白头吟
"□满湘江云莹空，纷纷长对水溶溶。
"春云春日共朦胧，满院梨花半夜风。宿酒未醒珠箔卷，
鱼龙侵莫测，雷雨动须疑。此际情无赖，何门寄所思。"
沙篆印回平。z9肌遭眊刺， ——韩愈
经中发白蕖。纵辩宗因衮衮，忘言理事如如。 ——段成式
"昆山积良宝，大厦构众材。马卿委官去，邹子背淮来。
至论招禅客，忘机忆钓翁。晚凉安枕簟，海月出墙东。"
坛畔月明千古秋。泉落小池清复咽，云从高峤起还收。
冰坚九曲河声断。浩汗霜风刮天地，温泉火井无生意。
且当金韵掷，莫遣玉山颓。 ——李绛
白头吟拼音解释:
..man xiang jiang yun ying kong .fen fen chang dui shui rong rong .
.chun yun chun ri gong meng long .man yuan li hua ban ye feng .su jiu wei xing zhu bo juan .
yu long qin mo ce .lei yu dong xu yi .ci ji qing wu lai .he men ji suo si ..
sha zhuan yin hui ping .z9ji zao mao ci . ..han yu
jing zhong fa bai qu .zong bian zong yin gun gun .wang yan li shi ru ru . ..duan cheng shi
.kun shan ji liang bao .da xia gou zhong cai .ma qing wei guan qu .zou zi bei huai lai .
zhi lun zhao chan ke .wang ji yi diao weng .wan liang an zhen dian .hai yue chu qiang dong ..
tan pan yue ming qian gu qiu .quan luo xiao chi qing fu yan .yun cong gao jiao qi huan shou .
bing jian jiu qu he sheng duan .hao han shuang feng gua tian di .wen quan huo jing wu sheng yi .
qie dang jin yun zhi .mo qian yu shan tui . ..li jiang
译文及注释
译文
待到来年大地(di)春回，桃树李树又含苞吐蕊。可来年的闺房啊，还能剩下谁？
烟水浩渺的西湖波光荡漾，在(zai)百顷微风飘拂的水潭上，十里水面飘溢荷(he)香。雨也适宜晴也适宜，更像西施那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。一只只画船尾尾相(xiang)接，欢声笑语，笙歌弹唱，没有那一天不沸沸扬扬。春暖时节百花芬芳，庄稼丰收四季安康。真是上有天堂下有苏杭。
天禧初年的时候(hou)，真宗下诏设立谏官六名，来监督皇帝的行为。庆历中的时候，钱君开始将谏官的名字书写在专门的文书上，我恐怕日子长了名字会磨灭掉。（于是）在嘉祐八年时，将谏官的名字刻在石头上。（这样）以后的人(ren)就可以逐个对着名字议论道：“这个人是忠臣，这个人是奸臣，这个人正直，这个人偏邪。”哎，真是令人警戒啊！
我曾经有十年的生活在西湖，依傍着柳树系上我的马匹，追随着芳尘香雾。
不管风吹浪打却依然存在。
如花的宫女站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
汉军声势迅猛如惊雷霹雳，虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
逆着流水去找她，道路险阻曲难求。 顺着流水去找她，仿佛就在水中洲。
早晨去放牛，赶牛去江湾。
永王节制并非是想做春秋五霸中齐桓公与晋文公，永王的军师却拥有勇猛的将士。
我将回什么地方啊？”
注释
乘：凌驾，此处有不顾的意思。《汉书·李陵传》：“士卒中矢伤，三创者载辇，两创者将车，一创者持兵战。”
④归艇（tǐng）：归来的小舟。
强：勉强。
奚（xī）：何。
重冈：重重叠叠的山冈。
