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寄令狐郎中

隋代 / 范周

鸟照微生水,狐听或过人。细迁形外影,轻蹑镜中轮。
"高蝉旦夕唳,景物浮凉气。木叶渐惊年,锦字因络纬。
银床梧叶下,便觉漏声长。露砌蛩吟切,那怜白苎凉。"
"钓鱼朅来春日暖,沿溪不厌舟行缓。野竹初栽碧玉长,
一剑猜狂敢轻动。有文有武方为国,不是英雄伏不得。
"枕低被暖身安稳,日照房门帐未开。
"千峰白露后,云壁挂残灯。曙色海边日,经声松下僧。
"楚兰不佩佩吴钩,带酒城头别旧游。
"因我疏慵休罢早,遣君安乐岁时多。
"狂夫与我两相忘,故态些些亦不妨。
趁欢行入少年丛。寻花借马烦川守,弄水偷船恼令公。
岂徒畅肢体,兼欲遗耳目。便可傲松乔,何假杯中渌。
明朝便是南荒路,更上层楼望故关。"


寄令狐郎中拼音解释:

niao zhao wei sheng shui .hu ting huo guo ren .xi qian xing wai ying .qing nie jing zhong lun .
.gao chan dan xi li .jing wu fu liang qi .mu ye jian jing nian .jin zi yin luo wei .
yin chuang wu ye xia .bian jue lou sheng chang .lu qi qiong yin qie .na lian bai zhu liang ..
.diao yu qie lai chun ri nuan .yan xi bu yan zhou xing huan .ye zhu chu zai bi yu chang .
yi jian cai kuang gan qing dong .you wen you wu fang wei guo .bu shi ying xiong fu bu de .
.zhen di bei nuan shen an wen .ri zhao fang men zhang wei kai .
.qian feng bai lu hou .yun bi gua can deng .shu se hai bian ri .jing sheng song xia seng .
.chu lan bu pei pei wu gou .dai jiu cheng tou bie jiu you .
.yin wo shu yong xiu ba zao .qian jun an le sui shi duo .
.kuang fu yu wo liang xiang wang .gu tai xie xie yi bu fang .
chen huan xing ru shao nian cong .xun hua jie ma fan chuan shou .nong shui tou chuan nao ling gong .
qi tu chang zhi ti .jian yu yi er mu .bian ke ao song qiao .he jia bei zhong lu .
ming chao bian shi nan huang lu .geng shang ceng lou wang gu guan ..

译文及注释

译文
相见匆匆忙忙,短暂的(de)聚首真不(bu)如不见,重新搅起离别的忧伤。见面的欢乐总不抵久别的愁苦多,反倒又增添了新愁带回品尝。
愁闷时高歌一(yi)曲《梁父吟》,
秋风里万木凋零,君山上落叶纷飞;洞庭湖水与长天一色,浩浩荡荡。歌女斟满一杯酒,敛起笑容,要唱一首送别歌。我不是当年王维在渭城送别西去的客人,请不要唱这曲令人悲伤的《阳关》。
青春年华一去不复返,人生顶点难以再次达到。
  名都盛产艳丽的美女,洛阳更有风度翩翩的少年。我佩带的宝剑价值千金,身着的衣服奢华鲜艳。斗鸡在东郊的道路上,赛马于长列的楸树间。我骑马驰骋还不到半路,一双野兔就蹦到了跟前。于是立即弯起gōng弩搭上了响箭,扬鞭策马追上了南山。我左手挽弓,右手发箭,只一箭就把双兔射倒了。别的技巧还没有施展,又迎头射中空中的飞鸢。观猎的行人齐声喝彩,旁边的射手为我赞叹。归来大宴于平乐古观,美酒一斗便值十千钱。细切了鲤鱼烹煮虾羹,爆炒甲鱼再烧烤熊掌。呼朋引伴地前来入座,长长的筵席顷刻坐满。蹴鞠和击壤忙个不停,身手敏捷,花样翻新。太阳永远疾驰在西南,流逝的光景不可追攀。盛宴后我们如云骤散,明天清晨再来此畅饮游玩!
有大米小米也有新麦,还掺杂香美的黄粱。
早就听说(shuo)黄龙城有战争,连续多年不见双方撤兵。
心中惊惧大受震动啊,百般忧愁为何萦绕不休?
细雨蒙蒙打湿了楝花,在南风的吹拂下,每棵枇杷树的果实都慢慢变熟了。
面对此情(qing)景我内心郁结,女大当嫁你也难得再留。
南风清凉阵阵吹啊,可以解除万民的愁苦。
临水的陡峭山崖上的树好(hao)像倒下来靠在崖上.莫愁姑娘或许曾在这里系过艇子吧!一切只剩下陈迹了,但只见郁郁苍(cang)苍一派青色,还有那浓雾中露出的半截城垒。夜半更深,月亮从女墙上升起来,而赏心亭东望著秦淮河(he)。
碧绿簇聚的巫山群峰高插云天。长江翻波浪,神女长裙拖带着云烟。
  天上的神赞扬它的行为, 立即为它熄灭了大火。
一条小径,曲曲弯弯,路旁的杉树与绿竹,枝叶茂密,把路的上空遮盖。我乘闲来到这里,眼前的一切,都与我的心情相融,化成一块。刚下过一阵小雨,迎面吹来的风儿,带着丝丝凉意;万籁寂静,忽然远远传来了轻轻的脚步声,原来是山中寺庙的僧人归来。我细细地品味着四周的一切,路边松软的泥土,那一个个小小的洞穴,虫子钻过的痕迹宛在;一块块石板的断处缝边,长满了暗绿的青苔。望着远方,我想到那小径深处,那高峰下层层岩洞,一定有高士隐居在苍烟暮霭。
习池的风景已与当年不同了,不再有那种清幽之美,归路所见,满目尘埃。
魂啊回来吧!

