首页 古诗词 陈后宫

陈后宫

清代 / 程之鵕

能来小涧上,一听潺湲无。"
唯留温药火,未写化金方。旧有山厨在,从僧请作房。"
留君到晓无他意,图向君前作少年。"
"玉蕊天中树,金闺昔共窥。落英闲舞雪,蜜叶乍低帷。
滔滔可问津,耕者非长沮。茅岭感仙客,萧园成古墟。
吟诗犹觉力完全。闲庭饮酒当三月,在席挥毫象七贤。
"数日自穿凿,引泉来近陂。寻渠通咽处,绕岸待清时。
若过石桥看瀑布,不妨高处便题名。"
"捷书皆应睿谋期,十万曾无一镞遗。汉武惭夸朔方地,
听雨宿吴寺,过江逢越人。知从本府荐,秋晚又辞亲。"
愁人到此劳长望,何处烟波是祖州。"
"新样花文配蜀罗,同心双带蹙金蛾。
断续同清吹,洪纤入紫氛。长言听已罢,千载仰斯文。"
月中潮色到禅床。他生念我身何在,此世唯师性亦忘。
酒兴春边过,军谋意外来。取名荣相府,却虑诏书催。"
回雁峰南瘴烟黑。万壑奔伤溢作泷,湍飞浪激如绳直。
如何鬓发霜相似,更出深山定是非。"


陈后宫拼音解释:

neng lai xiao jian shang .yi ting chan yuan wu ..
wei liu wen yao huo .wei xie hua jin fang .jiu you shan chu zai .cong seng qing zuo fang ..
liu jun dao xiao wu ta yi .tu xiang jun qian zuo shao nian ..
.yu rui tian zhong shu .jin gui xi gong kui .luo ying xian wu xue .mi ye zha di wei .
tao tao ke wen jin .geng zhe fei chang ju .mao ling gan xian ke .xiao yuan cheng gu xu .
yin shi you jue li wan quan .xian ting yin jiu dang san yue .zai xi hui hao xiang qi xian .
.shu ri zi chuan zao .yin quan lai jin bei .xun qu tong yan chu .rao an dai qing shi .
ruo guo shi qiao kan pu bu .bu fang gao chu bian ti ming ..
.jie shu jie ying rui mou qi .shi wan zeng wu yi zu yi .han wu can kua shuo fang di .
ting yu su wu si .guo jiang feng yue ren .zhi cong ben fu jian .qiu wan you ci qin ..
chou ren dao ci lao chang wang .he chu yan bo shi zu zhou ..
.xin yang hua wen pei shu luo .tong xin shuang dai cu jin e .
duan xu tong qing chui .hong xian ru zi fen .chang yan ting yi ba .qian zai yang si wen ..
yue zhong chao se dao chan chuang .ta sheng nian wo shen he zai .ci shi wei shi xing yi wang .
jiu xing chun bian guo .jun mou yi wai lai .qu ming rong xiang fu .que lv zhao shu cui ..
hui yan feng nan zhang yan hei .wan he ben shang yi zuo long .tuan fei lang ji ru sheng zhi .
ru he bin fa shuang xiang si .geng chu shen shan ding shi fei ..

