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水调歌头·平生太湖上

隋代 / 易祓

万善峻为城,巉巉扞群恶。清晨欲登造,安得无自愕。
偃者起。"
今朝珠履在河中。楼移庾亮千山月,树待袁宏一扇风。
一封书未返,千树叶皆飞。南过洞庭水,更应消息稀。"
"汉将临流得铁鞭,鄂侯名字旧雕镌。须为圣代无双物,
"东南具区雄,天水合为一。高帆大弓满,羿射争箭疾。
未达讥张翰,非才嫉祢衡。远怀魂易黯,幽愤骨堪惊。
岸凉随众木,波影逐游人。自是游人老,年年管吹新。"
坐散从倾欹;语散空谷应,笑散春云披;衣散单复便,
"乌噪残阳草满庭,此中枯木似人形。只应神物长为主,
"空为梁甫吟,谁竟是知音。风雪生寒夜,乡园来旧心。
知君多病仍中圣,尽送寒苞向枕边。"
安弦缓爪何泠泠。水仙缥缈来相迎,伯牙从此留嘉名。
唯忧犯帝座,只恐骑天驷。若遇卷舌星,谗君应堕地。"
(肆夏之歌者,尸出入之所奏也。二章,章四句)
"受诏从华省,开旗发帝州。野烟新驿曙,残照古山秋。


水调歌头·平生太湖上拼音解释:

wan shan jun wei cheng .chan chan han qun e .qing chen yu deng zao .an de wu zi e .
yan zhe qi ..
jin chao zhu lv zai he zhong .lou yi yu liang qian shan yue .shu dai yuan hong yi shan feng .
yi feng shu wei fan .qian shu ye jie fei .nan guo dong ting shui .geng ying xiao xi xi ..
.han jiang lin liu de tie bian .e hou ming zi jiu diao juan .xu wei sheng dai wu shuang wu .
.dong nan ju qu xiong .tian shui he wei yi .gao fan da gong man .yi she zheng jian ji .
wei da ji zhang han .fei cai ji mi heng .yuan huai hun yi an .you fen gu kan jing .
an liang sui zhong mu .bo ying zhu you ren .zi shi you ren lao .nian nian guan chui xin ..
zuo san cong qing yi .yu san kong gu ying .xiao san chun yun pi .yi san dan fu bian .
.wu zao can yang cao man ting .ci zhong ku mu si ren xing .zhi ying shen wu chang wei zhu .
.kong wei liang fu yin .shui jing shi zhi yin .feng xue sheng han ye .xiang yuan lai jiu xin .
zhi jun duo bing reng zhong sheng .jin song han bao xiang zhen bian ..
an xian huan zhua he ling ling .shui xian piao miao lai xiang ying .bo ya cong ci liu jia ming .
wei you fan di zuo .zhi kong qi tian si .ruo yu juan she xing .chan jun ying duo di ..
.si xia zhi ge zhe .shi chu ru zhi suo zou ye .er zhang .zhang si ju .
.shou zhao cong hua sheng .kai qi fa di zhou .ye yan xin yi shu .can zhao gu shan qiu .

