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七步诗

金朝 / 文翔凤

捧盂观宿饭,敲磬过清流。不掩玄关路,教人问白头。"
君向远乡犹未归。化石早曾闻节妇,沉湘何必独灵妃。
五岳期双节,三台空一星。凤池方注意,麟阁会图形。
尚嫌身累爱猪肝。冰霜谷口晨樵远,星火炉边夜坐寒。
浮华与朱紫,安可迷心田。"
"诗僧与钓翁,千里两情通。云带雁门雪,水连渔浦风。
恨无人此住,静有鹤相窥。是景吟诗遍,真于野客宜。"
万里孤光含碧虚。露魄冠轻见云发,寒丝七炷香泉咽。
取薪不出门,采药于前庭。春花虽无种,枕席芙蓉馨。
皇都三千里,来往同雕鸢。五里一换马,十里一开筵。
塞门三月犹萧索,纵有垂杨未觉春。"
"尧女楼西望,人怀太古时。海波通禹凿,山木闭虞祠。
我来惆怅不自决,欲去欲住终如何。"


七步诗拼音解释:

peng yu guan su fan .qiao qing guo qing liu .bu yan xuan guan lu .jiao ren wen bai tou ..
jun xiang yuan xiang you wei gui .hua shi zao zeng wen jie fu .chen xiang he bi du ling fei .
wu yue qi shuang jie .san tai kong yi xing .feng chi fang zhu yi .lin ge hui tu xing .
shang xian shen lei ai zhu gan .bing shuang gu kou chen qiao yuan .xing huo lu bian ye zuo han .
fu hua yu zhu zi .an ke mi xin tian ..
.shi seng yu diao weng .qian li liang qing tong .yun dai yan men xue .shui lian yu pu feng .
hen wu ren ci zhu .jing you he xiang kui .shi jing yin shi bian .zhen yu ye ke yi ..
wan li gu guang han bi xu .lu po guan qing jian yun fa .han si qi zhu xiang quan yan .
qu xin bu chu men .cai yao yu qian ting .chun hua sui wu zhong .zhen xi fu rong xin .
huang du san qian li .lai wang tong diao yuan .wu li yi huan ma .shi li yi kai yan .
sai men san yue you xiao suo .zong you chui yang wei jue chun ..
.yao nv lou xi wang .ren huai tai gu shi .hai bo tong yu zao .shan mu bi yu ci .
wo lai chou chang bu zi jue .yu qu yu zhu zhong ru he ..

译文及注释

译文
韩信发迹之前被淮(huai)阴市井之徒讥笑,贾谊才能超群遭汉朝公卿妒忌。
几(ji)年之间屡遭祸患,心中必然悲伤。
黎明时(shi)分从那长安出发,傍晚已经越过陇山之颠;
秦穆公的乖乖女,喜欢吹玉箫,吟弄天上之春。
抑或能看到:那山头上初放的红梅。
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
十年辛苦劳作,磨出一(yi)把利剑,剑刃寒光闪烁,只是未试锋芒。
明明是一生一世,天作之合,却偏偏不能在一起,两(liang)地分隔。
月圆之夜,大型宫廷歌舞酒宴。出场前先是画妆。因是晚妆,为了适合舞场与烛光,画眉点唇,都不妨色泽浓艳。宫娥们刚画完妆的一刻,是何等光彩照人呀!妆毕,春殿上美女如云,她们队列整齐,鱼贯而入,虽是层层娇娘的行列,望之也顿生军旅的浩(hao)荡之感。
但愿我们相爱的心,就像黄金宝钿一样忠贞坚硬,天上人间总有机会再见。
寒泉结冰,冷月入闺,一灯如豆。发出清冷的寒光,缭着女子的满面泪痕。
  元康二年五月十八日那天,我坐在车上向西开始了征途,从京都洛阳前往长安。这时我叹息着说:古往今来的历史,确实是太久远(yuan)了!广远而又令人感到恍惚,从开天辟地时混沌一气而产生了天,地,人三才。所谓三才,就是天,地,人的大道。只有寿命和禄位,才称得起是最宝贵的。寿命有长有短,禄位有顺畅和阻滞,这种现象连鬼神也无法(fa)预定,连圣贤也无法预期。
柴门多日紧闭不开,

