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野步

明代 / 张问安

"戎装佩镆铘,走马逐轻车。衰草城边路,残阳垄上笳。
阻他罗网到柴扉,不奈偷仓雀转肥。
高从宿枭怪,下亦容蝼蚁。大厦若抡材,亭亭托君子。
一朝蒙翦伐,万古辞林麓。若遇燎玄穹,微烟出云族。"
水云开霁立高亭,依约黎阳对福星。只见篇章矜镂管,
"上国花照地,遣君向西征。旁人亦有恨,况复故人情。
"万古醇酎气,结而成晶荧。降为嵇阮徒,动与尊罍并。
"一子落天上,生此青璧枝。欻从山之幽,劚断云根移。
新篁冷涩曲未尽,细拂云枝栖凤惊。"
地寒花不艳,沙远日难低。渐喜秋弓健,雕翻白草齐。"
词臣更有中兴颂,磨取莲峰便作碑。"
"出门行一步,形影便相失。何况大堤上,骢马如箭疾。
赖有秋风知,清泠吹玉柱。"
西归使者骑金虎,亸鞚垂鞭唱步虚。
何事乐渔樵,巾车或倚桡。和诗盈古箧,赊酒半寒瓢。
不如服取长流丹,潜神却入黄庭闲。志定功成飞九关,
"来往烟波非定居,生涯蓑褐外无馀。闲垂两鬓任如鹤,
幞被从谁起,持纲自此新。举朝明典教,封纳诏书频。


野步拼音解释:

.rong zhuang pei mo ye .zou ma zhu qing che .shuai cao cheng bian lu .can yang long shang jia .
zu ta luo wang dao chai fei .bu nai tou cang que zhuan fei .
gao cong su xiao guai .xia yi rong lou yi .da xia ruo lun cai .ting ting tuo jun zi .
yi chao meng jian fa .wan gu ci lin lu .ruo yu liao xuan qiong .wei yan chu yun zu ..
shui yun kai ji li gao ting .yi yue li yang dui fu xing .zhi jian pian zhang jin lou guan .
.shang guo hua zhao di .qian jun xiang xi zheng .pang ren yi you hen .kuang fu gu ren qing .
.wan gu chun zhou qi .jie er cheng jing ying .jiang wei ji ruan tu .dong yu zun lei bing .
.yi zi luo tian shang .sheng ci qing bi zhi .xu cong shan zhi you .zhu duan yun gen yi .
xin huang leng se qu wei jin .xi fu yun zhi qi feng jing ..
di han hua bu yan .sha yuan ri nan di .jian xi qiu gong jian .diao fan bai cao qi ..
ci chen geng you zhong xing song .mo qu lian feng bian zuo bei ..
.chu men xing yi bu .xing ying bian xiang shi .he kuang da di shang .cong ma ru jian ji .
lai you qiu feng zhi .qing ling chui yu zhu ..
xi gui shi zhe qi jin hu .duo kong chui bian chang bu xu .
he shi le yu qiao .jin che huo yi rao .he shi ying gu qie .she jiu ban han piao .
bu ru fu qu chang liu dan .qian shen que ru huang ting xian .zhi ding gong cheng fei jiu guan .
.lai wang yan bo fei ding ju .sheng ya suo he wai wu yu .xian chui liang bin ren ru he .
fu bei cong shui qi .chi gang zi ci xin .ju chao ming dian jiao .feng na zhao shu pin .

译文及注释

译文
岂知隐居草泽的人,腰里有着锋利的龙泉;
若把西湖比作古美女西施,淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
其二
归来再也不能见面,唯有锦瑟横躺长存。
一旦进入深幽如海的侯门,从此萧郎便成为了陌路之人。
自从和老友在江海分别,隔山隔水已度过多少年。
二水会合空旷处,水清流缓波涛平。
忧愁烦闷啊我(wo)失意不安,现在孤独穷困多么艰难。
其恩德广布五湖四海,美好的事(shi)物越来越多,百姓也安康。
曾经高声咏唱的紫芝歌已经停(ting)息,但是,高洁的英名(ming)却万古流传。
上指苍天请它给我作证.一切都为了君王的缘故。
经常涉足偏僻村落,拨开草丛相互来往。
雄鹰不与那些燕(yan)雀同群(qun),原本自古以来就是这般。
他头上反戴看白接篱之帽骊在马上,样子实在是可笑。岘山依着汉江,水绿如碧,沙白似(si)雪。

