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伐檀

近现代 / 海瑞

冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢,涧松同德复同心。
"乱山沧海曲,中有横阳道。束马过铜梁,苕华坐堪老。
"渔休渭水兴周日,龙起南阳相蜀时。
"侍宴黄昏晓未休,玉阶夜色月如流。
白玉阶前菊蕊香,金杯仙酝赏重阳。
剩养万茎将扫俗,莫教凡鸟闹云门。
"所思何在杳难寻,路远山长水复深。衰草满庭空伫立,
划多灰渐冷,坐久席成痕。(《江南野录》)
泪别各分袂,且及来年春。"
西僧示我高隐心,月在中峰葛洪井。"
吹竹弹丝珠殿响,坠仙双降五云中。
虚窗从燕入,坏屐任苔封。几度陪师话,相留到暮钟。"
凤鸟不来鸡雀喧。刍少可能供骥子,草多谁复访兰荪。
草珠竞骈睛。浮虚有新劚, ——孟郊
道路行非阻,轩车望可期。无辞访圭窦,且愿见琼枝。 ——白居易
"何人见植初,老树梵王居。山鬼暗栖托,樵夫难破除。
"闲思连上景难齐,树绕仙乡路绕溪。明月夜舟渔父唱,
搜心思有效,抽策期称最。岂惟虑收获,亦以求颠沛。 ——孟郊


伐檀拼音解释:

leng lu han shuang wo zi jin .li wu zao rong huan zao xie .jian song tong de fu tong xin .
.luan shan cang hai qu .zhong you heng yang dao .shu ma guo tong liang .shao hua zuo kan lao .
.yu xiu wei shui xing zhou ri .long qi nan yang xiang shu shi .
.shi yan huang hun xiao wei xiu .yu jie ye se yue ru liu .
bai yu jie qian ju rui xiang .jin bei xian yun shang zhong yang .
sheng yang wan jing jiang sao su .mo jiao fan niao nao yun men .
.suo si he zai yao nan xun .lu yuan shan chang shui fu shen .shuai cao man ting kong zhu li .
hua duo hui jian leng .zuo jiu xi cheng hen ...jiang nan ye lu ..
lei bie ge fen mei .qie ji lai nian chun ..
xi seng shi wo gao yin xin .yue zai zhong feng ge hong jing ..
chui zhu dan si zhu dian xiang .zhui xian shuang jiang wu yun zhong .
xu chuang cong yan ru .huai ji ren tai feng .ji du pei shi hua .xiang liu dao mu zhong ..
feng niao bu lai ji que xuan .chu shao ke neng gong ji zi .cao duo shui fu fang lan sun .
cao zhu jing pian jing .fu xu you xin zhu . ..meng jiao
dao lu xing fei zu .xuan che wang ke qi .wu ci fang gui dou .qie yuan jian qiong zhi . ..bai ju yi
.he ren jian zhi chu .lao shu fan wang ju .shan gui an qi tuo .qiao fu nan po chu .
.xian si lian shang jing nan qi .shu rao xian xiang lu rao xi .ming yue ye zhou yu fu chang .
sou xin si you xiao .chou ce qi cheng zui .qi wei lv shou huo .yi yi qiu dian pei . ..meng jiao

