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清江引·托咏

五代 / 赵邦美

碧树环金谷,丹霞映上阳。留欢唱容与,要醉对清凉。
"长泊起秋色,空江涵霁晖。暮霞千万状,宾鸿次第飞。
梁苑仁风一变初。四面诸侯瞻节制,八方通货溢河渠。
年光到处皆堪赏,春色人间总不知。
相门曾忝共登龙。迎风骚屑千家竹,隔水悠扬午夜钟。
羲和驻其轮,四海借馀晖。极目何萧索,惊风正离披。
柧椾吃无力,飞走更相仁。勐弓一折弦,馀喘争来宾。
"古树枝柯少,枯来复几春。露根堪系马,空腹定藏人。
谏郎不事俗,黄金买高歌。高歌夜更清,花意晚更多。
庇身指蓬茅,逞志纵猃猲.僧还相访来,山药煮可掘。"
神使阴兵来助战。妖气扫尽河水清,日观杲杲卿云见。
潜滑不自隐,露底莹更新。豁如君子怀,曾是危陷人。
验炭论时政,书云受岁盈。晷移长日至,雾敛远霄清。
席箕侵路暗,野马见人惊。军府知归庆,应教数骑迎。"
上客离心远,西宫草诏殚。丽词传锦绮,珍价掩琅玕.
谪谴甘自守,滞留愧难任。投章类缟带,伫答逾兼金。"
日日空寻别时语。浮云上天雨堕地,暂时会合终离异。
回临浙江涛,屹起高峨岷。壮志死不息,千年如隔晨。


清江引·托咏拼音解释:

bi shu huan jin gu .dan xia ying shang yang .liu huan chang rong yu .yao zui dui qing liang .
.chang bo qi qiu se .kong jiang han ji hui .mu xia qian wan zhuang .bin hong ci di fei .
liang yuan ren feng yi bian chu .si mian zhu hou zhan jie zhi .ba fang tong huo yi he qu .
nian guang dao chu jie kan shang .chun se ren jian zong bu zhi .
xiang men zeng tian gong deng long .ying feng sao xie qian jia zhu .ge shui you yang wu ye zhong .
xi he zhu qi lun .si hai jie yu hui .ji mu he xiao suo .jing feng zheng li pi .
gu jian chi wu li .fei zou geng xiang ren .meng gong yi zhe xian .yu chuan zheng lai bin .
.gu shu zhi ke shao .ku lai fu ji chun .lu gen kan xi ma .kong fu ding cang ren .
jian lang bu shi su .huang jin mai gao ge .gao ge ye geng qing .hua yi wan geng duo .
bi shen zhi peng mao .cheng zhi zong xian xie .seng huan xiang fang lai .shan yao zhu ke jue ..
shen shi yin bing lai zhu zhan .yao qi sao jin he shui qing .ri guan gao gao qing yun jian .
qian hua bu zi yin .lu di ying geng xin .huo ru jun zi huai .zeng shi wei xian ren .
yan tan lun shi zheng .shu yun shou sui ying .gui yi chang ri zhi .wu lian yuan xiao qing .
xi ji qin lu an .ye ma jian ren jing .jun fu zhi gui qing .ying jiao shu qi ying ..
shang ke li xin yuan .xi gong cao zhao dan .li ci chuan jin qi .zhen jia yan lang gan .
zhe qian gan zi shou .zhi liu kui nan ren .tou zhang lei gao dai .zhu da yu jian jin ..
ri ri kong xun bie shi yu .fu yun shang tian yu duo di .zan shi hui he zhong li yi .
hui lin zhe jiang tao .yi qi gao e min .zhuang zhi si bu xi .qian nian ru ge chen .

