酒德颂
"画中留得清虚质，人世难逢白鹤身。
"朱藤朱藤，温如红玉，直如朱绳。自我得尔以为杖，
"桂华词意苦丁宁，唱到常娥醉便醒。
"离筵莫怆且同欢，共贺新恩拜旧官。屈就商山伴麋鹿，
"今朝街鼓何人听，朝客开门对雪眠。
气平闲易畅，声贺作难分。耕凿方随日，恩威比望云。
贵我辨识精，取价复不多。比之昔所见，珍怪颇更加。
座客满筵都不语，一行哀雁十三声。"
调逸南平兆，风清建安迹。祖德今发扬，还同书史册。"
"公孙阁里见君初，衣锦南归二十馀。
凡材难度世，神物自归空。惆怅流年速，看成白首翁。"
酒德颂拼音解释:
.hua zhong liu de qing xu zhi .ren shi nan feng bai he shen .
.zhu teng zhu teng .wen ru hong yu .zhi ru zhu sheng .zi wo de er yi wei zhang .
.gui hua ci yi ku ding ning .chang dao chang e zui bian xing .
.li yan mo chuang qie tong huan .gong he xin en bai jiu guan .qu jiu shang shan ban mi lu .
.jin chao jie gu he ren ting .chao ke kai men dui xue mian .
qi ping xian yi chang .sheng he zuo nan fen .geng zao fang sui ri .en wei bi wang yun .
gui wo bian shi jing .qu jia fu bu duo .bi zhi xi suo jian .zhen guai po geng jia .
zuo ke man yan du bu yu .yi xing ai yan shi san sheng ..
diao yi nan ping zhao .feng qing jian an ji .zu de jin fa yang .huan tong shu shi ce ..
.gong sun ge li jian jun chu .yi jin nan gui er shi yu .
fan cai nan du shi .shen wu zi gui kong .chou chang liu nian su .kan cheng bai shou weng ..
译文及注释
译文
在《白帝》杜甫 古诗城中，遮天乌云涌出了(liao)城门，在《白帝》杜甫 古诗城下，瓢泼大雨像打翻了的(de)水盆。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿，都已逝去，到了晚年，有弟子把艺术继承发扬。
听说岭南太守后堂深院，吹笛歌女非常娇美灵巧，在花饰窗下演奏，《梁州》曲刚刚奏完，《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调，流荡着商调和羽调，最后一声飘入云彩、树梢间。为了赵使君洗净污浊之(zhi)气，我(wo)送你一曲《霜天晓角》。
在灯影旁拔下头上玉钗，挑开灯焰救出扑火飞蛾。
晚上宓妃回到穷石住宿，清晨到洧盘把头发洗濯。
保存好官帽不要遭污损，擦拭净朝簪等待唐复兴。
或许在想，我有私仇未报，考(kao)虑怎(zen)样斥逐仇敌；有旧恩未报，考虑怎样使恩人荣华富贵。考虑着金钱美女，怎样到手；车马玩物，怎样取得。奸邪之徒依附我的权势，我便考虑如何提拔他们；正直之臣直言谏诤，我便考虑怎样罢斥他们。三时各地报告(gao)灾情，皇上忧虑，我便考虑怎样用花言巧语取悦皇帝；众官枉法，国君听到怨言，我便考虑怎样奉承献媚求得皇上的欢心。他为私事思绪纷乱，强自坐着假睡。宫门开了，金殿上龙(long)目四顾，宰(zai)相提出建议，皇上被他蒙惑，政权由此而毁坏，皇位也因此而动摇。如果这样，那么即使宰相被打入死牢，或流放远地，也不是不幸，而是完全应该的。
请问路人那些人是谁，路人回答说他们都是宦官，皇帝的内臣。
（孟子）说：“我听胡龁说（我从胡龁那听说）：‘您坐在大殿上，有个人牵牛从殿下走过。您看见这个人，问道：‘牛（牵）到哪里去？’（那人）回答说：‘准备用它（的血）来涂在钟上行祭。’您说：‘放了它！我不忍看到它那恐惧战栗的样子，这样没有罪过却走向死地。’（那人问）道：‘那么既然这样，（需要）废弃祭钟的仪式吗？’你说：‘怎么可以废除呢？用羊来换它吧。’不知道有没有这件事？”
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
怎么那样地秾丽绚烂？如同桃花李花般娇艳。平王之孙容貌够姣好，齐侯之子风度也翩翩。
注释
12不应有恨，何事长（cháng）向别时圆：（月儿）不该（对人们）有什么怨恨吧，为什么偏在人们分离时圆呢？何事：为什么。
茶蘑：亦称酴醿，以色似酴醿酒而名。落叶小灌木，春末夏初开白花。一架：荼藦枝细长而攀缘，立架以扶，故称一架。
⑤悲秋：感秋气而悲伤，屈原《楚辞·九辩》：“悲哉秋之为气也”。
（4）汝（乳rǔ）——你。浙——浙江省。
7.湘灵：湘水女神，相传原为舜妃。《楚辞·九歌》有《湘夫人》。
⒃被冈峦：布满山冈。
赏析
该诗七言排律，历来作者罕传，唐人也不(ye bu)多作，号称集大成的杜甫也只三、四首，玄机此诗却也堪入作者之林
而当她莺莺连梦也没有的时(de shi)候，或曰梦也不能圆她见张生一面的时候，她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚(lou yi)，见了些夕阳古道，衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致，在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇，十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情，这是莺莺的大痛苦和大悲凉，也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
