人日思归
岐下寻时别，京师触处行。醉眠街北庙，闲绕宅南营。
"残红零落无人赏，雨打风摧花不全。
此中愁杀须甘分，惟惜平生旧着书。
"信意闲弹秋思时，调清声直韵疏迟。
"露簟荻竹清，风扇蒲葵轻。一与故人别，再见新蝉鸣。
晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别，唯有南宫老驾兄。"
炎瘴蒸如火，光阴走似车。为忧鵩鸟至，只恐日光斜。
夏梅山雨渍，秋瘴江云毒。巴水白茫茫，楚山青簇簇。
何处春深好，春深御史家。絮萦骢马尾，蝶绕绣衣花。
柳生肘上亦须休。大窠罗绮看才辨，小字文书见便愁。
人日思归拼音解释:
qi xia xun shi bie .jing shi chu chu xing .zui mian jie bei miao .xian rao zhai nan ying .
.can hong ling luo wu ren shang .yu da feng cui hua bu quan .
ci zhong chou sha xu gan fen .wei xi ping sheng jiu zhuo shu .
.xin yi xian dan qiu si shi .diao qing sheng zhi yun shu chi .
.lu dian di zhu qing .feng shan pu kui qing .yi yu gu ren bie .zai jian xin chan ming .
xiao qin xian nong shi yu sheng .you huai jing jing he ren bie .wei you nan gong lao jia xiong ..
yan zhang zheng ru huo .guang yin zou si che .wei you fu niao zhi .zhi kong ri guang xie .
xia mei shan yu zi .qiu zhang jiang yun du .ba shui bai mang mang .chu shan qing cu cu .
he chu chun shen hao .chun shen yu shi jia .xu ying cong ma wei .die rao xiu yi hua .
liu sheng zhou shang yi xu xiu .da ke luo qi kan cai bian .xiao zi wen shu jian bian chou .
译文及注释
译文
秋风起，牧草白，正是马肥牛壮好时节，飞马追影，马背上的骑手多么洋洋自得啊！
只遗憾凤凰鸟处在不恰当的位置，这让我内心非常悲伤。
家乡既已一片空荡，远近对我来说都是一样。永远伤痛我长年生病的母亲，死了(liao)五年也没(mei)有好好埋葬。
敌人的队伍被瓦解，边境的危机被解除，敌军的营寨已空无一人，战争的气氛消失了。
如今西戎不为患，病魔亦不害人民。未闻之事亦合度，虽无谏者亦兼听。
有个妇人白天将两个小孩安置在沙滩上，而自己去河边洗衣服。老虎从山上跑了下(xia)来，妇人慌忙地潜入水(shui)里来躲避老虎，两个小孩还是像刚才一样在沙滩上玩耍。老虎仔细地盯着他们看了很久，甚至用头来触碰他们，希望让其中一个能够感到害怕，可是小孩很天真，最终还是不知(zhi)道害怕，最后(hou)，老虎终于离开了。估计老虎吃人，先要对人施加威风来吓唬人；可是（对于）不害怕的人，它的威风也就没有施展的地方！
不一会儿初升的太阳照在抹了胭脂的脸颊上，仿佛一朵红花苏醒绽放又仿佛要化开了一般。山泉绕着街道缓缓流去，万树桃花掩映着小楼。
不想吃饭身体日渐消瘦，穿着平破烂的衣服，秋天的寒意不知不觉中到来，不知不觉中慢慢的回忆童年。那时候怎么知道人生的艰难，早上的露气飘进茅屋，在沙滩边能听到溪水的声音。每每到了晚上月亮（山中）就出来了，到了黎明也从没有看过一眼。
年纪轻轻就离别了家乡，到边塞显身手建立功勋。楛木箭和强弓从不离身，下苦功练就了一身武艺。
治理川谷马上大功告成，尧帝为何对他施刑？
过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。
一篇谏书早晨上奏给皇帝，晚上就被贬官到路途遥远的潮阳去。
夜里曾听到他的神马嘶鸣，天亮却杳无踪迹。
注释
⑵横塘：原为三国时吴国在建业（今南京市）秦淮河边修建的堤岸，后为百姓聚居处。此处未必即是吴国的横塘，或只是借名泛指而已。
②鹧鸪：鸣声凄切，如说“行不得也哥哥”。
