首页 古诗词 九日登巴陵置酒望洞庭水军

九日登巴陵置酒望洞庭水军

金朝 / 归有光

"长门花泣一枝春,争奈君恩别处新。
陶家岂是无诗酒,公退堪惊日已曛。"
"松窗楸局稳,相顾思皆凝。几局赌山果,一先饶海僧。
"产破身穷为学儒,我家诸表爱诗书。严陵虽说临溪隐,
联翩半世腾腾过,不在渔船即酒楼。"
美舜歌徒作,欺尧犬正狞。近兼闻顺动,敢复怨徂征。
卵枯皆化燕,蜜老却成蜂。明月留人宿,秋声夜着松。"
病骨逢春却未苏。镜里白须挦又长,枝头黄鸟静还唿。
五陵年少惜花落,酒浓歌极翻如哀。四时轮环终又始,
"看遍花无胜此花,剪云披雪蘸丹砂。开当青律二三月,
"江头去时路,归客几纷纷。独在异乡殁,若为慈母闻。
"曾游方外见麻姑,说道君山此本无。
"比侬初到汉州城,郭邑楼台触目惊。松桂影中旌旆色,
"景色方妍媚,寻真出近郊。宝香炉上爇,金磬佛前敲。
涣汗沾明主,沧浪别钓翁。去曾忧塞马,归欲逐边鸿。


九日登巴陵置酒望洞庭水军拼音解释:

.chang men hua qi yi zhi chun .zheng nai jun en bie chu xin .
tao jia qi shi wu shi jiu .gong tui kan jing ri yi xun ..
.song chuang qiu ju wen .xiang gu si jie ning .ji ju du shan guo .yi xian rao hai seng .
.chan po shen qiong wei xue ru .wo jia zhu biao ai shi shu .yan ling sui shuo lin xi yin .
lian pian ban shi teng teng guo .bu zai yu chuan ji jiu lou ..
mei shun ge tu zuo .qi yao quan zheng ning .jin jian wen shun dong .gan fu yuan cu zheng .
luan ku jie hua yan .mi lao que cheng feng .ming yue liu ren su .qiu sheng ye zhuo song ..
bing gu feng chun que wei su .jing li bai xu xian you chang .zhi tou huang niao jing huan hu .
wu ling nian shao xi hua luo .jiu nong ge ji fan ru ai .si shi lun huan zhong you shi .
.kan bian hua wu sheng ci hua .jian yun pi xue zhan dan sha .kai dang qing lv er san yue .
.jiang tou qu shi lu .gui ke ji fen fen .du zai yi xiang mo .ruo wei ci mu wen .
.zeng you fang wai jian ma gu .shuo dao jun shan ci ben wu .
.bi nong chu dao han zhou cheng .guo yi lou tai chu mu jing .song gui ying zhong jing pei se .
.jing se fang yan mei .xun zhen chu jin jiao .bao xiang lu shang ruo .jin qing fo qian qiao .
huan han zhan ming zhu .cang lang bie diao weng .qu zeng you sai ma .gui yu zhu bian hong .

译文及注释

译文
夕阳照在城墙的一角,我端起酒杯劝说您留下。京城离这里太远了,为什(shi)么还要穿着破旧的衣服冒着艰辛赶(gan)去呢?我担心你像苏秦一样盘(pan)缠用尽,还会遭到妻子的埋怨,不如早点归(gui)来,与沙鸥亲近为好。明晚月色下,你就要带着满身的离愁乘船而去。
莘国女采桑(sang)伊水边,空桑树中拾到小儿伊尹。
妇女用筐挑着食物,孩子提壶盛满水汤。
五更时惆怅苦闷又回到我心上,仍是孤灯一盏照着这片片落花。
什么草儿不黑腐,什么人哪似鳏夫。可悲我等出征者,不被当人如尘土。
“魂啊回来吧!
葛草长得长又长,漫山遍谷都有它,藤叶茂密又繁盛。割藤蒸煮织麻忙,织细布啊织粗布,做衣穿着不厌弃。
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的时候距离人比较远,而正午的时候距离人比较近。
河边芦苇密稠稠,早晨(chen)露水未全收。 意中之人在何处?就在水边那一头。
在石头上磨玉做的簪子,玉簪快要磨成却从中间折断。
驾车的八龙蜿蜒地前进,载着云霓旗帜随风卷曲。
在寒冷(leng)的十二月份,刚刚被捕的老鹰被猎人剪掉了强劲的羽毛。

