咏零陵
更闻临川作，下节安能酬。"
良会终有时，劝郎莫得怒。姜蘖畏春蚕，要绵须辛苦。
"通玄贵阴德，利物非市朝。悠然大江上，散发挥轻桡。
此中便是还丹理，不遇奇人誓莫传。
同来不得同归去，永负朝云暮雨情。"
赤水珠何觅，寒山偈莫吟。谁同论此理，杜口少知音。
莫愁魂逐清江去，空使行人万首诗。"
曾邀相访到仙家，忽上昆仑宴月华。玉女控拢苍獬豸，
"悲风淅淅兮波绵绵，芦花万里兮凝苍烟。
月向波涛没，茶连洞壑生。石桥高思在，且为看东坑。"
咏零陵拼音解释:
geng wen lin chuan zuo .xia jie an neng chou ..
liang hui zhong you shi .quan lang mo de nu .jiang nie wei chun can .yao mian xu xin ku .
.tong xuan gui yin de .li wu fei shi chao .you ran da jiang shang .san fa hui qing rao .
ci zhong bian shi huan dan li .bu yu qi ren shi mo chuan .
tong lai bu de tong gui qu .yong fu chao yun mu yu qing ..
chi shui zhu he mi .han shan ji mo yin .shui tong lun ci li .du kou shao zhi yin .
mo chou hun zhu qing jiang qu .kong shi xing ren wan shou shi ..
zeng yao xiang fang dao xian jia .hu shang kun lun yan yue hua .yu nv kong long cang xie zhi .
.bei feng xi xi xi bo mian mian .lu hua wan li xi ning cang yan .
yue xiang bo tao mei .cha lian dong he sheng .shi qiao gao si zai .qie wei kan dong keng ..
译文及注释
译文
京都地区优待农民少征赋役，乡邻们在农忙过后、酒酿成熟频繁来往。
脱下头巾挂在石壁上，任由松树间的凉风吹过头顶。
在《白帝》杜甫(fu) 古诗城中，遮天(tian)乌云涌出了城门，在《白帝》杜甫 古诗城下，瓢泼大雨像打翻了的水盆。
这和昔年相似的风光，引起心头的隐隐快乐。
古人与今人如流水般流逝，共同看到的月亮都是如此。
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
窗外竹子的影子还在书桌上摇摆，砚台中的墨汁好像发出了野外泉水的叮咚声。
在狭窄的小路间相逢，道路太窄容(rong)不下车子。不知道是哪里来的少年，停下车来问你家的情况。你家的情况是容易知晓的，因为你家是这里的豪门大户，所以我不但容易知晓而且还难忘。你家的门是用黄金做的，堂屋的用料是汉白玉。你家堂屋里常常设有樽酒，还有赵地的歌女在这里演奏。你家庭院中央有棵桂树，树上挂着很多彩灯，每当夜晚来临，这些灯光灿烂明亮。你家有三个弟兄。家里的老二是皇帝的侍从，官为侍郎。他五天休一次假，当他休假回家时，一路上光彩照人。驾马所用的马勒是用黄金装饰的，围观的人很多，充满道路两旁。进入家门，向左边的池塘望去，只见成对的鸳鸯飞来。七十二只鸳鸯罗列成行，它们欢乐地在水里游着，声音和谐。在东西两侧还有白鹤噰噰鸣叫。老大媳(xi)妇正在织罗绮，老二媳妇在织黄紫相间的绢。老三媳妇没有事情可做，就拿着把琴瑟去堂屋。老人在屋内安(an)坐后，她便开始调弦准备弹奏美妙的乐曲了。
我喝醉酒主人非常高兴，欢乐忘了世俗奸诈心机。
我对书籍的感情就像是多年的朋友，无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。
司马相如年老体衰时，依然像当初一样爱恋卓文君，二人的感情丝毫没有减弱。
此刻，峰影如燃的西天，还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天，却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂，隐约可见有一片雨雪，纷扬在遥远的天底下，将起伏的山峦，织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望，不禁又惊喜而呼：那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞，竟远非人们所想像的那般遥远！从居庸塞望去，它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?
