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小雅·瓠叶

未知 / 杨世奕

"上蔡东门狡兔肥,李斯何事忘南归。
今来客鬓改,知学弯弓错。赤肉痛金疮,他人成卫霍。
"望月疑无得桂缘,春天又待到秋天。
"吟魂不复游,台亦似荒丘。一径草中出,长江天外流。
家在楚乡身在蜀,一年春色负归期。"
"接影横空背雪飞,声声寒出玉关迟。
空潭泻春,古镜照神。体素储洁,乘月返真。
筑屋松下,脱帽看诗。但知旦暮,不辨何时。
阻他罗网到柴扉,不奈偷仓雀转肥。
一封书未返,千树叶皆飞。南过洞庭水,更应消息稀。"
潜夫岂合干旌旆,甘棹渔舟下钓纶。"
冷触归鸿急,明凝落照俱。□□□□□,□□□□□。"
问安犹听讲韩诗。竹人临水迎符节,风母穿云避信旗。
雅旨逾千里,高文近两行。君知不识字,第一莫形相。"
长叹人间发易华,暗将心事许烟霞。
长叹人间发易华,暗将心事许烟霞。


小雅·瓠叶拼音解释:

.shang cai dong men jiao tu fei .li si he shi wang nan gui .
jin lai ke bin gai .zhi xue wan gong cuo .chi rou tong jin chuang .ta ren cheng wei huo .
.wang yue yi wu de gui yuan .chun tian you dai dao qiu tian .
.yin hun bu fu you .tai yi si huang qiu .yi jing cao zhong chu .chang jiang tian wai liu .
jia zai chu xiang shen zai shu .yi nian chun se fu gui qi ..
.jie ying heng kong bei xue fei .sheng sheng han chu yu guan chi .
kong tan xie chun .gu jing zhao shen .ti su chu jie .cheng yue fan zhen .
zhu wu song xia .tuo mao kan shi .dan zhi dan mu .bu bian he shi .
zu ta luo wang dao chai fei .bu nai tou cang que zhuan fei .
yi feng shu wei fan .qian shu ye jie fei .nan guo dong ting shui .geng ying xiao xi xi ..
qian fu qi he gan jing pei .gan zhao yu zhou xia diao lun ..
leng chu gui hong ji .ming ning luo zhao ju ..............
wen an you ting jiang han shi .zhu ren lin shui ying fu jie .feng mu chuan yun bi xin qi .
ya zhi yu qian li .gao wen jin liang xing .jun zhi bu shi zi .di yi mo xing xiang ..
chang tan ren jian fa yi hua .an jiang xin shi xu yan xia .
chang tan ren jian fa yi hua .an jiang xin shi xu yan xia .

译文及注释

译文
“有人(ren)在下界,我想要帮助他。
一间破旧的茅屋能值几个钱,因只是生我的地方离开不(bu)得。
在战事紧急时挥动兵(bing)器拒守,真是‘一夫当关万夫莫开”呀。”
儒生哪比得上游侠儿,下帷苦读就算到了白头又有什么用!
驻守的官员若不是自己的近亲;难免要变为(wei)豺狼踞此为非造反。
然而春天的景色却使人心烦意乱,只看见随着月亮的移动,花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
清明扫墓的时候,有几户人家的坟墓还会有后人来祭拜(bai)呢。(因为他们的后人在战乱中死去了)
然后散向人间,弄得满天花飞。
博取功名全靠着好箭法。
在世上活着贵在韬光养晦,为什么要隐居清高自比云月?
冰雪堆满北极多么荒凉。
用粪土塞满自己的香袋,反说佩的申椒没有香气。”
漾水向东方流去,漳水向正南方奔逝。
花开时我们一同醉酒以销春之愁绪,醉酒后盼着了花枝当做喝酒之筹码。
浓密的柳阴遮住了黄鹂的倩影,也听不到它的歌唱。蝴蝶翻飞于鲜花上,不知是庄周还是蝴蝶令人迷惘。我知道自己的两鬓已白,就像当年的潘郎。我没有用罗衫遮掩面庞,只是把眼泪偷偷掩藏。回忆往事,飞逝的时光令我畏惧。早春再回人间,我偷偷地看一看那落着细雨的池塘,不由(you)得暗自神伤,只见一朵梅花正绽开一半,含情脉脉,宛如徐妃的半面粉妆。
“桃花”没有变,依旧开的灿烂;而“我”的心境却变了,变老了。
夕阳使飞耸的屋脊色彩明丽,京城内的屋宇高低不齐,历历在目。
用粪土塞满自己的香袋,反说佩的申椒没有香气。”