10、单于（chányú）：匈奴的首领。这里指入侵者的最高统帅。遁：逃走。
81.为秦王寿：祝秦王长寿，指向秦王献礼。
⑷云根：古人认为“云触石而生”，故称石为云根。这里指石根云气。
虎符：虎形的兵符，古代调兵用的凭证。
⑴岭南：指五岭以南的地区，即今广东、广西等地。
赏析
第三乐章，手法一变，“湘君玉马上神云，碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境(jing)，而是用(yong)两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来，有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细，正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声，和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重，有急有徐，却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧，所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音，而是仿佛从烟雨中发出的；因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”，温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感，他又有着文学家的手，能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者，也能通过他留下的非常富有特色的画面，而想象得到这支音乐的节奏：第一乐章是宏(shi hong)大的，第二乐章是宁静的，而到了第三乐章则飞越而悠扬，恰似音乐最好的结尾。
三、四句，以人物的行动揭示他们的热恋之情。沉浸在欢乐爱情中的恋人，忽然看见江面上游来一对相互追逐的鸳鸯。这对鸳鸯于是成了他们爱情的象征。他们不愿意任何人打扰自己的恋爱，自己当然也不愿意将这一对鸳鸯惊散。因此，他们怀着爱怜、欣喜的感情，轻轻地划动船桨，悄悄地离开了。这一个细节非常富于情趣，它含蓄婉转、细致入微地刻画了恋人对美好爱情的珍惜，表达了他们深沉的爱。
全诗以自叙和抒情为主，真挚感人；写景只是三，四两句，既是实写，又想象，一“坼”一“浮”，把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。
颔联续写“惊飞四散”的征雁飞经都城长安上(an shang)空的情景。汉代建章宫有金铜仙人舒掌托承露盘，“仙掌”指此。清凉的月色映照着宫中孤耸的仙掌，这景象已在静谧中显出几分冷寂；在这静寂的画面上又飘过孤雁缥缈的身影，就更显出境界之清寥和雁影之孤孑。失宠者幽居的长门宫，灯光黯淡，本就充满悲愁凄冷的气氛，在这种氛围中传来几声失群孤雁的哀鸣，就更显出境界的孤寂与雁鸣的悲凉。“孤影过”、“数声来”，一绘影，一写声，都与上联“惊飞四散”相应，写的是失群离散、形单影只之雁。两句在情景的描写、气氛的烘染方面，极细腻而传神。透过这幅清冷孤寂的孤雁南征图，可以隐约感受到那个衰颓时代悲凉的气氛。诗人特意使惊飞四散的征雁出现在长安宫阙的上空，似乎还隐寓着微婉的讽慨。它让人感到，居住在深宫中的皇帝，不但无力、而且也无意拯救流离失所的边地人民。月明灯暗，影孤啼哀，整个境界，正透出一种无言的冷漠。
（三）声音的描述方面：在描述不同的声音时，特别是描写巨声和妙声时，用“慈父畜子”和“孝子事父”的仁义道德表现来形象的展现其声音的特点。
第四，要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用，即“而”字的前后两部分是并列的，如“其妻妾不羞也，而不相泣者，几希矣”的“而”，乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的，意思说她们是既羞又泣，不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用，使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句，要是没有这两个“而”字，便缺乏唤醒和点破的作用，文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清，而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
