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征人怨 / 征怨

魏晋 / 余枢

急涧岂易揭,峻途良难遵。深林猿声冷,沮洳虎迹新。
因诵鄙所闻,敢布诸下吏。"
"抛舍东山岁月遥,几施经略挫雄豪。
春水如蓝垂柳醉,和风无力袅金丝。
昨者仕公府,属城常载驰。出门无所忧,返室亦熙熙。
"子夜雪华馀,卿家月影初。酒香薰枕席,炉气暖轩除。
金陵劳劳送客堂,蔓草离离生道旁。古情不尽东流水,此地悲风愁白杨。我乘素舸同康乐,朗咏清川飞夜霜。昔闻牛渚吟五章,今来何谢袁家郎。苦竹寒声动秋月,独宿空帘归梦长。
"一梦奢华去不还,断墙花发岂堪看。
当轩有直道,无人肯驻脚。夜半鼠窸窣,天阴鬼敲啄。
高鸟思茂林,穷鱼乐洿池。平生握中宝,无使岁寒移。"
月圆欹枕梦初回。鸾胶岂续愁肠断,龙剑难挥别绪开。
野旷归云尽,天清晓露新。池荷凉已至,窗梧落渐频。
远蒙恻怆篇,中有金玉声。反覆终难答,金玉尚为轻。"
久从园庐别,遂与朋知辞。旧壑兰杜晚,归轩今已迟。"
"共列中台贵,能齐物外心。回车青阁晚,解带碧芳深。
秦家卷衣贵,本是倡家子。金殿一承恩,貂蝉满乡里。
客中谁送酒,棹里自成歌。歌竟乘流去,滔滔任夕波。"
离居渐觉笙歌懒,君逐嫖姚已十年。
行至菊花潭,村西日已斜。主人登高去,鸡犬空在家。
龙池遥望非烟拜,五色曈昽在玉壶。


征人怨 / 征怨拼音解释:

ji jian qi yi jie .jun tu liang nan zun .shen lin yuan sheng leng .ju ru hu ji xin .
yin song bi suo wen .gan bu zhu xia li ..
.pao she dong shan sui yue yao .ji shi jing lue cuo xiong hao .
chun shui ru lan chui liu zui .he feng wu li niao jin si .
zuo zhe shi gong fu .shu cheng chang zai chi .chu men wu suo you .fan shi yi xi xi .
.zi ye xue hua yu .qing jia yue ying chu .jiu xiang xun zhen xi .lu qi nuan xuan chu .
jin ling lao lao song ke tang .man cao li li sheng dao pang .gu qing bu jin dong liu shui .ci di bei feng chou bai yang .wo cheng su ge tong kang le .lang yong qing chuan fei ye shuang .xi wen niu zhu yin wu zhang .jin lai he xie yuan jia lang .ku zhu han sheng dong qiu yue .du su kong lian gui meng chang .
.yi meng she hua qu bu huan .duan qiang hua fa qi kan kan .
dang xuan you zhi dao .wu ren ken zhu jiao .ye ban shu xi su .tian yin gui qiao zhuo .
gao niao si mao lin .qiong yu le wu chi .ping sheng wo zhong bao .wu shi sui han yi ..
yue yuan yi zhen meng chu hui .luan jiao qi xu chou chang duan .long jian nan hui bie xu kai .
ye kuang gui yun jin .tian qing xiao lu xin .chi he liang yi zhi .chuang wu luo jian pin .
yuan meng ce chuang pian .zhong you jin yu sheng .fan fu zhong nan da .jin yu shang wei qing ..
jiu cong yuan lu bie .sui yu peng zhi ci .jiu he lan du wan .gui xuan jin yi chi ..
.gong lie zhong tai gui .neng qi wu wai xin .hui che qing ge wan .jie dai bi fang shen .
qin jia juan yi gui .ben shi chang jia zi .jin dian yi cheng en .diao chan man xiang li .
ke zhong shui song jiu .zhao li zi cheng ge .ge jing cheng liu qu .tao tao ren xi bo ..
li ju jian jue sheng ge lan .jun zhu piao yao yi shi nian .
xing zhi ju hua tan .cun xi ri yi xie .zhu ren deng gao qu .ji quan kong zai jia .
long chi yao wang fei yan bai .wu se tong long zai yu hu .

