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渔家傲·天接云涛连晓雾

唐代 / 张埙

"借问山中许道士,此回归去复何如。竹屏风扇抄遗事,
送客思乡上灞陵。待月夜留烟岛客,忆云闲访翠微僧。
"朱坡坡上望,不似在秦京。渐觉溪山秀,更高鱼鸟情。
"驿西斜日满窗前,独凭秋栏思渺绵。数尺断蓬惭故国,
丝曳灵妃瑟,金涵太子笙。幽栖胶竹坞,仙虑驿蓬瀛。
"茗地曲隈回,野行多缭绕。向阳就中密,背涧差还少。
诗近吟何句,髭新白几茎。路岐如昨日,来往梦分明。"
响高吹谷动,势急喷云旋。料得深秋夜,临流尽古仙。"
"莺默平林燕别轩,相逢相笑话生前。低飞旅恨看霜叶,
"万仞峰排千剑束,孤舟夜系峰头宿。
座上不遗金带枕,陈王词赋为谁伤。
避路回绮罗,迎风嘶騕褭。岂知山谷中,日日吹瑶草。"
"筑城畏不坚,城坚心自毁。秦树满平原,秦人不居此。
"自惜秋捐扇,今来意未衰。殷勤付柔握,淅沥待清吹。


渔家傲·天接云涛连晓雾拼音解释:

.jie wen shan zhong xu dao shi .ci hui gui qu fu he ru .zhu ping feng shan chao yi shi .
song ke si xiang shang ba ling .dai yue ye liu yan dao ke .yi yun xian fang cui wei seng .
.zhu po po shang wang .bu si zai qin jing .jian jue xi shan xiu .geng gao yu niao qing .
.yi xi xie ri man chuang qian .du ping qiu lan si miao mian .shu chi duan peng can gu guo .
si ye ling fei se .jin han tai zi sheng .you qi jiao zhu wu .xian lv yi peng ying .
.ming di qu wei hui .ye xing duo liao rao .xiang yang jiu zhong mi .bei jian cha huan shao .
shi jin yin he ju .zi xin bai ji jing .lu qi ru zuo ri .lai wang meng fen ming ..
xiang gao chui gu dong .shi ji pen yun xuan .liao de shen qiu ye .lin liu jin gu xian ..
.ying mo ping lin yan bie xuan .xiang feng xiang xiao hua sheng qian .di fei lv hen kan shuang ye .
.wan ren feng pai qian jian shu .gu zhou ye xi feng tou su .
zuo shang bu yi jin dai zhen .chen wang ci fu wei shui shang .
bi lu hui qi luo .ying feng si yao niao .qi zhi shan gu zhong .ri ri chui yao cao ..
.zhu cheng wei bu jian .cheng jian xin zi hui .qin shu man ping yuan .qin ren bu ju ci .
.zi xi qiu juan shan .jin lai yi wei shuai .yin qin fu rou wo .xi li dai qing chui .

译文及注释

译文
泪眼倚楼不断自言语,双燕飞来(lai),路上(shang)可与他相遇?纷乱春愁(chou)如柳絮,梦中到哪寻他去?
祝福老人常安康。
像另有一种愁思幽恨暗暗滋生;此时闷闷无声却比有声更动人。
君不见汉时的柏梁台,魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭,难道有谁还能够听到古时候的清音管乐?其四
男儿既披戴盔甲从戎征战,也只好(hao)长揖不拜辞别长官。
喜穿轻淡装,楼边常溜达。
想起以前曾经游览过的修觉寺和桥,这次重游对桥和寺都更生爱怜之情。
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
驾驭云气入空中,横来直去如闪电,升天入地遍寻天堂地府,都毫无结果。
在朦胧的夜色中,一片片云儿,急遽地掠过船旁。清澈的江水,静静地流淌(tang);天上的星辰,在水波中荡漾,闪耀着光芒。沙滩上的白鹭,早已睡熟,没一点声响。
要知道这江楼水光相接的风景,和去年所见一样幽美一样轻柔。
创作诗文(wen)最忌讳坦荡的命途,奸佞小(xiao)人最希望好人犯错误。
  疲惫的马儿睡卧在长长的山坡上,太阳已经落到水面上。山中的秋风吹进空寂的树林,树叶飒飒作响,好像有人进入林中。苍茫的天空下起冷冷的雨,青石的路面没有了灰尘。千万种念头,都在这傍晚出现在脑海,万物的声音都在萧瑟的清晨悲鸣。鶗鴂昨晚还在鸣叫,蕙草已经开始枯萎。何况我这远行的异乡人,自然就会有很多艰苦的辛酸。
  昨夜西风急,在梧桐锁寒秋的深院里,刮了整整一夜,几次次从梦里把人吹醒,醒来只看到窗外月明,朦朦胧胧,幽幽的,淡淡的。在我这高楼上,突然不知道从何处传来一声雁叫(更添了夜醒人的凄凉和孤寂)。
主帅帐中摆酒为归客饯行,胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。
过去的事不要评论衡量,屈原忠义气节,可与日月相比。读完了《离骚》总能感到悲伤。没有人理解我的心情,只有在树荫底下乘凉。