“诗”有“四始”，是司马迁在《史记·孔子世家》中具体提(ti ti)出来的。他说：“古者，诗三千余篇，及至(ji zhi)孔子，去其重，取可施于礼义，上采契、后稷，中述殷、周之盛，至幽、厉之缺，始于衽席，故曰：‘《关雎》之乱，以为《风》始，《鹿鸣》为《小雅》始，《文王》为《大雅》始，《清庙》为《颂》始。’”他的话不一定可靠，而“四始”云云，据说又是来自鲁诗之说。而作为毛诗学说思想体系的《毛诗序》，却又仅仅把风、小雅、大雅和颂四种诗类作为“四始”。其实，自古以来虽然都讲“四始”，而他们的说法又是众说纷纭、让人莫衷一是的。他们重视“四始”，实际代表了他们对整部《诗经》编辑思想体系的根本看法。按照毛诗的观(de guan)点，整部《诗经》，都是反映和表现王道教化的，所以郑玄笺说：“‘始’者，王道兴衰之所由。”因此，每类诗的第一篇，就具有特殊的意义。
次章紧承上一章，这无以排解的忧愁如果有人能分担，那该多好！女子虽然逆来顺受，但已是忍无可忍，此时此刻想一吐为快。寻找倾诉(su)的对象，首先想到的便是兄弟，谁料却是“不可以据”。勉强前往，又“逢彼之怒”，旧愁未吐，又添新恨。自己的手足之亲尚且如此，更何况他人。既不能含茹，又不能倾诉，用宋女词人李清照的话说，真是“这次第，怎一个‘愁’字了得”（《声声慢·寻寻觅觅》）。
陆文华《诗酒李太白》中说，此诗极写峨眉之雄奇无匹，真令人有人间仙境之感，这就难怪诗人会飘飘然有出世之思了。他甚至幻想能遇到仙人葛由，跟着他登上绝顶，得到成仙。当然，当时的李白实际上并不想出世，他有着远大的抱负，正想干一番经国济世的大业，峨眉奇景只是暂时淡化了他的现实功利心。不过，由此也不难看出，名山之游对李白超功利审美情趣的形成有着不容低估的影响。
“骨肉缘枝叶”是《文选》所录《苏武诗四首》中的第一首。这首五言诗抒写兄弟骨肉的离别之情，用笔浑重朴厚，风格淡中见醇，近而犹远。
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当，在艺术描写上却有丰腴与简约的区别，可进行一下比较。《美女篇》全诗较长，节录如下：
从描写看，诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想。这一切，在短短的四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上的难度，应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
这是一首怀古诗。怀古诗是以诗的形式发抒诗人对于历史、人物的认识和感受，是对历史故事的一种艺术的评判。所以，诗人往往把自己丰富的思想内蕴和复杂的感情色彩，深深地隐藏、浸润在诗的形象当中，用艺术形象来说话，来作为自己的代言人。谢朓的这首诗，也正具有这样的特点：叙写平白，而蕴含丰富、深刻；辞章短小，却韵味渺远、悠长。
开头两句“去越从吴过，吴疆与越连”，点明吴越接壤，也暗示以下所写，乃两地共有的特色。
三、四句，以人物的行动揭示他们的热恋之情。沉浸在欢乐爱情中的恋人，忽然看见江面上游来一对相互追逐的鸳鸯。这对鸳鸯于是成了他们爱情的象征。他们不愿意任何人打扰自己的恋爱，自己当然也不愿意将这一对鸳鸯惊散。因此，他们怀着爱怜、欣喜的感情，轻轻地划动船桨，悄悄地离开了。这一个细节非常富于情趣，它含蓄婉转、细致入微地刻画了恋人对美好爱情的珍惜，表达了他们深沉的爱。
全诗以自叙和抒情为主，真挚感人；写景只是三，四两句，既是实写，又想象，一“坼”一“浮”，把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。
颔联续写“惊飞四散”的征雁飞经都城长安上(an shang)空的情景。汉代建章宫有金铜仙人舒掌托承露盘，“仙掌”指此。清凉的月色映照着宫中孤耸的仙掌，这景象已在静谧中显出几分冷寂；在这静寂的画面上又飘过孤雁缥缈的身影，就更显出境界之清寥和雁影之孤孑。失宠者幽居的长门宫，灯光黯淡，本就充满悲愁凄冷的气氛，在这种氛围中传来几声失群孤雁的哀鸣，就更显出境界的孤寂与雁鸣的悲凉。“孤影过”、“数声来”，一绘影，一写声，都与上联“惊飞四散”相应，写的是失群离散、形单影只之雁。两句在情景的描写、气氛的烘染方面，极细腻而传神。透过这幅清冷孤寂的孤雁南征图，可以隐约感受到那个衰颓时代悲凉的气氛。诗人特意使惊飞四散的征雁出现在长安宫阙的上空，似乎还隐寓着微婉的讽慨。它让人感到，居住在深宫中的皇帝，不但无力、而且也无意拯救流离失所的边地人民。月明灯暗，影孤啼哀，整个境界，正透出一种无言的冷漠。