十五岁时，她背对着秋千，在春风中哭泣，怕春天的消逝。隐居的人不因游赏而感到疲倦，在秋天炎热邀请宾客时候，无人请我。
借问章台的柳啊，过去你是那样婀娜多姿，如今你还和往日一样吗？
注释
⑤凤凰城阙：凤凰栖息的宫阙，这里指京城。
[15]往来翕忽：来来往往轻快敏捷。翕忽；轻快敏捷的样子。
[11]禹贡：《尚书》中的一篇，记叙了我国上古的疆域。
袂（mèi）耸：衣袖高举。
（56）妖氛豁：指时局有所好转。
⑺半酣，半醉的意思。呼鹰，用驯服了的鹰猎取野物，意指打猎。
赏析
首句写自己的装束。腰垂锦带，显示出衣饰的华美和身份的尊贵，与第三句“关西将家子”相应；佩吴钩（一种吴地出产的弯刀），表现出意态的勇武英俊。杜诗有“少年别有赠，含笑看吴钩”之句，可见佩带吴钩在当时是一种显示少年英武风姿的时髦装束。寥寥两笔，就将一位华贵英武的“关西将家子”的形象生动地展现出来了。
因此，《《周颂·般》佚名 古诗》作为《周颂》诗里的最后一篇，虽短小精悍，却气韵冲天，势比山海。
《《乌栖曲》李白 古诗》是乐府《清商曲辞·西曲歌》旧题。现存南朝梁简文帝、徐陵等人的古题，内容大都比较靡艳，形式则均为七言四句，两句换韵。李白此篇，不但内容从旧题的歌咏艳情转为讽刺宫廷淫靡生活，形式上也作了大胆的创新。
此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大，从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看，前三联飘洒有势，基调豪迈；尾联顿折，其情悲怆，其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕，使此诗具有测之无端、玩之无尽之妙。
第一段，写夜游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”，投入大自然怀抱之(bao zhi)中，尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美，兴之所至，信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人，期盼(qi pan)着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应，“少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。”并引出下文作者所自作的歌云：“望美人兮天一方”，情感、文气一贯。“徘徊”二字，生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面，天光、水色连成一片，正所谓“秋水共长天一色”（王勃《滕王阁序》）。游人这时心胸开阔，舒畅，无拘无束，因而“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”，乘着一叶扁舟，在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上，随波飘荡，悠悠忽忽地离开世间，超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀，在作者的笔下腾跃而出，泛舟而游之乐，溢于言表。这是此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段，以景抒情，融情入景，情景俱佳。