⑹两句是说“居人”在楼阁之上遥念“”行人。
(2)傍：靠近。
赏析
其二
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽，扑地而死“（晕厥）。曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
《《诸将五首》杜甫 古诗(gu shi)》是政论诗，在议论中深含诗人自己强烈的爱国感情，不仅使读者明其理，而且激动着读者的心灵。
此诗对玄宗有所婉讽，亦有所体谅，可谓能“出己意”又“用意隐然”，在咏史诗中不失为佳作。
这是诗人在汴京（今河南开封）东城送别友人之作。运判马察院，指马遵，字仲涂，饶州乐平（今属江西）人，当时以监察御史为江淮六路发运判官，是诗人的好友。宋代张世南《游宦纪闻》说：“龙图（龙图阁学士，马遵后来曾任此职）马公仲涂家藏蔡忠(cai zhong)惠（即蔡襄，字君谟，谧忠惠，北宋大书法家）帖，用金花纸十六幅，每幅四字，云：‘梅二（即梅尧臣，字圣俞，排行第二）马五（即马遵）蔡九（即蔡襄）皇祐壬辰（1052年，即皇祐四年）仲春寒食前一日会饮于普照院，仲涂和墨，圣俞按纸，君谟挥翰，过南都试呈杜公（即杜衍）、欧阳九（即欧阳修）评之，当属在何等。’”所叙时间、人事与此诗相合，故此诗作于1052年（皇祐四年）二月，当时梅尧臣在京城汴京监永济仓。
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
紧接着，诗人进一步表明“乐于贫”的心迹(ji)：“宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人。”意思是说：我宁愿安守穷途，做天地间一个隐逸诗人；决不愿获取俸禄，当人间的庸俗官吏。这一联警句，上下对仗，一取一舍，泾渭分明，坚定有力，震慑人心。这种掷地作金石声的语言，进一步表现出诗人冰清玉洁的品格。
第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
烁不定，正是该诗的高明之处，未睹剑先见其寒光凛凛，足以说明这是一柄锋利无比的宝剑。“几千秋”上承“古剑”的“古”字，古而且利，则此剑为至宝就毫无疑问了。为了进一步渲染这柄宝剑，诗人进一步写道：“白光纳日月，紫气排斗牛。”据王嘉《拾遗记》载，越王勾践曾以白牛白马祀昆吾山神，采金铸之，以成八剑。其一名为掩日，用其指日，日光尽暗。其三曰转魄，指月则蟾兔为之倒转。诗人借用这个典故，极力夸张表现宝剑的非同凡俗之处。这四句是从诗人的角度描绘宝剑的不凡，为了印证自己的看法，下面(xia mian)四句又用旁观者的评价加以证实。客人看到宝剑“湛然玉匣中，秋水澄不流”。东汉袁康《越绝书》：“太阿剑，视之如秋水。”用秋水形容剑光，由来已久。诗歌继描绘古剑“寒黯黯，可以“纳日月”、“ 排斗牛”之后，又以“湛然秋水”形容，更进一步表现古剑的威光四射，非同一般。因此客人有观之者，即使很喜欢它，也不得不自叹是凡夫俗子，不敢奢望得到它，还是让这把古剑去完成其应有的使命吧。
通首诗除了第一句作为人物出场的交代外，这四层，可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁，风浪又是什么，甚至也不必去追问作者的身世，然而仅此读来，也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重，很值得同情的姑娘，不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色，粉红的娇荷，水银般的露珠儿，这些都是没有生命的东西，但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来，用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理，于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们，使一个血肉丰满而又思想活跃的她，忧伤地摇着小船，永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声，竟是这枯燥剌耳，仿佛在为她而呻吟。