（三）声音的描述方面：在描述不同的声音时，特别是描写巨声和妙声时，用“慈父畜子”和“孝子事父”的仁义道德表现来形象的展现其声音的特点。
第四，要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用，即“而”字的前后两部分是并列的，如“其妻妾不羞也，而不相泣者，几希矣”的“而”，乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的，意思说她们是既羞又泣，不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用，使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句，要是没有这两个“而”字，便缺乏唤醒和点破的作用，文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清，而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
“诗”有“四始”，是司马迁在《史记·孔子世家》中具体提(ti ti)出来的。他说：“古者，诗三千余篇，及至(ji zhi)孔子，去其重，取可施于礼义，上采契、后稷，中述殷、周之盛，至幽、厉之缺，始于衽席，故曰：‘《关雎》之乱，以为《风》始，《鹿鸣》为《小雅》始，《文王》为《大雅》始，《清庙》为《颂》始。’”他的话不一定可靠，而“四始”云云，据说又是来自鲁诗之说。而作为毛诗学说思想体系的《毛诗序》，却又仅仅把风、小雅、大雅和颂四种诗类作为“四始”。其实，自古以来虽然都讲“四始”，而他们的说法又是众说纷纭、让人莫衷一是的。他们重视“四始”，实际代表了他们对整部《诗经》编辑思想体系的根本看法。按照毛诗的观(de guan)点，整部《诗经》，都是反映和表现王道教化的，所以郑玄笺说：“‘始’者，王道兴衰之所由。”因此，每类诗的第一篇，就具有特殊的意义。
次章紧承上一章，这无以排解的忧愁如果有人能分担，那该多好！女子虽然逆来顺受，但已是忍无可忍，此时此刻想一吐为快。寻找倾诉(su)的对象，首先想到的便是兄弟，谁料却是“不可以据”。勉强前往，又“逢彼之怒”，旧愁未吐，又添新恨。自己的手足之亲尚且如此，更何况他人。既不能含茹，又不能倾诉，用宋女词人李清照的话说，真是“这次第，怎一个‘愁’字了得”（《声声慢·寻寻觅觅》）。
陆文华《诗酒李太白》中说，此诗极写峨眉之雄奇无匹，真令人有人间仙境之感，这就难怪诗人会飘飘然有出世之思了。他甚至幻想能遇到仙人葛由，跟着他登上绝顶，得到成仙。当然，当时的李白实际上并不想出世，他有着远大的抱负，正想干一番经国济世的大业，峨眉奇景只是暂时淡化了他的现实功利心。不过，由此也不难看出，名山之游对李白超功利审美情趣的形成有着不容低估的影响。
“骨肉缘枝叶”是《文选》所录《苏武诗四首》中的第一首。这首五言诗抒写兄弟骨肉的离别之情，用笔浑重朴厚，风格淡中见醇，近而犹远。
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当，在艺术描写上却有丰腴与简约的区别，可进行一下比较。《美女篇》全诗较长，节录如下：
从描写看，诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想。这一切，在短短的四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上的难度，应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
这是一首怀古诗。怀古诗是以诗的形式发抒诗人对于历史、人物的认识和感受，是对历史故事的一种艺术的评判。所以，诗人往往把自己丰富的思想内蕴和复杂的感情色彩，深深地隐藏、浸润在诗的形象当中，用艺术形象来说话，来作为自己的代言人。谢朓的这首诗，也正具有这样的特点：叙写平白，而蕴含丰富、深刻；辞章短小，却韵味渺远、悠长。
开头两句“去越从吴过，吴疆与越连”，点明吴越接壤，也暗示以下所写，乃两地共有的特色。
创作背景
该诗是唐代诗人王之涣仅存的六首绝句之一。
古意
别后无人共君醉。洛阳城中无限人，贵人自贵贫自贫。"
分首今何处，君南我在北。吟我赠君诗，对之心恻恻。"
"雨香云澹觉微和，谁送春声入棹歌。萱近北堂穿土早，
朝艳蔼霏霏，夕凋纷漠漠。辞枝朱粉细，覆地红绡薄。
