雪梅·其二
取次闲眠有禅味。"
□□□□□□□，□君隐处当一星。
整袜兮欲举，塞路兮荆榛。逢人兮欲语，鞈匝兮顽嚚。
犹得知音与图画，草堂闲挂似相亲。"
遨嬉无迹赏，顾眄皆真俦。不疾而自速，万天俄已周。
荷君和雅兮感甘羞，山家寂寞兮难久留，
"北游兵阻复南还，因寄荆州病掩关。日月坐销江上寺，
泾阳平野草初春，遥望家乡泪滴频。
变化鬼神应不觉。千朝炼就紫金身，乃致全神归返朴。
应笑晨持一盂苦，腥膻市里叫家常。"
江人休举网，虏将又虚弓。莫失南来伴，衡阳树即红。"
"蝶醉蜂痴一簇香，绣葩红蒂堕残芳。
雪梅·其二拼音解释:
qu ci xian mian you chan wei ..
.........jun yin chu dang yi xing .
zheng wa xi yu ju .sai lu xi jing zhen .feng ren xi yu yu .ge za xi wan yin .
you de zhi yin yu tu hua .cao tang xian gua si xiang qin ..
ao xi wu ji shang .gu mian jie zhen chou .bu ji er zi su .wan tian e yi zhou .
he jun he ya xi gan gan xiu .shan jia ji mo xi nan jiu liu .
.bei you bing zu fu nan huan .yin ji jing zhou bing yan guan .ri yue zuo xiao jiang shang si .
jing yang ping ye cao chu chun .yao wang jia xiang lei di pin .
bian hua gui shen ying bu jue .qian chao lian jiu zi jin shen .nai zhi quan shen gui fan pu .
ying xiao chen chi yi yu ku .xing shan shi li jiao jia chang ..
jiang ren xiu ju wang .lu jiang you xu gong .mo shi nan lai ban .heng yang shu ji hong ..
.die zui feng chi yi cu xiang .xiu pa hong di duo can fang .
译文及注释
译文
一会儿在这儿，一会儿又忽然游到了那儿，说(shuo)不清究竟(jing)是在东边，还是在西边，还是在南边，还是在北边。
我回报天帝说：路途漫长啊，又叹日暮时不早。学做(zuo)诗，枉有妙句人称道。长空九万里，大鹏冲天飞正高。风啊!千万别停息，将我这一叶轻舟，直送往蓬莱三岛去。
虽然被贬为下臣放逐到南方,心中还是惦念着北方的英明的君(jun)王，
在此地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飘荡，到万里之外远行去了。
黑夜之后红日放光明，时光迅速流逝不肯停。
她(ta)说：“我是良家的女子，零落漂泊才与草木依附。
你飘逸在烟雾里，你飞腾在白(bai)云中。
据说边境又有千万敌人的骑兵入侵，昨天边塞上告急文书已经到了。
过去的去了
舒缓的笳声，轻而密的鼓声送着我坐的华丽车辆。
初次和她相见是在田弘遇之家，侯门的歌舞演起来真像繁花。田弘遇把会演唱的她献给将军，只等将军来娶就送上油壁香车。她的家本在姑苏浣花里，小名叫圆圆衬上罗绮更娇丽。她曾在梦里到当年夫差的宫苑里游嬉，被宫娥拥簇进去君王正身起。她前身真应是西施采莲女，门前也正临横塘水清碧。横塘里双桨摇动船去快如飞，哪家豪门硬要把她强买回。这时谁知不是薄命。这时只有泪湿褛表。田弘遇将陈圆圆送入宫中，可明眸皓齿的她竟没有获得君王怜惜。从宫掖里领回来仍留在田弘遇家，让她练好时兴歌曲来倾倒贵客。责客们传杯宴饮直到日暮，哀弦中她的心曲向谁倾诉。只有平西伯这位白净英俊的少年，拣中了花枝对她频频回顾。该早点把她这娇乌带出牢笼，要等什么时候才能把银河飞渡。只恨军书拼死地催促，只好留下信约把人耽误。相约恩深但相见可难，一朝蚁贼拥满了长安。可怜她本是思妇楼头的杨柳，却被人当作天边的杨花相看。像索取绿珠那样围住了内宅，硬是她叫出了雕栏。如果不是将军大获全胜，哪能用匹马载她归还。