译文及注释

译文
雷开惯于阿谀奉承,为何给他赏赐封爵?
芳香弥漫小径间,春雨将芹泥融融浸润。喜欢贴地争飞,好像要比比谁更俊俏轻盈。回到红楼时(shi)天(tian)色已晚,看够了昏暝中的(de)柳枝花影。但只顾自己在巢安稳栖息,却忘了稍回天涯游子的书信。这可愁坏了闺中憔悴佳人,望穿双眼天天画栏独凭。
我向古代的圣贤学习啊,不是世间俗人能够做到。
神游依稀荆门现,云烟缭绕恍若真。
让侍女典卖珠宝维持生计,牵把青萝修补茅屋。
天空飞雪一片白茫茫,寒气凝结四面八方。
有空闲就步竹石径吟诗,细研精义而忘却早晚的时间。
山路上苍翠的树,与来(lai)的时候一样浓密,深林丛中传来几声黄鹂的欢鸣声,比来时更增添了些(xie)幽趣。
夸耀着身份,即将到军队里赴宴,数量众多,场面盛大。
听着凄风苦雨之声,我独自寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花,我满怀忧愁地起草葬花之铭。楼前依依惜别的地方,如今已是一片浓密的绿荫。每一缕(lv)柳丝,都寄托着一分柔情。料峭的春寒中,我独自喝着闷酒,想借梦境去与佳人重逢,不料又被啼莺唤醒。
若不是在群玉山头见到了她,就是在瑶池的月光下来相逢。
荷花塘外的那边,传来了声声轻雷。
这和对坐海棠花阴之下,完全是两种(zhong)不同情景。那时候演奏的是,《凉州》新曲,其乐融融。

注释
事与孤鸿去:化用杜牧《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》:“恨如春草多,事与孤鸿去。”
驱驰:驱车追赶。这里是奔走效劳的意思。
羁情:指情思随风游荡。
⑷口齿噙香:噙,含着。香,修辞上兼因菊、人和诗句三者而言。
鏦鏦(cōng)铮铮:金属相击的声音。