注释
1、十二楼:指一清早宫人就在梳妆以待幸。
秀伟:秀美魁梧。
多能:多种本领。
⑤罹( lí )凝寒:遭受严寒。 罹,遭受。
见:拜见、谒见。这里指召见。
(11)谏诤:臣下对君上直言规劝。杜甫时任左拾遗,职属谏官,谏诤是他的职守。
[7]弹铗:敲击剑柄。
(2)离亭:古代送别之所。

赏析

  这首诗便是他临刑前作,前二句说自己虽然死了,但浩气仍留天地之间,光耀千古,后两句感慨自己壮志未酬身先死,不禁万分遗憾,但死后若有忠魂在,一定还要补报国(bao guo)家,以偿夙愿。整首诗寥寥二十字,一片忠贞报国之心,凛然可睹,千载以下读之,也省事为之感动。
  “雪粉华,舞梨花。”大雪像白色的花海,像缤纷的梨花。古人常用梨花喻雪花,如岑参《白雪歌送武判官归京》:“忽如一夜春风来,千树万树梨花开。”李渔《闲情偶寄》:“花花耐观,雪为天上之雪,此是人间雪”。作者饱蘸着热爱之情,写出了雪花的形状和神态。着一“舞”字,说明(shuo ming)北风吹紧。作者仰视天空,雪花纷飞,弥漫天际,为下文写具体的景物留下了广阔的空间。“再不见烟村四五家。”北风吹扫,扬起雪粉,烟雾笼罩,仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。此言久久平视之景。“四五家”,作者没有确指,说明烟雾之大,难以辨认清楚,联系下句这是傍晚黄昏时的景色。在此,作者既写出了冬天的特色,又写出了傍晚的特点。
  在色彩上,这篇序言辞藻华丽,在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内,穿着鲜艳,化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
  陶渊明主张冥契自然,浑同造化的思想是取于老庄哲学,如《庄子·天地》中就说:“执道者德全,德全者形全,形全者神全,神全者圣人之道也。”即充分肯定了神的重要,同时它是建立在德全与形全的基础之上的,即强调了神与形与德(此诗中称之为“影”)的一致。陶诗中对贤愚寿夭的等量齐观也一本于《庄子》思想,故方东树在《昭昧詹言》中也说明了陶诗的主旨出于《庄子》。陶渊明在形神的认识上有一个很不同于佛教徒的主张,即他认为形神的相互依赖与一致,《神释》中说“生而相依附”,“结托既喜同”都表达了这种观点,这与稍后的唯物主义思想家范缜的意见相近,范氏说:“形者神之质,神者形之用;是则形称其质,神言其用;形之与神,不得相异。”(《神灭论》)又说:“神即形也,形即神也;是以形存则神存,形谢则神灭也。”(同上)陶渊明可以说是范缜的先驱者,他对形神问题的看法具有朴素唯物主义的因素。
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从舞者的容貌体态写起:“曼脸娇娥纤复秾”,接着写舞者的衣着服饰:“轻罗金缕花葱茏”,这就把题目中的“美人”形象展现出来。然后从容写舞姿:诗人用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点,用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞,不仅极生动形像,而且绝无娇弱之态,反充满豪迈飘逸之气。
  四句诗,从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌,到落花江南的重“逢”,“闻”、“逢”之间,联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世,但透过诗人的追忆感喟,却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影,以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱,华年之盛衰,彼此之凄凉流落,俱在其中”(孙洙评)。正如同旧戏舞台上不用布景,观众通过演员的歌唱表演,可以想象出极广阔的空间背景和事件过程;又像小说里往往通过一个人的命运,反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明:在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里,绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量,而在表现如此丰富的内容时,又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