故事还没有完。介之推被烧死后，文公很悲伤，他砍下那棵大树，制成木屐穿上。叹息着说：“悲乎，足下！”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
一二两句写仔细寻觅《纳凉》秦观 古诗胜地。三四两句则展开了对它的美妙景色的描绘：“月明船笛参差起，风定池莲自在香。[2]”月明之夜，船家儿女吹着短笛，笛声参差而起，在水面萦绕不绝。晚风初定，池中莲花盛开，自在幽香不时散溢，沁人心脾。诗人闲倚胡床，怡神闭目，不只感宫上得到满足，连心境也分外舒适。这两句采取了对偶句式，把《纳凉》秦观 古诗时的具体感受艺术地组合起来，于是，一个《纳凉》秦观 古诗胜地的自然景色，就活现在读者面前。
诗的后两句笔锋陡地一转，转为述其志：“但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高，筋疲力尽，却无人怜惜，但它没有怨天尤人，更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写，以“但得”与“不辞”对举，强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病，一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语，既指夕阳，又象征《病牛》李纲 古诗的晚年，它与“卧”等词语相结合，有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
从海日东升，春意萌动，放舟于绿水之上，联想起“雁足传书”的故事，表达了淡淡的乡思愁绪。全诗和谐而优美。 此诗载于《全唐诗》卷一百一十五。下面是中华诗词学会、中国唐代文学学会副会长霍松林先生对此诗的赏析。
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽，扑地而死“（晕厥）。曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
《《诸将五首》杜甫 古诗(gu shi)》是政论诗，在议论中深含诗人自己强烈的爱国感情，不仅使读者明其理，而且激动着读者的心灵。
此诗对玄宗有所婉讽，亦有所体谅，可谓能“出己意”又“用意隐然”，在咏史诗中不失为佳作。
这是诗人在汴京（今河南开封）东城送别友人之作。运判马察院，指马遵，字仲涂，饶州乐平（今属江西）人，当时以监察御史为江淮六路发运判官，是诗人的好友。宋代张世南《游宦纪闻》说：“龙图（龙图阁学士，马遵后来曾任此职）马公仲涂家藏蔡忠(cai zhong)惠（即蔡襄，字君谟，谧忠惠，北宋大书法家）帖，用金花纸十六幅，每幅四字，云：‘梅二（即梅尧臣，字圣俞，排行第二）马五（即马遵）蔡九（即蔡襄）皇祐壬辰（1052年，即皇祐四年）仲春寒食前一日会饮于普照院，仲涂和墨，圣俞按纸，君谟挥翰，过南都试呈杜公（即杜衍）、欧阳九（即欧阳修）评之，当属在何等。’”所叙时间、人事与此诗相合，故此诗作于1052年（皇祐四年）二月，当时梅尧臣在京城汴京监永济仓。
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
紧接着，诗人进一步表明“乐于贫”的心迹(ji)：“宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人。”意思是说：我宁愿安守穷途，做天地间一个隐逸诗人；决不愿获取俸禄，当人间的庸俗官吏。这一联警句，上下对仗，一取一舍，泾渭分明，坚定有力，震慑人心。这种掷地作金石声的语言，进一步表现出诗人冰清玉洁的品格。
第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