译文及注释

译文
阳光中微风摇动蕙草,丛丛香兰播散芳馨。
半夜里忽然有一些感想,抚摸着棉袍,起身逡巡。
战死在野外没人(ren)会为我们埋葬,这些尸体哪能从你们的口逃掉呢?”
看三湘秋色两边鬓发衰白,望万里明月思归心(xin)意更增。
看到这种情景我很伤心,因而忧愁容颜衰老。
  如今西戎不为患,病魔亦不害人民。未闻之事亦合度,虽无谏者亦兼(jian)听。
我似相如,君似文君。相如如今老了,常感精力不济,请问文君,我们现在如此穷困潦倒、疲惫不堪,今后的日子该如何打发呢?回顾当年我们一起赴京居住过的地方,恐怕至今还留着我们依红偎翠恩爱相处的痕迹吧。想想你我那时的情景,怎不让人魂销肠断地悲伤呢?那时,我们在充满(man)凉意的客舍中同眠共枕,一起聆听秋天的绵绵细雨敲打窗外梧桐树叶的响声。眼前昏暗摇曳的烛火中,我们初见时的情景总浮现在我的脑海中。
茅屋盖在僻巷边,远避仕途心甘愿。
高台上常常吹着悲风,早晨的太阳照着北林。
  在洛阳赏(shang)花,到梁园赏月,好花应不惜钱去买,明月也应不惜钱去买。依着栏干观赏花开放得一片烂熳,举酒问明月为何如此团圆。月有圆有缺花有开有谢,想到人生最苦的事情莫过于离别。花谢了到了三春再开,月缺了到了中秋又圆,人去了什么时候能再来呢?
江边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷,独自享受长满蘋草的水边景色,镜湖本来就属于像我这样的闲适之人。又何必非要你“官家”赐与不可呢?
我和你一起住在落花飘飞的院落里,楼台上飞翔着成(cheng)双成对的朱鬟。
  先帝知道我做事小心谨慎,所以临终时把国家大事托付给我。接受遗命以来,我早晚忧愁叹息,只怕先帝托付给我的大任不能实现,以致损伤先帝的知人之明,所以我五月渡过泸水,深入到人烟稀少的地方。现在南方已经平定,兵员装备已经充足,应当激励、率领全军将士向北方进军,平定中原,希望用尽我平庸的才能,铲除奸邪凶恶的敌人,恢复汉朝的基业,回到旧日的国都。这就是我用来报答(da)先帝,并且尽忠陛下的职责本分。至于处理事务,斟酌情理,有所兴革,毫无保留地进献忠诚的建议,那就是郭攸之、费祎、董允等人的责任了。
一年收成未估量,劳作已使我开心。耕种之余有歇息,没有行人来问津。
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?

注释
⑷小楫:小船。楫,船桨,此处代指船。
(38)昧死:冒死,上书用谦语。
⑦蛮笺象管:纸和笔。蛮笺:古时四川所产的彩色笺纸。象管:即象牙做的笔管。
前欢:昔日的欢娱。南唐冯延巳《鹊踏枝》:“历历前欢无处说,关山何日休离别。”
52.氛氲:香气浓郁。
《辛夷坞》王维 古诗(wù):辋川地名,因盛产辛夷花而得名,今陕西省蓝田县内。坞:周围高而中央低的谷地。