赏析

  “忽然一夜清香发,散作乾坤万里春”。也许只是诗人在灯下画了一枝墨梅而已。而诗句却造成这样的意向:忽然在一夜之中,全世界的《白梅》王冕 古诗齐放,清香四溢,玉宇澄清。这首诗给人以品高兼志大,绝俗而又入世的矛盾统一的感觉,这又正是王冕人格的写照。
  诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停,湖水经过雨水的浸润,柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节,不时仍有寒风阵阵,而阳光返照,不仅给景物镀上一层柔和的色调,还具有一种温暖明快之感。这时候,漫山遍野的山杏,吐艳争芳,碎红点点,虽没有秩序可言,却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成”,这两句写白雁因为身上的雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行,而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩,不听使唤。然而,前者不顾身上雨水未干,仍然低空飞行,后者虽然舌涩不听使唤,也要歌唱呜叫,原因在于刚刚来临的春天实在太美妙,太有魅力了,因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫,将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
  这首经过高度艺术处理的咏物抒情(qing)词,内容十分丰富,是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来,借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法,恰好代表了梦窗词的艺术风格,堪称词作中的上品。
篇首预设意脉  本文首句交代虎丘名胜的方位“去城可七八里”,诚然为一般记游散文所交代的文字,但为下文埋设了意脉。尽管“其山无高岩邃壑”,却因其“近城”而吸引了络绎不绝的游人。这样,作者就确定了他的审美重心,不在林泉岩壑,而在游人旅客,以及他们纵游虎丘的情景图画。“箫鼓楼船,无日无之”,以“无……无……”的双重否定更见其肯定之意的句式,强调了日日如此、月月如此的频率和密度。“凡月之夜、花之晨、雪之夕,游人往来,纷错如织”,在上文的意绪上递进了一层,突出了“月”“花”“雪”这三个时节对于游人的诱惑力量。作者所用“无日无之”“纷错如织”还是概括性较强的语言,所给予读者的是总体印象,而细致具体的描述则在后面进行,留下审美空间。
  起句“纱窗日落渐黄昏”,是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人,固然已经很凄凉,但在阳光照射下,也许还可以减少几分凄凉。现在,屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗,如李清照《声声慢》词中所说,“守着窗儿,独自怎生得黑”,其凄凉况味就更可想而知了。
  这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说:“绝无工句可摘,而气格老健,不余不欠,作家本领在此。”所谓不余不欠,就是既把题意说透,又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨,把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动,结构波澜起伏,正说反说,忽擒忽纵,意之所向,无隐不达。如同天马行空,去来无迹;细加寻绎,却又纲举目张,脉络分明。正如作者所说的画竹之妙:“交柯乱叶动无数,一一皆可寻其源。”(《王维吴道子画》)至于使用典故,更是信手拈来,头头是道,体现了作者广博的学识。
  最后,全诗以“翻嫌易水上,细碎动离魂”作结(zuo jie),赞扬此《剑客》齐己 古诗的豪气更在战国时代为燕太子丹去行刺秦王的荆轲之上。荆轲的勇敢事迹见于《史记·刺客列传 》,书中描写太子丹及其宾客在易岸送别荆轲的场面 ,历来脍炙人口:“至易水之上,既祖,取道,高 渐离击筑”荆轲和而歌,为变徵之声,士皆垂泪涕泣。
  “青袍白马有何意,金谷铜驼非故乡”。青袍白马,指的是自己当前的处境,指闲官卑位,这里作借代用,也可指处于闲官卑官中的自己。随即他又说,故乡洛阳已经物是人非。当时安史之乱,洛阳已经沦陷。这里的金谷,指的是金谷园,西晋石崇的花园,在洛阳西北,这是古代诗歌中经常出现的一处名园。铜驼,指的是铜驼街,铜驼路是西晋都城洛阳皇宫前一条繁华的街道,以宫前立有铜驼而得名。故人们常以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹,或者指代洛阳。但洛阳城里的“金谷铜驼”并非故乡的典型特征。诗中的“金谷”与“铜驼”,已十分清楚地告知我们,杜甫在剑南所思念的洛阳,是可肯定为其故乡的。而诗中的“非故乡”,并不是指洛阳不是杜甫的故乡,而是说:但洛阳的金谷园、铜驼等胜地的风景,因遭受了安史之乱而使其非昔日可比了。正如《杜诗详注》云:“金谷铜驼,洛阳遭乱矣。”