注释
⑸怆(chuàng)然:悲伤凄恻的样子。涕:古时指眼泪。
⑦居:坐下。
⑦还(xuán):转动。玩:玩弄。
①客土:异地的土壤。
(5)比屋:挨家挨户。比,紧挨,靠近。
(7)鸡鸣寺:在南京市区北鸡鸣山,梁时与此始建同泰寺,后屡毁屡建。明代洪武年间(1368—1398)在其旧址建鸡鸣寺。

赏析

  诗的开头从离京西上军起。一开始就写浑骑的飞奔。“一驿过一驿”写路程的遥远,也透露着行进的迅速;“驿骑如星流”,写行进的迅速,包包含着路程的遥远。“如星流”这一比喻把飞驰的驿骑写得很形象。接着用“平明发咸阳,暮到陇山头”,对路程的遥远和行进的急切加以补充。以上四句从奔赴边关的急切方面写。以下两句则从奔赴边关的悲愁方面写:“陇水不可听,呜咽令人愁”写抵达陇山及产生的感受。关于陇水,《陇头歌辞》说:“陇头流水,鸣声呜咽,遥望秦川,心肝断绝。”诗人途经陇山,自然要产生古今相通的行役之情和思乡之感。如诗人在《经陇头分水》中写到的:“陇水何年有,潺潺道路傍,东西流不歇,曾断几人肠”。这正是“愁”的内容。以上点出题目“初过陇山”,写总的感受,以急迫而悲慨的情调引起全诗。
  《《碛中作》岑参 古诗》诗仅四句,但每句诗都有不同的艺术特点。起句有一股勃发的激情和大无畏的精神,雄奇壮美而豪迈;次句情深意远,含蕴丰富;三句以设问兜转,宕开(dang kai)前句,有转折回旋的韵致;结句似答非答,以景作结,于暮色苍茫之中,使人感到气象壮阔。整首诗显示出悲壮苍凉的艺术风格。杜甫称赞岑参的诗“篇终接浑茫”(《寄彭州高三十五使君适虢州二十七长史参三十韵》),这是指他的诗结尾浑厚,气象阔大,不可窥其涯际。从结句“平沙万里绝人烟”(一本作“平沙莽莽绝人烟”)来看,境界阔大,茫无边际,“篇终接浑茫”五字,是当之无愧的。
  全文贯穿着天命有常、因果报应思想,崇尚仁厚忠恕的德行。认为“善恶之报,至于子孙”,显然带有惩创人心、引为鉴诫的良苦用心。文章叙议兼行,挥洒如意。文字简洁,自然流畅。
  写游览华山后洞的经过时,从“入之愈深,其进愈难,而其见愈奇”,而游者也随之越来越少的情况,进而论述了“世之奇伟、瑰怪、非常之观,常在险远”,要想看到“奇伟、瑰怪、非常之观”,就必须有一个不畏艰险,一往直前的坚强意志,同时还要具备足够的实力和可资凭借的外界条件。他这种力图精进,永攀高峰的精神,同他后来在变法革新中所表现的不怕围攻、百折不回的精神也是完全一致的。这种积极进取精神,同他的变法革新,虽有其不可避免的历史的和阶级的局限,然而却也能给人以有益启示和鼓舞。
  我们可以注意到,《《东山》佚名 古诗》的控诉战争的视角上,是与后代相同题材的作品有很大不同。其它作品主角通常是平民,受战争之苦面流离失所,例如《石壕吏》《新婚别》;或者是从征兵的角度,控诉统治者穷兵黩武,如《木兰诗》《兵车行》。而《《东山》佚名 古诗》的主人公是一位参战的(zhan de)士兵。参加的是被人认为是正义的战争的周公东征,并且以胜利一方的身份凯旋。这裏没有雄赳赳的胜利者的姿态,而是同样以受难者的身份出现。胜利没能使他逃脱战争的厄运,更说明了战争对於双方来说,都是灾难性的。从而给我们一个思考战争的新角度。
  这首经过高度艺术处理的咏物抒情词,内容十分丰富,是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来,借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法,恰好代表了梦窗词的艺术风格,堪称词作中的上品。
  王安石很推崇他的画,在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到:“画史纷纷何足数,惠崇晚年吾最许。”
  此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻,梦中有梦,幻中有幻。好花象征美人,烟波象征离绝,此是词中第一境界。木兰双桨,梦中美人,乃梦中之梦,幻中之幻,是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照,第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境,真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月,无迹可求。上片以玉钿喻好花,遂幻出如花之美人,下片用盈盈喻好花,又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现,真如空中之音,水中之月,玲珑剔透,不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉,极为美听。全词八拍,句句叶韵,用平声真文等韵,诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字,如好花、浪粼为双声,成阴、双桨、梦中为叠韵,粼粼、山山、盈盈为叠字,尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词,亦妙解音律,以音乐人的(ren de)身份写词,自是千锤百炼,刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思,敲金戛玉之奇声”(见《直斋书录解题》引),可以移评此词。
  诗在选材和布局上独具匠心。中间两联扣题,实写自洛赴越,把洛阳与吴越联系起来,具体而开阔。中间两联意思连接很紧,首尾跳跃很大。首联总结自己勤勉失意的一生,尾联表明自己对人生的态度。两联从虚处着笔,气象悠远阔大。
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活(sheng huo)”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。
  “片云”二句紧扣首句,对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写,诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云,孤悬明月的永夜,联想到了自己客中情事,仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月,实际是在写自己:虽然远在天外,他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融,不能区别”,是很能说明它的特点的。