注释
③降:降下。土蛰:(-zhé):动物冬眠时潜伏在土中或洞穴中不食不动的状态。这里指在地下冬眠的动物。发:奋起。这里是说醒过来,钻出土来。
⑸云物:景物。乡国:家乡。
(16)有子:意谓有光耀楣门之子。
⑹隔:庭院隔墙。
10、发闾左适戍渔阳:征发贫苦人民去驻守渔阳。闾左,指贫民,古时贫者居住闾左,富者居住闾右。适(zhé),通“谪”,适戍,发配去守边。
3、来岁:来年,下一年。
讶:惊讶

赏析

  这首诗抒写的是边关将士夜闻笳声而触动思乡之情。万里别家,多年不归,有时不免思乡,无论是见景还是听声,都容易勾起悠悠的乡思。
  第二小节四句,写客人的停留。“有客宿宿,有客信信。”一宿曰宿,再宿曰信,叠用“宿宿信信”,表示住了好几天。客人停留多日,可见主人待客甚厚,礼遇甚隆。“言授之絷,以絷其马”,表明主人多方殷殷留客。这两句写留客之意(yi)甚坚,甚至想用绳索拴住客人的马。这和后来汉代陈遵留客,把客人的车辖投入井中的用意,极为相似。把客人的马用绳索拴住,不让他走,用笔之妙也恰到好处。
  宋王朝得臣(麈史)谓:“予熙宁初调官(熙宁元年,系公元一零六八年)泊报恩寺,同院阳翟徐秀才,出其父屯田忘名所为诗,见其清苦平淡,有古人风致不能传抄。”其过工部坟一诗云:“水与汨罗接,天心深在存。远移工部死,来伴大夫魂。流落同千古,风骚共一源。江山不受吊,寒日下西原。”
  这首诗起笔标其目,用一形象的比喻将“妾意”进行了高度概括,一开始就一目了然。 “妾意逐君行,缠绵亦如之。”妻子的心意随着丈夫一道漂泊,情意缠绵就和不断的流水一样。紧接着用门前草作比。诉说丈夫离家时间之长。接着,作者写夫妻二人如同凤凰鸟一样,因为受惊,各自飞奔。丈夫犹如游云一样,不知落于何处,一去就不见回来。这些比喻都生动地道出了妻子的切身感受,打动人心。还有后面的”妾似井底桃,开花向谁笑?君如天上月,不肯一回照。”宗氏把自己美好的年华,比作“井底桃”,桃花虽艳,但开在“井底”,又能得到谁的赏识和爱抚呢?自己犹如桃花,本为丈夫而开,但夫君就如天上的明月,连一次也不肯照到“井底”,照到自己身上。比喻新颖独特,别具一格。此言此语,凄凄切切,感人肺腑,在艺术上别有洞(dong)天,新奇制胜。这首诗还运用了典故“阳台梦行雨”,既表现了夫妻二人相思之甚,也表现了夫妻二人相会之难,而且用得自如,毫无生搬硬套之感,突出艺术效果。
  如果拿《《北征赋》班彪 古诗》与楚辞部分作品、《遂初赋》等相比较,就可以看出在结构上存在一些在继承中又有发展变化的特点。
  所谓末二句,是这样的平平淡淡,但它却饱含着无限酸辛:思归故里闾,欲归道无因。表现看来,这两句好像游离开前文,确乎是朱筠说的“一掉”;介这一个大大的转折,却显示了诗歌的跳跃性,并非游离之笔,它和上文有着深刻的内在联系。既然人生如寄,代谢不居,一“去”一“来”中岁月消逝得如此迅速,那么长期作客的游子,则不能不为之触目惊心。唯一的希望只有是及早返回故乡,以期享受乱离中的骨肉团圆之乐。这时,老人该尚未因尽死而疏,而过去未曾见过的新生后辈,又复得以亲近,这将是无比美好的。不过,引人怆痛的是欲归不得,故障重重。这些故障尽管没有细说,而只是一笔带过,化为饱含着无限酸辛的二字:“无因”!但,这位凝神地谛视着(shi zhuo)满眼丘坟,冥索人生的反思自我的诗人,他的前途茫茫是可以想见的。
  首联“行子对飞蓬,金鞭指铁骢”,紧扣题意,写李侍御即将跨马远征。以“飞蓬”喻“行子”,自然使人联想到“行子”身影的轻疾,可谓形神毕现。