译文及注释

译文
很久就想去追随尚子,况且到(dao)此缅怀起远公。
素雅之花常常要被艳花欺,《白莲》陆龟蒙 古诗花总应生长在瑶池里。
明年百花盛开时节,你还能叼衔花草。你怎能料到房主人早已死去,旧巢也已倾落,只有(you)房梁空空。
你要详细地把你看到的一切写(xie)信来告诉我,我想我肯定会被你的描述而壮(zhuang)怀激烈,万分感动。
  这年,海上多大风,暖冬。文仲听了柳下季的话说:“确实是我的错啊!季先生的话,不可不当做(zuo)原则啊!”让属下写了三个竹简分送给司马、司空、司徒 。
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱她的马。
  只有大丞相魏国公却不是如此,魏国公,是相州人士。先祖世代有美德,都是当时有名的大官。魏国公年轻时就已考取高等的科第,当了大官。全国的士人们,听闻他传下的风貌,仰望他余下的光彩,大概也有好多年了。所谓出将入相,富贵荣耀(yao),都是魏国公平素就应有的。而不像那些困厄的士人,靠着侥幸得志于一时一事,出乎庸夫愚妇的意料之外,为了使他们害怕而夸耀自己。如此说来,高大的旗帜,不足(zu)以显示魏国公的光荣,玉圭官服,也不足以显示魏国公的富贵。只有用恩德施于百姓,使功勋延及国家,让这些都镌刻在金石之上,赞美的诗歌传播在四面八方,使荣耀传于后世而无穷无尽,这才是魏国公的大志所在,而士人们也把这些寄希望于他。难道只是为了夸耀一时,荣耀一乡吗?
你要熟精《文选》,以绍家学,不要效仿老菜子年老还以彩衣娱亲。
头发梳成美丽的发髻如同秋蝉之翼,将双眉化成如同远山一般缠(chan)绵婉转。
  云山有情有意,可没有办法得到官位,被西风吹断了功名难求的伤心泪。归去吧,不要旧事重提。青山善解人意让人沉醉,得和失到头来都是由于天理。得,是人家命里有;失,是我命里不济。
人也是这样,只有通过学习,才能掌握知识;如果不学习,知识不会从天上掉下来。

注释
⑧猛志:勇猛的斗志。
8、诗书:原指《诗经》和《尚书》,这里泛指儒家的经书。
大块:指大地。《庄子·大宗师》:“夫大块载我以形,劳我以生,扶我以老,息我以死。”
5.度:越过。在漫长的边防线上,战争一直没有停止过,去边防线打仗的战士也还没有回来。要是攻袭龙城的大将军卫青和飞将军李广今天还依然健在,绝不会让敌人的军队翻过阴山。
②交交:形容黄莺的鸣叫声。弄机声:开动织布机发出的响声。
②头上:先。
[101]盛年:少壮之年。莫当:无匹,无偶,即两人不能结合。