您是刚从我们家乡来的，一定了解家乡的人情世态。
深夜从沉醉中一觉惊醒，只见荒村萧索江水茫茫，找不到栖身的席草充饥的米粮。
越过梅岭谁与我同路，回到家乡却身为俘囚。
注释
入：逃入。
13.公：相当于“先生”，古代对人的客气称谓。
⑸彭城：即徐州，汉高祖刘邦的家乡。
⑺断雨残云：雨消云散。喻失去男女欢情。
江左：原指江苏南部一带，此指南朝之东晋。
52.狺（yin2银）狺：狗叫声。
（50）湄：水边。
通“向”。从前。适足以资贤者为驱除难耳：“为”后省宾语“之”（代贤者）。难，谓困难。耳，而已，罢了。无土不王：这里用的是一句古语。
仲氏：仲长统，东汉末年人，每当州郡召请他，他就称病不去，曾叹息说：“若得背山临水，游览平原，此即足矣，何为区区乎帝王之门哉！”（《后汉书》本传）
赏析
到这里故事的主要部分全部叙述完毕，似乎本诗可以结束了。不料诗人又安排了两段插叙，一段写教曲技师和女伴的感慨。
这首诗一个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想象。
好句。“若非”二字用的巧，引导人的思绪轻轻一转，回到首段情节，干净利落的结束了这段长篇倒述，与上文衔接的密合无间，此句与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”相呼应，“冲冠一怒”终成“正果”。“全师”与“匹马”的巨大反差，把吴三桂的自私行为深刻地印入读者的脑海。那拣取花枝的“壮士”，令人喷饭。此联不仅词句引人入胜，更妙的是它在全诗中所处的位置，和对整体情节结构发挥的作用，堪称结构关键句。
诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是(zhe shi)金陵由盛转衰的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
《《大风歌》刘邦 古诗》整首诗仅有三句构成，这在中国历代诗歌史上是极其罕见的，三句诗中每一句都代表一个广大的不同的场景与心境，而且作者对这三句诗真可谓惜墨如金、高度凝炼。其中第一句的大风起兮云飞扬，是最令古今拍案叫绝的诗句。作者并没有直接描写(miao xie)他与他的麾下在恢宏的战场上是如何歼剿重创叛乱的敌军，而是非常高明巧妙地运用大风和飞扬狂卷的乌云来暗喻这场惊心动魄的战争画面。假如说项羽的《垓下歌》表现了失败者的悲哀，那么《《大风歌》刘邦 古诗》就显示了胜利者的悲哀。而作为这两种悲哀的纽带的，则(ze)是对于人的渺小的感伤。同样的，对第一句“大风起兮云飞扬”，唐代的李善曾解释说：“风起云飞，以喻群雄竞逐，而天下乱也。”（见汲古阁本李善注《文选》卷二十八）这是对的。“群雄竞逐而天下乱”，显然是指秦末群雄纷起、争夺天下的情状。“群雄竞逐”的“雄”，《文选》的有些本子作“凶”。倘原文如此，则当指汉初英布等人的反乱。但一则这些反乱乃是陆续发动的，并非同时并起，不应说“群凶竞逐”；再则那都是局部地区的反乱，并未蔓延到全国，不应说“天下乱”。故当以作“雄”为是。第二句，威加海内兮归故乡，只一个“威”字就是那样生动贴切地阐明了各路诸侯臣服于大汉天子刘邦的脚下，一个“威”字也直抒了刘邦的威风凛凛、所向披糜，天下无人能与之匹敌的那种巨无霸的冲天豪迈气概。这样的荣归故里，刘邦的心情是何等的荣耀与八面威风！刘邦是在说自己在这样的形势下夺得了帝位，因而能够衣锦荣归。所以，在这两句中，刘邦无异坦率承认：他之得以“威加海内”，首先有赖于“大风起兮云飞扬”的局面。但是，正如风云并非人力所能支配，这种局面也不是刘邦所造成的，他只不过运道好，碰上了这种局面而已。从这一点来说，他之得以登上帝位，实属偶然。尽管他的同时代人在这方面都具有跟他同样的幸运，而他之终于获得成功乃是靠了他的努力与才智；但对于刘邦这样出身于低微的人来说，若不是碰上如此的时代，他的努力与才智又有多少用处呢？所以，无论怎么说，他之得以当皇帝，首先是靠机运，其次才是自己的努力与才智。他以当进的人对之根本无能为力的自然界的风云变化，来比喻把他推上皇帝宝座的客观条件，至少是不自觉地显示了他的某种心理活动吧！