  于是,诗歌自然而然地转写思乡述旧之情,抒写其抱负与不幸。公元784年(德宗兴元元年),柳宗元曾随父亲移居夏口(今湖北武昌),“羁贯”句指的应该就是这次南迁,这时柳宗元12岁。可历来求仕都只在经济文化相对发达的中原地区,柳宗元也在16岁那年回到了他出生、成长的长安。当然,诗人追求的不是功名利禄,而是“利安元元”的政治理想。他21岁中进士(jin shi),因父丧耽误了几年,至26岁始任集贤殿正字,此后春风得意,一路青云,33岁时被提升为礼部员外郎,与王叔文、刘禹锡等人大刀阔斧革新政治,兴利除弊。那是他一生最得意的时期。诗人满怀留恋地描写了他在长安的故居:故居就在沣水边上,那里有肥沃的田地、宽敞的台阁馆舍、碧波荡漾的池塘。如此美好的故居不能不令囚居蛮夷之地的柳宗元思念,更何况那是他施展才华,实现理想和抱负的地方。诗人虽然是以自嘲的口吻说自己曾迷恋仕途官场,落得贻笑山林的尴尬,说自己太微薄无用,把官场升迁的琐事看得过重,但这自嘲里包含的是万般无奈与满腔忧愤,是“出师未捷身先死,长使英雄泪沾巾”的叹惋。实际上,志大才高的柳宗元就是被贬到永州后,也一直没有熄灭他的理想之火,这在他羁永期间的许多诗文(shi wen)中都可以找到明证。
  前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳,与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候,诗人风华正茂,豪气干云。手握金鞭,走马章台,流连琼筵,出入宫掖,睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒,歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信,诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章,在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
  相如吟罢,邹相登场。邹阳闻相如赋,“懑然心服”, 懑然惭愧的样子;“有怀妍唱”指邹阳有感司马相如妍美的咏雪辞,遂作“积雪之歌”。歌曰:“携佳人兮披重幄,援绮衾兮坐芳缛;燎熏炉兮炳明烛,酌桂酒兮扬清曲。”此歌之中的佳人,重幄、绮衾、明烛,皆为阅目之色,给人带来视觉的美感,而芳缛、燎熏,又给人的嗅觉带来带来享受,又续而为白雪之歌,歌曰:“曲既扬兮酒既陈,朱颜酡兮思自亲,愿低帷以昵枕,念解佩而褫绅。怨年岁之易暮,伤后会之无因。君宁见阶上之白雪,岂鲜耀于阳春?”此歌在曲尽,酒陈、朱颜、昵枕、解佩、褫绅之间,情调忽变,初者“思自亲”,继而“君宁见阶上之白雪,岂鲜耀于阳春?”,情绪之所以转变如此之快,不是没有原由的,其原由就在于“君宁见阶上之白雪,岂鲜耀于阳春?”人生在世,良辰难遇,美景难求,但一切都是浮云遮眼,稍纵即逝,就像台阶上的白雪,岂能鲜耀于阳春?对比之下,司马相如的白雪,旷达明朗,充满勃勃生机;而邹阳之雪,风华绝代,却生命短促。这种来自生命本体的感伤,给雪蒙上了悲情的面纱.
  人也会随著外在景观的改变,而体悟自我,所谓“春秋代序,阴阳惨舒,物色之动,心亦摇焉”指的正是这个道理,而一年四季中,最容易让人有悲伤、凋零之感的,应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天,在这样的季节里,“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以,谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
  曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征,她隔看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。
  这首五言古体诗,从开篇一路下来,都是“说”,到了结尾两句,才以一幅画面忽然结束。作者的高明之处,就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口,而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人,一闭上眼睛,就会在脑海里浮现出这样的画面:一位绝世美貌却格外不幸的《佳人》杜甫 古诗,在秋风中,在黄昏里,衣裳单薄,孤伶伶地站在那里,背靠着一丛竹,眼里流露着哀愁。
  全篇雄文劲采,足以鼓舞斗志;事彰理辩,足以折服人心。李敬业的举义,终被武则天的三十万大军彻底打垮了,骆宾王从此也“亡命不知所之”(《新唐书》本传),然而他的这篇檄文却传颂千古,具有不朽的艺术价值。
  从这首诗的写作,说明杜甫没有客观主义地展览伤痕,而是有正确的指导思想,他根据战争的正义性质,写出了人民的感情和愿望,表现出他在创作思想上达到了很高的境界。
  颔联“毫端蕴秀临霜与,口角噙香对月吟”,俏丽、秀美,只有锦心秀口之人,才能写出如此精彩的诗句。
  第六篇,即《《桃夭》佚名 古诗》,贺人新婚,祝新娘子“宜其室家”。