  据《唐会要》记载,唐宪宗元和十一年(816)六月的一项制命说:“诸县夏税折纳绫、绢、絁、绸、丝、绵等”,搜刮的名目可谓繁多,但也明文规定了征税的时间是在夏季。因为只有夏收后,老百姓才有丝织品可交。可是到了唐末,朝廷财政入不敷出,统治者就加紧掠夺,把征收夏税的时间提前了:官家在二月征收新丝。这是多么蛮横无理!阴历二月,春风料峭,寒气袭人。《采桑女》唐彦谦 古诗凌晨即起采桑,可见多么勤劳。可她却无法使“桑芽”变成桑叶,更无法使蚂蚁般大小的蚕子马上长大吐丝结茧。而如狼似虎的里胥(里中小吏),早就逼上门来,催她二月交新丝。想到此,她手攀着柔长的桑枝,眼泪如雨一般滚下。诗人不着一字议论,而以一位勤劳善良的《采桑女》唐彦谦 古诗子在苛捐杂税的压榨下所遭到的痛苦,深刻揭露了唐末“苛政猛于虎”的社会现实。
  “潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句,抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲:“山围故国周遭在,潮打孤城寂寞回;淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家;商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物,抒发感慨。唐人这些诗歌,已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说:“吾知后之诗人,不复措辞矣。”自己也难以独出心裁,别开生面,不如用别人之旧瓶,装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开,但仍保持着前后的呼应,同时又把自己的句子融合进去,根据词调的要求,重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词,重新进行拆改组合的过程中,是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴,对于那些完全出于自己手笔的句子,如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古,泪痕如洗”等,也作了周到的安排,熔借来的句子和已句于一炉,且使其错落有致,密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝,强烈表达作者的主观感情,故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用,从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
  “风飘万点”已成现实,那尚未被风飘走的花儿就更值得爱惜。然而那风还在吹。剩下的,又一片、一片地飘走,眼看即将飘尽了。第三句就写这番情景:“且看欲尽花经眼。”“经眼”之花“欲尽”,只能“且看”。“且”,是暂且、姑且之意。而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走,加入那“万点”的行列,心中滋味就不怎么样了。于是来了第四句:“莫厌伤多酒入唇。”吃酒为了消愁。一片花飞已愁;风飘万点更愁;枝上残花继续飘落,即将告尽,愁上添愁。因而“酒”已“伤多”,却禁不住继续“入唇”啊!