这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。
当然，同是探索，同是悲歌，手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同，因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同：有的是着意含情，有绵邈取胜；有的是一气贯注，而不以曲折见长；有的运用一层深似一层的布局而环环套紧；有的是发为挥洒的笔势，历落颠倒，表面看来，好像各自游离，而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首，就思维定势说来，则更有其异守崛起之势。请看，开头的“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲”，起笔之人生高度概括，就已经笼罩全诗，和另外十八首迥然不同。另外十八首，大都是用比兴手法，由自然景物形象之表层的揭示，逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理，蔚为中国诗歌的优秀传统，因而古人说，诗有了“兴”，则“诗这神理全具”（李重华《贞一斋诗话》）。确有至理。但话又说回来了，诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山，只要处理得好，也未尝不可成为佳作。开门见山，可以用叙事手法，如“回车驾言迈，悠悠涉长道”，由“涉长道”而转入四顾茫茫，展开人生如寄的怅触；也还可以用足(yong zu)以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕，那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
诗题为“捣衣”，但跟前面所引的谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》具体描绘捣衣劳动的写法不同，除结尾处略点寄衣之事外，其它六句几乎不涉捣衣本题，表面上看似有些离题。实则首联揭出游人之淹滞远方，为捣衣之由，中间两联写景，为捣衣时所见所想，仍处处关合题目。只是此篇旨在抒写捣衣的女子对远人的思念、体贴，对捣衣劳动本身则不作正面描写。这种构思，使诗的意境更为空灵，也更富抒情色彩。
“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”
从开头到“路远”句为第一段，抒发作者离开长安后抑郁悲苦的情怀。离开长安，意味着政治理想的挫折，不能不使李白感到极度的苦闷和茫然。然而这种低沉迷惘的情绪，诗人不是直接叙述出来，而是融情于景，巧妙地结合登程景物的描绘，自然地流露出来。“挂席欲进波连山”，滔滔巨浪如群峰绵亘起伏，多么使人厌憎的艰难行程，然而这也正是作者脚下坎坷不平的人生途程。“天长水阔厌远涉”，万里长河直伸向缥缈无际的天边，多么遥远的前路，然而诗人的希望和追求也正像这前路一样遥远和渺茫。在这里，情即是景，景即是情，情景相生，传达出来的情绪含蓄而又强烈，一股失意厌倦的情绪扑人，读者几乎可以感觉到诗人沉重、疲惫的步履。这样的笔墨，使本属平铺直叙的开头，不仅不显得平淡，而且造成一种浓郁的气氛，笼罩全诗，奠定了基调，可谓起得有势。