创作背景

  光作诗还不够,吴梅村还画了一幅《南湖春雨图》,流传于世,两者时间差不多。据对明史颇有研究的散文家黄裳考证,“此图所写为吴吏部竹亭无疑。”“江山平远,烟渚依稀,此皆江南一隅实境。岸上横一短桥,精室二,其后缭以短垣,丛竹茂密。”但南湖周围并没有山,在图中却有一座小山岗,上面建着一座楼阁,造型颇为华丽,有飞檐,有阑槛窗槅,有帷幔,并且有高大的树木掩映。黄裳指出画中所画虽是勺园风景,但多是诗人的想象之笔,不过对我们来说虽不是实景,却可以从中看出勺园昔日的盛景以及气韵。“即此草草点染,亦可见当年昌时园林亭榭之胜。”画中有水有山,有亭台楼阁,树木茂盛,有桥有塔,“更右折,林木中隐见一塔,其后又有殿阁。”黄裳说因为南湖的塔很多,所以他并不知画中的塔为何塔,勺园故址也不甚明了。而史念在讲座中提到,塔有可能就是壕股塔,而勺园故址,嘉兴人都知道,就是指许家村一带,史念在上世纪60年代曾经亲自去看过,发现过很多花园池子的石头,还有池子的痕迹,其他的就没有了。

  

归有光( 金朝 )

收录诗词 (1567)
简 介

归有光 归有光(1506~1571)明代官员、散文家。字熙甫,又字开甫,别号震川,又号项嵴生,汉族,江苏昆山人。嘉靖十九年举人。会试落第八次,徙居嘉定安亭江上,读书谈道,学徒众多,60岁方成进士,历长兴知县、顺德通判、南京太仆寺丞,留掌内阁制敕房,与修《世宗实录》,卒于南京。归有光与唐顺之、王慎中两人均崇尚内容翔实、文字朴实的唐宋古文,并称为嘉靖三大家。由于归有光在散文创作方面的极深造诣,在当时被称为“今之欧阳修”,后人称赞其散文为“明文第一”,着有《震川集》、《三吴水利录》等。

忆秦娥·山重叠 / 梅应发

帘外月华庭欲午。为君吟作听琴歌,为我留名系仙谱。"
人能善政兽何暴,焉用劳人以槛为。"
五王更入帐,七贵迭封侯。夕雨鸣鸳瓦,朝阳晔柘裘。
静笑刘琨舞,闲思阮籍吟。野花和雨劚,怪石入云寻。
"为县潇湘水,门前树配苔。晚吟公籍少,春醉积林开。
"东南路尽吴江畔,正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸,
"南越千年事,兴怀一旦来。歌钟非旧俗,烟月有层台。
昼夜必连去,古今争敢同。禅情岂堪问,问答更无穷。"


送赵判官赴黔府中丞叔幕 / 石安民

雾散孤城上,滩回曙枕喧。不堪逢贾傅,还欲吊湘沅。"
有恨都无语,非愁亦有嚬。戏应过蚌浦,飞合入蟾轮。
嗜咸凌鲁济,恶洁助泾泥。风雨今如晦,堪怜报晓鸡。"
谢娘休漫逞风姿,未必娉婷胜柳枝。
天下有山山有水,养蒙肥遁正翛然。"
苟非贤主询贤士,肯信沽人畏子獹."
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白,衰容宁藉酒杯红。
鹤隐松声尽,鱼沈槛影寒。自知心未了,闲话亦多端。"


竹枝词 / 释妙堪

哀痛不下诏,登封谁上书。(《僖宗幸蜀咏》)
"佛顶抄经忆惠休,众人皆谓我悠悠。浮生真个醉中梦,
"官小任还重,命官难偶然。皇恩轻一邑,赤子病三年。
"垂白商于原下住,儿孙共死一身忙。
"夜长偏觉漏声迟,往往随歌惨翠眉。黄叶落催砧杵日,
远声鱼呷浪,层气蜃迎风。乡俗稀攀桂,争来问月宫。"
"三十六峰危似冠,晴楼百尺独登看。高凌鸟外青冥窄,
"花开疑乍富,花落似初贫。万物不如酒,四时唯爱春。


南浦·春水 / 高其位

栋间云出认行轩,郊外阴阴夏木繁。高道乍为张翰侣,使君兼是世龙孙。溪含句曲清连底,酒贳馀杭渌满樽。莫见时危便乘兴,人来何处不桃源。
秋树吹黄叶,腊烟垂绿芜。虞翻归有日,莫便哭穷途。"
理琴寒指倦,试药黑髭生。时泰难云卧,随看急诏行。"
守道惭无补,趋时愧不臧。殷牛常在耳,晋竖欲潜肓。
刀尺不亏绳墨在,莫疑张翰恋鲈鱼。"
鬓同门柳即垂丝。中兴未遇先怀策,除夜相催也课诗。
红尘遮断长安陌,芳草王孙暮不归。"
数朵殷红似春在,春愁特此系人肠。"