其四
  末二句用聂政姊来比秦女休,披露全诗主旨。诗人以强烈的感情肯定歌颂主人公“万古共惊嗟”,表现了李白素重豪侠的英勇及妇女对理想追求的愿望,加之诗的前后呼应,叙事具体,气势充沛,一气贯注,虽是拟作,却足以见出作者独具的思想特色及艺术成就。
  诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事,准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情,勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里,天真活泼的儿童,撑着一条小船,偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花,早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的,不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹,得意忘形地大摇大摆划着小船回来,小船把水面上的浮萍轻轻荡开,留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲,整首诗如同大白话,富有韵味。
  从这首诗的写作,说明杜甫没有客观主义地展览伤痕,而是有正确的指导思想,他根据战争的正义性质,写出了人民的感情和愿望,表现出他在创作思想上达到了很高的境界。
  最后一层,诗的节奏加快。作者紧紧扣住人物的心理活动,将渔人离开桃源、怀念桃源、再寻桃源以及峰壑变幻、遍寻不得、怅惘无限这许多内容,一口气抒写下来,情、景、事在这里完全融合在一起了。“不疑”六句,在叙述过程中,对渔人轻易离开“灵境”流露了惋惜之意,对云山路杳的“仙源”则充满了向往之情。然而,时过境迁,旧地难寻,桃源已不知在何处了。这时,只剩下了一片迷惘。最后四句,作为全诗的尾声,与开头遥相照应。开头是无意迷路而偶从迷中得之,结尾则是有意(you yi)不迷而反从迷中失之,令读者感喟不已。“春来遍是桃花水”,诗笔飘忽,意境迷茫,给人留下了无穷的回味。
  “寒波淡淡起,白鸟悠悠下”,上联气势雄健,此联舒缓柔和,形成鲜明对比。清冽的河水静静地流淌着,只有微风偶尔掠过时,会在水面上激起淡淡的水纹;身着素羽的鸟儿悠闲自在地在天空中缓缓飞翔,轻轻滑落在长满青草的水渚。“寒波”和“白鸟”,“淡淡”和“悠悠”,“起”和“下”,不仅对仗工整,而且将“寒波”和“白鸟”都拟人化了,仿佛它们也富有情感。“淡淡”、“悠悠”两个叠字的运用,恰到好处地表现了江水的平静和鸟儿的从容;而“寒”和“白”则用淡墨着色,留出大量的飞白,简笔勾勒出了一幅冲淡平和、宁静闲雅的幽美意境。两句表面上是写“水”和“鸟”有情,其实还是写作者之情。一是体现诗人面对大自然的美丽景致,不由得心胸豁然开朗、悠然自得的心情。二是寓有诗人的寄托。既然社会如此动荡不安,还不如退而临水,过一种安详宁静的生活。此联不是泛泛写景,而是景中有情,言外有意,堪称千古绝唱。
  但文章的主旨并不就此(jiu ci)完结。作者由此进一步引申、推论:(一)学习书法是如此,“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养,强调都不是先验的,而是后天获得的;(二)从“人之有一能”尚且为后人追思不已,推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德,从具体的书法家推及更广泛的仁人志士,这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然,并非外加,表现了曾巩思路的开阔,识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字,往往就事论事,粘着题义,不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说:“用意或在题中,或出题外,令人徘徊赏之。”(《八大家文读本》卷二十八)“题中”“题外”,即分别指上述两层意思。
  全诗扣紧一个“闻”字,抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听,却不期然而打动了许许多多听众,这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散,传遍了洛阳城。这是诗人的想象,也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声,吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》,于是紧接一句说,哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢!水到渠成而戛然而止,因而余韵袅袅,久久萦绕于读者心间,令人回味无穷。
  这诗是咏白莲的,全诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发出新意;然而它并没有粘滞于色彩的描写,更没有着意于形状的刻画,而是写出了花的精神。特别后两句,诗人从不即不离的空际着笔,把花写得若隐若现,栩栩如生。花,简直融化在诗的意境里;花,简直人格化,个性化了。
  此赋的主要特点有三:特点一,想象丰富。作者从京城洛阳启程,东归封地鄄城。途中,在洛川之边,停车饮马,在阳林漫步之时,看到了洛神宓妃,这就是想象。她的体态摇曳飘忽像惊飞的大雁,婉曲轻柔像是水中的游龙,鲜美、华丽较秋菊、茂松有过之,姣如朝霞,纯洁如芙蓉,风华绝代。随后他对她产生爱慕之情,托水波以传意,寄玉佩以定情。然她的神圣高洁使他不敢造次。洛神终被他的真情所感动,与之相见,倾之以情。但终因人神殊途,结合无望,与之惜别。想象绚烂,浪漫凄婉之情淡而不化,令人感叹,惆怅丝丝。但这想象并不离奇,因此赋是有感于宋玉的《神女赋》《高唐赋》两篇赋而作。
  胡应麟说“曲江清而澹”(《诗薮》外编卷四),确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤,往往充满了对美和理想的憧憬,显示出一种潇洒飘逸的情趣。