赏析

  东风就是指春风,子规,杜鹃鸟经常在暮春啼叫。
  “独有凤池上客,阳春一曲和皆难。”诗的结尾,响应贾至的倡议:唯有身居凤池的中书省贾舍人,你这一曲高雅的阳春自雪和起来实在困难。说和诗难,倒不仅仅是出于对贾至的恭维,或是表现自己的谦逊,这“难”字确实流露出岑参内心的真实感受。一同和诗的王维、杜甫,都是久负盛名的大诗人,与之同和一诗确实不易。王维久任朝官,写起宫廷唱和诗来简直是轻车熟路;杜甫做诗刻苦,语不惊人死不休,又尤长于律诗。诗友在某种意义上又是诗敌,同和一诗实寓有一较短长之意,因此在这场高水平的竞赛中若无高超的手段是根本不可能争先的。后人在评价这组唱和诗时多以岑参此诗为最佳,其致胜之诀不外乎下列三点:
  诸葛亮在对策中,为刘备成就蜀汉大业规划了一条明确而又完整的内政、外交政策和军事路线,相当周详地描绘出了一个魏、蜀、吴鼎足三分之势的蓝图。这个蓝图,是建立在对现实进行科学分析的基础之上的。刘备后来就是基本上按照这个政治方案建立了蜀汉政权,形成了天下三分的政治局面。
  作者在描写本诗题(shi ti)目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候,却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思,不写念,不写人,不写事,只是用简洁的言语描绘了许多意像,灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以,在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代(ti dai)了千言万语的心理描写,可谓大师之作。“夜”是时间,在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”,“残灯”。灯从晚上点,点到残,一定已是深夜。诗人夜不能寐,久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下,长长的灯芯使光闪烁着,诗人在这情景下怎能不伤心呢?没有言自然显得寂静,寂静使屋子显得“空”,显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具,而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉,残灯是不会给诗人任何温度的,“苍苍”二字既是对风雨的描写,又是诗人此时的心境。这两句,不着一字思念,而又字字句句把诗人的思念之情着色,行文至此,分染过的白描已经(yi jing)基本上上好了颜色。
  全诗虽只六句三十个字,却表现出一个完整的主题思想。语言平易晓畅,体现了乐府民歌的特色。全诗运用比喻,寓意蕴藉深婉,能收到言者无罪、闻者足戒的艺术效果。
  第二联希望珍惜时间,千万不要虚度,不然头发花白也难再相见,表达了岁月不等人,与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟,前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间,比作可任人随意抛掷的物体,后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用,既增强了诗句的形象感,又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示,“不相容“一句更增强了人的紧迫感,两句都起到了极好的劝诫作用。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参(ceng can)加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出:“四语皆对,读来不嫌其排,骨高故也。”绝句总共只有两联,而两联都用对仗,如果不是气势充沛,一意贯连,很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗,前一联用的是正名对,所谓“正正相对”,语句极为工整,又厚重有力,就更显示出所写景象的雄大;后一联用的是,虽然两句相对,但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
  苏轼很谦虚,他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且,苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系,并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化,也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一,心手不相应“,那言外之意,还是在肯定文同的艺术理论的同时,进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“,因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可,曰:‘庖丁,解牛者也,而养生者取之;轮扁,斫轮者也,而读书者与之。今夫子之托于斯竹也,而予以为有道者,则非邪?’“子由,是苏轼的弟弟苏辙的字。
  诗的起句开门见山: “中庭多杂树,偏为梅咨嗟。。这里的“杂树。和“梅”含有象征意义。杂树, “亦指世间悠悠者流”。即一般无节操的土大夫,梅,指节操高尚的旷达贤土。庭院中有各种树木,而诗人最赞赏的是梅花,观点十分鲜明。 ·
  诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载,墨妙亭中收藏的碑目不下几十种。这里只是举比较突出的,也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说,王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本,已为唐太宗殉葬,被埋进昭陵了,但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样,笔力造劲矫健。三、四句说,颜鲁公的书法学古不泥古,在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样,笔力瘦劲。《书苑菁华》中说:“凡书通则变,欧变右军体,柳变欧阳体,至于颜真卿等,皆得法后自变其体,若执法不变,号为奴书。”颜书不为古法所限,敢于突破唐初的墨守成规,”创新的风格,苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王,晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子,认为他们的字锋棱藏在笔画中,有很强的力度感。七八句说,李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了,但还有后人传划刻的,规范还在;他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看,诗人显然认为,中国的书法,是有继承有发展的。
  第四段是男主人公继续沉湎於对往事的甜蜜回忆当中。想到当年新婚时,那打扮夺目的皇驳马,那派头十足的接亲队伍,那光彩照人的衣饰……一切一切,都是那麼的甜美幸福!主人公又仿佛一下子从美好的回忆掉回现实当中,“其新孔嘉,其旧如之何”:新婚不久便分离,这三年来,家中变成怎样,她这三年的孤独如何难当,他三年的苦水又从何说起……想到见面,只怕是“相顾无言,唯有泪千行!”大家可以想象(xiang xiang),男主人公当时的心情如何复杂,如何澎湃难平!但诗中没有太多的叙说,只用了“其旧如之何?”留下一个大大的问号,留下一个大大的悬念,也留下了一片广阔的审美空间,留给读者无限的遐思……
  “我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”二句紧承上文,集中抒写了诗人此时此地的情怀。“君”字一作“风”。这里所谓“夜郎”并不是指汉代的夜郎国,而是指隋代的夜郎县,其地当在今湖南辰溪一带(见《舆地纪胜》卷七十一);而龙标恰恰在辰溪以西,所以才有“直到夜郎西”的说法。句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富内容的,值得细细玩味。诗人为什么满怀愁思呢?不妨说,这里既有对老友遭遇的深刻忧虑,也有对当时现实的愤慨不平,有恳切的思念,也有热诚的关怀。王昌龄贬官前为江宁丞,去龙标是由江宁溯江而上的(见傅璇琮《唐代诗人丛考》);远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别,只好把一片深情托付给千里明月,向老友遥致思念之忧了。