  “九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀”:这两句以比喻修辞格,表明只有依靠一场急风惊雷,才能打破在清朝统治下,到处呈现着的为时已久的一片死气沉沉的局面。“风雷”,比喻革命风暴。鲁迅先生“于无声处听惊雷”(《无题》)中“惊霄”、毛泽东“一从大地起风雷”(《七律·和郭沫若同志》)中“风雷”,都是这个意思。“风雷”之上冠以“恃”字,表明挽救危亡,振兴国家,急风惊雷而外,别无他途,足以见出诗人的敏锐眼光和斗争梢神。“万马齐喑”,比喻在清朝统治下,人们不敢讲话,到处是一种令人窒息的沉闷气氛。这里用了一个典故。苏轼《三马图赞引》:“时(宋元祐初)西域贡马,首高八尺,龙颅而风骨,虎背而豹章,出东华门,入天驷监,振鬣长鸣,万马齐喑。”对于“万马齐喑”的局面,用一“哀”字,表明诗人痛惜之情与爱国之心。诗人于1810年到北京做官,满怀经世之志、治国之略,但是仕途的失意。政治主张的破灭,使他清醒地认识到他处在“平生进退两颠簸”(《十月廿夜大风不寐起而书怀》)的境遇中。像诗人这样先进的思想家、政治家,面对此情此境,必会痛心疾首。
  以上诗人通过张署之歌,倾吐了自己的坎坷不平,心中的郁职,写得形象具体,笔墨酣畅。诗人既已借别人的酒杯浇了自己的块垒,不用再浪费笔墨直接出面抒发自己的感慨了,所以用“君歌且休听我歌,我歌今与君殊科”,一接一转,写出了自己的议论。仅写了三句:一是写此夜月色最好,照应题目的“八月十五”;二是写命运在天;三是写面对如此良夜应当开怀痛饮。表面看来这三句诗很平淡,实际上却是诗中最着力最精彩之笔。韩愈从切身遭遇中,深深感到宦海浮沉,祸福无常,自己很难掌握自己的命运。“人生由命非由他”,寄寓深沉的感慨,表面上归之于命,实际有许多难言的苦衷。八月十五的夜晚,明月如镜,悬在碧空蓝天,不开怀痛饮,就是辜负这美好的月色。再说,借酒浇愁,还可以暂时忘却心头的烦恼。于是情绪由悲伤转向旷达。然而这不过是故作旷达而已。寥寥数语,似淡实浓,言近旨远,在欲说还休的背后,别有一种耐人寻味的深意。从感情上说,由贬谪的悲伤到大赦的喜悦,又由喜悦坠入迁移“荆蛮”的怨愤,最后在无可奈何中故做旷达。抑扬开阖,转折变化,章法波澜曲折,有一唱三叹之妙。全诗换韵很多,韵脚灵活,音节起伏变化,很好地表现了感情的发展变化,使诗歌既雄浑恣肆又宛转流畅。从结构上说,首与尾用洒和明月先后照应,轻灵简炼,使结构完整,也加深了意境的苍凉。
  上片写景为主,开首两句写山川秀丽。据地方志所载,阳羡境内有芙蓉山,罨画溪。罨画,原指彩画,以此名溪,想是此处风景美丽如画。这里不言“芙蓉山高,罨画溪明,”而颠倒为“山秀芙蓉,溪明罨画。”这就使得“芙蓉”、“罨画”均一语双关。它们既是地名,又是形容词修饰语,写山川如芙蓉如彩画般的美丽可人。“真游”一句写溶洞之美。“真游洞”即仙游洞之意;真,即仙。阳羡有张公洞,相传汉代天师张道陵曾修行于此。洞中鬼斧神工,天造地设,美丽非凡。面对青山,碧水,沧波……,于是有感而发,转而写人。“临风”二句用周处(zhou chu)之典。周处,阳羡人,少孤,横行乡里,乡人把他和南山虎、长桥蛟合称三害。有人劝周处杀虎斩蛟,实际上是希望三害只剩下一种。周处上山杀虎,入水斩蛟,回来后知道原来乡人憎恶自己,于是翻然改过。后来在文学作品中常以斩蛟比喻勇敢行为。唐刘禹锡《壮士行》诗有句云:“明日长桥上,倾城看斩蛟。”贺铸“临风”二句既有对周处的赞美,又有自己功业未就的感慨。“慨想”二字传导出的感情是复杂的。
  一云结尾两句,都指“冠带”者。“是说那些住在第宅、宫阙的人本可以极宴娱心,为什么反倒戚戚忧惧,有什么迫不得已的原因呢?”“那些权贵豪门原来是戚戚如有所迫的,弦外之音是富贵而可忧,不如贫贱(pin jian)之可乐”(余冠英《汉魏六朝诗选》)。
  后两句诗人一针见血地指出皇帝、贵族的豪华享乐是建筑在老百姓的血汗之上!为了修建这些宫殿、宅第、苑囿,要花费老百姓多少血汗啊!