宋人魏庆之说：“七言诗第五字要响。……所谓响者，致力处也。”（《诗人玉屑》）这个看法在这首诗里似乎特别有说服力。比如一个“生”字，不仅把香炉峰写“活”了，也隐隐地把山间的烟云冉冉上升、袅袅浮游的景象表现出来了。“挂”字前面已经提到了，那个“落”字也很精彩，它活画出高空突兀、巨流倾泻的磅礴气势。很难设想换掉这三个字，这首诗将会变成什么样子。
这首诗的可贵之处是第三部分。第三部分仅两句诗：“谁知苍翠容，尽作官泉税。”原来(yuan lai)，农民们为之贼出辛勤劳动并寄以莫大希望的“苍翠容”，竟然全部被统治阶级以“官家税”的形式抢走了，农民从一年的丰收中什么也没有得到。这就是这位老翁“欲潜然”的原因，也是诗人作诗的真正意图。诗人在这首诗的第二部分大写特写农民的辛勤是为了揭露唐代统治者对农民的掠夺乡大写特写农民的希望是为了指出是官府的重锐使农民的希望破灭。
第四句中，田家少闲月，冒雨浴蚕，就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味。但诗人存心要锦上添花，挥洒妙笔写下最后一句：“闲着中庭栀子花”。事实上就是没有一个人“闲着”，但他偏不正面说，却要从背面、侧面落笔。用“闲”衬忙，通过栀子花之“闲”衬托人们都十分忙碌的情景.，兴味尤饶。同时诗人做入“栀子花”，又丰富饱满了诗意。雨浥栀子冉冉香，意象够美的。此外，须知此花一名“同心花”，诗中向来用作爱之象征，故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵。此诗写栀子花无人采，主要在于表明春深农忙，似无关“同心”之意。但这恰从另一面说明，农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫，所以那花的这层意义便给忘记了。这含蓄不发的结尾，实在妙机横溢，摇曳生姿。前人曾这样来评论这首诗的末句：“心思之巧，词句之秀，最易启人聪颖”。
这首诗一个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想象。
好句。“若非”二字用的巧，引导人的思绪轻轻一转，回到首段情节，干净利落的结束了这段长篇倒述，与上文衔接的密合无间，此句与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”相呼应，“冲冠一怒”终成“正果”。“全师”与“匹马”的巨大反差，把吴三桂的自私行为深刻地印入读者的脑海。那拣取花枝的“壮士”，令人喷饭。此联不仅词句引人入胜，更妙的是它在全诗中所处的位置，和对整体情节结构发挥的作用，堪称结构关键句。
诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是(zhe shi)金陵由盛转衰的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
《《大风歌》刘邦 古诗》整首诗仅有三句构成，这在中国历代诗歌史上是极其罕见的，三句诗中每一句都代表一个广大的不同的场景与心境，而且作者对这三句诗真可谓惜墨如金、高度凝炼。其中第一句的大风起兮云飞扬，是最令古今拍案叫绝的诗句。作者并没有直接描写(miao xie)他与他的麾下在恢宏的战场上是如何歼剿重创叛乱的敌军，而是非常高明巧妙地运用大风和飞扬狂卷的乌云来暗喻这场惊心动魄的战争画面。假如说项羽的《垓下歌》表现了失败者的悲哀，那么《《大风歌》刘邦 古诗》就显示了胜利者的悲哀。而作为这两种悲哀的纽带的，则(ze)是对于人的渺小的感伤。同样的，对第一句“大风起兮云飞扬”，唐代的李善曾解释说：“风起云飞，以喻群雄竞逐，而天下乱也。”（见汲古阁本李善注《文选》卷二十八）这是对的。“群雄竞逐而天下乱”，显然是指秦末群雄纷起、争夺天下的情状。“群雄竞逐”的“雄”，《文选》的有些本子作“凶”。倘原文如此，则当指汉初英布等人的反乱。但一则这些反乱乃是陆续发动的，并非同时并起，不应说“群凶竞逐”；再则那都是局部地区的反乱，并未蔓延到全国，不应说“天下乱”。故当以作“雄”为是。