创作背景

  廖燕于1757年(康熙二十二年)所写的《草亭诗集序》说:“余十年前游羊城,寓友某家,检架上书阅之。”又在《上某郡守书》说:“燕始学为文……家贫无书……走羊城。闻某故老家多书,上书请读。期年,读其书几遍。”

  

海瑞( 近现代 )

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简 介

海瑞 海瑞(1514年-1587年),字汝贤,号刚峰,海南琼山(今海口市)人。明朝着名清官。海瑞一生,经历了正德、嘉靖、隆庆、万历四朝。他打击豪强,疏浚河道,修筑水利工程,力主严惩贪官污吏,禁止循私受贿,并推行一条鞭法,强令贪官污吏退田还民,遂有“海青天”之誉。1587年(万历十五年),海瑞病死于南京官邸。赠太子太保,谥忠介。海瑞死后,关于他的传说故事,民间广为流传。

胡无人行 / 石麟之

"羽翼势虽微,云霄亦可期。飞翻自有路,鸿鹄莫相嗤。
过去云冲断,旁来烧隔回。何当住峰下,终岁绝尘埃。"
"笙磬闻何处,凄锵宛在东。激扬音自彻,高下曲宜同。
乌足迟迟日宫里,天门击鼓龙蛇起。风师剪翠换枯条,
凌云头角压麒麟。金壶藉草溪亭晚,玉勒穿花野寺春。
顾谓同来客,欢游不可忘。 ——张籍"
"剑蜀金汤孰敢争,子阳才业匪雄英。
吟鬓就中专拟白,那堪更被二更催。"


洛阳女儿行 / 谢庭兰

翠盖浮佳气,朱楼依太清。朝臣冠剑退,宫女管弦迎。"
争得千钟季孙粟,沧洲归与故人分。"
芳草人稀地,残阳雁过天。静思吟友外,此意复谁怜。"
苔长空州狱,花开梦省曹。濮阳流政化,一半布风骚。"
篇章早晚逢知己,苦志忘形自有魔。"
荀家因敢谒头龙。手扶日月重轮起,数是干坤正气钟。
"功绩精妍世少伦,图时应倍用心神。不知草木承何异,
长爱田家事,时时欲一过。垣篱皆树槿,厅院亦堆禾。


留春令·咏梅花 / 陈玄胤

膏理易滋荣。悬长巧纽翠, ——韩愈
"公退寻芳已是迟,莫因他事更来稀。未经旬日唯忧落,
南国异花开雪霜。烟火近通槃瓠俗,水云深入武陵乡。
感此尝忆古人言,一妇不织天下寒。"
"绿树垂枝荫四邻,春风还似旧时春。年年燕是雕梁主,
"吾王巡狩为安边,此去秦亭尚数千。夜照路岐山店火,
月明红袖采莲船。若耶罨画应相似,越岫吴峰尽接连。
冯唐半世只为郎。风飘玉笛梅初落,酒泛金樽月未央。


夺锦标·七夕 / 孟鲠

至今赢得颠狂名。殷郎月真听我语,少壮光阴能几许。
整服乘三素,旋纲蹑九星。琼章开后学,稽首奉真经。
我来游礼酬心愿,欲共怡神契自然。"
"抛掷清溪旧钓钩,长安寒暑再环周。便随莺羽三春化,
遥想枚皋宅边寺,不知凉月共谁游。"
剩向东园种桃李,明年依旧为君来。"
"五湖春水接遥天,国破君亡不记年。
"玉皇前殿掌书仙,一染尘心下九天。