在历代的诗词中，有不少咏梅之作。早在南朝诗人何逊的《扬州法曹梅花盛开》诗中，就写下“衔霜当路发，映雪拟寒开"的名句。鲍照的《梅花落》则以庭院中的杂树为反衬，赞叹梅花“念其霜中能作花，露中能作实”。体物写志，借事明情，在诗人们笔底下的梅花，常常被引为傲视霜雪，坚贞不屈的高洁品质的象征。柳宗元(yuan)的《《早梅》柳宗元 古诗》诗同样如此。诗人以《早梅》柳宗元 古诗迎风斗寒，昂首开放的英姿，委婉地表达了自己正直无私的胸怀，显示出对理想执着追求的意志，表现了自己孤傲高洁的品格和不屈不挠的斗争精神。这首诗用简朴、疏淡的文辞刻画《早梅》柳宗元 古诗傲立风霜昂首开放的形象，抒写诗人的情志，状难写之物如在眼前，含不尽之意见于言外，梅的风骨与作者的人格融为一体，含蓄蕴藉，感情深挚委曲，给人以很强的感染力。
此诗不仅再现了唐玄宗勤政楼前人们观赏百戏的热闹场面，对王大娘过人的力量和神妙的技艺表示了由衷的赞叹，而且从一个侧面展现了盛唐时期文化艺术的高度发展和社会环境的安宁和谐。据《太平御览》记载，刘晏写下此诗，博得了唐玄宗、杨贵妃等人的一片赞颂，唐玄宗非常高兴，赏赐了刘晏一制象牙笏和一领黄纹袍。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
诗题点明写作时间是在贬官柳州时期。诗的内容是抒发种柑树的感想。开头用叙事语泛泛写来：“手种黄柑二百株，春来新叶遍城隅。”首句特别点明“手种”和株数，可见诗人对柑树的喜爱和重视。次句用“新”字来形容柑叶的嫩绿，用“遍”字来形容柑叶的繁盛，不仅状物候时态，融和骀荡，如在目前，而且把诗人逐树观赏、遍览城隅的兴致暗暗点出。
他的《《癸卯岁始春怀古田舍二首》陶渊明 古诗》是诗人用田园风光和怀古遐想所编织成的一幅图画。诗分两首，表现则是同一题材和思想旨趣。第一首以“在昔闻南亩”起句，叙述了劳动经过。描绘了自然界的美景，缅怀古圣先贤，赞颂他们躬耕田亩、洁身自守的高风亮节。但是，作者却意犹未尽，紧接着便以第二首的先师遗训“忧道不忧贫”之不易实践，夹叙了田间劳动的欢娱，联想到古代隐士长沮、桀溺的操行，而深感忧道之人的难得，最后以掩门长吟“聊作陇亩民”作结。这两首诗犹如一阕长调词的上下片，内容既紧相联系，表现上又反复吟咏，回环跌宕，言深意远。可整首诗又和谐一致，平淡自然，不假雕饰，真所谓浑然天成。仿佛诗人站在读者的面前，敞开自己的心扉，既不假思虑，又不择言词，只是娓娓地将其所作、所感、所想，毫无保留地加以倾吐。这诗，不是作出来的，也不是吟出来的，而是从诗人肺腑中流泻出来的。明人许学夷在《诗源辩体》中，一则说：“靖节诗句法天成而语意透彻，有似《孟子》一书。谓孟子全无意为文，不可；谓孟子为文，琢之使无痕迹，又岂足以知圣贤哉！以此论靖节，尤易晓也。”再则说：“靖节诗直写己怀，自然成文。”三则说：“靖节诗不可及者，有一等直写己怀，不事雕饰，故其语圆而气足；有一等见得道理精明，世事透彻，故其语简而意尽。”这些(zhe xie)，都道出了陶诗的独特的风格和高度的艺术成就。
六章言丹阳地形险要，风景如画。永王军队驻屯长江两岸，一直延伸至海边。这些都是想象或鼓励之辞，实际上李璘的军事势力最东只到丹阳。
陶渊明一生酷爱自由，反抗精神是陶诗重要的 主题，这首诗赞叹神话形象精卫、刑天，即是此精神的体现。
因此，《《周颂·般》佚名 古诗》作为《周颂》诗里的最后一篇，虽短小精悍，却气韵冲天，势比山海。
《《乌栖曲》李白 古诗》是乐府《清商曲辞·西曲歌》旧题。现存南朝梁简文帝、徐陵等人的古题，内容大都比较靡艳，形式则均为七言四句，两句换韵。李白此篇，不但内容从旧题的歌咏艳情转为讽刺宫廷淫靡生活，形式上也作了大胆的创新。
此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大，从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看，前三联飘洒有势，基调豪迈；尾联顿折，其情悲怆，其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕，使此诗具有测之无端、玩之无尽之妙。