注释
鲁有执:长竿入门者拿
11、大人故嫌迟:婆婆故意嫌我织得慢。大人,对长辈的尊称,这里指婆婆。
⑤拳拳:眷恋不忘的意思。
⑾苍莽:郊野或天空青碧无涯貌。
南江:罗定江古称泷水(“泷”读shuāng,音“双” ,指急流的水。泷水是因其上游水流湍急而得名),又叫泷江、南江,是广东十大河流之一。南朝齐时(479~502),罗定江曾称为“南江”,置有“南江督护”。清范端昂将其与西江、北江、东江并列为“广东四江”:“西江水源最长,北江次之,东江又次之,南江独短”。清屈大均说:“西江一道吞南北,南北双江总作西”,也是将泷水称作南江。又“‘南江’,《刘注》:‘当指赣江。’,不知何据。我以为当指浈江。”
(35)目领:眼睛看到、接受。心解:心里理解。
(38)笙歌:吹笙伴歌。

赏析

  第二首前两句说:天上是淡云旭日,晴空万里;地上则是春草茂盛,蓬勃生长,碰到了游人的衣襟;而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上,“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势,春草主动来“惹”人,又表现了春意的撩人;配上一个“拂”字,更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”两句相比,功力悉敌,简直把春景写活了!
  此诗之可贵,在于诗人咏古别具一格,写得清新自然,娓娓动听,挹之而源不尽,咀之而味无穷。全诗共八句,句句是即景,句句含深意;景真、情长、意远,构成了此诗特有的空灵浪漫风格。
  此词上片开始二句先从游子远归即赋别离说起。春风如醉,香气似熏;陌上相会,情意绵绵,此处系用江淹《别赋》句意:“闺中风暖,陌上草熏。”遗憾的是游子来去匆匆,才相会又将赋别离,惜别者的眼中,那连绵不断的碧草,似乎深锁着无限离愁,使人触景伤情。接着“绣帏”三句,形容游子归来以后旋即匆匆离去。这里主要点出深闺思妇垂泪泣送的形象,同时还体现出露滴如珠泪的碧草之神,所谓“春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何”(《别赋》)。真是深闺念远,南浦伤别,可以说是相见时难别亦难了。此处用拟人手法将碧草化作多情之人,亦似为离别而垂泣,如此以来化静为动,增添了伤离的黯然气氛。
  此诗共四章。以女子的口吻,写她因丈夫的肆意调戏而悲凄,但丈夫离开后,她又转恨为念,忧其不来;夜深难寐,希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转,把那种既恨又恋,既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
  20世纪30年代,在关于陶渊明的评价问题上,鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广,中心分歧是:朱先生认为“陶潜浑身静穆,所以他伟大”,鲁迅先生反驳:“陶渊明正因为并非‘浑身静穆,所以他伟大’,现在之所以往往被尊为静穆,是因为他被选文家和摘句家所缩小了,凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品,证明诗人并不是整天飘飘然。但是,朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论,应该说并不完全是凭空臆造,其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品;而且,这意见也并非为朱先生所首创,早在隋朝的王通就在《文中(wen zhong)子》中讲过:“或问陶元亮,子曰:‘放人也。《归去来》有避地之心焉,《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说:“山林之乐,士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨,尽山水之趣,纳万境于胸中,凡林霏穹翠之过乎目,泉声鸟哢之属乎耳,风云雾雨,纵横合散于冲融杳霭之间,而有感于吾心者,皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也,虽宇宙之大,终古之远,其间治乱兴废,是非得失,变幻万方,曰陈于前者,不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明:“晋处士植节于板荡之秋,游心于名利之外,其诗冲夷清旷,不染尘俗,无为而为,故语皆实际。”
  第一章以后各章,都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是(怎么那样)”,极有气势,谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰:“‘曾是’字,怪之之词,如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心,说:“明是‘彊御在位,掊克在服’,乃分作四句,各唤以‘曾是’字,以肆其态。然四句两意双叠,固是一种调法。”(陈子展《诗经直解》引)他的细致分析,虽是评点八股文的手段,却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后,指出这样做的恶果必然是贤良遭摒,祸乱横生。第四章剌王刚愎自用,恣意妄为,内无美德,外无良臣,必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”,颠倒其词反覆诉说,“无……无”句式的两次重叠,都是作者的精心安排,使语势更为沉重,《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林,为长夜之饮,周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害,曾下过禁酒令,这就是《尚书》中的《酒诰》。