日和月，当然不是“石上生”的，更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句，的确“硬”得出奇，“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提，不是说日月并“生”；而是说作者来到终南，既见日升，又见月出，已经度过了几个昼夜。终南之大，作者游兴之浓，也于此曲曲传出。身在终南深处，朝望(chao wang)日，夕望月，都从南山高处初露半轮，然后冉冉升起，这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”，王湾的“海日生残夜”，杜甫的“四更山吐月”，都与此同一机杼。孤立地看，“日月石上生”似乎“夸过其理”（《文心雕龙·夸饰》），但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来，就觉得它虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”。当然，“险”“硬”的风格，使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
在抑郁、失落的情绪中诗人发出了长长的慨叹：“已似长沙傅，从今又几年？”这里借用贾谊的典故，洛阳才子贾谊，有济世匡国之志，脱颖初露，而为权贵宿老谗毁，疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬，也是以功蒙过，怏怏哀怨，时有流露：“地远明君弃，天高酷吏欺”（《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》）故引贾谊为同调，而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。而自忤权门，担心滞此难返，不免生出“从今又几年”的忧虑。至此诗人引颈遥望长安，归心不已，步履迟迟的徘徊背影已如在眼前；似可听见深深的长吁短叹。
在中国诗歌史上，自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后，吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里，我们不谈此诗所具有的高度概括力，也不说此诗质朴无华的语言美，只是想欣赏一下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为，诗人“形容”（指描摹客观事物）能不拘形似而求得神似，才是精于“形容”者：“离形得似，庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者，其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”，也即不拘于描写对象的外形外貌相似，而求得描写对象精神相似的境界。作者吟咏《病牛》李纲 古诗，笔墨重点不在绘其形，而在传其神。
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
这首诗，自然恬淡，物我交融。特别是采菱女头扎双髻，背立采菱的羞态，平添了浓浓的诗意。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景，情感凄楚悲凉，真挚感人。
“清香随风发，落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽，这两句突出石榴花的清香。花红香清，进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝，低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱，特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝，去拂(qu fu)动鲁女的罗衣。可见，这爱是十分强烈的，这痴情是十分浓郁的！
开头四句，虽是江上之游的即景，但并非如实的记叙，而是经过夸饰的、理想化的具体描写，展现出华丽的色彩，有一种超世绝尘的气氛。“木兰之枻沙棠舟”，是珍贵而神奇的木料制成的：“玉箫金管坐两头”，乐器的精美可以想象吹奏的不同凡响：“美酒尊中置千斛”，足见酒量之富，酒兴之豪：“载妓随波任去留”，极写游乐的酣畅恣适。总之，这江上之舟是足以尽诗酒之兴，极声色之娱的，是一个超越了纷浊的现实的、自由而美好的世界。
文章的结构也颇有巧妙之处。作者借用小说笔法，以一个捕渔人的经历为线索展开故事。开头的交代，时代、渔人的籍贯，都写得十分肯定，似乎真有其事。这就缩短了读者与作品的心理距离，把读者从(zhe cong)现实世界引入到迷离惝恍的桃花源。相反，如果一开头就是“山在虚无缥缈间”，读者就会感到隔远，作品的感染力也就会大打折扣。“不足为外人道也”及渔人返寻所志，迷不得路，使读者从这朦胧飘忽的化外世界退回到现实世界，心中依旧充满了对它的依恋。文末南阳刘子骥规往不果一笔，又使全文有余意不穷之趣。
而当她莺莺连梦也没有的时(de shi)候，或曰梦也不能圆她见张生一面的时候，她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚(lou yi)，见了些夕阳古道，衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致，在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇，十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情，这是莺莺的大痛苦和大悲凉，也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
