画鸭
好去长江千万里，不须辛苦上龙门。"
玉节随东阁，金闺别旧僚。若为花满寺，跃马上河桥。
"不见元生已数朝，浣花溪路去非遥。客舍早知浑寂寞，
"苍茫日初宴，遥野云初收。残雨北山里，夕阳东渡头。
放鹤临山阁，降龙步石桥。世尘徒委积，劫火定焚烧。
浮生果何慕，老去羡介推。陶令何足录，彭泽归已迟。
独向凤城持荐表，万人丛里有光辉。"
樵隐同一径，竹树薄西斋。鸟陵嶂合杳，月配波徘徊。
"九陌迟迟丽景斜，禁街西访隐沦赊。门依高柳空飞絮，
"门临楚国舟船路，易见行人易别离。
老夫已七十，不作多时别。"
画鸭拼音解释:
hao qu chang jiang qian wan li .bu xu xin ku shang long men ..
yu jie sui dong ge .jin gui bie jiu liao .ruo wei hua man si .yue ma shang he qiao .
.bu jian yuan sheng yi shu chao .huan hua xi lu qu fei yao .ke she zao zhi hun ji mo .
.cang mang ri chu yan .yao ye yun chu shou .can yu bei shan li .xi yang dong du tou .
fang he lin shan ge .jiang long bu shi qiao .shi chen tu wei ji .jie huo ding fen shao .
fu sheng guo he mu .lao qu xian jie tui .tao ling he zu lu .peng ze gui yi chi .
du xiang feng cheng chi jian biao .wan ren cong li you guang hui ..
qiao yin tong yi jing .zhu shu bao xi zhai .niao ling zhang he yao .yue pei bo pai huai .
.jiu mo chi chi li jing xie .jin jie xi fang yin lun she .men yi gao liu kong fei xu .
.men lin chu guo zhou chuan lu .yi jian xing ren yi bie li .
lao fu yi qi shi .bu zuo duo shi bie ..
译文及注释
译文
说是梨花(hua)又不是。道是杏花也不是。花瓣白白又红红，风韵独特有情趣。曾记得。曾记得。武陵渔人被陶醉。
宋人陈谏议家里有一(yi)匹劣马，性情暴躁，不能驾驭，踢伤咬伤了很多(duo)人。一天，他走进马棚，没看到这匹马，于是责问仆人：“那匹马怎么不见(jian)了？”仆人说是陈尧咨把马卖给商人了。陈尧咨是陈谏议的儿子。陈谏议马上召来儿子，说：“你是朝中重臣，家里周围的人都不能制服这匹马，商人又怎么能养它呢？你这是把祸害转嫁给别人啊！”(陈谏议）赶紧命人去追商人牵回马，并把卖马的钱退给商人。他告诫仆人把那匹马养到老死。（因此）当时的人们称赞陈谏议有一种古代贤仁之风。
南山乔木大又高，树下不可歇阴凉。
顿时全身精神飞扬，仿佛置身于天地之间。
月中仙人垂下双脚？月中桂树多么圆圆！白兔捣成不老仙药，借(jie)问一声给谁用餐？
大理寺小官吏王禹偁撰写(xie)此文，希望能把它记录在待漏院壁上，用以告诫执政的大臣。
更深人静银灯下裁衣才停歇，目光还转向宫城明主那边看。天亮就拿起扫帚打扫金殿尘埃，百无聊赖时手执团扇且共徘徊。
耀眼的剑芒像青蛇游动，鞘上的花纹如浮起绿色的龟鳞。
心意宽广体态绰约，姣好艳丽打扮在行。
计“堕三都”孔子逃离鲁国，
枯衰的兰草为远客送别，在通向咸阳的古道。
告别诸位朋友远去（东鲁）啊，什么时候才能回来？暂且把白鹿(lu)放牧在青崖间，等到要远行时就骑上它访名山。
注释
回文锦：东晋前秦才女苏惠被丈夫窦涛遗弃，织锦为“璇玑图”寄涛，锦上织入八百余字，回旋诵读，可成诗数千首。窦涛感动，终于和好如初。后人因以“回文锦”代指思妇寄给远方夫君的述情之物。
欲(召吏欲杀之):想
叱（chì赤）（咄duō夺）：训斥，呵责。
〔63〕去来：走了以后。
(57)境：界。
赏析
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个(ge)具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