  绝大多数人只能望而兴叹。这篇文章是根据目击者的叙述写的,它历历如画地再现了《山市》蒲松龄 古诗由生成到消失的过程,无论是大笔勾勒或工笔描摹,都能曲尽其妙。
  从文学艺术的创造性来看,《《九辩》宋玉 古诗》是很成功的作品。悲秋题旨,本来是古代南方文学(以《楚辞》为代表)的特点之一,最能显示楚骚精神的浪漫主义色彩。《《九辩》宋玉 古诗》把悲秋题旨发挥得淋漓尽致,也成为后代人们学习的典范。从此,在中国文学中,悲秋一直是诗文家喜爱的题材,雄才大略的汉武帝有《秋风辞》,潇洒俊秀的曹植有《秋思赋》、《遥逝》,高瞻远瞩的曹丕有《燕歌行》。魏晋南北朝诗人笔下的秋天,大都带有《《九辩》宋玉 古诗》悲秋的气息,庾信《拟咏怀二十七首》之十一“摇落秋为气,凄凉多怨情”,以悲秋带出身世之感、家国之恨,更为悲秋主题谱写出新曲。此后历经唐宋元明清,诗词中的悲秋之风始终弥漫不散。悲秋已经成为中国传统文学的母题之一,产生了许多动人的作品,而《《九辩》宋玉 古诗》原创性的功劳,当是不可抹杀的。
  下面六句表达了诗人感情的另一面:即对多灾多难的祖国赤诚之心和深情的爱恋。诗人转换为征人(zheng ren)自述的形式,表现出征兵们慷慨壮烈,为国平叛不畏牺牲的英雄气概。这个新征的士兵显然不是诗人理想中的抗敌英雄,他生(ta sheng)于盛世,是个不习弓矢的下层农民。从这一现象既可知兵员的匮缺,又可见诗人对现实的不满,还表达出了人民毅然从军平叛的热切心情和巨大的承受力。这些只懂农事耕耘的士兵有着强烈的为国献身精神,他们“岂惜战斗死,为君扫凶顽?”这激越的誓言出自征人之口,也表达了诗人的强烈的爱国激情。这些征人虽武艺不强,但他们勇于为国捐驱的精诚之心定能感化顽石,像汉代飞将军李广那样箭入石中。这样的军队不怕任何艰难牺牲,定能为国平叛,为民立功。当然,这些慷慨之词只是诗人的良好愿望和对这些应征子弟的勉励。
  这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染,只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染,此诗的构思之绝,就体现在作者不由正面入手,而是借游人的纵情、黄莺的恣意,从侧面措意,促人去展开联想。游子寻春,不但“半出城”,而且“朝而往,暮而归”,痛玩了整整一天,足见西湖胜景令人目不暇接,节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”,当人们“笙歌鼎沸,鼓吹喧天”之时,它的世界被人类“强占”。现在,“游人去而禽鸟乐也”,被压抑了一天的黄莺,又受了游人情绪的感染,当它重成了绿林的主人,怎能不欣喜若狂?不难想象,黄莺匿迹,是因人喧场面的热烈;而它的再现,正说明宜人秀色的魅力。这样,诗人叙节日情景,状清明景色,不是直接绘描,而是就有情之人和无情之莺的快乐,由侧面实现自己的创作目的。
  这首诗的题目很长,原文是:“北邻卖饼儿,每五鼓未旦即绕街呼卖,虽大寒烈风不废,而时略不少差也。因为作诗,且有所警,示秬(读‘巨’)秸(读‘街’。)”这实际上是本诗写作动机的一个详细说明。最后一句的意思就是写给他的两个儿子“秬”和“秸”看,所以我们就用这三个字作题目。 “北风吹衣射我饼,不忧衣单忧饼冷”这两句,显然是在学习白居易的“可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒”(《卖炭翁》)。但是,请大家仔细比较一下,就知道张诗在使用文字比不上白居易:一、张诗又是“吹”,又是“射”,何其累赘!二、两个“衣”字,两个“饼”字,两个“忧”字,字重意拙。三、读起来也不顺口。四、而白诗格律整齐押韵,读起来顺口。五、“可怜”二字,突出了诗人对卖炭翁的无限同情。六、“衣单”、“心忧”、“炭贱”、“天寒”,全是主谓结构的词组,读起来突出后一个字,非常具体地写出了卖炭翁的心理,表明了四者之间的逻辑关系。老人不仅不忧自己的衣单,而且希望天气更冷,这就显得更加悲惨了。
  曹雪芹把《《终身误》曹雪芹 古诗》放在十二首曲子的第一位,表明了宝玉对宝钗和黛玉两人截然不同的感情和心意,抒发了宝玉对误他终身的“金玉良缘”的愤恨。曲子以宝玉的口吻写就,说明宝玉婚后尽管终日面对的是宝钗,心中仍然念念不忘死去的黛玉。同时又表达了对薛宝钗在得到了婚姻的同时,也葬送了自己的青春和终身幸福的深深同情。“晶莹雪”看似形容宝钗的高洁,实际上是说宝钗内心的冰冷无情。在没有心灵共鸣的情况下,纵然宝钗恪守封建妇德,和宝玉相敬如宾,也抚不平宝玉内心深处的伤口。