赏析

  从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看,鲍溶到过南方很多地方,取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
  此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思,既是表明,为诗家所喜爱的清新景色,正在这早春之中;同时也表明,这清新的早春景色,最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人,也兼指这种景色刚刚开始显露出来,还没引起人们的注意,所以环境显得很清幽。
  这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来,并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌,可以说这就是一部小电影,对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
  宋人姜夔在他的《白石道人诗说》中曾谈到诗语以有含蓄为贵,他说:“诗贵含蓄,东坡云:‘言有尽而意无穷者,天下之至言也。’山谷尤谨于此,清庙之瑟,一唱三叹,远矣哉。后之学诗者,可不务乎?若句中无馀字,篇中无长语,非善之善者也,句中有馀味,篇中有馀意,善之善者也。”
  这是一首送别朋友的诗,全诗内容是诗人对朋友真挚情谊的表达,抒发的是惜别之情。狄宗亨,王昌龄的朋友,事迹不详。
  次联:“昨日玉鱼蒙葬地,早日金碗出人间。”
  “《羔羊》佚名 古诗”为此诗篇之题,也是该诗主旨的代表,因而应以“《羔羊》佚名 古诗”为核心来分析该诗主旨。 《毛诗正义》:“《《羔羊》佚名 古诗》,《鹊巢》之功致也。召南之国,化文王之政,在位皆节俭正直,德如《羔羊》佚名 古诗也。 ”后注:“《鹊巢》之君,积行累功,以致此《《羔羊》佚名 古诗》之化,在位卿大夫竞相切化,皆如此《《羔羊》佚名 古诗》之人。 ” 《诗三家义集疏》:齐说曰:“《羔羊》佚名 古诗皮革,君子朝服。辅政扶德,以合万国。 ”韩说曰:“诗人贤仕为大夫者,言其德能称,有絜白之性,屈柔之行,进退有度数也。” 据此可知,该诗的主旨是赞美有德行之君子, 不同在与有的学者认为是在赞美召南大夫,而当时其他的学者认为是美召公, 毛氏则只说 “在位卿大夫”。实际上,召公于周朝亦是在朝之臣,故综合来看,可将《《羔羊》佚名 古诗》一诗的主旨定为赞美有德之大臣。
  这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交,有声有色;其次,诗中多处运用对偶句,如:“榆柳荫后檐,桃李罗堂前。”还有对比手法的运用,将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比,从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱;再有语言明白清新,几如白话,质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境,诗的语言完全为呈现这意境服务,不求表面的好看,于是诗便显得自然。总之,这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
  这首诗所抒发的并不单纯是兄弟之间的骨肉之情,同时还抒发了诗人因参加“永贞革新”而被贬窜南荒的愤懑愁苦之情。诗的第二联,正是集中地表现他长期郁结于心的愤懑与愁苦。从字面上看,“一身去国六千里,万死报荒十二年”,似乎只是对他的政治遭遇的客观实写,因为他被贬谪的地区离京城确有五、六千里,时间确有十二年之久。实际上,在“万死”、“投荒”、“六千里”、“十二年”这些词语里,就已经包藏着诗人的抑郁不平之气,怨愤凄厉之情,只不过是意在言外,不露痕迹,让人“思而得之”罢了。柳宗元被贬的十二年,死的机会确实不少,在永州就曾四次遭火灾,差一点被烧死。诗人用“万死”这样的夸张词语,无非是要渲染自己的处境,表明他一心为国,却被长期流放到如此偏僻的“蛮荒”之地,这是非常不公平、非常令人愤慨的。这两句,有对往事的回顾,也有无可奈何的悲吟,字字有血泪,句句蕴悲戚。
  全诗景情交融,景中有情。整首诗意境雄浑,气象万千。用景物之间的对比,烘托出一个独立于天地之间的飘零形象,使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。这正是诗人身世际遇的写照。
  “六翮飘飖私自怜,一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足,今日相逢无酒钱。”可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇之中。这两首早期不得意时的赠别之作,不免“借他人酒杯,浇自己块垒”。但诗人于慰藉中寄希望,因而给人一种满怀信心和力量的感觉。诗人在即将分手之际,全然不写千丝万缕的离愁别绪,而是满怀激情地鼓励友人踏上征途,迎接未来。诗之所以卓绝,是因为高适“多胸臆语,兼有气骨”(殷璠《河岳英灵集》)、“以气质自高”(《唐诗纪事》),因而能为志士增色,为游子拭泪。如果不是诗人内心的郁积喷薄而出,则不能把临别赠语说得如此体贴入微,如此坚定不移,也就不能使此朴素无华之语言,铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情。
  这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段,作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘,举了三个例子,三个例子就是三个排比句,借助这种句法,使读者在文意方面有一种说理透(li tou)彻,充实满足的感觉。第二段写大雨之后,百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说,也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽,手舞足蹈之时,文字上必须有所变化,一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思,它既照应了开头,又给人许多的联想,值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中,经常出现对大自然发问的句子,以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后,感谢谁为好?这里他展开的想象,是从太守到天子,从天子到上天,从上天到造物,其中“玉”、“粟”押韵,“日”“力”押韵,“功“空”押韵,“冥”“名”押韵,读之有循环不尽,均成系统的感觉,神完气足,优雅俊美,然而是虚笔,真正目的则是要归之其小小的亭宇,这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来,有歌唱的味道,所唱者依然是喜雨,一篇文章的主题所在。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作(dao zuo)用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情(mei qing)思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测(ke ce),飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  在这一段里李白从多方面揭示了辞绝宦途的原因,如对荣辱穷达的看法,傲岸不屈的性格,生不逢时,免遭迫害等等,其中核心是对腐败政治的不满,不甘作权贵的奴仆,与他们同流合污。李白的傲岸正是表现对当时权贵的蔑视,他揭露了权贵们肮脏的灵魂和血腥罪行,怒骂他们是鸡狗。诗人这种襟怀磊落,放荡无羁的精神,给这首诗披上一层夺目的光彩。
  “悠悠卷旆旌,饮马出长城。”句意为:风儿轻轻地吹起旗帜,我们挥师出长城而饮水放马。马是古代战争最重要的交通工具,到某处饮马,意即对某处用兵,占领某地。自秦以来,长城一直是重要的守御工事,诗人敢为前人所不敢为,兵出长城,争雄天下,其傲视寰宇的胸怀确实令后人追慕不已。这两句点明了题中驰骋宇内,以天下为牧场之意。
  此诗和《舂陵行》都是作者反映社会现实,同情人民疾苦的代表作,而在斥责统治者对苦难人民的横征暴敛上,此诗词意更为深沉,感情更为愤激。
  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物如画,含蓄不尽。前二句点出时间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。

