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野人送朱樱

先秦 / 盛锦

马嵬好笑当时事,虚赚明皇幸蜀川。
翠落人间白昼寒。不觉衡阳遮雁过,如何钟阜斗龙盘。
书满闲窗下,琴横野艇中。年来头更白,雅称钓鱼翁。"
不仕亦不贫,本自足饔餐。后世耻躬耕,号唿脱饥寒。
晚上宫墙百雉阴。野鹤不归应有怨,白云高去太无心。
万国闻应跃,千门望尽倾。瑞含杨柳色,气变管弦声。
"一浑干坤万象收,唯应不壅大江流。虎狼遇猎难藏迹,
见《泉州志》)
征赋岂辞苦,但愿时官贤。时官苟贪浊,田舍生忧煎。"
水面风披瑟瑟罗。庄叟静眠清梦永,客儿芳意小诗多。
"微雨过菰苇,野居生早凉。襟期渐萧洒,精爽欲飞扬。
"人惟邦本本由农,旷古谁高后稷功。
"多少僧中僧行高,偈成流落遍僧抄。经窗月静滩声到,


野人送朱樱拼音解释:

ma wei hao xiao dang shi shi .xu zhuan ming huang xing shu chuan .
cui luo ren jian bai zhou han .bu jue heng yang zhe yan guo .ru he zhong fu dou long pan .
shu man xian chuang xia .qin heng ye ting zhong .nian lai tou geng bai .ya cheng diao yu weng ..
bu shi yi bu pin .ben zi zu yong can .hou shi chi gong geng .hao hu tuo ji han .
wan shang gong qiang bai zhi yin .ye he bu gui ying you yuan .bai yun gao qu tai wu xin .
wan guo wen ying yue .qian men wang jin qing .rui han yang liu se .qi bian guan xian sheng .
.yi hun gan kun wan xiang shou .wei ying bu yong da jiang liu .hu lang yu lie nan cang ji .
jian .quan zhou zhi ..
zheng fu qi ci ku .dan yuan shi guan xian .shi guan gou tan zhuo .tian she sheng you jian ..
shui mian feng pi se se luo .zhuang sou jing mian qing meng yong .ke er fang yi xiao shi duo .
.wei yu guo gu wei .ye ju sheng zao liang .jin qi jian xiao sa .jing shuang yu fei yang .
.ren wei bang ben ben you nong .kuang gu shui gao hou ji gong .
.duo shao seng zhong seng xing gao .ji cheng liu luo bian seng chao .jing chuang yue jing tan sheng dao .

译文及注释

译文
丹阳湖水清秀荡漾,远胜过东海浩荡的感觉,水光山色与菰蒲草(cao)共显娇娆。
白鸥栖落水滨,默然地望着我,好似在问:夜泊溪畔是被风雪所阻,不得以停泊;还是无(wu)所去处,情愿留下?如若是自愿,又为了何事眉头紧锁?夜风袭来,掀起舱帘,吹得舱内灯火闪烁。孤处江舟,只有身影(ying)为伴,对着孤影,不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景。
庾信早年曾吟诵《愁赋》之类的名篇,
沙滩里水平波息声影消失,斟杯美酒相劝请你唱(chang)支歌。
治理川谷马上大(da)功告成,尧帝为何对他施刑?
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
远远想到兄弟们身佩茱萸登上高处,也会因为少我一人而生遗憾之情。
水井炉灶尚有遗迹,桑竹残存枯干朽株。
月(yue)光常常照亮我幽暗的居室,洒满无垠的蓝天。
天上的月如果没有人修治,桂树枝就会一直长,会撑破月亮的。
一无意中削柳枝以此代札,偶然间见云影照此裁衣。
腰肢细小脖颈纤秀,就像用鲜卑带约束一样。

注释
⑵疑:畏惧,害怕。
(76)台省:御史台和尚书省。
四取本义,即坐卧的器具,《诗经·小雅·斯干》有“载寐之牀”,《易·剥牀·王犊注》亦有“在下而安者也。”之说,讲得即是卧具。
顾:看。
37. 衣帛:穿上丝织品的衣服。衣,用作动词,穿。
⑺一生拚:舍弃一生。拚,舍弃,不顾惜,一作“拌”。
⑵“长戈”二句:《史记》载,鲁败狄于咸,获长狄侨如,富父终甥,舂其喉以戈杀之。舂(chōng),冲也。抨(pēng),弹也。长弩:一作“强弩”。抨:一作“烹”。