由于此文是奏章，内容是诸(shi zhu)葛亮出师伐魏前向刘禅陈述意见，提出修明政治的主张，因此全文以议论为主。由于诸葛亮要让刘禅知道创业的艰难，激励他立志完成先帝未竟的大业，因而文中兼叙了自己的身世和追随先帝的原因以及以身许国的经过。又由于诸葛亮对刘氏父子无限忠诚，披肝沥胆相待，因而言词充满着殷切期望之情。全文既晓之以理，又动之以情。具体地说，前部分重在晓之以理，后部分重在动之以情。总的是以议论为主，融以叙事和抒情。全篇文字从作者肺腑中流出，析理透辟，真情充溢，感人至深。
末四句写出城后途中的情景。此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情，而以写情为主。兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇。
《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表(dai biao)《战国策》的风格，与《左传》文风迥异。《左传》凝练，言简意赅；《国策》舒放，铺陈夸张。《左传》深沉含蓄，耐人寻味；《国策》则驰辩骋说，富于气势。此外，本文在语言方面还大量使用排偶句，渲染气氛，使文气贯通，气势奔放，具有震撼人心的力量，充分显示了纵横家的风格。
最后两句“共欢新故岁，迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”，由宫廷而至天下，推而广之．概述举国欢庆、共度良宵，辞旧迎新的普遍现象，从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
“鸣泉落窦谷登场”一句，诗人收束目光，由阔大之景集中到泉水沟窦(gou dou)和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上，发出清越的响声，与打谷场上繁忙的声响交杂一起，构成一幅喜人的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好，为爱农歌驻马听”之句，虽然写的是春景，但意境与此诗颇有相同之处，可以互相参阅。
第二首首句写长生殿既深奥又高耸入青云，同于白居易《长恨歌》的“骊宫高处入青云”，同于权德舆《朝元阁》的“缭垣复道上层霄”，并且暗含一个问题：玄宗为什么把(me ba)长生殿修筑成那样呢？第二句作了回答，因为想和“金庭不死乡”匹敌。就是想住在华清宫中和住在金庭一样，永远不死。这里的金庭和不死乡，一个是神仙所在，一个是免于死去之地，两个连用，表明玄宗求长生不死的愚蠢雄心是大得离谱的，暗含讽刺之意。
《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴，立意讽托，崇尚风骨，气势充沛，而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体，对具体讽刺对象，故意闪烁其词，但倾向分明，感情激越，手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看，这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述，首四句是咏历史以寄理想，但手法是似乎直陈史事，不点破用意。次四句是借成语以慨现实，但都属泛指，读者难以猜测。末二句是借故事以写出路，但只以引事交织描叙，用形象点到即止。总起来看，手法是故拟阮籍的隐晦，而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗，表现出李白那种热情追求理想的思想性格，和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
解读此诗，始知全集中有无数神仙丹药之妙语，皆是当日雄心寄托。所谓世上绝顶聪明男子，则如先生者是也。
柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕(kong pa)还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。
由于此文是奏章，内容是诸(shi zhu)葛亮出师伐魏前向刘禅陈述意见，提出修明政治的主张，因此全文以议论为主。由于诸葛亮要让刘禅知道创业的艰难，激励他立志完成先帝未竟的大业，因而文中兼叙了自己的身世和追随先帝的原因以及以身许国的经过。又由于诸葛亮对刘氏父子无限忠诚，披肝沥胆相待，因而言词充满着殷切期望之情。全文既晓之以理，又动之以情。具体地说，前部分重在晓之以理，后部分重在动之以情。总的是以议论为主，融以叙事和抒情。全篇文字从作者肺腑中流出，析理透辟，真情充溢，感人至深。