译文及注释

译文
林叶转红,黄菊开遍,又是晚秋(qiu)时节,我不禁想念起千里之外(wai)的游子来(lai)了。天边的云彩不断向远处飘去,归来的大雁也没有捎来他的消息,不知道游子的去处,能往何处寄书呢?我越失望越思念,伤心得临窗挥泪,泪流不止,滴到(dao)砚台上,就用它研墨写信吧。点点滴滴,一直写到离别后,情到深处,泪水更是一发不可收,滴到信笺上,竟然把红笺的颜色给染褪了。
将宝钗擘为两截,离别在桃叶渡口,南浦暗淡凄凉,烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层(ceng)层的高楼,十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁,风雨摧花全没人来救,更有谁劝那黄鸢儿将啼声(sheng)罢休?
  自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山,十年了,回望故乡洛阳,路是那么的漫长。岁月使我变得衰老不堪,今天,我独自一个,流落在青墩溪畔,在煦煦春风中,欣赏着盛开的牡丹。
秋霜早早地从北方来到这里,北方的云也把秋色带过了汾河。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光,而现实中从来就没有见过春天。
妻子一人孤独凄清的盏着红蜡,盖着青菱被(bei),任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方,停宿黄茅野店,耳畔是西风猎猎,感到凄迟伤感。
万舸千舟江上往来,连帆一片过扬州。
豪放得如风展旗是谁正高歌引吭,有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!跋扈天下太狂妄,却把恶人当忠良。知人之明你没有,不知叛臣结朋党。知人之明你没有,不知公卿谁能当。
无数的春笋生满竹林,不仅封住了柴门还堵住了道路,那些踏着新竹来欣赏竹林的人,来到我这我都怒而不欢迎他们。
国土一角仍沦陷,天子没有收河湟。
  他的母亲说:“(你)能够这样做吗?(那么我)和你一起隐居。”便(一直)隐居到死去。

注释
3.斫(zhuó):砍削。
(3)罗浮:山名,在广东博罗县境内东江之滨,相传罗山自古有之,浮山由海浮来,与罗山并体,故名。山有朱明、桃源等十八洞天,白水漓、水帘洞等九百多处飞瀑幽泉。
③凭:请。
16、仓廪:储藏粮食的仓库。
⑶龙须:属灯心草科,茎可织席。这里指草席。
安,哪里。 之,到。 安之,即“之安”,去哪儿。