春宫曲 / 张之才

"翠微寺本翠微宫,楼阁亭台几十重。
"得从岳叟诚堪重,却献皋夔事更宜。公退启枰书院静,
"渥洼步数太阿姿,争遣王侯不奉知。花作城池入官处,
一榻红侵坠晚桃。蛮酒客稀知味长,蜀琴风定觉弦高。
金地谭空说尽沙。傍竹欲添犀浦石,栽松更碾味江茶。
"船骥由来是股肱,在虞虞灭在秦兴。
王师已无战,传檄奉良臣。"
北阙新王业,东城入羽书。秋风满林起,谁道有鲈鱼。


减字木兰花·去年今夜 / 王梦雷

"蒋山南望近西坊,亭馆依然锁院墙。天子未尝过细柳,
"飘飘云外者,暂宿聚仙堂。半夜人无语,中宵月送凉。
魏阙驰心日日,吴城挥手年年。 ——陆羽
勿忆天台掩书坐,涧云起尽红峥嵘。"
年年二月暮,散乱杂飞花。雨过微风起,狂飘千万家。
"左右澄漪小槛前,直堤高筑古平川。十分春水双檐影,
昨夜南窗不得眠,闲阶点滴回灯坐。"
谁言摈朋老,犹自将心学。危檐不敢凭,朽机惧倾扑。 ——孟郊


山中与裴秀才迪书 / 阮学浩

从来道生一,况伴龟藏六。栖托讵星回,檀栾已云矗。
素艳今无几,朱颜亦自衰。树将人共老,何暇更悲丝。"
紫气氤氲满帝都,映楼明月锁金铺。
"观音化身,厥形孔怪。胣脑淫厉,众魔膜拜。 ——张希复
涩滞轻桡去采苹.比物何名腰下剑,无根堪并镜中身。
人间想望不可见,唯向月真存旧心。我惭阘茸何为者,
织槛锦纹苔乍结,堕书花印菊初残。(《宿西溪隐士》)
皓月牵吟又入秋。鉴里渐生潘岳鬓,风前犹着卜商裘。


贺新郎·西湖 / 丁曰健

莫向秋池照绿水,参差羞杀白芙蓉。"
"冈扉聊自启,信步出波边。野火风吹阔,春冰鹤啄穿。
"暮春滴血一声声,花落年年不忍听。
"一梦奢华去不还,断墙花发岂堪看。
"秦树朦胧春色微,香风烟暖树依依。边城夜静月初上,
"霏霏奕奕满寒空,况是难逢值腊中。未白已堪张宴会,
"寂寞掩荆扉,昏昏坐欲痴。事无前定处,愁有并来时。
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语,玫瑰方可一时呈。


怨诗行 / 郑挺

"贾傅南迁久,江关道路遥。北来空见雁,西去不如潮。
灵泉一派逗寒声。暂游颇爱闲滋味,久住翻嫌俗性情。
为向驿桥风月道,舍人髭鬓白千茎。"
影与丛兰杂,荣将众卉连。哲人如不薙,生意在芳年。"
照海铄幽怪,满空歊异氛。 ——孟郊
帘卷银河转,香凝玉漏迟。华封倾祝意,觞酒与声诗。
"洛下因归去,关西忆二龙。笠漫河岸雪,衣着虢城钟。
北想连沙漠,南思极海涯。冷光兼素彩,向暮朔风吹。"


题西林壁 / 胡楚

裂脑擒摚掁。勐毙牛马乐, ——韩愈
碧水青山忽赠君。浮世宦名浑似梦,半生勤苦谩为文。
歇鹤松低阁,鸣蛩径出篱。粉垣千堵束,金塔九层支。
客尘半日洗欲尽,师到白头林下禅。"
锁院溪云昼不销。霅上茗芽因客煮,海南沈屑为斋烧。
莫问野人生计事,窗前流水枕前书。"
寄语东流任斑鬓,向隅终守铁梭飞。(上见《北梦琐言》)
"玉甃垂钩兴正浓,碧池春暖水溶溶。