第一段，写夜游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”，投入大自然怀抱之(bao zhi)中，尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美，兴之所至，信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人，期盼(qi pan)着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应，“少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。”并引出下文作者所自作的歌云：“望美人兮天一方”，情感、文气一贯。“徘徊”二字，生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面，天光、水色连成一片，正所谓“秋水共长天一色”（王勃《滕王阁序》）。游人这时心胸开阔，舒畅，无拘无束，因而“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”，乘着一叶扁舟，在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上，随波飘荡，悠悠忽忽地离开世间，超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀，在作者的笔下腾跃而出，泛舟而游之乐，溢于言表。这是此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段，以景抒情，融情入景，情景俱佳。
在历代的诗词中，有不少咏梅之作。早在南朝诗人何逊的《扬州法曹梅花盛开》诗中，就写下“衔霜当路发，映雪拟寒开"的名句。鲍照的《梅花落》则以庭院中的杂树为反衬，赞叹梅花“念其霜中能作花，露中能作实”。体物写志，借事明情，在诗人们笔底下的梅花，常常被引为傲视霜雪，坚贞不屈的高洁品质的象征。柳宗元(yuan)的《《早梅》柳宗元 古诗》诗同样如此。诗人以《早梅》柳宗元 古诗迎风斗寒，昂首开放的英姿，委婉地表达了自己正直无私的胸怀，显示出对理想执着追求的意志，表现了自己孤傲高洁的品格和不屈不挠的斗争精神。这首诗用简朴、疏淡的文辞刻画《早梅》柳宗元 古诗傲立风霜昂首开放的形象，抒写诗人的情志，状难写之物如在眼前，含不尽之意见于言外，梅的风骨与作者的人格融为一体，含蓄蕴藉，感情深挚委曲，给人以很强的感染力。
此诗不仅再现了唐玄宗勤政楼前人们观赏百戏的热闹场面，对王大娘过人的力量和神妙的技艺表示了由衷的赞叹，而且从一个侧面展现了盛唐时期文化艺术的高度发展和社会环境的安宁和谐。据《太平御览》记载，刘晏写下此诗，博得了唐玄宗、杨贵妃等人的一片赞颂，唐玄宗非常高兴，赏赐了刘晏一制象牙笏和一领黄纹袍。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
诗题点明写作时间是在贬官柳州时期。诗的内容是抒发种柑树的感想。开头用叙事语泛泛写来：“手种黄柑二百株，春来新叶遍城隅。”首句特别点明“手种”和株数，可见诗人对柑树的喜爱和重视。次句用“新”字来形容柑叶的嫩绿，用“遍”字来形容柑叶的繁盛，不仅状物候时态，融和骀荡，如在目前，而且把诗人逐树观赏、遍览城隅的兴致暗暗点出。