然而,前车之覆,后车不鉴,厉王根本没有接受历史教训,作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼作夜”一句,慨乎言之,令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高(皜)奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱,借古喻今,指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说,它既上接第四、五章,又承应第三章,说明祸患由国内而及国外,局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说,以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人,这儿责备他不用“旧”,这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣,所以“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人,尚有典刑(型)”,是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”,那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道,但他自己的德行又不足以使他做到这一点,因此国家“大命以倾”的灾难必然降临,这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听,没过多久,公元前841年国人暴动,厉王被赶出镐京,过了十三年,他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章,借谚语“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢,不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的,可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远,在夏后(王)之世”,出于《尚书·召诰》:“我不可不监(鉴)于有夏,亦不可不监(鉴)于有殷。”实际上也就是:“周鉴不远,在殷后(王)之世。”国家覆亡的教训并不远,对于商来说,是夏桀,对于周来说,就是殷纣,两句语重心长寓意深刻,有如晨钟暮鼓,可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理,但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离,这大(zhe da)约也是历史的悲剧不断重演的一个原因。
  此诗语言朴实无华,完全是用铺叙的手法写成的。
  东汉京城洛阳,共有十二个城门。东面三门,靠北的叫“上东门”。郭,外城。汉代沿袭旧俗,死人多葬于郭北。洛阳城北的北邶山,但是丛葬之地;诗中的“郭北墓”,正指邙山墓群。主人公驱车出了上东门,遥望城北,看见邙山墓地的树木,不禁悲从中来,便(bian)用“白扬何萧萧,松柏夹广路”两句写所见、抒所感。萧萧,树叶声。主人公停车于上东门外,距北邙墓地还有一段路程,不可能听见墓上白扬的萧萧声,然而杨叶之所以萧萧作响,乃是长风摇荡的结果;而风撼杨枝、万叶翻动的情状,却是可以远远望见的。望其形,想其声,形成通感,便将视觉形象与听觉形象合二而一了。还有一层:这位主人公,本来是住在洛阳城里的,并没有事,却偏偏要出城,又偏偏出上东门,一出城门便“遥望郭北墓”,见得他早就从消极方面思考生命的归宿问题,心绪很悲凉。因而当他望见白扬与松柏,首先是移情入景,接着又触景生情。“萧萧”前用“何”(多么)作状语,其感情色彩是十分强烈的。写“松柏”的一句似较平淡,然而只有富贵人墓前才有广阔的墓道,如今“夹广路”者只有松柏,其萧琴景象也依稀可想。于是由墓上的树木想到墓下的死人,用整整十句诗所得诉说:
  还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下,使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较,如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话,那么,到他听了亲朋介绍以后,独立于波光粼粼的镜湖之旁时,无疑已变得愈来愈感伤了。
  “精卫衔微木,将以填沧海。”起笔二句,概括了精卫的神话故事,极为简练、传神。《山海经·北山经》云:“发鸠之山……有鸟焉,其状如乌,文首、白喙、赤足,名曰精卫,其鸣自詨。是炎帝之少女,名曰女娃。女娃游于东海,溺而不返,故为精卫。常衔西山之木石,以堙于东海。”精卫为复溺死之仇,竟口衔微木,要填平东海。精卫之形(zhi xing),不过为一小鸟,精卫之志则大矣。“精卫衔微木”之“衔”字、“微”字,可以细心体会。“衔”字为《山海经》原文所有,“微”字则出诸诗人之想象,两字皆传神之笔,“微木”又与下句“沧海”对举。精卫口中所衔的细微之木,与那莽苍之东海,形成强烈对照。越凸出精卫复仇之艰难、不易,便越凸出其决心之大,直盖过沧海。从下字用心之深,足见诗人所受感动之深。“刑天舞干戚,猛志固常在。”此二句,概括了刑天的神话故事,亦极为简练、传神。《山海经·海外西经》云:“刑天与帝至此争神,帝断其首,葬之常羊之山,乃以乳为目,以脐为口,操干戚以舞。”干,盾也;戚,斧也。刑天为复断首之仇,挥舞斧盾,誓与天帝血战到底,尤可贵者,其勇猛凌厉之志,本是始终存在而不可磨灭的。“刑天舞干戚”之“舞”字,“猛志固常在”之“猛”字,皆传神之笔。渊明《咏荆轲》“凌厉越万里”之“凌厉”二字,正是“猛”字之极好诠释。体会以上四句,“猛志固常在”,实一笔挽合精卫、刑天而言,是对精卫、刑天精神之高度概括。“猛志”一语,渊明颇爱用之,亦最能表现渊明个性之一面。《杂诗·忆我少壮时》“猛志逸四海”,是自述少壮之志。此诗作于晚年,“猛志固常在”,可以说是借托精卫、刑天,自道晚年怀抱。下面二句,乃申发此句之意蕴。“同物既无虑,化去不复悔。”“同物”,言同为有生命之物,指精卫、刑天之原形。“化去”,言物化,指精卫、刑天死而化为异物。“既无虑”实与“不复悔”对举。此二句,上句言其生时,下句言其死后,精卫、刑天生前既无所惧,死后亦无所悔也。此二句,正是“猛志固常在”之充分发挥。渊明诗意绵密如此。“徒设在昔心,良辰讵可待。”结笔二句,叹惋精卫、刑天徒存昔日之猛志,然复仇雪恨之时机,终未能等待得到。诗情之波澜,至此由豪情万丈转为悲慨深沉,引人深长思之。猛志之常在,虽使人感佩;而时机之不遇,亦复使人悲惜。这其实是一种深刻的悲剧精神。
  全诗从出征写起,写到为求胜利,不惜牺牲。其时赵都督还没有动身,因此诗中采用的是虚拟的语气,描写的是想象中的情景。
  “越中山色镜中看”,此句转写水色山影。浙江一带古为越国之地,故称“越中”。“山色镜中看”,描绘出越中一带水清如镜,两岸秀色尽映水底的美丽图景。句内“中”字复迭,既增添了民歌的咏叹风味啊,又传递出夜间行舟时于水中一边观赏景色,一边即景歌唱的怡然自得的情趣。