创作背景

  《周颂》是宗庙祭祀乐歌,“以其成功告于神明”,其中有十篇编为一卷,以这篇《臣工》为首,标明为《臣工之什》。这一篇和另几篇是农事诗(或与农副业生产有关的诗)。这篇诗传说是周成王时代的作品。从诗的文本来看,确是周王的口气。

  

程之鵕( 清代 )

收录诗词 (5653)
简 介

程之鵕 程之鵔,字羽宸,又字采山,歙县人。贡生。有《练江诗钞》。

画堂春·一生一代一双人 / 胡有开

瓶识先罗汉,衣存旧福田。幻身观火宅,昏眼照青莲。
"宪府触邪峨豸角,琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客,
傍人不知梦中事,唯见玉钗时坠枕。"
强遮天上花颜色,不隔云中语笑声。"
召宴无时不及旬。马自赐来骑觉稳,诗缘得后意长新。
去马朝常急,行人夜始闲。更深听刁斗,时到磬声间。"
"肆目如云处,三田大有秋。葱茏初蔽野,散漫正盈畴。
仙雾今同色,卿云未可章。拱汾疑鼎气,临渭比荧光。


早发 / 林鸿年

犹似望中连海树,月生湖上是山阴。
都城暂出即经旬。汉容黄绮为逋客,尧放巢由作外臣。
石缝瓢探水,云根斧斫薪。关西来往路,谁得水银银。"
野人时寄宿,谷鸟自相逢。朝路床前是,谁知晓起慵。"
"贫居常寂寞,况复是秋天。黄叶如霜后,清风似水边。
雨遥明电影,蜃晓识楼形。不是长游客,那知造化灵。"
秀色濯清露,鲜辉摇惠风。王孙未知返,幽赏竟谁同。"
身更求何事,天将富此翁。此翁何处当,酒库不曾空。"


送日本国僧敬龙归 / 牧湜

渭上钓人何足云。君不见昔时槐柳八百里,
"襄阳耆旧别来稀,此去何人共掩扉。
金函崇宝藏,玉树閟灵根。寄谢香花叟,高踪不可援。"
"此花南地知难种,惭愧僧闲用意栽。海燕解怜频睥睨,
"宵分独坐到天明,又策羸骖信脚行。
江上政声复欲归。风起满城山果落,雨馀穿宅水禽飞。
醉融光兮渺渺瀰瀰,迷千里兮涵烟眉,晨陶陶兮暮熙熙。
"献玉频年命未通,穷秋成病悟真空。


怀沙 / 张隐

渺渺钱唐路几千,想君到后事依然。静逢竺寺猿偷橘,
"唯将直道信苍苍,可料无名抵宪章。
阿阁鸾凰野田鹤,何人信道旧同群。"
"闲立津桥上,寒光动远林。皇宫对嵩顶,清洛贯城心。
不如朱藤。嗟乎,穷既若是,通复何如,吾不以常杖待尔,
老父出迎应倒屣,贫居江上信谁传。"
"高情推谢守,善政属绵州。未落紫泥诏,闲登白雪楼。
长天远树山山白,不辨梅花与柳花。"