译文及注释

译文
  沉潜的龙,姿态是(shi)多么的幽闲多么的美妙啊!高飞的鸿鸟,声音是多么的响亮多么的传远啊!我想要停留在天空(仕进功名),却愧对天上的飞鸿;我想要栖息川谷(隐退沉潜),却惭对深渊的潜龙。我仕进修德,却智慧拙劣;我退隐耕田,却又力量无法胜任。为了追求俸禄,我来到这偏远的海边做官,兼又卧病在床,面对著光秃秃的树林。(每天)蒙著被子,睡著枕头,浑不知季节气候的变化。偶然间揭开窗帷,暂且登楼眺望。倾耳细听有那流水波动的声音,举目眺望有那巍峨高峻的山岭。初春的阳光已经代替了残余的冬风,新来的阳气也(ye)更替了去冬的阴冷。(不知不觉)池塘已经长满了春草,园中柳条上的鸣禽也变了种类、换了声音。想起《出车》这首豳诗,真使我伤悲,想到《春草生兮萋萋》这首楚歌,更是让我感慨。唉!独居的生活真容易让人觉得时间难捱、特别长久,而离开群体的处境也真是让人难以安心。坚持节操那里仅仅是古人才做得到呢?所谓的“遯世无闷”今天在我的身上已经验证、实践了。
你这无翅的轻薄子啊,何苦如此在空中折腾?
试使夷齐饮此水,终当不改清廉心。
我要早服仙丹去掉尘世情,
  战士骑着青黑色的战马行走在去城南的路上,欲往那里参加战争。他十分英勇,曾经五(wu)次参加作战,多次突入敌军多层的包围。他的声名可比秦国名将白起,他曾经跟随秦王作战立下了不世的功勋。为了君王,他十分注重报国立功的意气,发誓如果自己没有建立功勋一定不会归来。
夜,无视我的抗拒,准时地来到了。纤云弄巧,今夜的美我不忍享用。也罢,众人皆沉迷于(yu)她锦袍缎裳不可企及的魅惑,那么就让我,独驾一叶扁舟,流淌在北海中央,许能寻回昨日你的倩影。我至亲至爱的人哪,你是否看到菱蔓交缠,扯出粉莲涩涩娇羞。它娉(pin)娉婷婷,多像你!试图握紧你的我的手落空了。抬头仰叹:璀璨的繁星啊,这良辰美景,亦不过你我想对!哦……那是你吗?手持我送你的妆盒袅娜而至?故人诚不欺我也——!天上人间,你我之恋,弥久恒远……。
美好的日子逝去不可能再来,凄风苦雨无限让人度日如年。
蔷薇沾露如在哭(ku)泣幽居寒素,绿色的蔓条缀着花儿如钱小。
四重酿制的美酒已醇,不涩口也没有刺激性。
  巫山之长有七(qi)百里,巴水的水流弯曲,曲折颇多。行在巴水之上,不断有阵阵悠扬的笛声传来,声调时高时低,两岸的猿啼不断,断了还续。
  我听说,礼的根本作用是为了防止人们作乱。倘若说不能让杀人者逍遥法外,那么凡是作儿子的为报父母之仇而杀了不应当算作仇人的人,就必须处死,不能予以赦免。刑法的根本作用也是为了防止人们作乱。倘若说不能让杀人者逍遥法外,那么凡是当官的错杀了人,也必须处死,不能予以赦免。它们的根本作用是一致的,采取的方式则不同。表彰和处死是不能同施一人的。处死可以表彰的人,这就叫乱杀,就是滥用刑法太过分了。表彰应当处死的人,这就是过失,破坏礼制太严重了。如果以这种处理方式作为刑法的准则,并传给后代,那么,追求正义的人就不知道前进的方向,想避开祸害的人就不知道怎样立身行事,以此作为法则行吗?大凡圣人制定礼法,是透彻地研究了事物的道理来规定赏罚,根据事实来确定奖惩,不过是把礼、刑二者结合在一起罢了。
鞍马生涯如浮云,送我送在骠骑亭。
自从在城隅处分手,我们都留下了无穷的幽怨,你在来信中,信末多是深情关切之语,我也经常在夕阳西下时,独自倚栏(lan)远眺,面对着昏黄的落晖。老夫老妻,本应厮守一起却要天各一方。
  当庄宗用绳子捆绑着燕王父子,用木匣装着梁君臣的首级,进入太庙,把箭还给先王,向先王禀告成功的时候,他意气骄盛,多么雄壮啊。等到仇敌已经消灭,天下已经平定,一个人在夜间呼喊,作乱的人便四方响应,他仓皇向东出逃,还没有看到叛军,士卒就离散了,君臣相对而视,不知回到哪里去。以至于对天发誓,割下头发,大家的泪水沾湿了衣襟,又是多么衰颓啊。难道是得天下艰难而失天下容易吗?或者说推究他成功与失败的事迹,都是由于人事呢?《尚书》上说:“自满招来损害,谦虚得到好处。”忧虑辛劳可以使国家兴盛,安闲享乐可以使自身灭亡,这是自然的道理。
西施是越国溪边的一个女子,出身自苎萝山。