他的《《癸卯岁始春怀古田舍二首》陶渊明 古诗》是诗人用田园风光和怀古遐想所编织成的一幅图画。诗分两首，表现则是同一题材和思想旨趣。第一首以“在昔闻南亩”起句，叙述了劳动经过。描绘了自然界的美景，缅怀古圣先贤，赞颂他们躬耕田亩、洁身自守的高风亮节。但是，作者却意犹未尽，紧接着便以第二首的先师遗训“忧道不忧贫”之不易实践，夹叙了田间劳动的欢娱，联想到古代隐士长沮、桀溺的操行，而深感忧道之人的难得，最后以掩门长吟“聊作陇亩民”作结。这两首诗犹如一阕长调词的上下片，内容既紧相联系，表现上又反复吟咏，回环跌宕，言深意远。可整首诗又和谐一致，平淡自然，不假雕饰，真所谓浑然天成。仿佛诗人站在读者的面前，敞开自己的心扉，既不假思虑，又不择言词，只是娓娓地将其所作、所感、所想，毫无保留地加以倾吐。这诗，不是作出来的，也不是吟出来的，而是从诗人肺腑中流泻出来的。明人许学夷在《诗源辩体》中，一则说：“靖节诗句法天成而语意透彻，有似《孟子》一书。谓孟子全无意为文，不可；谓孟子为文，琢之使无痕迹，又岂足以知圣贤哉！以此论靖节，尤易晓也。”再则说：“靖节诗直写己怀，自然成文。”三则说：“靖节诗不可及者，有一等直写己怀，不事雕饰，故其语圆而气足；有一等见得道理精明，世事透彻，故其语简而意尽。”这些(zhe xie)，都道出了陶诗的独特的风格和高度的艺术成就。
六章言丹阳地形险要，风景如画。永王军队驻屯长江两岸，一直延伸至海边。这些都是想象或鼓励之辞，实际上李璘的军事势力最东只到丹阳。
陶渊明一生酷爱自由，反抗精神是陶诗重要的 主题，这首诗赞叹神话形象精卫、刑天，即是此精神的体现。
创作背景
岳飞于北宋末宣和四年（1122）参军，至北宋灭亡前的四年里，他在抗金名将宗泽麾下英勇作战，升为秉义郎，自那时候，他就献身抗金战场。绍兴六年（1136）至绍兴七年（1137），他连续指挥军队收复黄河以南大片国土，形成西起川陕，东到淮北的抗金战线，准备大举收复中原，北上灭金。但就在这时，不想伤害宋金关系以不让钦宗返回南方危及自己皇位的宋高宗赵构，起用极力妥协主和汉奸的秦桧为相，停止抗金、迫害主战派，王庶、张戒、曾开、胡铨等均被罢免、除籍、编管甚至杀害，而对岳飞，此时秦桧还不敢动，但坚决制止岳飞再与金国作战。大好的抗金复国形势，有付诸东流的危险。
景耀月( 清代 )
收录诗词 (2544) 首
简 介
景耀月 景耀月（1881—1944），字太招，别署大招、帝召、瑞星、秋绿、秋陆。山西芮城人。18岁中秀才，20岁中举人。受书于阎敬铭，被誉为大器天成。有较厚实的国学基础，清光绪二十九年（1903年）考中举人。后留学日本，得法学士学位，并参加了同盟会。1911年武昌起义后被举为议长。草拟临时大总统就职宣言，并参与制定《中华民国临时约法》。1912年任南京政法大学校长。1937年秋创立夏学会，进行抗日活动。1944年4月28日在北京逝世，终年62岁。
酬张祜处士见寄长句四韵
椿笋何如樱笋时。海内擅名君作赋，林间外学我为诗。
若言尽是仙桃力，看取神仙簿上名。
精养灵根气养神，此真之外更无真。
诗名推首荐，赋甲拟前科。数日闻天府，山衣制芰荷。"
岳精踏雪立屋下。伊余解攀缘，已是非常者。更有叟，
"六朝图画战争多，最是陈宫计数讹。
"暌离已是十秋强，对镜那堪重理妆。闻雁几回修尺素，
梁州秦岭西，栈道与云齐。羌蛮万馀落，矛戟自高低。
宫娃歌
日出唱歌去，月明抚掌归。何人得似尔，无是亦无非。"
"梦绕嵯峨里，神疏骨亦寒。觉来谁共说，壁上自图看。
十指沥干终七轴，后来求法更无君。"
当时不得仙桃力，寻作浮尘飘陇头。
美人买得偏怜惜，移向金钗重几铢。"
"诸机忘尽未忘诗，似向诗中有所依。远境等闲支枕觅，
江表唯传君子营，剑冲牛斗疏真宰。金昆玉季轻三鼓，
战骨践成尘，飞入征人目。黄云忽变黑，战鬼作阵哭。
绣鸾凤花犯·赋水仙