创作背景

  生死主题主要是感慨人生的短促,死亡的不可避免,关于如何对待生、如何迎接死的思考。在汉乐府和《古诗十九首》中已有不少感叹生死的诗歌,《薤露》、《蒿里》之作,以及“人生非金石,岂能长寿考”等诗句,可以说是这类主题的直接源头。魏晋以后生死主题越发普遍了,曹丕的《又与吴质书》很真切地表现了当时带有普遍性的想法:“昔年疾疫,亲故多离其灾。徐、陈、应、刘,一时俱逝,痛何可言!……少壮真当努力,年一过往,何可攀援。古人思秉烛夜游,良有以也。”他因疾疫造成众多亲故死亡而深感悲痛,由此想到少壮当努力成就一番事业,又想秉烛夜游及时行乐。生与死是一个带有哲理意味的主题,如果结合人生的真实体验可以写得有血有肉,如“对酒当歌,人生几何。譬如朝露,去日苦多。”(曹操《短歌行》)“有生必有死,早终非命促。”“死去何所道,托体同山阿。”(陶渊明《拟挽歌辞》)“春草暮兮秋风惊,秋风罢兮春草生。绮罗毕兮池馆尽,琴瑟灭兮丘垄平。自古皆有死,莫不饮恨而吞声。”(江淹《恨赋》)如果陷入纯哲学的议论又会很枯燥,如东晋的玄言诗。对待人生的态度无非四种:一是提高生命的质量,及时勉励建功立业;二是增加生命的长度,服食求仙,这要借助药;三是增加生命的密度,及时行乐,这须借助酒。第四种态度,就是陶渊明所采取的不以生死为念的顺应自然的态度。从陶诗看来,他不再是一个自叹生命短促的渺小的生灵,他具有与“大化”合一的身份和超越生死的眼光,因此他的这类诗歌便有了新的面貌。

  

赵邦美( 五代 )

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简 介

赵邦美 赵邦美,生平不详。《灵岩志》定为靖康时陈留(今河南开封东南)人。

浣溪沙·水满池塘花满枝 / 太叔旭昇

大海亦有涯,高山亦有岑。沉忧独无极,尘泪互盈襟。"
借水洗闲貌,寄蕉书逸名。羞将片石文,斗此双琼英。"
钓车掷长线,有获齐欢惊。夜阑乘马归,衣上草露光。
寸进谅何营,寻直非所枉。探奇极遥瞩,穷妙閟清响。
东南出陈许,陂泽平茫茫。道边草木花,红紫相低昂。
君若欲败度,中有式如金。君闻薰风操,志气在愔愔。
小人安得不怀土。怜君与我金石交,君归可得共载否。
幸当禁止之,勿使恣狂怀。自悲无子嗟,喜妒双喈喈。"


蓝田县丞厅壁记 / 帛凌山

"汴泗交流郡城角,筑场十步平如削。短垣三面缭逶迤,
陷身泥沟间,谁复禀指撝。不脱吏部选,可见偶与奇。
"如何赠琴日,已是绝弦时。无复双金报,空馀挂剑悲。
天高亦可飞,海广亦可源。文章杳无底,劚掘谁能根。
新睡起来思旧梦,见人忘却道胜常。
为报儒林丈人道,如今从此鬓星星。"
致之未有力,力在君子听。"
广乐虽交奏,海禽心不怿。挥手一来归,故溪无处觅。


明妃曲二首 / 图门桂香

独赴异域穿蓬蒿。炎烟六月咽口鼻,胸鸣肩举不可逃。
满空乱雪花相似,何事居然无赏心。"
夜凉星满川,忽疑眠洞府。"
"衔命山东抚乱师,日驰三百自嫌迟。
"虾蟆蟆,叩头莫语人闻声。扬州虾蚬忽得便,
闻说朝天在来岁,霸陵春色待行车。"
贤女密所妍,相期洛水輧。"
夜话造微□精魅。示我插血不死方,赏我风格不肥腻。


曲江 / 梁丘泽安

"相思长相思,相思无限极。相思苦相思,相思损容色。
静觉本相厚,动为末所残。此外有馀暇,锄荒出幽兰。"
三年不见兮使我心苦。采蕨于山,缗鱼于渊。我徂京师,
此诚患不至,诚至道亦亨。微哉满山鸟,叫噪何足听。"
明年各自东西去,此地看花是别人。"
醒时不可过,愁海浩无涯。"
席箕侵路暗,野马见人惊。军府知归庆,应教数骑迎。"
顾惭耕稼士,朴略气韵调。善士有馀食,佳畦冬生苗。