注释
钱氏池:钱家的池塘,钱氏是文徵明拜访的一位友人。
⑵祖席:古代出行时祭祀路神叫“祖”。后来称设宴饯别的所在为“祖席”。
(6)豺狼在邑:指安禄山占据长安。邑:京城。龙在野:指唐玄宗奔逃至蜀地。
⑵萧关:宁夏古关塞名。
⑴南星变大火:“南星”,谓南方之星也。“大火”,星宿名。即心宿二。《尔雅·释天》:“大火 谓之大辰。”郭璞注:“大火,心也。在中最明,故时候主焉。”王琦注:“南星,南方之星也。大火,心星也。初昏之时,大火见南方,于时为夏。若转而西流,则为秋矣。”诗云“南星变大火”,是谓南方之星变之为“火”,此如同李白诗“大火南星月”,是说为夏季也。

赏析

  清明澄彻的天地宇宙,仿佛使人进入了一个纯净的世界,这就自然地引起了诗人的遐思冥想:“江畔何人初见月?江月何年初照人?”诗人神思飞跃,但又紧紧联系着人生,探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索,古人也已有之,如曹植《送应氏》:“天地无终极,人命若朝霜”,阮籍《咏怀》:“人生若尘露,天道邈悠悠”等等,但诗的主题多半是感慨宇宙永恒,人生短暂。张若虚在此处却别开生面,他的思想没有陷入前人窠臼,而是翻出了新意:“人生代代无穷已,江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的,而人类的存在则是绵延久长的,因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤,但并不是颓废与绝望,而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”,使我们得以聆听到(ting dao)初盛唐时代之音的回响。
  如果说诗的前两句是表现了空间的转换,那么后两句“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”,则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的,但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系,暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看,从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”,是以华清宫来联结,衔接得很自然。这样写,不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变,更重要的是揭示出事变发生的原因,诗人的构思是很精巧的。
  这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗,它共有七句话,前四句大量的重复用字,也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后,全诗没有比喻、没有用典,也没有大量的兴、比之作,可以说是完全没有格律的羁绊,用最直白的语言,抒发了最真挚的情感。
  “黯然消魂者,唯别而已矣!”(江淹《别赋》)自古创来,以“别”为题的作品,多有悲凄缠绵之作,常囿于个人感情圈子之内,而司马光的这首送别诗,却能俯瞰九州,追溯千古,将历史、现实、希望结合起来,以诗的美启迪友人的沉思,用历史的光辉烛照前进的道路,感情深挚而不浮露,境界高人一着。
  诗人笔下生风,使一曲采莲,景因情而媚,情因景而浓,而毫无堆砌之嫌,清新自然,仍是一如既往的浪漫。
  一是第四句中的“载”字,把抽象的别情化为有形的,可以被运载的东西,同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法,后来常被诗人所仿效,如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中:“无情画舸,都不(du bu)管烟波隔南浦。等行人,醉拥重衾,载将离恨归去。”
  这首诗,以奇丽多变的雪景,纵横矫健的笔力,开阖自如的结构,抑扬顿挫的韵律,准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境,不仅写得声色宜,张弛有致,而且刚柔相同,急缓相济,是一乎不可多得的边塞佳作。全诗不断变换着白雪画面,化景为情,慷慨悲壮,浑然雄劲。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。
  “寄书长不达,况乃未休兵”,紧承五、六两句进一步抒发内心的忧虑之情。亲人们四处流散,平时寄书尚且常常不达,更何况战事频仍,生死茫茫当更难逆料。含蓄蕴藉,一结无限深情。读了这首诗,我们便不难明白杜甫为什么能够写出“烽火连三月,家书抵万金”(《春望》)那样凝炼警策的诗句来。深刻的生活体验是艺术创作最深厚的源泉。
  “灵山多秀色,空水共氤氲”,最后一联以山水总括之笔收束全篇。诗人喜爱庐山之毓秀钟灵,故以“灵山”称谓之。“空水”一句(yi ju)由南(you nan)朝谢灵运《登江中孤屿》一诗化用而来。谢诗云:”云日相辉映,空水共澄鲜。”意指空气和水色都清澄新鲜,诗人此处易“澄鲜”一词为“氤氲”,重在凸显庐山水瀑雾气缭绕、与晴空漫成一片的融融气象。“天地氤氲,万物化醇”(《易经·系辞》),庐山水正是乾坤交合而孕育出来的人间胜境。
  这段故事是说:古公亶父是周王朝的奠基人,被称为周朝的“太王”,是历史上的著名贤王。
  那时急时缓、抑扬顿挫的击鼓声使诗人想起了历史上有名的击鼓骂曹的故事:三国末年,曹操挟天子以令诸候,威震朝野;而一介书生祢衡(正平)却偏偏不肯奉迎他。曹操为了羞辱祢衡,故意令他充任鼓吏。一日,曹操大宴宾客,令祢衡击鼓娱众。祢衡从容不迫,裸体更衣,击《渔阳掺挝》,声节悲壮,听客莫不(mo bu)为之动容。随后,他又大骂曹操弄权。曹操虽恨之入骨,但又恐杀之而招致物议,便把他送到刘表处;祢衡又得罪了刘表,最后送到江夏太守黄祖处,被杀。诗人此时所滞留之地,正是当年祢衡被杀的地方,那在苍茫暮色中显得格外悲怆、浑远的鼓声,自然使他想起当年击《渔阳掺挝》的人。诗人不禁慨然叹道:“欲问渔阳掺,时无祢正平。”