创作背景

  画上题诗,是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家,为了阐发画意,寄托感慨,往往于作品完成以后,在画面上题诗,收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始,但当时只是以诗赞画,真正把诗题在画上,是宋代以后的事。不过,唐代诗人的题画诗,对后世画上题诗产生了极大影响。其中,杜甫的题画诗数量之多与影响之大,在整个唐代没有超过他的人。

  

范周( 隋代 )

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简 介

范周 宋苏州吴县人,字无外。范仲淹从孙。负才不羁,工诗词,安贫自乐。方腊起事,周率学舍诸生冠带夜巡,以大灯笼题诗其上。方腊将见诗,即为罢去。

秋柳四首·其二 / 顾凝远

夜影看仍薄,朝岚色渐浓。山苗不可荫,孤直俟秦封。"
身被春光引,经时更不归。嚼花香满口,书竹粉黏衣。
"恩沾谴雪几人同,归宰湘阴六月中。商岭马嘶残暑雨,
蚁斗王争肉,蜗移舍逐身。蝶双知伉俪,蜂分见君臣。
"故人千里隔天涯,几度临风动远思。贾谊上书曾伏阙,
昨宵唯有楼前月,识是谢公诗酒人。"
候变随天气,春生逐地形。北檐梅晚白,东岸柳先青。
"华筵贺客日纷纷,剑外欢娱洛下闻。朱绂宠光新照地,


魏公子列传 / 倪伟人

虽有清风当夏景,只能销暑不销忧。"
黑发年来尽,沧江归去迟。何时得携手,林下静吟诗。"
"白须虏将话边事,自失公权怨语多。汉主岂劳思李牧,
自从造得滩声后,玉管朱弦可要听。"
吟倚雨残树,月收山下村。(见张为《主客图》)
池边衰影老人过。白云生灭依岩岫,青桂荣枯托薜萝。
却被山僧戏相问,一时改业意何如。"
"风流东晋后,外学入僧家。独唱郢中雪,还游天际霞。


鹊桥仙·七夕 / 徐应坤

翠筠和粉长,零露逐荷倾。时倚高窗望,幽寻小径行。
片时喜得东风便,回首钟声隔凤城。"
"杖策人扶废病身,晴和强起一迎春。
一声清溽暑,几处促流年。志士心偏苦,初闻独泫然。
"当代知音少,相思在此身。一分南北路,长问往来人。
山月不知人事变,夜来江上与谁期。"
旧山期已失,芳草思何穷。林下无相笑,男儿五马雄。"
百年通计老时多。多中更被愁牵引,少处兼遭病折磨。


楚狂接舆歌 / 吴娟

水浮天险尚龙盘。蜃嘘云拱飞江岛,鳌喷仙岩隔海澜。
假王徼福犯龙鳞。贱能忍耻卑狂少,贵乏怀忠近佞人。
筋骸本非实,一束芭蕉草。眷属偶相依,一夕同栖鸟。
"帝命河岳神,降灵翼轩辕。天王委管籥,开闭秦北门。
"丝声繁兮管声急,珠帘不卷风吹入。万遍凝愁枕上听,
云水巴南客,风沙陇上儿。屈原收泪夜,苏武断肠时。
风流才器亦悲秋。光阴不觉朝昏过,岐路无穷早晚休。
"夜香闻偈后,岑寂掩双扉。照竹灯和雪,穿云月到衣。