过故人庄 / 长孙颖萓

岭北梁可构,寒鱼下清伊。既非公家用,且复还其私。
千里愁并尽,一樽欢暂同。胡为戛楚琴,淅沥起寒风。"
明朝从此辞君去,独出商关路渐长。"
暑雨熇烝隔,凉风宴位留。地高形出没,山静气清优。
"堕泪数首文,悲结千里坟。苍旻且留我,白日空遗君。
"谪在三湘最远州,边鸿不到水南流。
"白布长衫紫领巾,差科未动是闲人。
徐方国东枢,元戎天下杰。祢生投刺游,王粲吟诗谒。


庐陵王墓下作 / 那拉旭昇

因思人间世,前路何狭窄。瞥然此生中,善祝期满百。
虎啸夜林动,鼍鸣秋涧寒。众音徒起灭,心在净中观。
道同有爱弟,披拂恣心赏。松谿窈窕入,石栈夤缘上。
"始见梨花房,坐对梨花白。行看梨叶青,已复梨叶赤。
银床羽帐空飕飗.庭花红遍蝴蝶飞,看郎佩玉下朝时。
一曲一直水,白龙何鳞鳞。冻飙杂碎号,齑音坑谷辛。
丹顶宜承日,霜翎不染泥。爱池能久立,看月未成栖。
燕席谢不诣,游鞍悬莫骑。敦敦凭书案,譬彼鸟黏黐.


剑阁赋 / 尉紫南

风姿骨本恰如此,是不是,寄一字。"
"春向晚,春晚思悠哉。风云日已改,花叶自相催。
抱日依龙衮,非烟近御炉。高标连汗漫,迥望接虚无。
鸟巢忧迸射,鹿耳骇惊闻。剑折唯恐匣,弓贪不让勋。
汉使星飞入,夷心草偃同。歌谣开竹栈,拜舞戢桑弓。
却归天上去,遗我云间音。"
殷十七又报,汝文颇新有。别来才经年,囊盎未合斗。
君子隐石壁,道书为我邻。寝兴思其义,澹泊味始真。


相见欢·无言独上西楼 / 公良丙子

漠漠野田草,草中牛羊道。古墓无子孙,白杨不得老。
妍英杂艳实,星琐黄朱斑。石级皆险滑,颠跻莫牵攀。
"鱼贯终何益,龙门在苦登。有成当作雨,无用耻为鹏。
何曾见天上,着得刘安宅。若问长生人,昭昭孔丘籍。"
皎洁因成性,圆明不在泉。暗中看夜色,尘外照晴田。
假道经盟津,出入行涧冈。日西入军门,羸马颠且僵。
"庭晚初辨色,林秋微有声。槿衰犹强笑,莲迥却多情。
幽异当轩满,清光绕砌回。潭心澄晚镜,渠口起晴雷。


木兰花慢·武林归舟中作 / 欧阳安寒

"水隔群物远,夜深风起频。霜中千树橘,月下五湖人。
日午树阴正,独吟池上亭。静看蜂教诲,闲想鹤仪形。法酒调神气,清琴入性灵。浩然机已息,几杖复何铭。
"年状皆齐初有髭,鹊山漳水每追随。使君座下朝听易,
"大霞霏晨晖,元气无常形。玄辔飞霄外,八景乘高清。
庙堂食禄不自惭,我为斯民叹息还叹息。"
"南原相送处,秋水草还生。同作忆乡客,如今分路行。
壮心死尽生鬓丝。秋风落叶客肠断,不办斗酒开愁眉。
建标明取舍,胜负死生求。一时欢唿罢,三月农事休。


致酒行 / 蒿天晴

草木明覆载,妍丑齐荣萎。愿君恒御之,行止杂燧觿。
今日春光君不见,杏花零落寺门前。"
霜风清飕飕,与君长相思。"
相府开油幕,门生逐绛纱。行看布政后,还从入京华。"
宪府初腾价,神州转耀铓。右言盈简策,左辖备条纲。
鸱枭啄母脑,母死子始翻。蝮蛇生子时,坼裂肠与肝。
又作朝士贬,得非命所施。客居京城中,十日营一炊。
灵响非外求,殊音自中积。人皆走烦浊,君能致虚寂。