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西河·和王潜斋韵

南北朝 / 陈于陛

夜潮冲老树,晓雨破轻苹.鸳鹭多伤别,栾家德在人。"
湓浦潮声尽,钟陵暮色繁。夕阳移梦土,芳草接湘源。
我有所思兮不得见。不得见兮露寒水深,耿遥夜兮伤心。"
止止复何云,物情何自私。"
寻声知去远,顾影念飞低。别有无巢燕,犹窥幕上泥。"
侠气五都少,矜功六郡良。山河起目前,睚眦死路傍。
莺飞绮阁曙,柳拂画堂春。几日调金鼎,诸君欲望尘。"
"红烛津亭夜见君,繁弦急管两纷纷。
强饮沽来酒,羞看读了书。闲花开满地,惆怅复何如。"
"行年过始衰,秋至独先悲。事往怜神魄,感深滋涕洟。
晨昏在亲傍,闲则读书诗。自得圣人心,不因儒者知。
"碧霄孤鹤发清音,上宰因添望阙心。睥睨三层连步障,


西河·和王潜斋韵拼音解释:

ye chao chong lao shu .xiao yu po qing ping .yuan lu duo shang bie .luan jia de zai ren ..
pen pu chao sheng jin .zhong ling mu se fan .xi yang yi meng tu .fang cao jie xiang yuan .
wo you suo si xi bu de jian .bu de jian xi lu han shui shen .geng yao ye xi shang xin ..
zhi zhi fu he yun .wu qing he zi si ..
xun sheng zhi qu yuan .gu ying nian fei di .bie you wu chao yan .you kui mu shang ni ..
xia qi wu du shao .jin gong liu jun liang .shan he qi mu qian .ya zi si lu bang .
ying fei qi ge shu .liu fu hua tang chun .ji ri diao jin ding .zhu jun yu wang chen ..
.hong zhu jin ting ye jian jun .fan xian ji guan liang fen fen .
qiang yin gu lai jiu .xiu kan du liao shu .xian hua kai man di .chou chang fu he ru ..
.xing nian guo shi shuai .qiu zhi du xian bei .shi wang lian shen po .gan shen zi ti ti .
chen hun zai qin bang .xian ze du shu shi .zi de sheng ren xin .bu yin ru zhe zhi .
.bi xiao gu he fa qing yin .shang zai yin tian wang que xin .pi ni san ceng lian bu zhang .

译文及注释

译文
春天过去,可是依旧有许多花(hua)草争奇(qi)斗艳,人走近,可是鸟却依然没有被惊动。
凶器袭来王亥(hai)被杀,女子究竟如何得以保存性命?
  康熙年间,织造(官职名)隋大人在山的北麓,建起殿堂,砌上围墙,种了上千株荻草,上千畦桂花,城里人来游玩的,盛极一时,人们给这座园林起名叫做(zuo)(zuo)隋园,是因为主人姓隋。三十年后,我主持江宁政事,园林倾塌而且荒芜,里面的房屋被改成酒馆,楼台喧嚣,禽鸟讨厌这个地方不来栖息,百花荒芜,春天也不开花。我感到悲(bei)凉怆然,询问园林之多少钱,说值三百两银子,我拿薪水买下来。修补围墙修剪花草,更换房檐改变用途。高的地方,建成临江楼阁;低的地方,修建溪旁亭子;有溪水的地方,修了桥;水深流急的地方,造了舟船;突起险峻的地方,点缀它的气势;平坦而且草木旺盛的地方,设置了观赏设施。有的风景加强,有的风景抑制,都随它的丰盛萧杀繁茂贫瘠情况而定,因势取景,不是他们消失堵塞,仍叫做随园,和隋圆同音,但意思变了。
献上吴国蔡国的俗曲,奏着大吕调配合声腔。
我限于此次行役匆忙,不曾有片刻休憩山中。
作者走在新安县的大路上,听到《新安吏》杜甫 古诗在按户籍册点兵。
胡虏的箭雨一般射向宫阙,皇帝的车驾逃往四川。
在风雨中,梨花落尽了,寒食节也过去了,
妇女用筐挑着食物,孩子提壶盛满水汤。
恐怕自己要遭受灾祸。
铁枢铁键重重紧锁的雄关,汉军的五丈大旗已一举撞破门环。
如海水像梦一般悠悠然然,伊人你忧愁我也忧愁啊。