赏析

  “荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘,从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白,头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”(莱辛《拉奥孔》)杜牧这里写画中人,也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》,鸾为凤凰幼雏(you chu)。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字,暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她,却完全忘记她自个儿的“娇娆”,反在那里“妒娇娆”(即妒嫉画中人)。“斜倚玉窗”,是从少女出神的姿态写画中人产生的效果,而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫(neng jiao)一位妙龄娇娆的少女怅然自失,“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处为杜牧)不能用组成部分来描写的,他就使我们从效果上去感觉到它。诗人(shi ren)呵,替我把美所引起的热爱和欢欣(按:也可是妒嫉)描写出来,那你就把美本身描绘出来了。”(《拉奥孔》)
  大麻、纻麻经过揉洗梳理之后,得到比较长而耐磨的纤维,成为古时人们衣料的主要原料,织成麻布,裁制衣服。白色麻布制成的衣服,不加彩饰,叫深衣,是诸侯、大夫、士日常所穿;洗漂不白,保留麻色的粗麻布,就是劳动者的衣料。因此,每年种植、浸洗、梳理大麻、芝麻,是春秋前后很长历史时期农村主要劳动内容之一。
  写项羽听了曹无伤告密之后的反应和听了项伯劝解之后的反应,形成两个极端,把项羽毫无主见,不辨忠奸,既易冲动又易受骗的性格勾画得十分鲜明。写项羽在《鸿门宴》司马迁 古诗上既不顾范增再三催促杀刘邦的暗示,又不制止项庄意在杀刘邦的舞剑,还把樊哙的愤激当作豪壮,对刘邦的逃席行为听之任之,处处表现他的优柔寡断。
  “去留”的“去”字,这里是指一种行为趋向,意为“去留下”,“去留得”,没有很实在的意义。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知,南方方言和现在的普通话一样,下面这种用法是常有的:用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语,而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义,如“去想一下”,“去死吧”,“明天去做什么”等等。这里的“去”字,并不表示空间上的去这里去那里,而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说,“去”可表空间意义上的位移,也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思(yi si)来看,“去留肝胆两昆仑”中的“去”,应是时间意义上的“去”,而不是空间意义上的“去”。很多人的理解(li jie),包括赵金九先生,恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释,都是这样思维定势。我想,那时(na shi)的官话或北方话也应有这种用法吧?“去”字的这种重要语义,《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。
意境赏析  在这首诗里,诗人流露的感情是深沉的,也是复杂的。当他表达出真诚的爱国激情的时候,也流露出对蒙难君王的伤悼之情。这是李唐盛世的挽歌,也是国势衰微的悲歌。全篇表现的,是对国破家亡的深哀巨恸。
  贺铸是词坛上一位怪杰,其生活际遇,其艺术风格,其内心世界都是复杂而多彩的。他有许多词都是写骚情艳思的,但这首《阳羡歌》却透露着隐逸之情,充满了沉郁悲愤之气。
  四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。
  “怪石森然,周于四隅。或列或跪,或立或仆,窍穴逶邃,堆阜突怒。乃作栋宇,以为观游。凡其物类,无不合形辅势,效伎于堂庑之下。外之连山高原,林麓之崖,间厕隐显,迩延野绿,远混天碧,咸会于谯门之外。”全段的叙写,恰当地运用拟人、比喻的写景手法,先由内及外,再由近及远,把一处风光佳景的新意表达得恰成气象。文字短促而有力,概括了柳宗元的语言风格。
  诗之二章,采用(cai yong)了叠章易字的写法,在相似中改换了结句。景象未变,情感则因了诗章的回环复沓,而蕴蓄得更其浓烈、深沉了。此刻,“二子”所乘之舟,早已在碧天长河中消逝,送行者却还在河岸上久久凝望。当“二子”离去时,他(她)正“中心养养”,难断那千丝万缕的离愁别绪;而今,“二子”船影消逝,望中尽是滚滚滔滔的浪波。人生的旅途上,也是充满了浪波与风险。远去的人儿,能不能顺利渡过那令人惊骇的波峰浪谷,而不被意外的风险吞没——这正是伫立河岸的送行人,所深深为之担忧的。“愿言思子,不瑕有害”二句,即以祈愿的方式,传达了这一情感上的递进和转折,在割舍不了的牵念中,涌生出陡然袭来的忧思。于是,滚滚滔滔的河面上,“泛泛其逝”的天地间,便刹那间充斥了“不瑕有害”的祝告——那是一位老母、妻子或友人,带着牵念,带着惊惧,而发自心底的呼喊:远行的人儿,究竟听见了没有?
  这首诗全篇情景交融,感情深沉,而又含蓄凝练,言简意赅,充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑,围绕“望”字展开,前四句借景抒情,情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视,由远及近,感情由弱到强,就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色,到眼观春花而泪流,耳闻鸟鸣而怨恨;再写战事持续很久,以致家里音信全无,最后写到自己的哀怨和衰老,环环相生、层层递进,创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受,反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望,表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
  诗题“《锦瑟》李商隐 古诗”,是用了起句的头二个字。旧说中,原有认为这是咏物诗的,但注解家似乎都主张:这首诗与瑟事无关,实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。
  全诗前三章叠唱,从歌曲看,是一个调子的重复,从诗的抒情说,则是重章互足,意思有所补充。首章头两句“阿难”本是联绵词,字或作“阿傩”、“阿那”、“婀娜”。这里将“阿”、“难”拆开用,其义略有差别,如注所释。二、三章“难”换作“沃”、“幽”,除变韵外,还描写了桑叶的柔美与颜色。第三章的第四句对前两章意思的丰富更明显。前三章的头两句是起兴,诗人眼见洼地上桑林枝叶茂盛,浓翠欲滴,婀娜多姿,美极了。这正是青春美的象征。何况桑林浓荫之下,是少女少男幽会的最佳场所。诗人触景生情,想到她心爱的人,竟按捺不住心头的一阵狂喜,一阵冲动,前三章后两句写的就是这一想像中的情绪。她设想,如果见着自己心爱的人,那种快乐无法说,接着又补明——这不能叫自己不快乐。她愈想愈出神,也愈入迷,竟如醉如痴,似梦还醒,已完全沉浸在情人会面的欢乐之中,仿佛耳际听到他软语款款,情话绵绵。这甜蜜的轻声耳语,如胶似漆的恋情,叫她难以自已。前三章诗人所表现的如火一样炽热的爱情,显得是如此纯真、大胆、坦露,然而这只是她心里所设想的幽会场景,并非所经历的事实如此。所以当诗人从痴想中清醒过来,重新面对现实,她就一下子变得怯弱羞涩起来,第四章所诉述的就是这一爱情苦恼和心理矛盾。本来她深爱着心上人,但又不敢向对方表白自己的爱,她反问自己:既然心里如此爱着他,何不向他和盘托出呢?她也许多次下过决心,一再自我鼓励,但是终于缺乏这种勇气,每当话到嘴边却又咽了回去,至今仍是无可奈何的把“爱”深深藏在心底,然而这已萌芽了的爱情种子自会顽强生长。“何日忘之”正透露着这一爱情信息。相信总有那一天,这颗爱情种子定会像“《隰桑》佚名 古诗”一样,枝盛叶茂,适时绽开美丽的爱情之花,结出幸福的爱情之果。“中心藏之,何日忘之”两句叙情一波三折,具有极大概括力,是千古传颂的名句。
  三四句笔墨荡开,诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖,在今浙江绍兴会稽山的北麓,周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头,而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁,一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头,于是又写下了“惟有门前镜湖水,春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”,以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意,强调除湖波以外,昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句,仿佛闲闲道来,不着边际,实则这是妙用反衬,正好从反面加强了所要抒写的感情,在湖波不改的衬映下,人事日非的感慨显得愈益深沉了。
  “半世三江五湖掉,十年四泊百花洲”。杨万里于1154(绍兴二十年)中进士,初授赣州司户,继调永州零陵萃,以后历任内外官职,奔走于江湖间,到写这首诗时,已经半世(指一个人的半生)之多;十来年间,因主程所经,曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活,其中含有身世之感,但调子并不沉重,毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪,从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖,时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点,一是多用数目字成对,如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”;二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词,与上句的“江”为名词不同,五湖棹与百花洲也有所不同,平仄也不调)。这样一种对仗,表现出诗人的巧思,具有一种轻快流利、拗折错落的美感。