注释
1.江:指作者在成都的草堂边的浣花溪。独步:独自散步。
区区,少,小,此亦隐指放债之利。
匪:同“非”。前誉:生前的美誉。
(18)易地:彼此交换地位。
⑸薄暮:傍晚,太阳快落山的时候。《楚辞·天问》:“薄暮雷电,归何忧?厥严不奉,帝何求?”
时不遇:没遇到好时机。
(50)箕:晋国地名,在今山西蒲县东北。郜(gdo):晋国地名,在今山西祁县西。

赏析

  诗一起即突兀不平。题目是“月夜”,作者却不从月夜写起,而是首先描绘了一幅边塞秋天的图景:“戍鼓断人行,边秋一雁声。”路断行人,写出所见;戍鼓雁声,写出所闻。耳目所及皆是一片凄凉景象。沉重单调的更鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气,反而使本来就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。“断人行”点明社会环境,说明战事仍然频繁、激烈,道路为之阻隔。两句诗渲染了浓重悲凉的气氛,这就是“月夜”的背景。
  画家是什么人,已不可考。他画的是南朝六代(东吴、东晋、宋、齐、梁、陈)的故事,因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平,而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云,绘出危城破堞,使人看到三百年间的金陵,并非什么郁郁葱葱的帝王之州,倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
  第三句:“停车坐爱枫林晚”的“坐”字(zi)解释为“因为”。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了,所以(suo yi)诗人特地停车观赏。这句中的“晚”字用得无比精妙,它蕴含多层意思:(1)点明前两句是白天所见,后两句则是傍晚之景。(2)因为傍晚才有夕照,绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映,枫林才格外美丽。(3)诗人流连忘返,到了傍晚,还舍不得登车离去,足见他对红叶喜爱之极。(4)因为停车甚久,观察入微,才能悟出 。
  世人始知愚公之远大,未可测已;夸娥之神力,何其壮哉!傥若不收遗男之助,荷从智叟之辨。则居当困蒙,往必遇蹇,终为丈夫之浅。今者移山之功既已成,河冀之地又以平,则愚公之道行。客有感而叹曰:事虽殊致,理或相假。多岐在於亡羊,齐物同於指马。我修词而忘倦,彼移山之不舍。吾亦安知夫无成与有成,谅归功於大冶。在这里,作者提出的《愚公移山》列御寇 古诗之人道与天道说。提出了“知山之大,人之心亦大”的思想。移山之既成,在于“愚公之道行”,“体道以通神”,因而人天同心,最终获得有成。
  二、寄慨深远。黄冈竹楼,是作者洁身自好的人格和高远情志的载体,是作者人格力量、人格理想的象征,是作者苦闷心灵聊以栖居的寓所。作者把竹楼写得情趣盎然,实际上抒发了自己的飘泊无定之苦、仕途失意之叹;同时也传达出作者身处逆境而矢志不渝的信念以及庄重自持的思想情操。宦海沉浮的不幸遭遇,不但没有消弥作者积极入世的热情,反而使他有竹楼“听雨如瀑”“闻雪若玉”的从容,有“岂惧竹楼之易朽乎”的自信。
  次四句承上文“归沧浪”写归程中的苦闷心情。诗人在秋日辞京远行,一路唯见寒霜遍地,这景物衬托了诗人失意时的心灰意冷。在归程中,诗人特别突出“昨夜”之“梦”来加以描写,借以表现对“故山”的留恋,而故山却是“惠草色已黄”。如同“鹅鶬昨夜鸡,蕙草色已陈”(《暮秋山行》),“颍阳秋草今黄尽,醉卧君家犹未还”(《醉题匡城周少府厅壁》)等等诗句一样,表现出岁月已晚,宿愿难酬的叹息,也反映出进退两难的心境。
  “至高至明日月”,因为旁观者清,站得高望得自然就远看得自然明朗。日月高不可测;遥不可及,这个道理很浅显。这第三句,也许是最肤浅的。“高”是取决于天体与地球的相对距离,而太阳与月亮本不一样。“明”指天体发光的强度,月亮借太阳的光,二者更不一样。但是日月同光是人们的感觉,日月并举是向有的惯例,以此入诗,也无可挑剔。这个随口吟出的句子,在全诗的结构上还有其妙处。警句太多容易使读者因理解而费劲,不见得就好。而警句之间穿插一个平凡的句子,恰有松弛心力,以便再度使之集中的调节功能,能为全诗生色。诗人作此句,应当是意在引出下句。
  对比徐惠这首(zhe shou)《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗,虽同写北方之佳人,但李诗篇幅短,通过描写观者被佳人“一顾”,“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美,简洁朴素、接近口语;徐诗则篇幅稍长,华美流畅,注重藻饰;李诗侧面描写含蓄,给人以充分的想象空间;徐诗正面描写铺陈扬厉,细腻真实,形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”,却又认为“‘眉间发’尚雅,‘摇’字、‘转’字妙在有风度,‘宜’字,‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰,浮艳绮丽的痕迹,却已有所雅正,正如清朝人陆昶所评论的那样:“其词风度端雅,善自矜惜,不失为宫妃体制。”