炉养丹砂鬓不斑，假将名利住人间。已逢志士传神药，
子后午前须至炼。随意出，随意入，天地三才人得一。
先打南，后打北，留取清源作佛国。
可信由前习，堪闻正后生。东西五千里，多谢寄无成。"
庭有介隐心，得无云泉误。府公中司贵，频贻咫尺素。
应怜无可同无本，终向风骚作弟兄。"
目明特向经中盲。合聪不聪，合明不明，辘轳上下，
"松门高不似侯门，藓径鞋踪触处分。远事即为无害鸟，
三姝媚·过都城旧居有感
浪死虚生。世人纵识师之音，谁人能识师之心。
销得青城千嶂下，白莲标塔帝恩深。"
园林将向夕，风雨更吹花。（以下见《吟窗杂录》）
"闲堂昼卧眼初开，强起徐行绕砌苔。鹤氅人从衡岳至，
"轩窗领岚翠，师得世情忘。惟爱谈诸祖，曾经宿大荒。
"潮落风初定，天吴避客舟。近承三殿旨，欲向五湖游。
巘暮疑啼狖，松深认掩关。知君远相惠，免我忆归山。"
达此理，道方成，三万神龙护水晶。守时定日明符刻，
江南弄
逍遥绝无闹，忘机隆佛道。世途岐路心，众生多烦恼。
"卯酉门中作用时，赤龙时蘸玉清池。
节亦因人净，声从掷地彰。但令筋力在，永愿报时昌。"
休将心地虚劳用，煮铁烧金转转差。
"一到毗陵心更劳，冷吟闲步拥云袍。岂缘思妙尘埃少，
中朝旧有知音在，可是悠悠入帝乡。"
忆在山中时，丹桂花葳蕤。红泉浸瑶草，白日生华滋。
"萧索漳江北，何人慰寂寥。北风人独立，南国信空遥。
春光好·迎春
"外物尽已外，闲游且自由。好山逢过夏，无事住经秋。
元化隐灵踪，始君启高诔。诛榛养翘楚，鞭草理芳穗。
"十年消息断，空使梦烟萝。嵩岳几时下，洞庭何日过。
"旧居梨岭下，风景近炎方。地暖生春早，家贫觉岁长。
角声寒奏落帆时。月高星使东看远，云破霜鸿北度迟。
"圣迹谁会得，每到亦徘徊。一尚不可得，三从何处来。
倩俸写来手自校，汝曹读之知圣道，坠之鬻之为不孝。
因思往事抛心力，六七年来楚水东。
蝶恋花·黄菊开时伤聚散
云太守酷。如何如何，掠脂斡肉。吴姬唱一曲，
"云势崄于峰，金流断竹风。万方应望雨，片景欲焚空。
兴伍伍，仁义行武。得九九，得声名。童子木底百丈水，
"啄木啄啄，鸣林响壑。贪心既缘，利嘴斯凿。
谷深中见日，崖幽晓非旦。闻子盛游遨，风流足词翰。
百年为市后为池。
尔后一千岁，此地化为泉。赖逢邬侍御，移我向高原。
惭非后主题笺客，得见临春阁上花。"
夜行船·别情
"久思今忽来，双屦污青苔。拂雪从山起，过房礼塔回。
兵强四面无尘埃。唯祝銮舆早归来，用此咎繇仲虺才。
俄及永嘉末，中原塞胡尘。五马浮渡江，一龙跃天津。
逋翁词兮逋翁札。庾翼未伏王右军，李白不知谁拟杀。
故园归未得，此日意何伤。独坐水边草，水流春日长。
先生去后身须老，乞与贫儒换骨丹。
紫诏随鸾下玉京，元君相命会三清。便将金鼎丹砂饵，
君又不见紫金为轮一千幅，宝洲□四皆臣伏。
浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中
直疑天道恶忠良。生前卖卜居三蜀，死后驰名遍大唐。
尽愿回清镜，重希在此条。应怜千万户，祷祝向唐尧。"
三千馀法论修行，第一烧丹路最亲。须是坎男端的物，
觅得黄骝鞁绣鞍，善和坊里取端端。
中扆怀殊政，南州伫小康。仁为桂江雨，威是柏台霜。
金屋玉堂开照睡，岂知萤雪有深功。"
且啜千年羹，醉巴酒。"
草媚终难死，花飞卒未蔫。秋风舍此去，满箧贮新篇。"
答人
西底空流水，东垣但聚云。最伤梅岭望，花雪正纷纷。
蜃气生初霁，潮痕匝乱荒。从兹头各白，魂梦一相望。"
春雨无高下，花枝有短长。（《春诗》）
"国赋推能吏，今朝发贡湖。伫瞻双阙凤，思见柏台乌。
"钟陵城外住，喻似玉沈泥。道直贫嫌杀，神清语亦低。
承欲访郑生，郑生将有厄。即为千里客，兼亦变衫色。"
渡头明月好携手，独自待郎郎不归。"
鹏cR宁唯白，龙多岂止荀。道孤梳有雪，恩重泪盈巾。