创作背景

  唐顺宗永贞元年,柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻,致使革新失败。因此,柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马,实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。官署里没有他的住处,不得不在和尚庙——龙兴寺的西厢里安身。

  

余枢( 魏晋 )

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简 介

余枢 余枢,字季枢,号玉庵,江南无锡人。明景泰初,荐授景陵训导、历岳阳王府教授,楚王府伴读。

归雁 / 卑语薇

江东士女无端甚,看杀玉人浑不知。"
南国异花开雪霜。烟火近通槃瓠俗,水云深入武陵乡。
云霞未改色,山川犹夕晖。忽复不相见,心思乱霏霏。"
壮心屈黄绶,浪迹寄沧洲。昨观荆岘作,如从云汉游。
去去桃花源,何时见归轩。相思无终极,肠断朗江猿。"
双节行为伴,孤烽到似家。和戎非用武,不学李轻车。"
"鸣鞭晚日禁城东,渭水晴烟灞岸风。
"翰林遗迹镜潭前,孤峭高僧此处禅。出为信门兴化日,


鹊桥仙·七夕送陈令举 / 纳喇超

闻君荐草泽,从此泛沧洲。"
才闻南陌又东城。忽似上林翻下苑,绵绵蛮蛮如有情。
"黄鹤高楼已捶碎,黄鹤仙人无所依。黄鹤上天诉玉帝,
"耿耿抱私戚,寥寥独掩扉。临觞自不饮,况与故人违。
"出门争走九衢尘,总是浮生不了身。
裁诏催添烛,将朝欲更衣。玉堂宜岁久,且莫厌彤闱。"
"细雨轻风采药时,褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客,
夜宿分曹阔,晨趋接武欢。每怜双阙下,雁序入鸳鸾。"


菩萨蛮·落花夜雨辞寒食 / 鲜于壬辰

杜门非养素,抱疾阻良宴。孰谓无他人,思君岁云变。
明主虽然弃,丹心亦未休。愁来无去处,只上郡西楼。"
云尽山色暝,萧条西北风。故林归宿处,一叶下梧桐。"
昨夜动使星,今旦送征鞍。老亲在吴郡,令弟双同官。
万事皆逐东流去。此水东流无尽期,水声还似旧来时。
"明月孤舟远,吟髭镊更华。天形围泽国,秋色露人家。
子月生一气,阳景极南端。已怀时节感,更抱别离酸。
商山老人已曾识,愿一见之何由得。山中有僧人不知,


无题·凤尾香罗薄几重 / 原晓平

外事情都远,中流性所便。闲垂太公钓,兴发子猷船。
忽如高堂上,飒飒生清风。五月火云屯,气烧天地红。
"逍遥仙家子,日夕朝玉皇。兴高清露没,渴饮琼华浆。
"虚豁登宝阁,三休极层构。独立天地间,烟云满襟袖。
酒来笑复歌,兴酣乐事多。水影弄月色,清光奈愁何。
"真僧法号号僧伽,有时与我论三车。问言诵咒几千遍,
秀色一如此,多为众女讥。君恩移昔爱,失宠秋风归。
"吟坐因思郭景纯,每言穷达似通神。