注释
⑶青简:青竹简。一编书:指诗人的一部诗集。竹简书久无人读,蠹虫就在其中生长。
之:放在主谓之间,取消句子独立性,无实义,不译。
19.怜:爱惜。
22、至精其艺:直到使他的技艺精通。
2、纵博:纵情赌博。此处视为豪爽任侠的一种行为表现。《剑南诗稿》卷二十五《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》:“四十从戎驻南郑,酣宴军中夜连日……华灯纵博声满楼,宝钗艳舞光照席。……”
⑵李伯纪:即李纲。
九陌:汉长安城中有八街、九陌。后来泛指都城大路。骆宾王《帝京篇》:“三条九陌丽城隈,万户千门年旦开。”
(1)文帝:汉高祖刘邦之子刘恒,公元前180至公元前157年在位。吕后死后,周勃等平定诸吕,他以代王入为皇帝。在位期间,执行“与民休息”的政策,减轻地税、赋役和刑狱,使农业生产有所恢复发展,又削弱诸侯势力,以巩固中央政权。旧史家把他与景帝统治时期并举,称“文景之治”。 后六年,即后元六年(公元前158年)。
15.践:践踏
虚馆人不眠,时闻一叶落。

赏析

  诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候,怀念扬州(即广陵(ling))友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁,沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听,感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥,情绪的黯淡,于一开始就显露了出来。次句沧江夜流,本来已给舟宿之人一种不平静的感受,再加上一个“急”字,这种不平静的感情,便简直要激荡起来了,它似乎无法控制,而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶,月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂,而是吹得木叶发出鸣声,其急也应该是如同江水的。有月,照说也还是一种慰藉,但月光所照,惟沧江中之一叶孤舟,诗人的孤寂感,就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来,则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的,月涌江流不仅作用于视觉,同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境,而一种孤独感和情绪的动荡不宁,都蕴含其中了。
  第四部分写诗人深沉的感慨,从“我闻琵琶(pi pa)已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人,为第四段,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感,感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处,诗人的同情中饱含叹息自己的不幸,“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动,发出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的感叹,抒发了同病相怜,同声相应的情怀。诗韵明快,步步映衬,处处点缀。感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。
  诗人处境(chu jing)险恶,眼前如此萧疏荒寂的景色,很自然地触动了他的身世之感。作者在《始得西山宴游记》中曾这样说道:“自余为僇人,居是州,恒惴栗。”他也想驱除胸中的郁闷。可是,今天南谷之行却没有使他得到“心凝形释,与万化冥合”的轻松,反而更加重了他的孤独落漠之感。诗最后写的“机心久已忘,何事晾麋鹿”,表面上的超脱放达之态,实际上却反映了欲遣愁绪而不能,从而愁上加愁的心境罢了。
  这是一篇寓言小品,通过描写小虫蝜蝂善负物、喜爬高的特性,讽刺“今世之嗜取者”聚敛资财、贪得无厌、至死不悟的丑恶面目和心态,它的寓意为要懂得知足常乐,不要太贪心,嘲讽了追求名位、贪婪成性的丑行。
  如果说第一章是诗人虚拟的盛况,那么从第二章开始便进入实景的描绘了。
  文学作品,特别是诗歌,它的特点在于即景寓情,因象寄兴。诗人不仅是写生的妙手,而应该是随物赋形的画工。最通常的题材,在杰出的诗人的笔底,往往能够创造出一种高超优美的意境。李商隐的这首《《霜月》李商隐 古诗》,就会有这样的特点。
  妙高台观石。这里山石岩岩,奇形怪状,作者就极力描摹它们的形象,盛赞它们“自然动人”,远远胜过“观花”。刚才的“怅然”云散了。其实,这种伤时感遇之痛是切肤入髓的,稍有引发,就由衷而出。上文有三处写到琅琅书声:一处是药师寺的寺僧读书声,一处是溪口大废宅中传出“诵声”,一处是雪窦寺的主僧少野读诗声。听到这些亲切的读书声,作者不仅驻足谛听,还要辩析一番,评论一番。我国古代知识分子的处世之道是修身积学,齐家治国。作者在《逆旅壁记》中说:“余家世相传,不过书一束。”这位书香了弟对读书声倍感亲切与惊喜,正反映了他虽身在山水,但终难忘情于世事人道。可见,寄身荒野乃是出于无奈。作者惟恐没有人懂得他的心曲(qu),特将自己的文集命名为《伯牙琴》,大概就是耿耿于此吧。