创作背景

  《《春江花月夜》张若虚 古诗》为乐府吴声歌曲名,相传为南朝陈后主所作,原词已不传,《旧唐书·音乐志二》云:“《《春江花月夜》张若虚 古诗》、《玉树后庭花》、《堂堂》,并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗,太乐令何胥又善于文咏,采其尤艳丽者以为此曲。”

  

张问安( 明代 )

收录诗词 (1251)
简 介

张问安 张问安,字亥白,遂宁人。干隆戊申举人。有《亥白诗草》。

烛影摇红·芳脸匀红 / 施楚灵

"忽从一宦远流离,无罪无人子细知。
"未至应居右,全家出帝乡。礼优逢苑雪,官重带台霜。
却缘风雪频相阻,只向关中待得春。"
河堤往往人相送,一曲晴川隔蓼花。
琪花玉蔓应相笑,未得歌吟从酒行。"
孤篷半夜无馀事,应被严滩聒酒醒。"
宝马跋尘光,双驰照路旁。喧传报戚里,明日幸长杨。
如何世外无交者,一卧金坛只有君。"


论语十二章 / 闪思澄

坐经嵩顶夏,行值洛阳秋。到寺安禅夕,江云满石楼。"
四时难信留,百草换霜露。离襟一成解,怅抱将何谕。
"江南四月薰风低,江南女儿芳步齐。晚云接水共渺瀰,
竹傍眠几侧晨风。图梅带润轻沾墨,画藓经蒸半失红。
无数凫鹥逆浪来。路入龙祠群木老,风惊渔艇一声回。
见说满朝亲友在,肯教憔悴出长安。"
欲问包山神,来赊少岩壑。"
明朝早起非无事,买得莼丝待陆机。"


牧童 / 公良冰玉

捷可搏飞狖,健能超橐驼。群儿被坚利,索手安冯河。
"燕归巢后即离群,吟倚东风恨日曛。一别一年方见我,
家风是林岭,世禄为薇蕨。所以两大夫,天年自为伐。"
手把玉箫头不举,自愁如醉倚黄龙。
今师一去无来日,花洞石坛空月明。"
"浮世悠悠旋一空,多情偏解挫英雄。
白犬吠风惊雁起,犹能一一旋成行。"
互默疑相答,微摇似欲行。繁音人已厌,朽壳蚁犹争。