烁不定，正是该诗的高明之处，未睹剑先见其寒光凛凛，足以说明这是一柄锋利无比的宝剑。“几千秋”上承“古剑”的“古”字，古而且利，则此剑为至宝就毫无疑问了。为了进一步渲染这柄宝剑，诗人进一步写道：“白光纳日月，紫气排斗牛。”据王嘉《拾遗记》载，越王勾践曾以白牛白马祀昆吾山神，采金铸之，以成八剑。其一名为掩日，用其指日，日光尽暗。其三曰转魄，指月则蟾兔为之倒转。诗人借用这个典故，极力夸张表现宝剑的非同凡俗之处。这四句是从诗人的角度描绘宝剑的不凡，为了印证自己的看法，下面(xia mian)四句又用旁观者的评价加以证实。客人看到宝剑“湛然玉匣中，秋水澄不流”。东汉袁康《越绝书》：“太阿剑，视之如秋水。”用秋水形容剑光，由来已久。诗歌继描绘古剑“寒黯黯，可以“纳日月”、“ 排斗牛”之后，又以“湛然秋水”形容，更进一步表现古剑的威光四射，非同一般。因此客人有观之者，即使很喜欢它，也不得不自叹是凡夫俗子，不敢奢望得到它，还是让这把古剑去完成其应有的使命吧。
通首诗除了第一句作为人物出场的交代外，这四层，可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁，风浪又是什么，甚至也不必去追问作者的身世，然而仅此读来，也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重，很值得同情的姑娘，不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色，粉红的娇荷，水银般的露珠儿，这些都是没有生命的东西，但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来，用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理，于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们，使一个血肉丰满而又思想活跃的她，忧伤地摇着小船，永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声，竟是这枯燥剌耳，仿佛在为她而呻吟。
故事还没有完。介之推被烧死后，文公很悲伤，他砍下那棵大树，制成木屐穿上。叹息着说：“悲乎，足下！”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
一二两句写仔细寻觅《纳凉》秦观 古诗胜地。三四两句则展开了对它的美妙景色的描绘：“月明船笛参差起，风定池莲自在香。[2]”月明之夜，船家儿女吹着短笛，笛声参差而起，在水面萦绕不绝。晚风初定，池中莲花盛开，自在幽香不时散溢，沁人心脾。诗人闲倚胡床，怡神闭目，不只感宫上得到满足，连心境也分外舒适。这两句采取了对偶句式，把《纳凉》秦观 古诗时的具体感受艺术地组合起来，于是，一个《纳凉》秦观 古诗胜地的自然景色，就活现在读者面前。
诗的后两句笔锋陡地一转，转为述其志：“但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高，筋疲力尽，却无人怜惜，但它没有怨天尤人，更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写，以“但得”与“不辞”对举，强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病，一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语，既指夕阳，又象征《病牛》李纲 古诗的晚年，它与“卧”等词语相结合，有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
从海日东升，春意萌动，放舟于绿水之上，联想起“雁足传书”的故事，表达了淡淡的乡思愁绪。全诗和谐而优美。 此诗载于《全唐诗》卷一百一十五。下面是中华诗词学会、中国唐代文学学会副会长霍松林先生对此诗的赏析。
创作背景
另一方面，社会现实的黑暗以及统治集团所采取的“党锢”等高压政策，使士人普遍受到压抑。物不得其平则鸣，他们越来越多地运用赋这种文学样式抒发自己的不平。于是，东汉文坛上出现了一批感情激切的抒情赋。
临湖亭
荀氏传高誉，庄生冀绝踪。仍知流泪在，何幸此相逢。"
东门添故事，南省缺新班。片石秋从露，幽窗夜不关。
"寺门和鹤倚香杉，月吐秋光到思嚵。将法传来穿泱漭，
恼乱玉堂将欲遍，依稀巡到第三厅。"
"童稚亲儒墨，时平喜道存。酬身指书剑，赋命委干坤。