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第五段,“我来倚棹向湖边,烟雨台空倍惘然。芳草乍疑歌扇绿,落英错认舞衣鲜。”顺治九年吴梅村旧地重游,故人也没有了,烟雨楼也已经没有了,感觉倒万分迷茫和惆怅。 “人生苦乐皆陈迹,年去年来堪痛惜。闻笛休嗟石季伦,衔杯且效陶彭泽。”人生苦乐都过去了,思念往事感到很痛惜。又劝慰说,就是叹息古人,也不要悼念富贵像石季伦那样的人了吧,还是学学陶渊明喝酒去吧。 最后,“君不见白浪掀天一叶危,收竿还怕转船迟。世人无限风波苦,输与江湖钓叟知。”在这样一个动乱的时代,小人物是危险不安全的,诗人的朋友就是因为贪图富贵身败名裂。连杀他的人也被杀死了,吴梅村慨叹在那样一个时代里,谁也不能掌握自己的命运,连崇祯皇帝也掌握不了自己的命运。所以得出结论说,世上人太苦难了,求名求富贵,甚至为了国家怎样努力,最后都没有好结果。 吴梅村很是悲伤,哀叹朋友也哀叹自己的命运。过两三年吴梅村去北京做官,很受气,内心也责备自己。吴梅村到最后说自己“竟一钱不值,何须说”。他心里是很痛苦的。
  最后一句“家祭无忘告乃翁”,情绪又一转,无奈自己已经看不到祖国统一的那一天,只好把希望寄托于后代子孙。于是深情地嘱咐儿子,在家祭时千万别忘记把“北定中原”的喜讯告诉你的父亲。表达的诗人坚定的信念和悲壮的心愿,充分体现了年迈衰老的陆游爱国、报国之情,从中受到感染,加深热爱祖国的情感。
  最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲,芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多,脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”,是歌舞者之悲辛;“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化:他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起,为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写,而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族,腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别,依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂;然而也实在是深刻。
  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配(xiang pei)合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
  这首《《凉州词》薛逢 古诗》与其说它有一定的艺术价值,莫不如说更具有史料价值。从诗中“沙州”、“凉州”等地名可以推断,反映的是中唐河湟(今青海)一带的战事。此地本是吐谷浑领地,后来因闹内哄,国王被部下杀死,唐朝一度降服了那里的军队。但凶悍的吐蕃不断侵扰,经过多年的战争,便把这片土地争夺过去。
  “正怜日破浪花出”说乘船于嘉陵江上,正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际,一阵阵浪花涌来而将水面上的日影搅乱,杜甫对此美景受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对嘉陵江江面倒映着红日的美景被破坏之惋惜心绪后,紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江(西汉水)。前句中“日破浪花出”是在写景,而前面的“正怜”就是在写情;后句中“春从沙际归”,既与“日破浪花出”相对仗,又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。
  三、四两句,历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说:最好的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道:“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”(《六一诗话》)明代李东阳进一步分析说:“二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得。”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词;所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词:鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似。
  “青山”三句写莺莺刚刚送走张生后,始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山,山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛,西风之下,她看到的是夕阳古道,只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说,一是古道无人,寂静荒凉;一说张生已去,再无人与莺莺知心相谈(另外可以认为崔莺莺视而不见,听而不闻。送行的痛苦、不舍,让崔莺莺无暇顾及其他)。总之,这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了,就要回家了。可就在这时,她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上,这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了,这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
  这是一首充满轻快旋律和酣畅情致的喜雨诗。这年夏秋间,久晴不雨,秋禾枯焦。至七月二十五日夜间止,大雨三日,庄稼得救。久旱遇雨,欣喜若狂,连衣服、床铺湿了也顾不得,表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。诗人欢欣鼓舞,写了这首七律。时为浙西提刑任上。首联从夜感霖雨突降写起,人们盼望久已的甘霖突然降下,仿佛将诗人的心田也滋润得复苏了。颔联正面写一个 “喜”字,表现出一种体恤民艰的崇高感情。颈联承“且喜”句。末联突出了广大农民对这场甘霖的狂喜之情,进一步表现诗人与农民同喜悦之心。