注释
⑥啼鴂(jué):亦作“鹈鴂”“鶗鴃”,即杜鹃鸟。
⑻“丘陵”二句:意思是:丘陵空自高出于平原;而圣贤该有多少已经谢世,二无继起者。慨叹自然的变化和人事的代谢。
14.千端:千头万绪,犹言多。
15.遍:一作“徧”,遍及,普遍。
22.希:同“稀”,稀世:世上少有。

赏析

  此诗描写庐山变化多姿的面貌,并借景说理,指出观察问题应客观全面,如果主观片面,就得不出正确的结论。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳(xi yang)、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代(gu dai)诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  全诗以一种热情洋溢的战斗姿态,对清朝当政者以讽荐,表达了作者心中对国家未来命途的关切,和希望当政者能够广纳人才的渴望,具有很深刻的历史背景和很强的现实意义。
  如此袂忽的人世,诗人将如何自保?值此深重的忧患,诗人又如何解脱?“去者余不及,来者吾不留”十字,乃大彻大悟语。末六句,诗人断《楚辞·远游》、《庄子·渔父》两章而取其文意。前四句,取《远游》“往者余弗及兮,来者吾不闻”,“闻赤松之清尘兮,愿承风乎遗则”句意,谓:三皇五帝既往,我不可及也;后世虽有圣者出,我不可待也。不如登太华山而与赤松子游。赤松子是古代传说中的仙人,与仙人同游而有出世之想,语出《史记·留侯世家》:“愿弃人间事,从赤松子游。”末二句隐括《渔父》句意,表明要摆脱“怀汤火”、“履薄冰”(第三十三首《咏怀·一日复一夕》)的险恶处境,籍以自保和解脱,只有跟从赤松子,追随渔父,即或仙或隐,远离尘世之纷扰,庶几可以避患远祸,得逍遥之乐。——然而这不过是一时的幻想。仙则无据,隐亦不容,所以终究还是要跌回前面所描写的阴暗世界。
  于是,从溱、洧之滨踏青归来的人群,有的身佩兰草,有的手捧芍药,撒一路芬芳,播一春诗意。
  该诗是遭贬后触景感怀之作。诗中对被贬于岳阳的源中丞,表示怀念和同情,也是借怜贾谊贬谪长沙,以喻自己的遭贬谪。前六句主要是描绘江乡浩渺静谧之景。首联写诗人为身边景物所触动,而想到贬于洞庭湖畔岳阳城友人,通过写江上浪烟来寄托对友人的思念之情。中间两联所写,都是诗人由夏口至鹦鹉洲一路的所见所闻。“夕阳度斜鸟”写时间已晚,无法到达;“秋水远连关”写地域遥远,只能相思,不得相过。最后两(hou liang)句“贾谊上书忧汉室,长沙谪去古今怜”为劝慰元中丞语,忧愤之语倾泻而出,以同情友人在政治上遭受打(shou da)击的境遇作结,也是作者自己人生遭际的写照。全诗以写景为主,但处处切题,以“汀洲”切鹦鹉洲,以“汉口”切夏口,以“孤城”切岳阳。最后即景生情,抒发被贬南巴的感慨,揭示出向源中丞寄诗的意图。
  此诗最明显的一个特点是,诗人按照事情的发展过程依次道来,有条不紊。另外,全诗大部分章节记叙田猎活动的准备过程以及随从驱赶野兽供天子射猎的情景,间及群兽的各种状态,以作烘托,具体写天子射猎只有四句:“既张我弓,既挟我矢。发彼小豝,殪此大兕。”这种点面结合的写法,既叙述了田猎的过程,描写了田猎的场面,透露了轻松的气氛;更突出了天子的形象,增强了天子的威严,使全诗有很强的感染力。
  此诗全篇皆用对句,笔力雄健,毫不见雕饰痕迹。它既写景,又写情;先写景,后写情,是融景入情、情景并茂的一首杰作。
  前四句一气旋转,而又细针密线。仇兆鳌注:“酒债多有,故至典衣;七十者稀,故须尽醉。二句分应。”就章法而言,大致是不错的。但把“尽醉”归因于“七十者稀”,对诗意的理解就表面化了。时当暮春,长安天气,春衣才派用场;即使穷到要典当衣服的程度,也应该先典冬衣。如今竟然典起春衣来,可见冬衣已经典光。这是透过一层的写法。而且不是偶而典,而是日日典。这是更透过一层的写法。“日日典春衣”,读者准以为不是等米下锅,就是另有燃眉之急;然而读到第二句,才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”,真有点出人意外。出人意外,就不能不引人深思:为什么要日日尽醉呢?