咏史八首 / 陈荐夫

蔷薇花尽薰风起,绿叶空随满架藤。"
襄阳好向岘亭看,人物萧条值岁阑。为报习家多置酒,夜来风雪过江寒。
宝装方丈玉堂前。虎靴醉索将军脱,鸿笔悲无令子传。
"齐甲强临力有馀,鲁庄为战念区区。
"大华积秋雪,禁闱生夜寒。砚冰忧诏急,灯烬惜更残。
"早雾浓于雨,田深黍稻低。出门鸡未唱,过客马频嘶。
独诏胡衣出,天花落殿堂。他人不敢妒,垂泪向君王。
砧疏连寺柳,风爽彻城泉。送目红蕉外,来期已杳然。"


念奴娇·避地溢江书于新亭 / 杨文照

"朝朝车马如蓬转,处处江山待客归。
斫冰泉窦响,赛雪庙松春。自此升通籍,清华日近身。"
吾道天宁丧,人情日可疑。西陵向西望,双泪为君垂。"
一时衰飒无多恨,看着清风彩剪成。"
"一第人皆得,先生岂不销。位卑终蜀士,诗绝占唐朝。
"南海南边路,君游只为贫。山川多少地,郡邑几何人。
鸣梭轧轧纤纤手,窗户流光织女星。"
戍卒泪应尽,胡儿哭未终。争教班定远,不念玉关中。"


春夕酒醒 / 张一凤

倚杖湘僧算,翘松野鹤窥。侧楸敲醒睡,片石夹吟诗。
峤翠藏幽瀑,枝风下晓禽。忆君秋欲尽,马上秣陵砧。"
"岁暮乡关远,天涯手重携。雪埋江树短,云压夜城低。
石上铺棋势,船中赌酒分。长言买天姥,高卧谢人群。"
"前年分袂陕城西,醉凭征轩日欲低。去浪指期鱼必变,
玉树琤琤上苑风。香重椒兰横结雾,气寒龙虎远浮空。
羡君官重多吟兴,醉带南陂落照还。"
"老作含香客,贫无僦舍钱。神州容寄迹,大尹是同年。


渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思 / 徐震

"苔砌塔阴浓,朝回尚叫蛩。粟征山县欠,官转水曹重。
雁影相承接,龙图共始终。自然须作砺,不必恨临戎。
天生洁白宜清净,何必殷红映洞房。
红叶伤心月午楼。却要因循添逸兴,若为趋竞怆离忧。
精吟五个字,稳泛两重湖。长短逢公道,清名振帝都。"
"一身唯一室,高静若僧家。扫地留疏影,穿池浸落霞。
无人筒钓是谁抛。城方四百墙阴直,江阔中心水脉坳。
芦花雨急江烟暝,何处潺潺独棹舟。"


虞美人·黄昏又听城头角 / 尹作翰

谁道我随张博望,悠悠空外泛仙槎。"
"天遣多情不自持,多情兼与病相宜。蜂偷野蜜初尝处,
"避暑得探幽,忘言遂久留。云深窗失曙,松合径先秋。
曾卧巫云见神女。银锁金簧不得听,空劳翠辇冲泥雨。"
旧恨长怀不语中,几回偷泣向春风。
威凤回香扆,新莺啭上林。小松含瑞露,春翠易成阴。"
千山万水瀛洲路,何处烟飞是醮坛。"
故楚春田废,穷巴瘴雨多。引人乡泪尽,夜夜竹枝歌。"


和尹从事懋泛洞庭 / 刘复

"衲外元无象,言寻那路寻。问禅将底说,传印得何心。
"此地似商岭,云霞空往还。衰条难定鸟,缺月易依山。
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙,永别灯笼赴锁闱。
无谋纵欲离安邑,可免河沟徙大梁。"
村郊多父老,面垢头如蓬。我尝使之年,言语不待工。
巧裁霞片裹神浆,崖蜜天然有异香。
越山重叠越溪斜,西子休怜解浣纱。
他年待我门如市,报尔千金与万金。"