赏析

  以下“可怜”八句承“何处”句,写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪,而是用“月”来烘托她的怀念之情,悲泪自出。诗篇把“月”拟人化,“徘徊”二字极其传神:一是浮云游动,故光影明灭不定;二是月光怀着对思妇的怜悯之情,在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴,为她解愁,因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情,反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色,可是月色“卷不去”,“拂还来”,真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作,生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她,此时此刻,月色不也照着远方的爱人吗?共望(gong wang)月光而无法相知,只好依托明月遥寄相思之情。望长空:鸿雁远飞,飞不出月的光影,飞也徒劳;看江面,鱼儿在深水里跃动,只是激起阵阵波纹,跃也无用。“尺素在鱼肠,寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁,如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦!
  再如作者写仆道之碑,叙写“其文漫灭,独其为文犹可识,曰‘花山’”,并从而考究今人读音之谬,也是有意安排。它对下面针对后人对古籍以讹传讹的现象发表议论,同样起着铺垫的作用,使之前呼后应,结为一体。总观全文,记游为议论提供了条件,而议论则是记(shi ji)游的必然发展。为突出所写重点,作者严于取舍,精于剪裁,善于(shan yu)铺垫过渡的写作技巧,是值得借鉴的。正如《古文观止》的编者所说:"一路俱是记游,按之却俱是论学.古人诣力到时,头头是道.川上山梁,同一趣也."作者最后又感慨倒在路边的碑,与篇首相呼应,结构严丝合缝,脉络清晰。
  以下两句侧重从事业方面写“空’。望陵台,为曹操当年钦酒作乐的(le de)地方,曾为曹操事业兴盛的标志,而如今漳水依然东流,高台却只与曹操陵墓空对,如诗人《临河客舍呈狄明府兄留题县南楼》中所写:“邺都唯见古时丘,漳水还如旧日流”,城角的高台与城北的流水这种种形象之间的对照和映衬,便透露出事业付流水之意。上文说“城空”,本不该再有所见,但实际上,这四句所见更突出了“城空”,并且使“空”的内容更具体化。诗的最后两句用“人去尽”总承上顶四句,再度强调“空”,回应诗的开头,使“空”字成为首尾贯串的线索。春色依然,人事惧非,这两句又是对春色的感叹,实际是对古人不常在,事业不常在的感叹。开头说“复何见”,结尾说“为谁来”,两处问句迢迢呼应,加深了这种感叹的分量,全诗遂在不尽的感叹中结束。
  音乐之美本在于声,可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写,接下去却集中笔力,写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”,是乐曲的一个有机组成部分;这无声是“指咽”,是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变;这无声是“声停”,而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关,它才不同于真的无声,因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
  这是诗人思念妻室之作。
  从结构上看,这首诗可分三个层次。从开始至“ 秋水澄不流”八句主要是表现古剑外表的不同凡俗。首句写“古剑寒黯黯,铸来几千秋”,是用“寒黯黯”三字描绘古剑寒光闪闪,灼烁不定的形态,刻画剑的不凡,不从剑的锋利入手,而仅表现其剑光闪。
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀。对句写花终于落地之后,在地上仍不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法,所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云已。”不过,此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
  亭名由来有自,讲清楚之后也就等于曲终奏雅,逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章,说他善于翻空出奇也好,说他敢于寻根溯源也好,无论如何,作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转,以设问的方式,从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽,我们试想,也许这是继续写此雨的唯一途径,但苏轼找到了,并不一定是妙手偶得,可能是苏轼的真正功力所在。文中说道:“五日不雨可乎?曰:五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰:十日不雨则无禾。”无麦无禾,饿鸿遍野,盗贼蜂起,百姓遭殃。但是不到五日,不到十日,就喜雨骤至,泽惠我民,又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段,文章就显得十分充实,丰满,在对比中更觉得雨之可喜。
  尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”(晋陆机作《为顾彦先赠好》:“京洛多风尘,素衣化为缁”),但这联不仅道出了羁旅风霜之苦,又寓有京中恶浊,久居为其所化的意思。诗人声称清明不远,应早日回家,而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京,却只匆匆一过,便拂袖而去。陆游这里反用其意,其实是自我解嘲。
  “吕望尚不希,夷齐何足慕” 二句:希,稀罕,敬慕。夷齐,商代孤竹国君之二子伯夷、叔齐,兄弟二人。相传孤竹君死后,伯夷、叔齐推位让国,逃奔西北周。周灭商后,二人耻食周粟,隐于首阳山,采薇而食,饿死在首阳山。这是说吕望尚且无需敬慕,何况伯夷与叔齐呢?
  秋天刚到,山家便觉爽气袭人。报晴的霜讯,也从每天凌晨得知,这就是“城市尚余三伏热,秋光先到野人家”的山居气候特征。首联以早寒和霜晴写山居早秋的生活感觉,有空中作画之妙。颔联拈出“树凋窗有日,池满水无声”人们常见的景物,写成妙手偶得的佳句,可见诗人静观事物,善于摄取的艺术本领。即歌德所说:“诗人的本领,在于他有足够的智慧,能从惯见的事物中看出引人入胜的侧面。”(《歌德对话录》)前半两联是对山居早秋特有的气候和景物作了客观描写,为下面两联的主观反应作铺衬。交代了气候和景物的变迁,颈联便就眼前户外闻见的动物行动作出主观的判断。“果落”、“ 叶干”都是秋天山中的实景,而从果落可推见到猿过,叶干闻知鹿行,可见这儿山深人少,猿鹿才会从容大胆地昼夜出来觅食,山居环境的寥落寂静,便可了然。用的正是前人“鸟鸣山更幽”的以动衬静的写作手法。由此引发居静自乐的闲适心情。尾联抒写在如此幽静绝尘的山林里,诗人手弄素琴,随着琴曲的旋律,满怀的私心杂念完全平静下来,这时透明的心境,伴随户外夜泉的清音,进入一种纯净空明的理想境界,深深领略到《早秋山居》温庭筠 古诗清心旷怀的恬泊情趣。主观情志和客观自然融为一体,不但净化了诗人的心灵,同时也使读者接受一次山水自然的陶冶。
  三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有,到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜(wu gu)受累的道理。数千年来,亡国奴的境遇都是极为凄惨的,无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃,形同砧板之肉,任人宰割,甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯,毫无争辩余地,似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有?为何无辜遭到天谴?为何被逼离乡背井,无辜受尽人间苦难?作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想,难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作,汉末女学者蔡文姬也有过类似经历,她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子,即使是贵为王后,对于历史的急剧变化,终究是无能为力的,也不可能提出更为深刻的思想体系,但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影,千古悲愤,呼唤千年,不失为一种超越时代的意识,震撼心灵的控诉。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  最末四句,基于以上厚实的铺垫,诗人直接抒写了自己的感触。面对这种恶劣的环境,如此致命的气候,诗人简直难于呼吸,他抬头看见北斗,不禁向苍天提出质疑:长此下去,万物怎能蕃长?生灵怎能延续?此时,读者似乎看见诗人在仰天长啸:何当一夕金风起,为我扫除天下热!但是,这美好的愿望是根本无法实现的。引用“姑射子”这一典故,自嘲自解,既然不能以静胜热,就只能怅恨无边了。结尾以反诘语收束,诗的意境也渐臻极顶。
  颔联写舟中情景。实际上是回顾旅途中百无聊赖的生活。"估客昼眠知浪静,舟人夜语觉潮生"。白天风平浪静,单调的行旅生活使人昏然欲睡;夜间江潮看涨,船家絮语,更觉长夜难明。估客昼眠,独寻美梦,舟人夜语,自得其乐。这更加衬托出诗人昼夜难眠的焦躁心情。
  2、语语转,笔笔转,千秋绝调。(同上,引沈德潜语);
  这首诗纯用比体,《诗经》中此类诗连同此篇只有三首,另外两首是《周南·螽斯》、《豳风·鸱鸮》。这三首的共同特点就是以物拟人,但此篇稍有不同。另两篇可以看作寓言诗,通篇比喻,寓意全在咏物中。此篇以《硕鼠》佚名 古诗喻剥削者虽与以鸱鸮喻恶人相同,但《鸱鸮》中后半仍以鸟控诉鸱鸮展开,寓意包含在整体形象中,理解易生分歧;而此篇后半则是人控诉鼠,寓意较直,喻体与喻指基本是一对一的对应关系,《诗序》认为老鼠“贪而畏人”,重敛者“蚕食于民……若大鼠也”,对寓意的理解与两千年后的今人非常相近,其理就在此。
  颔联“明月好同三径夜,绿杨宜作两家春”,是脍炙人口的名句。在这幽美的境界中,两位挚友——诗人和元八,或闲庭散步,或月下对酌,或池畔观鱼,或柳荫赋诗,恬然陶然,游哉优哉。这两句诗总共十四个字,描绘了富有诗情画意的境界,启发人展开丰富多彩的想象,体现了对仗和用典的巨大修辞效用,也体现了诗人的语言艺术。
  这首诗是批评刘禹锡的《戏赠看花诸君子》和《再游玄都观》二诗及诗歌的怨刺问题。元好问论诗,主张温柔敦厚,明确反对直露刻薄的怨刺。在他众多的诗文禁忌中,就有“无狡讦”、“无为妾妇妒,无为仇敌谤伤”等形式戒条。他认为,即使有“不能自掩”的“伤谗疾恶不平之气”,也应该“责之愈深,其旨愈婉,怨之愈深,其辞愈缓”(《杨叔能小亨集引》)。
  (三)