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  下句又说,封建贵族霸占爵位,把持朝政,有如“仙人占斗”。(天上的北斗,古代天文学属于紫微垣,居于天北极的周围。古人用以象征皇室或朝廷 。(他们 既然占据了“ 北斗 ”,那么,要到天上去的“客槎”(指考试求官的人),只要经他们的援引,自然飘飘 直上,不须费力了。
  次章是首章的复叠。隮,亦指虹。所以“朝隮于西”接下便有“崇朝其雨”之句。说了暮虹,又说朝虹,这样反反复复,诗人就是旨在强调这个出嫁女子婚姻的错乱。
  这词在艺术上的特色除了写情写景较为融洽之外,还用典颇多。借历史人物,抒发自己胸臆。各种历史人物都已出现,较好地完成了形象塑造。这阕词用东坡居士词原韵。难度极大,但仍写得气冲斗牛,感人肺腑,盖因真情在其中耳。
  读这首诗,容不得人情感上有所酝酿,劈头便为一派浓重的忧愁所笼盖——一个苍莽悲凉的秋日,一场郁郁无欢的怅饮,本已令人愁闷难耐。何况还有那吹不尽的秋风,老是在帐外“萧萧”地响,更教人愁杀。“秋风萧萧愁杀人”,这一句突发的啸叹,正将主人公心头的万缕愁绪,化作烈烈秋风,“苍茫而来”,立时令人生出一种“不可遏抑”的困扰之感。“出亦愁,入亦愁”,则以细节刻画,抒写愁苦中人的坐立不安。不禁使人感到,那困扰着主人公的忧愁,竟怎样难以趋避、无可摆脱。受这困扰的,不止主人公一人:“座中何人谁不怀忧?”既称“何人”,又加“谁不”,这双重反问告诉人们:那忧愁正如病魔一样,已侵袭到所有在座者的心腑。使主人公所对无非忧者、所闻无非愁叹——这样的日子,真能耗蚀人的青春,加速衰老之期的到来。难怪主人公要发出“令我白头”的幽幽哀叹了。
  次章与末章用赋法反覆咏叹宣姜服饰、容貌之美。次章起始“玼兮玼兮”六句与末章起始“瑳兮瑳兮”四句复说服饰之盛,次章“扬且之皙也”三句与末章“子之清扬”四句是复说容貌之美。“胡然而天也!胡然而帝也!”二句神光离合,仿佛天仙帝女降临尘寰,无怪乎姚际恒《诗经通论》称此诗为宋玉《神女赋》、曹植《洛神赋》之滥觞,并谓“‘山河’、‘天帝’,广揽遐观,惊心动魄,有非言辞可释之妙”。“展如之人兮,邦之媛也!”二句巧于措辞,深意愈出,余音袅袅,意味无穷。这两章造句齐整,意象迷离,所以陈继揆《读风臆补》说:“后两章逸艳绝伦,若除去‘也’字,都作七字读,即为七言之祖。”
  古代有不少关于天上神女谪降人间的传说,因此诗人很自然地由眼前这座幽寂的圣女祠生出类似的联想。“白石岩扉碧藓滋,上清(shang qing)沦谪得归迟。”—圣女祠前用白石建造的门扉旁已经长满了碧绿的苔藓,看来这位从上清洞府谪降到下界的圣女沦落在尘世已经很久了。首句写祠前即目所见,从“白石”、“碧藓”相映的景色中勾画出圣女所居的清幽寂寥,暗透其“上清沦谪”的身份和幽洁清丽的风神气质;门前碧藓滋生,暗示幽居独处,久无人迹,微逗“梦雨”一联,同时也暗寓“归迟”之意。次句是即目所见而引起的联想,正面揭出全篇主意。“沦谪得归迟”,是说沦谪下界,迟迟未能回归天上。
  六首诗中处处流露出李白北上的急切和恶劣天气下不可渡口北上的惆怅与焦虑。诗人以浪漫主义的彩笔,驰骋丰富奇伟的想象,创造出雄伟壮阔的境界,读来使人精神振奋,胸襟开阔。语言也像民歌般自然流畅,明白如话。
  但是乡思功名两不弃,又谁也克服不了谁,自然会让许多诗人不约而同地将这份苦闷转入到梦境,以此寄寓自己现实中的困惑、矛盾和失意之情。韦庄一生又是饱历艰辛,读书时数米而炊,秤薪而爨,加之早尝寇乱,间关顿踬,其漂泊流浪之苦、去乡怀国之痛的体验不可不谓深刻,这些在他的诗作中都表现得淋漓尽致。