水调歌头·赋魏方泉望湖楼 / 羊舌兴敏

太白出东方,彗星扬精光。鸳鸯非越鸟,何为眷南翔。
"三阁相通绮宴开,数千朱翠绕周回。
有时乘兴寻师去,煮茗同吟到日西。"
争教不立功勋得,指出千囷如等闲。"
已判猿催鬓先白,几重滩濑在秋天。"
预愁别后相思处,月入闲窗远梦回。"
竟日声萧飒,兼风不暂阑。竹窗秋睡美,荻浦夜渔寒。
"暂驻征轮野店间,悠悠时节又春残。落花风急宿酲解,


皇皇者华 / 碧鲁松申

伊予亦有朝修志,异日遨游愿见君。"
盛烈传彝鼎,遗文被乐章。君臣知己分,零泪乱无行。
"一官何幸得同时,十载无媒独见遗。
"玉蟾离海上,白露湿花时。云畔风生爪,沙头水浸眉。
山晚铭旌去,郊寒骑吹回。三川难可见,应惜庾公才。"
参差剪绿绮,潇洒覆琼柯。忆在沣东寺,偏书此叶多。
黄陵庙前烟霭深。丹青欲画无好手,稳提玉勒沈吟久。
"白发今如此,红芳莫更催。预愁多日谢,翻怕十分开。


游灵岩记 / 黑宝琳

夏木影笼轩槛寒。幽径乍寻衣屦润,古堂频宿梦魂安。
对酒落日后,还家飞雪时。北堂应久待,乡梦促征期。"
层城重鼓角,甲士如熊罴。坐啸风自调,行春雨仍随。
灵祇不许世人到,忽作雷风登岭难。"
"江山十日雪,雪深江雾浓。起来望樊山,但见群玉峰。
圆缺都如月,东西只似云。愁看离席散,归盖动行尘。"
宝冠动总生威容,趋跄左右来倾恭。臂横鹰爪尖纤利,
闽越曾为塞,将军旧置营。我歌空感慨,西北望神京。


江间作四首·其三 / 台情韵

"分曹幸同简,联骑方惬素。还从广陌归,不觉青山暮。
我昔斗鸡徒,连延五陵豪。邀遮相组织,呵吓来煎熬。
戎羯输天马,灵仙侍玉房。宫仪水蒐甲,门卫绿沈枪。
"三载寄关东,所欢皆远违。思怀方耿耿,忽得观容辉。
座中皆是故交亲。龙池树色供清景,浴殿香风接近邻。
竹风醒晚醉,窗月伴秋吟。道在唯求己,明时岂陆沈。"
"嵯峨压洪泉,岝峉撑碧落。宜哉秦始皇,不驱亦不凿。
愁来试取照,坐叹生白发。寄语边塞人,如何久离别。"


玲珑四犯·水外轻阴 / 运水

明君宵旰分甘处,便索金盘赐重臣。
懒寄云中服,慵开海上封。年年得衣惯,且试莫裁缝。"
长松寒倚谷,细草暗连溪。久立无人事,烟霞归路迷。"
"无路青冥夺锦袍,耻随黄雀住蓬蒿。碧云梦后山风起,
"诏书下青琐,驷马还吴洲。束帛仍赐衣,恩波涨沧流。
今日君臣厚终始,不须辛苦画双牛。"
春至林木变,洞房夕含清。单居谁能裁,好鸟对我鸣。
上陟岩殿憩,暮看云壑平。苍茫寒色起,迢递晚钟鸣。


浣溪沙·香靥凝羞一笑开 / 马佳青霞

偶将二公合,复与三山邻。喜结海上契,自为天外宾。
"受命恤人隐,兹游久未遑。鸣驺响幽涧,前旌耀崇冈。
"山景寂已晦,野寺变苍苍。夕风吹高殿,露叶散林光。
"骄虏初南下,烟尘暗国中。独召李将军,夜开甘泉宫。
"耿耿抱私戚,寥寥独掩扉。临觞自不饮,况与故人违。
"北山有芳杜,靡靡花正发。未及得采之,秋风忽吹杀。
白屋人多唤俗名。重布绿阴滋藓色,深藏好鸟引雏声。
珍禽在罗网,微命若游丝。愿托周周羽,相衔汉水湄。"