创作背景

  戴复古生于穷书生之家。其父戴栋,一生酷爱做诗,认为人生的最大乐事。朋友们见他穷困潦倒,劝他放弃做诗去应试求官,却被他拒绝了。临终时,戴复古还在襁褓之中。戴栋对亲友们说:“谁都免不了一死。对于死,我毫无所惜;惟一的遗憾,就是没有来得及把这孩子培养成为诗人。”戴复古长大以后,亦爱好诗歌,后从亲友口中得知父亲的临终遗愿时,大为感动。于是决心继承父志,专心学诗。他广泛结交诗人,切磋叨教,并曾投拜于大诗人陆游的门下学诗,因此进步很快,诗名越来越大。

  

盛锦( 先秦 )

收录诗词 (1591)
简 介

盛锦 江苏吴县人,字廷坚,号青嵝。诸生。诗沉雄顿挫。客京师,以厌其冗杂南归。沈德潜归里后,引为同调。有《青嵝诗钞》。

无题二首 / 初醉卉

笔底如风思涌泉,赋中休谩说婵娟。
能将一笑使人迷,花艳何须上大堤。
他时莫为三征起,门外沙鸥解笑君。"
别愁驱入酒杯中。渔依岸柳眠圆影,鸟傍岩花戏暖红。
"折桂何年下月中,闽山来问我雕虫。肯销金翠书屏上,
"百尺竿头五两斜,此生何处不为家。北抛衡岳南过雁,
名宦由来致苦辛。皎日还应知守道,平生自信解甘贫。
四皓山居始白头。玉烁火光争肯变,草芳崎岸不曾秋。


送白少府送兵之陇右 / 樊亚秋

红树碧山无限诗。尘土十分归举子,干坤大半属偷儿。
将军莫恨汉庭遥。草枯朔野春难发,冰结河源夏半销。
事比红尘日日生。六国英雄徒反覆,九原松柏甚分明。
连席频登相,分廊尚祝尧。回眸旧行侣,免使负嵩樵。"
"细雨满江春水涨,好风留客野梅香。
事比红尘日日生。六国英雄徒反覆,九原松柏甚分明。
甯戚伤时亦浩歌。已恨岁华添皎镜,更悲人事逐颓波。
好是步虚明月夜,瑞炉蜚下醮坛前。(见《玉堂闲话》)


秦楼月·芳菲歇 / 玄念

闻说石门君旧隐,寒峰溅瀑坏书堂。"
今来自责趋时懒,翻恨松轩书满床。"
孤灯照独吟,半壁秋花死。迟明亦如晦,鸡唱徒为尔。"
根生无地如仙桂,疑是姮娥月里栽。"
必若有苏天下意,何如惊起武侯龙。"
"应节谁穷造化端,菊黄豺祭问应难。红窗透出鸳衾冷,
"细雨曲池滨,青袍草色新。咏诗行信马,载酒喜逢人。
"荒斋原上掩,不出动经旬。忽觉草木变,始知天地春。