  与不置一词、含蓄不露的《《陈后宫》李商隐 古诗(玄武开新苑)》一样,义山这首诗似如平静的外表仍难掩内心对敬宗执政的忧虑。全诗共八句,却句句彰显陈后主的亡国相:京都之宫苑富丽如画,宫门上的陶瓦金碧辉煌似欲流金;陈后主盛修华美宫室,无时休止;入夜彩鸾鸟对镜长鸣不止,晋咸宁太医献野鸡头裘;臣醉君无愁;北齐后主好弹琵琶,自为《无愁之曲》,民间谓之无愁天子。
  诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻(qi qing)飞乱舞之状象雪,而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花,赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色,还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”,那就是重复前人早就用过的比喻,显得淡而无味,所以诗人紧接着补上第四句:“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料,十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发,这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪,遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发,这已不落窠臼;不仅如此(ru ci),诗人又从咏物进而表现人的情思:人们总是希望青春永驻,华发迟生,而《柳絮》雍裕之 古诗似雪,雪又象白发,所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱,谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用,写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
  情景的和谐统一,是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,波浪汹涌,仿佛天也翻动;巫山风云,下及于地,似与地下阴气相接。前一句由下及上,后一句由上接下。波浪滔天,风云匝地,秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力,内容丰富,意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻,也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征,诗人捕捉到它们内在的精神,而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞,到处是惊风骇浪,动荡不安;萧条阴晦,不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安,翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平,也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋,诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点,又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去,用最生动、最有概括力的语言表现出来,这样景物就有了生命,而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显,景因情而深。语简而意繁,心情苦闷而意境开阔(意指不局促,不狭窄)。苏东坡曾说:“赋诗必此诗,定知非诗人”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》),确实是有见识、有经验之谈。
  当汉末社会的风风雨雨,将下层的士子们恣意播弄时,他们都不约而同地对生命的真谛进行思索。有的高唱“何不策高足,先据要路津,无为守贫贱,轗轲常苦辛”(《今日良宴会》),表现出争竞人世的奋亢;有的则低吟“服食求神仙,多为民误。不如饮美酒,被服纨与素”(《驱车上东门》),显示为及时行乐的颓唐。而这位愿以荣名为宝的诗人,则发而为洁身自好的操修。虽然他同样摆脱不了为生命之谜而苦恼的世纪性的烦愁,然而相比之下,其思致要深刻一些,格调也似乎更高一点。