叔于田 / 李百药

新月坐中见,暮蝉愁处闻。相欢贵无事,莫想路歧分。"
"溪亭拂一琴,促轸坐披衿。夜月水南寺,秋风城外砧。
对客犹褒博,填门已旆旌。腰间五绶贵,天下一家荣。
飞泉挂空,如决天浔。万仞悬注,直贯潭心。月正中央,
尖削琅玕笋,洼剜玛瑙罍。海神移碣石,画障簇天台。
十年飘泊如萍迹,一度登临一怅神。
住者既无家,去者又非归。穷愁一成疾,百药不可治。
八树拂丹霄,四时青不凋。秋风何处起,先袅最长条。


上三峡 / 桑悦

悠悠小县吏,憔悴入新年。远思遭诗恼,闲情被酒牵。
"昨日青春去,晚峰尚含妍。虽留有馀态,脉脉防忧煎。
暖阁谋宵宴,寒庭放晚衙。主人留宿定,一任夕阳斜。"
表稔由神化,为祥识气和。因知兴嗣岁,王道旧无颇。"
寒日摇旗画兽豪。搜伏雄儿欺魍魉,射声游骑怯分毫。
望远云生海,行稀砌长苔。废兴今古事,何必叹池灰。
何由一示云霄路,肠断星星两鬓霜。"
不求安师卜,不问陈生药。但对丘中琴,时开池上酌。


马诗二十三首 / 魏仲恭

"忆昔西施人未求,浣纱曾向此溪头。
凿石西龛小,穿松北坞深。会当来结社,长日为僧吟。"
望鸿南去绝,迎气北来浓。愿托无凋性,寒林自比松。"
酒阑舞罢丝管绝,木槿花西见残月。"
笑向卿卿道,耽书夜夜多。出来看玉兔,又欲过银河。
"凤凰楼下醉醺醺,晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路,
云雾疑无日,笳箫别起风。金茎难复见,寒露落空中。
"瓦烟疏冷古行宫,寂寞朱门反锁空。残粉水银流砌下,


别云间 / 曾会

栈压嘉陵咽,峰横剑阁长。前驱二星去,开险五丁忙。
自喜寻幽夜,新当及第年。还将天上桂,来访月中仙。
七十期渐近,万缘心已忘。不唯少欢乐,兼亦无悲伤。
冲网忽见羁,故山从此辞。无由碧潭饮,争接绿萝枝。"
细草乱如发,幽禽鸣似弦。苔文翻古篆,石色学秋天。
"游春未足春将度,访紫寻红少在家。
早到可中涢南寺,免得翻经住几年。"
"烟芜歌风台,此是赤帝乡。赤帝今已矣,大风邈凄凉。


观游鱼 / 李昌符

白马时何晚,青龙岁欲终。生涯枯叶下,家口乱云中。
山静云初白,枝高果渐稀。闻君家海上,莫与燕同归。"
诗酒相牵引,朝朝思不穷。苔痕雪水里,春色竹烟中。
寺去人烟远,城连塞雪深。禅馀得新句,堪对上公吟。"
乞巧望星河,双双并绮罗。不嫌针眼小,只道月明多。
"琴仙人,得仙去。万古钓龙空有处,我持曲钩思白鱼。
云际相思心若何。鸟下独山秋寺磬,人随大舸晚江波。
梧桐叶落秋风老,人去台空凤不来。梁武台城芳草合,


远游 / 潘亥

堂后池开洛水流。高下三层盘野径,沿洄十里泛渔舟。
"星霜几朝寺,香火静居人。黄叶不经意,青山无事身。
日照庭花落绮纨。此席不烦铺锦帐,斯筵堪作画图看。"
一日看除目,终年损道心。山宜冲雪上,诗好带风吟。
欲报田舍翁,更深不归屋。"
(《有怀甘露寺自省上人》,《京口志》)
仙郎为尔开笼早,莫虑回翔损羽毛。"
断篱通野径,高树荫邻扉。时馥留僧宿,馀人得见稀。"