创作背景

木兰生世关于木兰身处年代的说法,主要是两种说法:1.北魏太武帝向北大破柔然期间。2.隋恭帝义宁年间,突厥犯边。关于木兰的姓名,主要有:1. 木兰,女子名,姓氏里居不详。2.一般认为姓花,名木兰。3.此外,还有姓魏、朱之说,也有说“木兰”即是姓,无名。

  

杨世奕( 未知 )

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简 介

杨世奕 杨世奕,字仲山,南剑州(今福建南平)人。理宗淳祐元年(一二四一)赐童子出身,送秘书省读书。八年,添差江西运干。事见《南宋馆阁续录》卷九。

千秋岁·苑边花外 / 字辛未

"波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊,
逢迎亦是戴乌纱。"
楚外离空早,关西去已迟。渔歌闻不绝,却轸洞庭思。"
冻梅先绽岭头枝。山川自小抛耕钓,骨肉无因免别离。
"灞岸晴来送别频,相偎相倚不胜春。
"红妆女儿灯下羞,画眉夫婿陇西头。
水阔应无路,松深不见人。如知巢与许,千载迹犹新。"
"别后西风起,新蝉坐卧闻。秋天静如水,远岫碧侵云。


卖花声·立春 / 东郭孤晴

覆时应带步罗钟。光寒好照金毛鹿,响静堪降白耳龙。
相府旧知己,教门新启关。太平匡济术,流落在人间。
"尝闻画鼓动欢情,及送离人恨鼓声。
结根毕竟输桃李,长近都城紫陌间。"
干时退出长如此,频愧相忧道姓名。"
更有何人肯苦心。去国汉妃还似玉,亡家石氏岂无金。
"苹洲重到杳难期,西倚邮亭忆往时。北海尊中常有酒,
手弄桂枝嫌不折,直教身殁负春风。"


马诗二十三首 / 费沛白

有觉南方重,无疑厚地掀。轻扬闻旧俗,端用镇元元。"
黄河东注无时歇,注尽波澜名不灭。为感词人沈下贤,
"采薇易为山,何必登首阳。濯缨易为水,何必泛沧浪。
轵道人不回,壮士断消息。父母骨成薪,虫蛇自相食。
"得禄从高第,还乡见后生。田园休问主,词赋已垂名。
唯思逢阵敌,与彼争后先。避兵入句吴,穷悴只自跧.
旅客愁闻去路遥。撅冻野蔬和粉重,扫庭松叶带酥烧。
冯生敲镫袖笼鞭,半拂垂杨半惹烟。树间春鸟知人意,