渡江云·揭浩斋送春和韵 / 卢尚卿

落日归飞翼,连翩东北天。涪江适在下,为我久潺湲。
"今日看嵩洛,回头叹世间。荣华急如水,忧患大于山。
从来此恨皆前达,敢负吾君作楚词。"
论吐开冰室,诗陈曝锦张。貂簪荆玉润,丹穴凤毛光。
"白发逢秋王,丹砂见火空。不能留姹女,争免作衰翁。
供进天子五月衣。水精夏殿开凉户,冰山绕座犹难御。
"曙钟催入紫宸朝,列炬流虹映绛绡。天近鳌头花簇仗,
樯烟离浦色,芦雨入船声。如疾登云路,凭君寄此生。"


鹧鸪天·家住苍烟落照间 / 钟于田

相对忆刘刘在远,寒宵耿耿梦长洲。"
"扶桑枝边红皎皎,天鸡一声四溟晓。
"心交别我西京去,愁满春魂不易醒。
"昨宵白露下,秋气满山城。风劲衣巾脆,窗虚笔墨轻。
至今池水涵馀墨,犹共诸泉色不同。"
雨晴九陌铺江练,岚嫩千峰叠海涛。南苑草芳眠锦雉,
交颈文鸳合,和鸣彩凤连。欲知来日美,双拜紫微天。"
"莲华峰下郡,仙洞亦难胜。闾里苍苔水,虚空瀑布冰。


晋献公杀世子申生 / 冯骧

不嫌旧隐相随去,庐岳临天好息机。"
"万里配长征,连年惯野营。入群来拣马,抛伴去擒生。
挟纩非真纩,分衣是假衣。从今貔武士,不惮戍金微。"
出门即是寻常处,未可还它跨鹤鞭。"
烧得药成须寄我,曾为主簿与君同。"
可惜济时心力在,放教临水复登山。"
谁家又葬北邙山。中桥车马长无已,下渡舟航亦不闲。
"桂华词意苦丁宁,唱到常娥醉便醒。


浣溪沙·万顷风涛不记苏 / 周源绪

翅拂繁枝落,风添舞影斜。彩云飘玉砌,绛雪下仙家。
"二叟茅茨下,清晨饮浊醪。雨残红芍药,风落紫樱桃。
野色晴宜上阁看,树阴遥映御沟寒。豪家旧宅无人住,空见朱门锁牡丹。
幽药禅僧护,高窗宿鸟窥。行人尽歌咏,唯子独能诗。"
煌煌都门外,祖帐光七贵。歌钟乐行军,云物惨别地。
凿石西龛小,穿松北坞深。会当来结社,长日为僧吟。"
"错落复崔嵬,苍然玉一堆。峰骈仙掌出,罅坼剑门开。
微凉生乱筱,轻馥起孤萱。未得浑无事,瓜田草正繁。"


秋月 / 黄文琛

此地荣辱盛,岂宜山中人。(《秋晚》)
"院深终日静,落叶覆秋虫。盥漱新斋后,修行未老中。
"闲居同会在三春,大抵愚年最出群。霜鬓不嫌杯酒兴,
登山犹自健,纵酒可多愁。好是能骑马,相逢见鄂州。"
竹深行渐暗,石稳坐多时。古塔虫蛇善,阴廊鸟雀痴。
知君此去情偏切,堂上椿萱雪满头。"
北津杨柳迎烟绿,南岸阑干映水红。
看着遍头香袖褶,粉屏香帕又重隈。"


壬辰寒食 / 邹野夫

静室便幽独,虚楼散郁陶。花光晨艳艳,松韵晚骚骚。
那堪两地生离绪,蓬户长扃行旅喧。"
画作鸳鸯始堪着。亦有少妇破瓜年,春闺无伴独婵娟。
知我无材老樗否,一枝不损尽天年。"
"一日不见如三月,一月相思如七年。似隔山河千里地,
西邻年少问东邻,柳岸花堤几处新。
水气侵衣冷,苹风入座馨。路逢沙獭上,船值海人停。
长风卷繁云,日出扶桑头。水净露鲛室,烟销凝蜃楼。