创作背景

  陶渊明作《桃源记》,云:‘源中人自言,先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉’……自是之后,诗人多赋《桃源行》,不过称赞仙家之乐。”武陵之于桃源,不仅在唐诗中得以继承和发展,而且对于初唐的山水田园诗创作产生了很大影响。使一些“山水田园诗”的创作不仅具有更浪漫的想象空间和绚丽色彩,而且还产生了神奇诡异的仙化意象。这一现象的产生主要是由于当时唐朝社会道教盛行,再加上富裕的生活和繁荣昌盛的社会使得人们追寻心灵深处中对于生命短暂的忧郁。因此,许多笃信道教的诗人在他们的作品中,常常会描写他们近乎幻觉式的想象。据刘中文先生考证,在现存的唐人诗词中,以“桃花源”为题的作品达21题24首之多,包融的《《武陵桃源送人》包融 古诗》就是在这样的背景下产生的。

  

张埙( 唐代 )

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简 介

张埙 江苏吴县人,字商言,号瘦铜。干隆三十四年进士,官内阁中书。考证金石及书画题跋,颇详瞻可喜。书法秀瘦可爱。工诗,少与蒋士铨齐名,以清峭胜。有《竹叶庵集》。

寒食寄京师诸弟 / 葛繁

"亭午头未冠,端坐独愁予。贫家烟爨稀,灶底阴虫语。
轻明浑似戴玄霜。今朝定见看花昃,明日应闻漉酒香。
"北别黄榆塞,南归白云乡。孤舟下彭蠡,楚月沈沧浪。
纤洪动丝竹,水陆供鲙炙。小雨静楼台,微风动兰麝。
降生直性已归天。岘亭惋咽知无极,渭曲馨香莫计年。
"年少英雄好丈夫,大家望拜执金吾。闲眠晓日听鶗鴂,
一月便翠鳞,终年必赪尾。借问两绶人,谁知种鱼利。"
"故乡归路隔高雷,见说年来事可哀。村落日中眠虎豹,


点绛唇·寄南海梁药亭 / 李珣

"谢安春渚饯袁宏,千里仁风一扇清。
"河冰一夜合,虏骑入灵州。岁岁征兵去,难防塞草秋。
自禹及文武,天机嗒然弛。姬公树其纲,贼之为圣智。
绿帐远笼清珮响,更曛晴日上龙旗。
古来信簧舌,巧韵凄锵曲。君闻悦耳音,尽日听不足。
潜倚空山鬼魅愁。生怕雷霆号涧底,长闻风雨在床头。
"窗开自真宰,四达见苍涯。苔染浑成绮,云漫便当纱。
莫怪当欢却惆怅,全家欲上五湖舟。"


别离 / 李石

秋泉凉好引,乳鹤静宜听。独上高楼望,蓬身且未宁。"
自从南至歌风顶,始见人烟外有人。"
"将军被鲛函,只畏金石镞。岂知谗箭利,一中成赤族。
失意怨杨柳,异乡闻鹧鸪。相思复相望,春草满南湖。"
尝闻择骨录,仙志非可作。绿肠既朱髓,青肝复紫络。
醉里眼开金使字,紫旂风动耀天明。"
"俯仰不能去,如逢旧友同。曾因春雪散,见在华山中。
"字人心苦达神明,何止重门夜不扃。莫道耕田全种秫,