第二句，威加海内兮归故乡，只一个“威”字就是那样生动贴切地阐明了各路诸侯臣服于大汉天子刘邦的脚下，一个“威”字也直抒了刘邦的威风凛凛、所向披糜，天下无人能与之匹敌的那种巨无霸的冲天豪迈气概。这样的荣归故里，刘邦的心情是何等的荣耀与八面威风！刘邦是在说自己在这样的形势下夺得了帝位，因而能够衣锦荣归。所以，在这两句中，刘邦无异坦率承认：他之得以“威加海内”，首先有赖于“大风起兮云飞扬”的局面。但是，正如风云并非人力所能支配，这种局面也不是刘邦所造成的，他只不过运道好，碰上了这种局面而已。从这一点来说，他之得以登上帝位，实属偶然。尽管他的同时代人在这方面都具有跟他同样的幸运，而他之终于获得成功乃是靠了他的努力与才智；但对于刘邦这样出身于低微的人来说，若不是碰上如此的时代，他的努力与才智又有多少用处呢？所以，无论怎么说，他之得以当皇帝，首先是靠机运，其次才是自己的努力与才智。他以当进的人对之根本无能为力的自然界的风云变化，来比喻把他推上皇帝宝座的客观条件，至少是不自觉地显示了他的某种心理活动吧！
这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。
当然，同是探索，同是悲歌，手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同，因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同：有的是着意含情，有绵邈取胜；有的是一气贯注，而不以曲折见长；有的运用一层深似一层的布局而环环套紧；有的是发为挥洒的笔势，历落颠倒，表面看来，好像各自游离，而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首，就思维定势说来，则更有其异守崛起之势。请看，开头的“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲”，起笔之人生高度概括，就已经笼罩全诗，和另外十八首迥然不同。另外十八首，大都是用比兴手法，由自然景物形象之表层的揭示，逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理，蔚为中国诗歌的优秀传统，因而古人说，诗有了“兴”，则“诗这神理全具”（李重华《贞一斋诗话》）。确有至理。但话又说回来了，诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山，只要处理得好，也未尝不可成为佳作。开门见山，可以用叙事手法，如“回车驾言迈，悠悠涉长道”，由“涉长道”而转入四顾茫茫，展开人生如寄的怅触；也还可以用足(yong zu)以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕，那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
诗题为“捣衣”，但跟前面所引的谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》具体描绘捣衣劳动的写法不同，除结尾处略点寄衣之事外，其它六句几乎不涉捣衣本题，表面上看似有些离题。实则首联揭出游人之淹滞远方，为捣衣之由，中间两联写景，为捣衣时所见所想，仍处处关合题目。只是此篇旨在抒写捣衣的女子对远人的思念、体贴，对捣衣劳动本身则不作正面描写。这种构思，使诗的意境更为空灵，也更富抒情色彩。
“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”