创作背景

  关于这首诗的写作时间,说法不一。黄锡珪《李太白编年诗集目录》系于天宝十一载(752)。一般认为这是李白天宝年间离京后,漫游梁、宋,与友人岑勋、元丹丘相会时所作。

  

文翔凤( 金朝 )

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简 介

文翔凤 明三水人,字天瑞,号太青。万历三十八年进士。历知莱阳、伊县。以副使提学山西,入为光禄寺少卿,不赴,卒于家。学问渊博,工诗赋。有《太微经》、《文太青文集》。

村居 / 贾如玺

海畔岂无家,终难成故山。得失虽由命,世途多险艰。
"上国昔相值,亭亭如欲言。异乡今暂赏,眽眽岂无恩。
独留巧思传千古,长与蒲津作胜游。"
"修篁夹绿池,幽絮此中飞。何必青山远,仍将白发归。
沥酒空馀庙中客。征东同舍鸳与鸾,酒酣劝我悬征鞍。
刻骨搜新句,无人悯白衣。明时自堪恋,不是不知机。"
复闻周太子,亦遇浮丘公。丛簧发天弄,轻举紫霞中。
"风暖江城白日迟,昔人遗事后人悲。


正月十五夜灯 / 梁继善

渐没孤槎影,仍呈一苇航。抚躬悲未济,作颂喜时康。"
浮生却似冰底水,日夜东流人不知。"
"筠桂晚萧疏,任人嘲宰予。鸟惊林下梦,风展枕前书。
"楼畔花枝拂槛红,露天香动满帘风。
南风吹早恨,瑶瑟怨长闲。元化谁能问,天门恨久关。"
"野水通池石叠台,五营无事隐雄才。松斋下马书千卷,
但闻虏骑入,不见汉兵屯。大妇抱儿哭,小妇攀车轓.
自顾无成年渐长,报恩惟愿杀微身。"


国风·王风·兔爰 / 至刚

塞云横剑望,山月抱琴归。几日蓝溪醉,藤花拂钓矶。
病忆春前别,闲宜雨后过。石横闻水远,林缺见山多。
"桑柘满江村,西斋接海门。浪冲高岸响,潮入小池浑。
榆荚奔风健,兰芽负土肥。交亲不是变,自作寄书稀。"
自顷徒窥管,于今愧挈瓶。何由叨末席,还得叩玄扃。
嫩割周颙韭,肥烹鲍照葵。饱闻南烛酒,仍及拨醅时。"
投人销壮志,徇俗变真机。又落他乡泪,风前一满衣。"
明日挂帆更东去,仙翁应笑为鲈鱼。"


古剑篇 / 宝剑篇 / 赵子岩

锦水湔云浪,黄山扫地春。斯文虚梦鸟,吾道欲悲麟。
"玉醴浮金菊,云亭敞玳筵。晴山低画浦,斜雁远书天。
"无媒甘下飞,君子尚麻衣。岁月终荣在,家园近且归。
"沧波天堑外,何岛是新罗。舶主辞番远,棋僧入汉多。
钟沈残月坞,鸟去夕阳村。搜此成闲句,期逢作者论。"
"时当苦热远行人,石壁飞泉溅马身。又到钟陵知务大,
"三惑沉身是此园,古藤荒草野禽喧。
游人一听头堪白,苏武争禁十九年。