百字令·月夜过七里滩 / 巫马烨熠

旌旗挂龙虎,壮士募鹰鹯.长城威十万,高岭奋三千。
闲冲暮雨骑牛去,肯问中兴社稷臣。"
归来延寿溪头坐,终日无人问一声。"
"五年苛政甚虫螟,深喜夫君已戴星。大族不唯专礼乐,
"家住涪江汉语娇,一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕,
"枯缠藤,重欹雪。渭曲逢,湘江别。不是从来无本根,
翠竹雕羌笛,悬藤煮蜀笺。白云长掩映,流水别潺湲。
八月夜长思旧居。宗伯帐前曾献赋,相君门下再投书。


蝶恋花·几许伤春春复暮 / 公叔玉航

桃花脸里汪汪泪,忍到更深枕上流。"
"行李一枝藤,云边晓扣冰。丹经如不谬,白发亦何能。
只应才自薄,岂是命难通。尚激抟溟势,期君借北风。"
"壁古字未灭,声长响不绝。蕙质本如云,松心应耐雪。
"依依芳树拂檐平,绕竹清流浸骨清。爱弄绿苔鱼自跃,
"上阳宫阙翠华归,百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎,
"非明非暗朦朦月,不暖不寒慢慢风。
寂寞銮舆斜谷里,是谁翻得雨淋铃。"


齐人有一妻一妾 / 宰父正利

怒恐撞天漏,深疑隐地形。盘根连北岳,转影落南溟。
登高迎送远,春恨并依依。不得沧洲信,空看白鹤归。
陵迁谷变如须问,控鹤山人字子乔。"
"松拂疏窗竹映阑,素琴幽怨不成弹。清宵霁极云离岫,
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白,衰容宁藉酒杯红。
朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态,天与春风发好香。
"岂劳孤棹送行舟,轻过天涯势未休。断岸晓看残月挂,
"片水耸层桥,祥烟霭庆霄。昼花铺广宴,晴电闪飞桡。


卜算子·十载仰高明 / 南门莹

闲来石上观流水,欲洗禅衣未有尘。"
锁印诗心动,垂帘睡思生。粉廊曾试处,石柱昔贤名。
无情最恨东来雁,底事音书不肯传。"
正是落花寒食夜,夜深无伴倚南楼。"
此意别人应未觉,不胜情绪两风流。"
相逢莫话金銮事,触拨伤心不愿闻。"
"吴甸落花春漫漫,吴宫芳树晚沈沈。
昔年共照松溪影,松折溪荒僧已无。今日重思锦城事,


将归旧山留别孟郊 / 壤驷志乐

怪来马上诗情好,印破青山白鹭飞。"
形骸仅盈寸,咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟,多获于锄犁。"
红杏花旁见山色,诗成因触鼓声回。"
云湿煎茶火,冰封汲井绳。片扉深着掩,经国自无能。"
"我屋汝嫌低不住,雕梁画阁也知宽。
"凿河千里走黄沙,沙殿西来动日华。
青史书名或不孤。散卒半随袁校尉,寡妻休问辟司徒。
香轮莫辗青青破,留与愁人一醉眠。"


凭阑人·江夜 / 羊舌江浩

已叹一年三易换,更嗟殴辱下东廊。"
泽国云千片,湘江竹一竿。时明未忍别,犹待计穷看。"
"石甃通渠引御波,绿槐阴里五侯家。地衣镇角香狮子,
"簪星曳月下蓬壶,曾见东皋种白榆。六甲威灵藏瑞检,
营中不用栽杨柳,愿戴儒冠为控弦。"
君王面赐紫还乡,金紫中推是甲裳。华构便将垂美号,
托根蟠泰华,倚干蚀莓苔。谁云山泽间,而无梁栋材。
"吹毛霜刃过千金,生许徐君死挂林。


白田马上闻莺 / 独半烟

"满合虚红怕动摇,尚书知重赐樱桃。揉蓝尚带新鲜叶,
"少年为吏虑非循,一骑奔追委使臣。
得侍丹墀官异宠,此身何幸沐恩频。"
"零落欹斜此路中,盛时曾识太平风。晓迷天仗归春苑,
"个侬居处近诛茅,枳棘篱兼用荻梢。尽日风扉从自掩,
自到西川住,惟君别有情。常逢对门远,又隔一重城。
还缘不及红儿貌,却得生教入楚宫。
桃花脸薄难藏泪,柳叶眉长易觉愁。