  从对此诗主题的理解出发,“七”和“六”俱为数词,也可以看作虚数,极言衣裳之多。而“子”则为第二人称的“你”,也即缝制衣裳的妻子。这样的理解,应该是符合诗的本意的。
  此诗采用了先实后虚的写法,即先写女子所见,后写女子所想。秦师出征那天,她前往送行,看见出征队伍的阵容,十分壮观:战车列阵,兵强马壮,兵器精良,其夫执鞭驾车,整装待发,仿佛一幅古代战车兵阵图。队伍出发后的情景是女子的联想,其中既有对征夫在外情景的设想,又有自己对征夫的思念。
  这最后一幕,由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成,其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情,运用史实、传说和想像,传写了项羽的穷途末路,不断丰富、发展了他的性格,让这位英雄死在歌泣言笑之中,取得了可歌可泣的艺术效果。
  这首诗,没有华丽夺目的词藻,也没有刻意雕琢的警句,有的只是浑朴自然的语言,发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调,很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情,匪傍书史”的佳作,可算是汉魏风骨的嗣响。
  前两句从环境着笔,点出人物,而第三句是从人物着笔,带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象,作者在“焙茶烟暗”之前,加上“莫嗔”二字,便在展现劳动场景的同时,写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中,反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字,入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后,第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗,深化了对山农形象的刻画,也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
  “春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然,而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦,下句写梦逐春风,一“吹”一“逐”,都很富有表现力。它使人联想到,那和煦的春风,象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息,这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦,又随着春风的踪迹,飘飘荡荡,越过千里关山,来到日思夜想的故乡——洛阳城(武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县)。在诗人笔下,春风变得特别多情,它仿佛理解诗人的乡思,特意来殷勤吹送乡梦,为乡梦作伴引路;而无形的乡梦,也似乎变成了有形的缕缕丝絮,抽象的主观情思,完全被形象化了。
  这一节写老虎的心理活动虽然只是一个“怕”字,但时起时伏,非常生动。“虎见之,庞然大物也,以为神”,畏惧之心突然而起;“蔽林间”,可见害怕得还很厉害,纵是兽中之王,也不敢露面;“窥之”,虽害怕得很,但惊魂初定;“稍出近之”,说明畏惧心理已经明显减少,尽管仍然小心翼翼;“驴一鸣,虎大骇,远遁”,“甚恐”,畏惧之心又一下子达到了高潮。而所有这些变化又无不围绕着“以为神”的思想认识。
  1、正话反说
  这支小令怀古伤今,把深沉的兴亡之感,融入到景物描写中。国家兴亡,朝代更迭,历史变迁,物是人非,而山水如故。在千古不变的山山水水中,融入了深厚的历史感,引发人的感慨和感伤。末句“沙鸥笑人闲未得”,用拟人手法,看似轻松诙谐,含义却颇为丰富,别具深意。自然界的生物是那样悠然自得,而人世间则充满忙碌、竞争、劳顿,最终,一切的一切都将归于历史的陈迹。
  此诗前六句均写景物,用词生动且令人感觉诗中所描述的景象栩栩如生。尾联为抒发个人的情感。此诗还有一个艺术特点是每一句都流露出对这场及时雨的喜悦之情,但却通篇不用一个“喜”字。
  第二部分(第2-4段),分析“民不加多”的原因。孟子不直接回答“民不加多”的问题,而是用梁惠王熟悉的事例设喻,启发对方,使对方容易接受。“王好战,请以战喻。”总提一句,然后举出两个逃兵“弃甲曳兵而走”的两种情况。根据败逃距离的远近,提出“以五十步笑百步,则如何”的反问,进一步启发,诱使对方在不知不觉中说出否定自己论点的话:“不可,直不百步耳,是亦走也。”最后以子之矛攻子之盾,“王如知此,则无望民之多于邻国也”。这两句忽然转入正题,既回答了“民不加多”的原因,又揭示了五十步笑百步的寓意:梁惠王的“移民移粟”跟邻国统治者的治国不尽心,实质上没有什么区别,只是形式上数量上不同而已。这里暗示着梁惠王搞小恩小惠并不能使民加多,要使民加多,必须施仁政、行王道。于是文章就自然而然地由第二部分过渡到第三部分。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接(jin jie)着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。