恋情深·玉殿春浓花烂熳 / 庞迎梅

"列炬春溪口,平潭如不流。照见游泳鱼,一一如清昼。
"云北是阳川,人家洞壑连。坛当星斗下,楼拶翠微边。
再看缑山云,重酌嵩阳水。放旷书里终,逍遥醉中死。
"万古交驰一片尘,思量名利孰如身。长疑好事皆虚事,
此去此恩言不得,谩将闲泪对春风。"
买臣严助精灵在,应笑无成一布衣。"
当空吟待月,到晚坐看山。(以上见《纪事》)
庭从dx子遮,果任獳师虏。日晚相笑归,腰间佩轻篓。"


送邹明府游灵武 / 乜庚

"后伏中宵月,高秋满魄齐。轮移仙掌外,影下玉绳西。
"正作南宫第一人,暂随霓旆怆离群。晓从阙下辞天子,
"荒关无守吏,亦耻白衣过。地广人耕绝,天寒雁下多。
年年锁在金笼里,何似陇山闲处飞。"
别来十二月,去到漏天边。不是因逢闰,还应是隔年。
满山明月东风夜,正是愁人不寐时。"
心知只有韦公在,更对真踪话旧游。"
诸侯贪割据,群盗恣并吞。为问登坛者,何年答汉恩。"


七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照 / 斛兴凡

近来桃李半烧枯,归卧乡园只老夫。
食之以侯食,衣之以侯衣。归时恤金帛,使我奉庭闱。
"乔枝聚暝禽,叠阁锁遥岑。待月当秋直,看书废夜吟。
"一径入双崖,初疑有几家。行穷人不见,坐久日空斜。
"荒碛连天堡戍稀,日忧蕃寇却忘机。江山不到处皆到,
吾家在田野,家事苦辽夐。耕稼一以微,囷仓自然罄。
"书淫传癖穷欲死,譊譊何必频相仍。日干阴藓厚堪剥,
两藩茅社汉仪同。春生旧苑芳洲雨,香入高台小径风。


卖花声·立春 / 畅涵蕾

鼎中龙虎伏初驯。除存紫府无他意,终向青冥举此身。
我来可要归禅老,一寸寒灰已达玄。"
贤彦风流远,江湖思绪萦。讴哑摇舴艋,出没漾。
从他烟棹更南去,休向津头问去程。"
"西风才起一蝉鸣,便算关河马上程。碧浪鹢舟从此别,
无计得知陵寝处,愁云长满九疑山。"
莫恨乡程千里远,眼中从此故乡春。
"仙峤倍分元化功,揉蓝翠色一重重。


亡妻王氏墓志铭 / 刑韶华

"为郎非白头,作牧授沧洲。江界乘潮入,山川值胜游。
上得云梯不回首,钓竿犹在五湖边。"
与善应无替,垂恩本有终。霜天摇落日,莫使逐孤蓬。"
盘餐蔬粟粗,史籍签牌盛。目冷松桂寒,耳喧儿女竞。
浮世荣枯总不知,且忧花阵被风欺。
月会深情借艳开。梁殿得非萧帝瑞,齐宫应是玉儿媒。
"雪然飞下立苍苔,应伴江鸥拒我来。
未必菖蒲花,只向石城生。自是使君眼,见物皆有情。


题所居村舍 / 南门夜柳

我愿得一掬,攀天叫重阍。霏霏散为雨,用以移焦原。"
"有意烹小鲜,乘流驻孤棹。虽然烦取舍,未肯求津要。
"故国东归泽国遥,曲江晴望忆渔樵。都缘北阙春先到,
重游空有梦,再隐定无缘。独夜休行道,星辰静照禅。"
惟将道业为芳饵,钓得高名直到今。"
架上经唯一,尊前雅只三。风云劳梦想,天地人醺酣。
不梏尔智,不息我愚。执言直注,史文直敷。
若见净名居士语,逍遥全不让庄生。


虞师晋师灭夏阳 / 材晓

"朝过春关辞北阙,暮参戎幕向南巴。
"飙御已应归杳眇,博山犹自对氛氲。
明水在稿秸,太羹临豆笾。将来示时人,猰貐垂馋涎。
从此遗编东去后,却应荒外有诸生。"
拟受太玄今不遇,可怜遗恨似侯芭。"
锦帆天子狂魂魄,应过扬州看月明。"
花光笼晚雨,树影浸寒塘。几日凭栏望,归心自不忙。"
处世似孤鹤,遗荣同脱蝉。仕若不得志,可为龟镜焉。"