末四句写出城后途中的情景。此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情，而以写情为主。兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇。
《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表(dai biao)《战国策》的风格，与《左传》文风迥异。《左传》凝练，言简意赅；《国策》舒放，铺陈夸张。《左传》深沉含蓄，耐人寻味；《国策》则驰辩骋说，富于气势。此外，本文在语言方面还大量使用排偶句，渲染气氛，使文气贯通，气势奔放，具有震撼人心的力量，充分显示了纵横家的风格。
最后两句“共欢新故岁，迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”，由宫廷而至天下，推而广之．概述举国欢庆、共度良宵，辞旧迎新的普遍现象，从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
“鸣泉落窦谷登场”一句，诗人收束目光，由阔大之景集中到泉水沟窦(gou dou)和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上，发出清越的响声，与打谷场上繁忙的声响交杂一起，构成一幅喜人的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好，为爱农歌驻马听”之句，虽然写的是春景，但意境与此诗颇有相同之处，可以互相参阅。
第二首首句写长生殿既深奥又高耸入青云，同于白居易《长恨歌》的“骊宫高处入青云”，同于权德舆《朝元阁》的“缭垣复道上层霄”，并且暗含一个问题：玄宗为什么把(me ba)长生殿修筑成那样呢？第二句作了回答，因为想和“金庭不死乡”匹敌。就是想住在华清宫中和住在金庭一样，永远不死。这里的金庭和不死乡，一个是神仙所在，一个是免于死去之地，两个连用，表明玄宗求长生不死的愚蠢雄心是大得离谱的，暗含讽刺之意。
《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴，立意讽托，崇尚风骨，气势充沛，而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体，对具体讽刺对象，故意闪烁其词，但倾向分明，感情激越，手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看，这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述，首四句是咏历史以寄理想，但手法是似乎直陈史事，不点破用意。次四句是借成语以慨现实，但都属泛指，读者难以猜测。末二句是借故事以写出路，但只以引事交织描叙，用形象点到即止。总起来看，手法是故拟阮籍的隐晦，而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗，表现出李白那种热情追求理想的思想性格，和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
解读此诗，始知全集中有无数神仙丹药之妙语，皆是当日雄心寄托。所谓世上绝顶聪明男子，则如先生者是也。
柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕(kong pa)还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。
创作背景
《甲辰八月辞故里》共两首，该诗为第二首。甲辰，指公元1664年（清康熙三年）。是年七月，张煌言在其隐居处南田悬岙岛 (今浙江象山县南) 被俘，押至鄞县；八月初，解往杭州。临近出发的时候，为张煌言送行的有几千人，张煌言辞别故乡父老，赴杭就义。临行慷慨写下此诗。诗歌表现了诗人在国亡家破后，矢志不渝的抗清精神和为国捐躯的决绝之心。
郑耕老( 元代 )
收录诗词 (3581) 首
简 介
郑耕老 （1108—1172）兴化军莆田人，字榖叔。高宗绍兴十五年进士。为明州教授。以通经术荐，孝宗亲擢国子监主簿，添差福建安抚司机宜文字。秩满归。于《诗》、《易》、《洪范》、《中庸》、《论语》、《孟子》，皆有训释。