南乡子·和杨元素时移守密州 / 浦镗

雨水淹残臼,葵花压倒墙。明时岂致此,应自负苍苍。"
投简寒窥玉洞云。绝顶醮回人不见,深林磬度鸟应闻。
"失意归三径,伤春别九门。薄烟杨柳路,微雨杏花村。
萦盈舞回雪,宛转歌绕梁。艳带画银络,宝梳金钿筐。
"大内曾持论,天南化俗行。旧房山雪在,春草岳阳生。
海鸟悲钟鼓,狙公畏服裳。多岐空扰扰,幽室竟伥伥。
松声扫白月,霁夜来静域。清梵罢法筵,天香满衣襋.
"平湖茫茫春日落,危樯独映沙洲泊。


薄幸·青楼春晚 / 陈栩

一自箫声飞去后,洞宫深掩碧瑶坛。"
汉馆留馀趾,周台接故蹊。蟠蛟冈隐隐,班雉草萋萋。
百花春隔景阳钟。紫微芒动词初出,红烛香残诰未封。
黛色朱楼下,云形绣户前。砌尘凝积霭,檐熘挂飞泉。
曈曈初日照楼台,漠漠祥云雉扇开。星驻冕旒三殿晓,
鸟啄灵雏恋落晖,村情山趣顿忘机。
茂陵仙去菱花老,唼唼游鱼近烟岛。渺莽残阳钓艇归,
"爱树满西津,津亭堕泪频。素车应度洛,珠履更归秦。


移居二首 / 吴汉英

焦桐谁料却为琴。蒿莱讵报生成德,犬马空怀感恋心。
粉白仙郎署,霜清玉女砧。醉乡高窈窈,棋阵静愔愔。
文字何人赏,烟波几日归。秋风正摇落,孤雁又南飞。"
"风凉津湿共微微,隔岸泉冲石窍飞。
莫为霜台愁岁暮,潜龙须待一声雷。"
"河上关门日日开,古今名利旋堪哀。终军壮节埋黄土,
"静室遥临伊水东,寂寥谁与此身同。禹门山色度寒磬,
早潮低水槛,残月下山城。惆怅回舟日,湘南春草生。"


襄王不许请隧 / 王泽宏

"西岩一磬长,僧起树苍苍。开殿洒寒水,诵经焚晚香。
"死酬知己道终全,波暖孤冰且自坚。鵩上承尘才一日,
"寂灭身何在,门人隔此生。影悬尘已厚,塔种柏初成。
听话龙潭雪,休传鸟道书。别来还似旧,白发日高梳。"
求友心何切,迁乔幸有因。华林高玉树,栖托及芳晨。"
奇柯交若斗,珍叶密如织。尘中尚青葱,更想尘外色。
生如碧海月,死践霜郊蓬。平生握中玩,散失随奴童。
"溪里晚从池岸出,石泉秋急夜深闻。


司马错论伐蜀 / 曹衍

"战回脱剑绾铜鱼,塞雁迎风避隼旟。
闻说到扬州,吹箫有旧游。人来多不见,莫是上迷楼。
"二远相知是昔年,此身长寄礼香烟。绿芜风晚水边寺,
再引离骚见微旨,肯教渔父会升沈。"
"天上高高月桂丛,分明三十一枝风。满怀春色向人动,
"甘罗昔作秦丞相,子政曾为汉辇郎。
从今亿万岁,不见河浊时。"
自嫌流落西归疾,不见东风二月时。"


送魏郡李太守赴任 / 宋景卫

蚁漏三泉路,螀啼百草根。始知同泰讲,徼福是虚言。"
霜松积旧翠,露月团如镜。诗负属景同,琴孤坐堂听。
"东西南北郡,自说遍曾游。人世终多故,皇都不少留。
受业乡名郑,藏机谷号愚。质文精等贯,琴筑韵相须。
郑驿来虽及,燕台哭不闻。犹馀遗意在,许刻镇南勋。"
邹阳新去兔园空。寂寥我对先生柳,赫奕君乘御史骢。
月移松影守庚申。韬钤岂足为经济,岩壑何尝是隐沦。
怜君诗句犹相忆,题在空斋夜夜吟。"