创作背景

  唐代宗大历七年(772)九月,颜真卿任湖州刺史,次年到任。张志和驾舟往谒,时值暮春,桃花水涨,鳜鱼水美,他们即兴唱和,张志和首唱,作词五首,这首词是其中之一。这首词于宪宗时一度散失,长庆三年(823),李德裕访得之,著录于其《玄真子渔歌记》文中,始流传至今。

  

易祓( 隋代 )

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简 介

易祓 易祓 (1156年—1240年,汉语拼音yì fú)字彦章,一作字彦伟,又作彦祥,号山斋,湖南长沙宁乡县巷子口镇巷市村人。南宋中后期着名学者,为孝宗、宁宗、理宗三朝重臣,与同郡汤璹、王容并称“长沙三俊”。与着名词人姜夔“折节交之”。着有《周易总义》二十卷、《周官总义》三十卷等

疏影·芭蕉 / 锺离慕悦

棘篱何日免重来。三条烛尽钟初动,九转丹成鼎未开。
"黯黯秋水寒,至刚非可缺。风胡不出来,摄履人相蔑。
惆怅途中无限事,与君千载两忘机。"
"卧病厌厌三伏尽,商飙初自水边来。高峰枯藁骨偏峭,
水声何忍到扬州。干坤有意终难会,黎庶无情岂自由。
"是法从生有,修持历劫尘。独居岩下室,长似定中身。
春溪化桃李,秋沼生荷芰。草木本无情,此时如有为。
"世人无正心,虫网匣中琴。何以经时废,非为娱耳音。


多歧亡羊 / 嬴思菱

腹断疑伤远客书。避网几跳山影破,逆风曾蹙浪花虚。
秦皇汉武死何处,海畔红桑花自开。
"曾见凌风上赤霄,尽将华藻赴嘉招。城连虎踞山图丽,
"共爱泉源异,频来不觉劳。散光垂草细,繁响出风高。
台上红灯尽,未肯下金车。一笑不得所,尘中悉无家。
"柿阴成列药花空,却忆桐江下钓筒。亦以鱼虾供熟鹭,
蠹简开尘箧,寒灯立晓檠。静翻词客系,闲难史官评。
"尘迹入门尽,悄然江海心。水声巫峡远,山色洞庭深。


蜀相 / 及从之

人人尽道堪图画,枉遣山翁醉习池。"
一阵谁家腊瓮香。久别羁孤成潦倒,回看书剑更苍黄。
游秦复滞燕,不觉近衰年。旅貌同柴毁,行衣对骨穿。
"已是人间寂寞花,解怜寂寞傍贫家。
壮士拂剑,浩然弥哀。萧萧落叶,漏雨苍苔。"
"古观岑且寂,幽人情自怡。一来包山下,三宿湖之湄。
手披丹台文,脚着赤玉舄。如蒙清音酬,若渴吸月液。"
江流来绝域,府地管诸夷。圣代都无事,从公且赋诗。"


论贵粟疏 / 漆雕丹

眼前多少难甘事,自古男儿当自强。"
予生二贤末,得作升木狖。兼济与独善,俱敢怀其臭。
别来十二月,去到漏天边。不是因逢闰,还应是隔年。
归期不及桃花水,江上何曾鲙雪鳞。"
唯怕村中没酒沽。春巷摘桑喧姹女,江船吹笛舞蛮奴。
人间有此荣华事,争遣渔翁恋钓矶。"
莫作江宁王少府,一生吟苦竟谁知。"
"(王夏之歌者,王出入之所奏也。四章,章四句)