古时陶尧作天子，逊遁亲听康衢歌。又遣遒人持木铎，
雾岛沉黄气，风帆蹙白波。门前车马道，一宿变江河。"
"梦君同绕曲江头，也向慈恩院院游。
赤笔三年未转官。别后纵吟终少兴，病来虽饮不多欢。
汴河怀古二首
蕊坼金英菊，花飘雪片芦。波红日斜没，沙白月平铺。
金琯排黄荻，琅玕袅翠梢。花砖水面斗，鸳瓦玉声敲。
剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世，姹女新嫁娇泥春。
曲江碾草钿车行。谁家绿酒欢连夜，何处红楼睡失明。
诗思闲仍在，乡愁醉暂无。狂来欲起舞，惭见白髭须。"
小院回罗绮，深房理管弦。此时无一醆，争过艳阳天。
鹰雕鹞鹘无羁鞅。贞元之岁贡驯犀，上林置圈官司养。
惭非达者怀，未免俗情怜。从此累身外，徒云慰目前。
水龙吟·楚天千里无云
一夜思量十年事，几人强健几人无。
尊前春可惜，身外事勿论。明日期何处，杏花游赵村。"
"龙蛇隐大泽，麋鹿游丰草。栖凤安于梧，潜鱼乐于藻。
九月全无热，西风亦未寒。齐云楼北面，半日凭栏干。"
碧树未摇落，寒蝉始悲鸣。夜凉枕簟滑，秋燥衣巾轻。
子规惊觉灯又灭，一道月光横枕前。"
尝酒留闲客，行茶使小娃。残杯劝不饮，留醉向谁家。"
厩马骄初跨，天厨味始尝。朝晡颁饼饵，寒暑赐衣裳。
野菊
身殁欲归葬，百姓遮路岐。攀辕不得归，留葬此江湄。
形质属天地，推迁从不住。所怪少年心，销磨落何处。"
追思昔日行，感伤故游处。插柳作高林，种桃成老树。
"悄悄复悄悄，城隅隐林杪。山郭灯火稀，峡天星汉少。
赖有酒仙相暖热，松乔醉即到前头。
希夷周先生，烧香调琴心。神力盈三千，谁能还黄金。"
何处难忘酒，逐臣归故园。赦书逢驿骑，贺客出都门。
五月五日日午时。琼粉金膏磨莹已，化为一片秋潭水。
齐宣王见颜斶 / 颜斶说齐王
其间岂是两般身。"
轻纱一幅巾，小簟六尺床。无客尽日静，有风终夜凉。
去似寻前世，来如别故乡。眉低出鹫岭，脚重下蛇冈。
宛转柔声入破时。乐可理心应不谬，酒能陶性信无疑。
受君岁月功，不独资生成。为君长高枝，凤凰上头鸣。
忧喜皆心火，荣枯是眼尘。除非一杯酒，何物更关身。"
今日与君临水别，可怜春尽宋亭中。"
欲识别后容，勤过晚丛侧。"
夏日田园杂兴
只有且来花下醉，从人笑道老颠狂。"
摄动是禅禅是动，不禅不动即如如。"
犹胜往岁峡中别，滟滪堆边招手时。"
始效神羊触，俄随旅雁征。孤芳安可驻，五鼎几时烹。
三尺青蛇不肯蟠。客有心，剑无口，客代剑言告鸦九。
吾道自此孤，我情安可任。唯将病眼泪，一洒秋风襟。"
色禽合为荒，刑政两已衰。云梦春仍猎，章华夜不归。
"孟夏百物滋，动植一时好。麋鹿乐深林，虫蛇喜丰草。
水仙子·舟中
"闲绕洛阳城，无人知姓名。病乘篮舆出，老着茜衫行。
"楚塞分形势，羊公压大邦。因依多士子，参画尽敦厖。
身老同丘井，心空是道场。觅僧为去伴，留俸作归粮。
独有不才者，山中弄泉石。"
"今朝复明日，不觉年齿暮。白发逐梳落，朱颜辞镜去。
上得篮舆未能去，春风敷水店门前。"
"人老何所乐，乐在归乡国。我归故园来，九度逢寒食。
"世役不我牵，身心常自若。晚出看田亩，闲行旁村落。
旅夜书怀
近西数树犹堪醉，半落春风半在枝。"
"莫辞数数醉东楼，除醉无因破得愁。
"寒宵劝酒君须饮，君是孤眠七十身。
"自我从宦游，七年在长安。所得惟元君，乃知定交难。
卧乞百日告，起吟五篇诗。朝与府吏别，暮与州民辞。
但知莫作江西意，风景何曾异帝乡。"
"司马子微坛上头，与君深结白云俦。尚平村落拟连买，
定将谈笑解兵戈。泥埋剑戟终难久，水借蛟龙可在多。
题苏武牧羊图
"暗将心地出人间，五六年来人怪闲。
向阳茅屋两三间。寒松纵老风标在，野鹤虽饥饮啄闲。
"平阳池上亚枝红，怅望山邮事事同。
班女恩移赵，思王赋感甄。辉光随顾步，生死属摇唇。
车舆红尘合，第宅青烟起。彼来此须去，品物之常理。
"二月村园暖，桑间戴胜飞。农夫舂旧谷，蚕妾捣新衣。
旧事思量在眼前。越国封疆吞碧海，杭城楼閤入青烟。
压瘴一州除疾苦，呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子，
好事近·湖上
幂幂临塘草，飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤，清汉望归鸿。
洛童调金管，卢女铿瑶瑟。黛惨歌思深，腰凝舞拍密。
"八年三月晦，山梨花满枝。龙门水西寺，夜与远公期。
早渡西江好归去，莫抛舟楫滞春潭。"
西日韶光尽，南风暑气微。展张新小簟，熨帖旧生衣。
闲登郡楼望，日落江山绿。归雁拂乡心，平湖断人目。
"三年为刺史，无政在人口。唯向城郡中，题诗十馀首。
穑力嫌身病，农心愿岁穰。朝衣典杯酒，佩剑博牛羊。