创作背景

  唐代宗大历元年(766)春未夏初,杜甫从云安迁居夔州,开始了寄寓夔州的一段生活,也进入了一个诗歌创作的高峰期。白帝城在夔州东面,坐落于山头上,面临长江,杜甫初到夔州,登楼眺望,感慨无限,作《白帝城最楼》。

  

陈于陛( 南北朝 )

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简 介

陈于陛 (1545—1596)明四川南充人,字元忠,号元垒,陈以勤子。隆庆二年进士。授编修。为日讲官历詹事、吏部侍郎,与诸臣请立太子,虽未得允,而三王并封中止。万历二十一年秋,擢礼部尚书,领詹事府事。寻以东阁大学士,入参机务。二十三年,言官同时落籍者二十余人,于陛上疏力救。改文渊阁。在直庐常以帝拒谏为忧。卒谥文宪。少从父习国家故实,为史官,益究经世学,尝参与预修世、穆两朝实录,并以副总裁编辑国史。有《万卷楼稿》。

赠傅都曹别 / 中幻露

"合欢叶堕梧桐秋,鸳鸯背飞水分流。少年使我忽相弃。
"去年长至在长安,策杖曾簪獬豸冠。此岁长安逢至日,
何人讲席投如意,唯有东林远法师。"
河亭收酒器,语尽各西东。回首不相见,行车秋雨中。
"风前推折千年剑,岩下澄空万古潭。
"月满自高丘,江通无狭流。轩窗开到晓,风物坐含秋。
贵无身外名,贱有区中役。忽忽百龄内,殷殷千虑迫。
莫遣桃花迷客路,千山万水访君难。"


鸿雁 / 宗政洋

"半偈留何处,全身弃此中。雨馀沙塔坏,月满雪山空。
学琴寒月短,写易晚窗明。唯到黄昏后,溪中闻磬声。"
"潘安秋兴动,凉夜宿僧房。倚杖云离月,垂帘竹有霜。
有诏别图书阁上,先教粉本定风神。
零落故宫无入路,西来涧水绕城斜。"
"校缗税亩不妨闲,清兴自随鱼鸟间。
年少奉亲皆愿达,敢将心事向玄成。"
"佳人玉立生此方,家住邯郸不是倡。头髻pE鬌手爪长,


出居庸关 / 印丑

况皆旷大姿,翰音见良辰。陈规佐武略,高视据要津。
闲庭无事,独步春辉。韶光满目,落蕊盈衣。芳树交柯,
丹地晨趋并,黄扉夕拜联。岂如分侍从,来就凤池边。"
吾观黄金印,未胜青松枝。粗令有鱼菽,岂复求轻肥。
"淳化洽声明,殊方均惠养。计书重译至,锡命双旌往。
开通州县斜连海,交割山河直到燕。战马散驱还逐草,
何处最伤游客思,春风三月落花时。"
丝管霜天夜,烟尘淮水西。明朝上征去,相伴醉如泥。


焚书坑 / 畅长栋

眼见仙丹求不得,汉家簪绂在羸身。"
良夜虽可玩,沉忧逾浩然。楼中迟启明,林际挥宿烟。
去日忘寄书,来日乖前期。纵知明当返,一息千万思。"
志业耿冰雪,光容粲璠玙.时贤俨仙掖,气谢心何如。"
风烟连楚郡,兄弟客荆州。早晚朝天去,亲随定远侯。"
授我出云路,苍然凌石屏。视之有文字,乃古黄庭经。
"江上青枫岸,阴阴万里春。朝辞郢城酒,暮见洞庭人。
何事最堪悲色相,折花将与老僧看。"


