
"胡为遭遇孰为官,朝野君亲各自欢。敢向官途争虎首,
佩玉春风里,题章蜡烛前。诗书与箴训,夫哲又妻贤。"
也知邻市井,宛似出嚣氛。却笑巢由辈,何须隐白云。"
"官静亦无能,平生少面朋。务开唯印吏,公退只棋僧。
"越溪渔客贺知章,任达怜才爱酒狂。鸂鶒苇花随钓艇,
秦王女骑红尾凤,半空回首晨鸡弄。雾盖狂尘亿兆家,
枕边云起剡溪山。吴江水色连堤阔,越俗舂声隔岸还。