自相矛盾 / 矛与盾 / 邱秋柔

苟蜡礼之云责,触天怒而谁丁,奈何欺荒庭?凌坏砌,
上林新桂年年发,不许平人折一枝。"
北斗西风吹白榆,穆公相笑夜投壶。
"家国三千里,中宵算去程。困才成蝶梦,行不待鸡鸣。
静恐鬼神出,急疑风雨残。几时归岭峤,更过洞庭弹。"
"满院松桂阴,日午却不知。山人睡一觉,庭鹊立未移。
"西顾伊兰近,方惊滞极边。水随空谷转,山向夕阳偏。
"官历行将尽,村醪强自倾。厌寒思暖律,畏老惜残更。


庐江主人妇 / 宁小凝

金瓯虽破虎曾争。亦知霸世才难得,却是蒙尘事最平。
枍栺替制曳,康庄伤荒凉。主虏部伍苦,嫱亡房廊香。"
"秦楼吟苦夜,南望只悲君。一宦终遐徼,千山隔旅坟。
世事自随蓬转在,思量何处是飞蓬。"
岩根瘦似壳,杉破腹如腔。dpdP渔人服,筕篖野店窗。
怪来烟雨落晴天,元是海风吹瀑布。"
江边浣纱伴,黄金扼双腕。倏忽不相期,思倾赵飞燕。
宣室夜阑如有问,可能全忘未然灰。"


大雅·抑 / 太叔永穗

"九门思谏诤,万里采风谣。关外逢秋月,天涯过晚潮。
只此共栖尘外境,无妨亦恋好文时。"
真仙若降如相问,曾步星罡绕醮坛。"
"青春行役思悠悠,一曲汀蒲濮水流。
万事销沈向一杯,竹门哑轧为风开。
"津市停桡送别难,荧荧蜡炬照更阑。
"园客丽独茧,诗人吟五緵。如何墨子泪,反以悲途穷。
"重作东南尉,生涯尚似僧。客程淮馆月,乡思海船灯。


禾熟 / 宗政艳丽

深林收晚果,绝顶拾秋蔬。坚话长如此,何年献子虚。"
浪静澄窗影,沙明发簟光。逍遥每尽日,谁识爱沧浪。"
道客巾屦样,上清朝礼仪。明发作此事,岂复甘趋驰。"
舟随一水远,路出万山分。夜月生愁望,孤光必照君。"
"终日路岐旁,前程亦可量。未能惭面黑,只是恨头方。
因问名花寄种来。春物诱才归健笔,夜歌牵醉入丛杯。
枯荒湿坏炊不然。两床苮席一素几,仰卧高声吟太玄。
无赖秋风斗觉寒,万条烟草一时干。


虞美人·宜州见梅作 / 呼延红胜

况闻山简在襄阳。杯倾别岸应须醉,花傍征车渐欲芳。
秀作神仙宅,灵为风雨根。馀阴铺楚甸,一柱表吴门。
"地灵直是饶风雨,杉桧老于云雨间。只讶窗中常见海,
与路相岩亲善,而湘厚刘相瞻,岩既逐瞻,除不附己者
长短裁浮筠,参差作飞凤。高楼微月夜,吹出江南弄。
古往天高事渺茫,争知灵媛不凄凉。
桐孙新韵倚玄云。春临柳谷莺先觉,曙醮芜香鹤共闻。
疏芒唯斗在,残白合河迷。更忆前年望,孤舟泊大溪。"


侍五官中郎将建章台集诗 / 称甲辰

"岩风爱日泪阑干,去住情途各万端。世乱敢言离别易,
"远涉期秋卷,将行不废吟。故乡芳草路,来往别离心。
应知四扇灵方在,待取归时绿发生。"
凭轩羽人傲,夹户天兽勐。稽首朝元君,褰衣就虚省。
退居一河湄,山中物景清。鱼沉池水碧,鹤去松枝轻。
薄暮停车更凄怆,山阳邻笛若为听。"
"一片昆明石,千秋织女名。见人虚脉脉,临水更盈盈。
未必浮槎即有灵。八月风波飘不去,四时黍稷荐惟馨。


望岳三首 / 濮阳尔真

愁上中桥桥上望,碧波东去夕阳催。"
"每值江南日落春,十年诗酒爱逢君。芙蓉湖上吟船倚,
松瘿忽似狖,石文或如虥。钓坛两三处,苔老腥斒斑。
"河冰一夜合,虏骑入灵州。岁岁征兵去,难防塞草秋。
襄阳得奇士,俊迈真龙驹。勇果鲁仲由,文赋蜀相如。
金墟福地能容否,愿作冈前蒋负刍。
"大风卷水,林木为摧。意苦若死,招憩不来。
"怒声汹汹势悠悠,罗刹江边地欲浮。漫道往来存大信,