金陵五题·石头城 / 费莫妍

"邦君采菊地,近接旅人居。一命招衰疾,清光照里闾。
卫国知有人,齐竽偶相齿。有时趋绛纱,尽日随朱履。
若教更解诸馀语,应向宫花不惜情。"
"浦里移舟候信风,芦花漠漠夜江空。
闻说莺啼却惆怅,诗成不见谢临川。"
养蚕缲茧成匹帛,那堪绕帐作旌旗。城头山鸡鸣角角,
扫门彼何人,升降不同朝。舍舟遂长往,山谷多清飙。"
"挺赟惠学该儒释,袖有颜徐真草迹。一斋三请纪行诗,


羌村 / 公西赤奋若

峡路猿声断,桃源犬吠深。不须贪胜赏,汉节待南侵。"
"江南寒食早,二月杜鹃鸣。日暖山初绿,春寒雨欲晴。
"春还不得还,家在最深山。蕙圃泉浇湿,松窗月映闲。
"渡水傍山寻石壁,白云飞处洞门开。
哲士务缨弁,鄙夫恋蓬藜。终当税尘驾,盥濯依春溪。"
会稽勾践拥长矛,万马鸣蹄扫空垒。瓦解冰销真可耻,
扪虱欣时泰,迎猫达岁丰。原门唯有席,井饮但加葱。
沙上渔人火,烟中贾客舟。西园与南浦,万里共悠悠。"


沙丘城下寄杜甫 / 王巳

江连濯锦起朝霞。云深九折刀州远,路绕千岩剑阁斜。
"上方下方雪中路,白云流水如闲步。
"凤池开月镜,清莹写寥天。影散微波上,光含片玉悬。
礼将金友等,情向玉人偏。鄙俗那劳似,龙钟却要怜。
何似严陵滩上客,一竿长伴白鸥闲。"
"玉垒城边争走马,铜鞮市里共乘舟。鸣环动珮恩无尽,
"雨落湿孤客,心惊比栖鸟。空阶夜滴繁,相乱应到晓。
发白晓梳头,女惊妻泪流。不知丝色后,堪得几回秋。


吴山青·金璞明 / 赧怀桃

"鼎气孕河汾,英英济旧勋。刘生曾任侠,张率自能文。
荒城古道。青青千里遥,怅怅三春早。每逢南北离别,
"几回江上泣途穷,每遇良辰叹转蓬。火燧知从新节变,
"苍苔满字土埋龟,风雨销磨绝妙词。
一别二十年,人堪几回别。"
"剡岭穷边海,君游别岭西。暮云秋水阔,寒雨夜猿啼。
三清飞庆霄,百汰成雄铓。体物信无对,洒心愿相将。
"菡萏新花晓并开,浓妆美笑面相隈。


牡丹芳 / 洪天赋

骨肉能几人,年大自疏隔。性情谁免此,与我不相易。
"汉恩天外洽,周颂日边称。文独司空羡,书兼太尉能。
"万里杨柳色,出关送故人。轻烟拂流水,落日照行尘。
竹窗闻远水,月出似溪中。香覆经年火,幡飘后夜风。性昏知道晚,学浅喜言同。一悟归身处,何山路不通。
老氏齐宠辱,于陵一穷通。本师留度门,平等冤亲同。
访世山空在,观棋日未斜。不知尘俗士,谁解种胡麻。"
"凋残精舍在,连步访缁衣。古殿门空掩,杨花雪乱飞。
夜雨新田湿,春风曙角鸣。人传府公政,记室有参卿。"


登古邺城 / 胖葛菲

时来无自疑,刷翮摩苍穹。"
"山中好处无人别,涧梅伪作山中雪。
托灵均兮邀帝子。吹参差兮正苦。舞婆娑兮未已。
"春风箫管怨津楼,三奏行人醉不留。
屈指同人尽,伤心故里残。遥怜驱匹马,白首到微官。"
次第看花直到秋。论旧举杯先下泪,伤离临水更登楼。
"谋身当议罪,宁遣友朋闻。祸近防难及,愁长事未分。
"白发侵侵生有涯,青襟曾爱紫河车。