清平乐·金风细细 / 谭大初

奈何有名氏,未列金闺籍。翻惭丱顶童,得奉真如策。
春风等君意,亦解欺桃李。写得去时真,归来不相似。
"几年风雨迹,叠在石孱颜。生处景长静,看来情尽闲。
驭鹤门前薜荔封。红旆正怜棠影茂,彩衣偏带桂香浓。
孤生如恨倚栏干。凌虚势欲齐金刹,折赠光宜照玉盘。
三千年后知谁在,拟种红桃待放花。
鼎饫和方济,台阶润欲平。(《纬略》)。
"叔夜傲天壤,不将琴酒疏。制为酒中物,恐是琴之馀。


咏史 / 陈上庸

"树入天台石路新,云和草静迥无尘。烟霞不省生前事,
(肆夏之歌者,尸出入之所奏也。二章,章四句)
风流唯解逐人香。烟含细叶交加碧,露拆寒英次第黄。
恰值小娥初学舞,拟偷金缕押春衫。
倘与潜生翼,宁非助化权。免教垂素发,归种海隅田。"
"小隐西斋为客开,翠萝深处遍青苔。林间扫石安棋局,
象箸击折歌勿休,玉山未到非风流。眼前有物俱是梦,
绿帐远笼清珮响,更曛晴日上龙旗。


鹊踏枝·几日行云何处去 / 释义怀

知君超达悟空旨,三径闲行抱素琴。"
"嫩芽香且灵,吾谓草中英。夜臼和烟捣,寒炉对雪烹。
无虑数尺躯,委作泉下骨。唯愁揽清镜,不见昨日发。
"旅馆坐孤寂,出门成苦吟。何事觉归晚,黄花秋意深。
且把灵方试,休凭吉梦占。夜然烧汞火,朝炼洗金盐。
只为读此书,大朴难久存。微臣与轩辕,亦是万世孙。
"争帝图王势已倾,八千兵散楚歌声。
整羽庄姜恨,回身汉后轻。豪家足金弹,不用污雕楹。"


临江仙·饮散离亭西去 / 陈文孙

"修竹齐高树,书斋竹树中。四时无夏气,三伏有秋风。
"江流盘复直,浮棹出家林。商洛路犹远,山阳春已深。
相见唯知携酒钱。豪华满眼语不信,不如直上天公笺。
叶堕平台月,香消古径云。强歌非白纻,聊以送馀醺。"
"层层高阁旧瀛洲,此地须征第一流。丞相近年萦倚望,
绿毛辞世女,白发入壶翁。借问烧丹处,桃花几遍红。"
只渡寒塘亦共飞。映雾乍迷珠殿瓦,逐梭齐上玉人机。
微雨汉陂舟,残日终南骑。富贵尽凌云,何人能至此。


小重山·秋到长门秋草黄 / 常楙

鹿门聊拟并云窗。藓衔荒磴移桑屐,花浸春醪挹石缸。
一杯渌酒他年忆,沥向清波寄五湖。"
儿童啮草根,倚桑空羸羸。斑白死路傍,枕土皆离离。
却是九华山有意,列行相送到江边。"
叩头且莫变名氏,即日更寻丁隐君。"
莫嫌无事闲销日,有事始怜无事人。"
"几年调弄七条丝,元化分功十指知。泉迸幽音离石底,
天钧鸣响亮,天禄行蹒跚。琪树夹一径,万条青琅玕.


扬子江 / 蔡京

"凉吹从何起,中宵景象清。漫随云叶动,高傍桂枝生。
偶作客星侵帝座,却应虚薄是严光。
徒为栖托心,不问庇庥主。一旦悬鼎镬,祸机真自取。"
"一别一相见,须臾老此生。客衣寒后薄,山思夜深清。
飘飖驾翔螭,白日朝太清。空遗古坛在,稠叠烟萝屏。
却羡无愁是沙鸟,双双相趁下斜阳。"
昔年埏埴生灵地,今日生人为叹嗟。"
仙翁白石高歌调,无复松斋半夜听。"


南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧 / 叶梦得

贵崇已难慕,谄笑何所长。东堂桂欲空,犹有收萤光。"
"文如日月气如虹,举国重生正始风。且愿仲山居左掖,
露滴从添砚,蝉吟便送杯。乱书离缥帙,迸笋出苔莓。
日背林光冷,潭澄岳影虚。长闻得药力,此说复何如。"
娲天补剩石,昆剑切来泥。着指痕犹湿,停旬水未低。
"霞骨坚来玉自愁,琢成飞燕古钗头。澄沙脆弱闻应伏,
"不掩盈窗月,天然格调高。凉风移蟋蟀,落叶在离骚。
"东来此学禅,多病念佛缘。把锡离岩寺,收经上海船。