从开头到“路远”句为第一段，抒发作者离开长安后抑郁悲苦的情怀。离开长安，意味着政治理想的挫折，不能不使李白感到极度的苦闷和茫然。然而这种低沉迷惘的情绪，诗人不是直接叙述出来，而是融情于景，巧妙地结合登程景物的描绘，自然地流露出来。“挂席欲进波连山”，滔滔巨浪如群峰绵亘起伏，多么使人厌憎的艰难行程，然而这也正是作者脚下坎坷不平的人生途程。“天长水阔厌远涉”，万里长河直伸向缥缈无际的天边，多么遥远的前路，然而诗人的希望和追求也正像这前路一样遥远和渺茫。在这里，情即是景，景即是情，情景相生，传达出来的情绪含蓄而又强烈，一股失意厌倦的情绪扑人，读者几乎可以感觉到诗人沉重、疲惫的步履。这样的笔墨，使本属平铺直叙的开头，不仅不显得平淡，而且造成一种浓郁的气氛，笼罩全诗，奠定了基调，可谓起得有势。
宋人魏庆之说：“七言诗第五字要响。……所谓响者，致力处也。”（《诗人玉屑》）这个看法在这首诗里似乎特别有说服力。比如一个“生”字，不仅把香炉峰写“活”了，也隐隐地把山间的烟云冉冉上升、袅袅浮游的景象表现出来了。“挂”字前面已经提到了，那个“落”字也很精彩，它活画出高空突兀、巨流倾泻的磅礴气势。很难设想换掉这三个字，这首诗将会变成什么样子。
这首诗的可贵之处是第三部分。第三部分仅两句诗：“谁知苍翠容，尽作官泉税。”原来(yuan lai)，农民们为之贼出辛勤劳动并寄以莫大希望的“苍翠容”，竟然全部被统治阶级以“官家税”的形式抢走了，农民从一年的丰收中什么也没有得到。这就是这位老翁“欲潜然”的原因，也是诗人作诗的真正意图。诗人在这首诗的第二部分大写特写农民的辛勤是为了揭露唐代统治者对农民的掠夺乡大写特写农民的希望是为了指出是官府的重锐使农民的希望破灭。
第四句中，田家少闲月，冒雨浴蚕，就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味。但诗人存心要锦上添花，挥洒妙笔写下最后一句：“闲着中庭栀子花”。事实上就是没有一个人“闲着”，但他偏不正面说，却要从背面、侧面落笔。用“闲”衬忙，通过栀子花之“闲”衬托人们都十分忙碌的情景.，兴味尤饶。同时诗人做入“栀子花”，又丰富饱满了诗意。雨浥栀子冉冉香，意象够美的。此外，须知此花一名“同心花”，诗中向来用作爱之象征，故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵。此诗写栀子花无人采，主要在于表明春深农忙，似无关“同心”之意。但这恰从另一面说明，农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫，所以那花的这层意义便给忘记了。这含蓄不发的结尾，实在妙机横溢，摇曳生姿。前人曾这样来评论这首诗的末句：“心思之巧，词句之秀，最易启人聪颖”。
创作背景
在大唐帝国如日落西斜时，统治集团内部党争、宦官专权、藩镇割据等问题折腾着这个经历过致命打击而元气大伤的王朝。所以，诗人在这多事之秋写下了这首诗，以六朝的灭亡，繁华景象的转瞬即逝，抒发回顾历史的感伤情怀，并且表达了诗人在国势衰微之际对于高层统治者的讽谏之意。
林大钦( 两汉 )
收录诗词 (5473) 首
简 介
林大钦 林大钦（一五一一—一五四五），字敬夫，号东莆、毅斋，海阳（今潮州）人。明世宗嘉靖十年（一五三一）应乡试，十一年（一五三二）状元及第。授翰林院修撰，目睹权臣跋扈，无意仕进，以母老乞归。筑室以聚族人，结讲堂华严山，与乡中子弟讲贯六经。海内名流王龙溪、罗念庵、唐荆川及同郡翁东涯、薛中离时相与书言学问之意，独大钦刊落闻见，能于隐微处着力修存。优游典籍，怡情山水，为诗萧然自得。着有《东莆集》。清康熙《潮州府志》卷九上、清温汝能纂《粤东诗海》卷二一、清道光《广东通志》卷二九四有传。
逍遥游(节选)
及熘飘沦日，行宫寂寞时。人心虽未厌，天意亦难知。
凿井耕田人在否，如今天子正征搜。"
默仙不成秽仙老。年少纷如陌上尘，不见吾瓢尽枯藁。
"劳歌好自看，终久偶齐桓。五字若教易，一名争得难。
"西候风信起，三湘孤客心。天寒汉水广，乡远楚云深。
似在陈兼卫，终为宋与姚。已观云似鹿，即报首皆枭。
"大仰禅栖处，杉松到顶阴。下来虽有路，归去每无心。
孟阳死后欲千载，犹在佳人觅往还。"
忆秦娥·山重叠
钩饵难尝。是以高巢林薮，深穴池塘。
楞严禅髓更无过。万般如幻希先觉，一丈临山且奈何。
地脉通来万物生。自晓谷神通此道，谁将理性欲修真。