直取归馀改，非如再失欺。葭灰初变律，斗柄正当离。
今我幽愁还似古，皇天无语但苍苍。"
一年十二度圆月，十一回圆不在家。"
虞美人·扁舟三日秋塘路
已齐日月悬千古，肯误风尘使陆沉。拜首敢将诚吐血，
翠黛无言玉箸垂。浮蚁不能迷远意，回纹从此寄相思。
欲知相益多，神药销宿惫。德符仙山岸，永立难欹坏。 ——孟郊
人耕红破落花蹊。千年胜概咸原上，几代荒凉绣岭西。
拟延更漏共无由。那教人世长多恨，未必天仙不解愁。
"骚人久不出，安得国风清。拟掘孤坟破，重教大雅生。
"故友从来匪石心，谏多难得主恩深。
尘飞景阳井，草合临春阁。芙蓉如佳人，回首似调谑。
更漏子·柳丝长
为报广寒攀桂客，莫辞相访共衔杯。"
"绣衣公子宴池塘，淑景融融万卉芳。珠翠照天春未老，
"曾嫌胜己害贤人，钻火明知速自焚。
"天坛云似雪，玉洞水如琴。白云与流水，千载清人心。
诗笔沉吟噼彩笺。往事偶来春梦里，闲愁因动落花前。
"闻君孤棹泛荆谿，陇首云随别恨飞。
"掘兰宫里数名郎，好是乘轺出帝乡。
冰雪肌肤力不胜，落花飞絮绕风亭。 不知何事秋千下，蹙破愁眉两点青。 梨花如雪已相迷，更被惊乌半夜啼。 帘卷玉楼人寂寂，一钩新月未沈西。
鹧鸪天·元宵后独酌
江头寒夜宿，垄上歉年耕。冠盖新人物，渔樵旧弟兄。
黄金槛外螭头活，日照红兰露未晞。
百种分鉏耕。葩蘖相妒出， ——孟郊
清词好个干人事，疑是文姬第二身。"
不知浮世几兴衰。松稍风触霓旌动，棕叶霜沾鹤翅垂。
书中不尽心中事，一片殷勤寄边使。"
浮生何苦劳，触事妨行乐。寄语达生人，须知酒胜药。"
水风阴湿弊貂裘。鸡鸣候旦宁辞晦，松节凌霜几换秋。
龙
高言轧霄峥。芒端转寒燠， ——韩愈
至今赢得颠狂名。殷郎月真听我语，少壮光阴能几许。
莫向汀洲时独立，悠悠斜日照江蓠。"
莫欺零落残牙齿，曾吃红绫饼餤来。
风送秋荷满鼻香，竹声敲玉近虚廊。梦回故国情方黯，
律以和应，□以感通。鼎俎修蚃，时惟礼崇。"
算有开时不合归。歌槛宴馀风袅袅，闲园吟散雨霏霏。
重华不是风流主，湘水犹传泣二妃。"
春兴
闲来共话无生理，今古悠悠事总虚。"
霸楚志何在，平秦功亦深。 ——汤衡
雄哉魏公子，畴日好罗英。秀士三千人，煌煌列众星。
"春意送残腊，春晴融小洲。蒲茸才簇岸，柳颊已遮楼。
谁论铁柱锁蛟龙。荆榛翠是钱神染，河岳期须国士钟，
散才徒仰鲍，归梦远知秦。 ——台上
"十月清霜尚未寒，雪英重叠已如抟。还悲独咏东园里，
此心旷荡谁相会，尽在南华十卷中。"
采桑子·春深雨过西湖好
臂膊肥如瓠，肌肤软胜绵。长头才覆额，分角渐垂肩。
"同心相遇思同欢，擎出酒胡当玉盘。盘中臲卼不自定，
汉皇枝绍几千年。言端信义如明月，笔下篇章似涌泉。
"原隰经霜蕙草黄，塞鸿消息怨流芳。秋山落照见麋鹿，
出关犹有御书来。未知天地恩何报，翻对江山思莫开。
老夫多病无风味，只向尊前咏旧诗。"
"园里先生冢，鸟啼春更伤。空馀八封树，尚对一茅堂。
苔长空州狱，花开梦省曹。濮阳流政化，一半布风骚。"
酬裴侍御对雨感时见赠
念初相遭逢，幸免因媒介。祛烦类决痈，惬兴剧爬疥。 ——韩愈
九变将随节，三终必尽仪。国风由是正，王化自雍熙。"
"谁言吾党命多奇，荣美如君历数稀。衣锦还乡翻是客，
两行粉泪红阑干，一朵芙蕖带残露。"
"性灵慵懒百无能，唯被朝参遣夙兴。圣主优容恩未答，
烛龙之地日无光。 ——疾（失姓）
鹤归高树静，萤过小池光。不得多时住，门开是事忙。"
早时文海得鲸鳌。姻联紫府萧窗贵，职称青钱绣服豪。
孙泰
"情多不似家山水，夜夜声声旁枕流。（《忆山泉》，
选俊感收毛，受恩惭始隗。英心甘斗死，义肉耻庖宰。 ——孟郊
远忆云容外，幽疑石缝间。那辞通曙听，明日度蓝关。"
若教颜色如霜雪，应与清平作瑞来。"
此时鸳侣皆闲暇，赠答诗成禁漏残。"
"一梦奢华去不还，断墙花发岂堪看。
"拂尘开素匣，有客独伤时。古调俗不乐，正声君自知。
霜砧月笛休相引，只有离襟泪两行。
如梦令·曾宴桃源深洞
酂侯司管钥，疏傅傲簪缨。纶綍曾同掌，烟霄即上征。 ——刘禹锡
独倚郡楼人不会，钓舟春浪接平沙。"
蘧宁知卷舒，孔颜识行藏。 ——韩愈
晨炉烟袅袅，病发霜丝丝。丈室冰凛冽，一衲云离披。
漴漴大帝开明宫。文鲸掉尾四海通，分明瀑布收灵桐。
一音唯一性，三语更三幡。 ——张希复"
"休将如意辩真空，吹尽天花任晓风。共看玉蟾三皎洁，
瘴烟迷海色，岭树带猿声。独向山家宿，多应乡思生。"