忆秦娥·情脉脉
"日暮秋风吹野花，上清归客意无涯。桃源寂寂烟霞闭，
一朝凤去梧桐死，满目鸱鸢奈尔何。"
"金貂再领三公府，玉帐连封万户侯。帘卷青山巫峡晓，
"客心宜静夜，月色澹新秋。影落三湘水，诗传八咏楼。
魏人宅蓬池，结网伫鳣鲂。水清鱼不来，岁暮空彷徨。"
参卿滞孙楚，隐市同梅福。吏散时泛弦，宾来闲覆局。
人睡落堑辙，马惊入芦荻。慰远时问程，惊昏忽摇策。
扬雄闭门空读书，门前碧草春离离。不如拂衣且归去，
离亭燕·一带江山如画
"金钱赎得免刀痕，闻道禽鱼亦感恩。
浦里人家收市喧。重阴大点过欲尽，碎浪柔文相与翻。
陪燕辞三楚，戒途绵百越。非当远别离，雅奏何由发。"
买山犹未得，谏猎又非时。设被浮名系，归休渐欲迟。"
"良人朝早半夜起，樱桃如珠露如水。
"天际山多处，东安古邑深。绿田通竹里，白浪隔枫林。
朝行楚水阴，夕宿吴洲东。吴洲复白云，楚水飘丹枫。
"忆昨天台到赤城，几朝仙籁耳中生。云龙出水风声急，
鹤冲天·黄金榜上
"南宫闻古乐，拂曙听初惊。烟霭遥迷处，丝桐暗辨名。
药畹琼枝秀，斋轩粉壁空。不题三五字，何以达壶公。"
去年今日栽，临去见花开。好住守空院，夜间人不来。
作吏清无比，为文丽有馀。应嗤受恩者，头白读兵书。"
"长安寄食半年馀，重向人边乞荐书。
未报雕龙赠，俄伤泪剑痕。佳城关白日，哀挽向青门。
袅袅烟光不堪翦。博山吹云龙脑香，铜壶滴愁更漏长。
"客路商山外，离筵小暑前。高文常独步，折桂及龆年。
卖花翁
引坐霜中弹一弄，满船商客有归心。"
移家深入桂水源，种柳新成花更繁。定知别后消散尽，
内官先向蓬莱殿，金合开香泻御炉。
"老僧真古画，闲坐语中听。识病方书圣，谙山草木灵。
挥戈罗袖卷，擐甲汗装红。轻笑分旗下，含羞入队中。
细丛榆塞迥，高点雁山晴。圣主嗤炎汉，无心自勒兵。"
蔡琰没去造胡笳，苏武归来持汉节。
"蜀道山川心易惊，绿窗残梦晓闻莺。
乌衣巷
顾以儿童爱，每从仁者求。将祈竟何得，灭迹在缁流。"
共问置心何处好，主人挥手指虚空。"
旧郭多新室，闲坡尽辟田。倘令黄霸在，今日耻同年。"
降龙今已去，巢鹤竟何从。坐见繁星晓，凄凉识旧峰。"
磬声寂历宜秋夜，手冷灯前自衲衣。"
时果连枝熟，春醪满瓮香。贫家仍有趣，山色满湖光。"
"元礼门前劳引望，句龙坛下阻欢娱。
望雪烦襟释，当欢远思来。披云霄汉近，暂觉出尘埃。"
国风·鄘风·桑中
月殿影开闻夜漏，水精帘卷近银河。
"五更先起玉阶东，渐入千门万户中。
去年灾疫牛囤空，截绢买刀都市中。头巾掩面畏人识，
"旧宅洛川阳，曾游游侠场。水添杨柳色，花绊绮罗香。
应缘此处人多别，松竹萧萧也带愁。"
楚天凉雨在孤舟。诸溪近海潮皆应，独树边淮叶尽流。
帝泽千箱庆，天颜万物春。明廷犹咫尺，高咏愧巴人。"
"龙沙重九会，千骑驻旌旗。水木秋光净，丝桐雅奏迟。
临江仙·登凌歊台感怀
江春好游衍，处处芳菲积。彩舫入花津，香车依柳陌。
人间尽似逢花雨，莫爱芳菲湿绮罗。"
"轩车出东阁，都邑绕南河。马首先春至，人心比岁和。
"常逢明月马尘间，是夜照君归处山。
沈谢逡巡称小儿。昔在帝城中，盛名君一个。
南陌高山碧，东方晓气青。自怜扬子贱，归草太玄经。"
故人骢马朝天使，洛下秋声恐要知。"
日送残花晚，风过御苑清。郊原浮麦气，池沼发荷英。
醉桃源·柳
"今日陪樽俎，良筹复在兹。献酬君有礼，赏罚我无私。
华岳三峰小，黄河一带长。空间指归路，烟际有垂杨。"
闲门早春至，陋巷新晴后。覆地落残梅，和风袅轻柳。
莺啼日出不知曙，寂寂罗帏春梦长。"
"北极长尊报圣期，周家何用问元龟。天颜入曙千官拜，
"月落寒雾起，沈思浩通川。宿禽啭木散，山泽一苍然。
相感君臣总泪流，恩深舞蹈不知休。
"渚宫无限客，相见独相亲。长路皆同病，无言似一身。
少年游·润州作
乃知轩冕徒，宁比云壑眠。"
北林夜方久，南月影频移。何啻飞三匝，犹言未得枝。
晓幕胡沙惨，危烽汉月低。仍闻数骑将，更欲出辽西。"
泉源登方诸，上有空青林。仿佛通寤寐，萧寥邈微音。
"故人能爱客，秉烛会吾曹。家为朋徒罄，心缘翰墨劳。
使者应须访廉吏，府中惟有范功曹。"
莺衔蝶弄红芳尽，此日深闺那得知。"
乱藤穿井口，流水到篱根。惆怅不堪住，空山月又昏。"
同州端午
题诗金华彦，接武丹霄烈。旷怀玉京云，孤唱粉垣雪。
颓垣化为陂，陆地堪乘舟。（以下并见张为《主客图》）
拥旄名未敌功勋。尽收壮勇填兵数，不向蕃浑夺马群。
世人那得知幽径，遥向青峰礼磬声。"
"商山路接玉山深，古木苍然尽合阴。
寥寥行异境，过尽千峰影。露色凝古坛，泉声落寒井。
"此是昔年征战处，曾经永日绝人行。
"忆昨痴小年，不知有经籍。常随童子游，多向外家剧。