"郑生驱蹇岘山回，传得安公好信来。千里阻修俱老骨，
觉帝称之有妙义。合目冥心子细听，醍醐滴入焦肠里。
"道情何所寄，素舸漫流间。真性怜高鹤，无名羡野山。
碾和松粉煮春泉。高人梦惜藏岩里，白硾封题寄火前。
情无垠兮水汤汤，怀佳期兮属三湘。
夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址
"且听吟赠远，君此去蒙州。瘴国频闻说，边鸿亦不游。
玉钗空中堕，金钏色已歇。独泣谢春风，秋夜伤明月。
烹茶童子休相问，报道门前是衲僧。"
五符水炼玉壶浆。干坤反覆龙收雾，卯酉相吞虎放光。
夜静松杉到眼前。书架想遭苔藓裹，石窗应被薜萝缠。
野店丛蒿短，烟村簇树齐。翻思故林去，在处有猿啼。"
虾眼汤翻细浪俱。断送睡魔离几席，增添清气入肌肤。
故国门前急，天涯照里忙。难收上楼兴，渺漫正斜阳。"
红梅
人世不思灵卉异，竞将红缬染轻沙。"
"霜钟鸣时夕风急，乱鸦又望寒林集。
他日丹霄骖白凤，何愁子晋不闻声。"
"井底一竿竹，竹色深绿绿。鸡未肥，酒未熟，
一等翘诚依此处，自然灵贶作梯媒。
"寺楼高出碧崖棱，城里谁知在上层。初雪洒来乔木暝，
闲踏青莎碧苔。古洞眠来九载，流霞饮几千杯。
"粉香汗湿瑶琴轸，春逗酥融绵雨膏。
咏菊
生汞生铅一处烹。烹炼不是精和液，天地干坤日月精。
"净境无人可共携，闲眠未起日光低。浮生莫把还丹续，
直为勐风波滚骤，莫怪昌龄不下船。"
"闻说凌云寺里苔，风高日近绝纤埃。
晨登千仞岭，俯瞰四人居。原野间城邑，山河分里闾。
"十载独扃扉，唯为二雅诗。道孤终不杂，头白更何疑。
寒山寒，冰锁石。藏山青，现雪白。
不用衣工秉刀尺。先师遗我式无缺，一滤一翻心敢赊。
殷其雷
闲铺羽服居仙窟，自着金莲造化功。
遽为千里别，南风思越绝。爱君随海鸥，倚棹宿沙月。
昨夜钟离传一语，六天宫殿欲成尘。"
乱峰寒影暮，深涧野流清。远客归心苦，难为此别情。"
吟步彤庭月，眠分玉署凉。欲黏朱绂重，频草白麻忙。
三山期望海，八月欲观涛。几日西陵路，应逢谢法曹。"
无端措大刚饶舌，却入白云深处行。"
"老病不能求药饵，朝昏只是但焚烧。
临平泊舟
愧把黄梅偈，曾酬白雪才。因令识鸟迹，重叠在苍苔。"
搜山得探卒，放火猎黄羊。唯有南飞雁，声声断客肠。
容易春浮锦水还。两面碧悬神女峡，几重青出丈人山。
"华顶危临海，丹霞里石桥。曾从国清寺，上看月明潮。
交情别后见，诗句比来新。向我桃州住，惜君东岭春。"
"盆沼陷花边，孤明似玉泉。涵虚心不浅，待月底长圆。
夜夜不成寐，拥被啼终夕。郎不信侬时，但看枕上迹。
仙人未必便仙去，还在人间人不知。
鹧鸪天·却月凌风度雪清
桃花饶两颊，松叶浅长髭。直是来城市，何人识得伊。"
头尾算来三十三。云影半晴开梦泽，菊花微暖傍江潭。
"驭风过阆苑，控鹤下瀛洲。欲采三芝秀，先从千仞游。
"一生吟兴僻，方见业精微。事若终难得，乡应不易归。
已见郢人唱，新题石门诗。"
"牛得自由骑，春风细雨飞。青山青草里，一笛一蓑衣。
长亭百越外，孤棹五湖间。何处游芳草，云门千万山。"
"碧池漾漾春水绿，中有佳禽暮栖宿。
水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵
"今古凭君一赠行，几回折尽复重生。五株斜傍渊明宅，
孤月空天见心地，寥寥一水镜中山。"
"松桂枝不动，阳乌飞半天。稻麻须结实，沙石欲生烟。
泪滴白苹君不见，月明江上有轻鸥。
谁能世路趋名利，臣事玉皇归上清。"
阴风敛暄气，残月凄已寒。时鸟戢好音，众芳亦微残。
宁饮三斗尘，无逢权怀恩。
"妙刮筠篁制，纤柔玉柄同。拂蝇声满室，指月影摇空。
卖痴呆词
乡程过百越，帆影绕重湖。家在飞鸿外，音书可寄无。"
神仙亲口留斯旨，何用区区向外寻。
妆似临池出，人疑向月来。自怜终不见，欲去复裴回。"
石房云过湿，杉径雨馀香。日夕竟无事，诗书聊自强。"
机闲看净水，境寂听疏钟。宣室恩长在，知君志未从。"
"为郎须塞诏，当路亦驱驱。贵不因人得，清还似句无。
折坐资禅悦，铺眠减病容。他年从破碎，担去卧孤峰。"
东山东畔忽相逢，握手丁宁语似钟。