朝中措·梅 / 图门亚鑫

"贫女苦筋力,缲丝夜夜织。万梭为一素,世重韩娥色。
清晨一器是云华。盆池有鹭窥苹沫,石版无人扫桂花。
"古木重门掩,幽深只欠溪。此中真吏隐,何必更岩栖。
倘见吾乡旧知己,为言憔悴过年年。"
原野多丘陵,累累如高台。君坟须数尺,谁与夫子偕。"
韦郎年少知何在,端坐思量太白经。"
无限燕赵女,吹笙上金梯。风起洛阳东,香过洛阳西。
"从扑香尘拂面飞,怜渠只为解相依。


满江红·雨后荒园 / 剧火

水绕苔矶曲,山当草阁门。此中醒复醉,何必问干坤。"
"寂寞对衰草,地凉凝露华。蝉鸣月中树,风落客前花。
以目为水鉴,以心作权衡。愿君似尧舜,能使天下平。
愿此为好鸟,得栖花际邻。愿此作幽蝶,得随花下宾。
貌既合羽仪,骨亦符法相。愿升君子堂,不必思昆阆。"
蕲簟蜀琴相对好,裁诗乞与涤烦襟。"
为说风标曾入梦,上仙初着翠霞裙。"
秋宵睡足芭蕉雨,又是江湖入梦来。"


踏莎行·春暮 / 富察华

方士飞轩驻碧霞,酒寒风冷月初斜。
声诗川竞大,礼乐山争峙。爰从幽厉馀,宸极若孩稚。
昨日照红颜,今朝照白丝。白丝与红颜,相去咫尺间。"
酣歌自适逃名久,不必门多长者车。"
"岐路不在天,十年行不至。一旦公道开,青云在平地。
楚山花木怨啼鹃。春风掩映千门柳,晓色凄凉万井烟。
树散行参差;客散忘簪屦,禽散虚笼池。物外一以散,
"北吹微微动旅情,不堪分手在平明。


渔家·卖得鲜鱼二百钱 / 东门书蝶

"吾闻池中鱼,不识海水深。吾闻桑下女,不识华堂阴。
蟾蜍生夕景,沆瀣馀清旦。风日采幽什,墨客学灵翰。
礊礊雨点大,金髇轰下空。暴光隔云闪,仿佛亘天龙。
"同承太岳胤,俱值太平时。丹陛怀趋计,沧洲负去期。
焚香古洞步虚夜,露湿松花空月明。"
料得焚香无别事,存心应降月夫人。"
家山到日将何入,白象新秋十二围。"
海神怕急上岸走,山燕股栗入石藏。金蛇飞状霍闪过,


青玉案·丝丝香篆浓于雾 / 东门碧霜

"晚云阴映下空城,六代累累夕照明。玉井已干龙不起,
留侯却粒商翁去,甲第何人意气归。
漏永星河没,堂寒月彩深。从容不易到,莫惜曙钟侵。"
岂知潇湘岸,葭菼苹萍间。有石形状奇,寒流古来湾。
"行子与秋叶,各随南北风。虽非千里别,还阻一宵同。
长向山中礼空碧。九色真龙上汉时,愿把霓幢引烟策。"
"江边野花不须采,梁头野燕不用亲。
"烟树绿微微,春流浸竹扉。短蓑携稚去,孤艇载鱼归。


清平乐·春光欲暮 / 千芷凌

磥砢千丈林,澄澈万寻碧。醉中草乐府,十幅笔一息。
自忆东吴榜舟日,蓼花沟水半篙强。"
"官历行将尽,村醪强自倾。厌寒思暖律,畏老惜残更。
飞燕身更轻,何必恃容华。"
交情如水淡,离酒泛杯宽。料想还家后,休吟行路难。"
"满院松桂阴,日午却不知。山人睡一觉,庭鹊立未移。
"虽将身佐幕,出入似闲居。草色长相待,山情信不疏。
廨宇有幽处,私游无定程。归来闭双关,亦忘枯与荣。