日和月，当然不是“石上生”的，更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句，的确“硬”得出奇，“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提，不是说日月并“生”；而是说作者来到终南，既见日升，又见月出，已经度过了几个昼夜。终南之大，作者游兴之浓，也于此曲曲传出。身在终南深处，朝望(chao wang)日，夕望月，都从南山高处初露半轮，然后冉冉升起，这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”，王湾的“海日生残夜”，杜甫的“四更山吐月”，都与此同一机杼。孤立地看，“日月石上生”似乎“夸过其理”（《文心雕龙·夸饰》），但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来，就觉得它虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”。当然，“险”“硬”的风格，使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
在抑郁、失落的情绪中诗人发出了长长的慨叹：“已似长沙傅，从今又几年？”这里借用贾谊的典故，洛阳才子贾谊，有济世匡国之志，脱颖初露，而为权贵宿老谗毁，疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬，也是以功蒙过，怏怏哀怨，时有流露：“地远明君弃，天高酷吏欺”（《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》）故引贾谊为同调，而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。而自忤权门，担心滞此难返，不免生出“从今又几年”的忧虑。至此诗人引颈遥望长安，归心不已，步履迟迟的徘徊背影已如在眼前；似可听见深深的长吁短叹。
在中国诗歌史上，自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后，吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里，我们不谈此诗所具有的高度概括力，也不说此诗质朴无华的语言美，只是想欣赏一下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为，诗人“形容”（指描摹客观事物）能不拘形似而求得神似，才是精于“形容”者：“离形得似，庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者，其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”，也即不拘于描写对象的外形外貌相似，而求得描写对象精神相似的境界。作者吟咏《病牛》李纲 古诗，笔墨重点不在绘其形，而在传其神。
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
这首诗，自然恬淡，物我交融。特别是采菱女头扎双髻，背立采菱的羞态，平添了浓浓的诗意。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景，情感凄楚悲凉，真挚感人。
“清香随风发，落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽，这两句突出石榴花的清香。花红香清，进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝，低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱，特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝，去拂(qu fu)动鲁女的罗衣。可见，这爱是十分强烈的，这痴情是十分浓郁的！
开头四句，虽是江上之游的即景，但并非如实的记叙，而是经过夸饰的、理想化的具体描写，展现出华丽的色彩，有一种超世绝尘的气氛。“木兰之枻沙棠舟”，是珍贵而神奇的木料制成的：“玉箫金管坐两头”，乐器的精美可以想象吹奏的不同凡响：“美酒尊中置千斛”，足见酒量之富，酒兴之豪：“载妓随波任去留”，极写游乐的酣畅恣适。总之，这江上之舟是足以尽诗酒之兴，极声色之娱的，是一个超越了纷浊的现实的、自由而美好的世界。
文章的结构也颇有巧妙之处。作者借用小说笔法，以一个捕渔人的经历为线索展开故事。开头的交代，时代、渔人的籍贯，都写得十分肯定，似乎真有其事。这就缩短了读者与作品的心理距离，把读者从(zhe cong)现实世界引入到迷离惝恍的桃花源。相反，如果一开头就是“山在虚无缥缈间”，读者就会感到隔远，作品的感染力也就会大打折扣。“不足为外人道也”及渔人返寻所志，迷不得路，使读者从这朦胧飘忽的化外世界退回到现实世界，心中依旧充满了对它的依恋。文末南阳刘子骥规往不果一笔，又使全文有余意不穷之趣。
创作背景
新王权威的树立，关键在于诸侯的态度。先王在世，诸侯臣服；然先王去世，新王即位，以前臣服的诸侯未必全都视新王如先王。成王始即政，对诸侯的控制自然比不上武王时牢固，原先稳定的政治局面变得不那么稳定而处处隐藏着随时可能爆发的危机。这也十分自然。帝王的更替，特别是幼弱的帝王取代成熟强大的帝王，给诸侯提供了权力再分配的机会，局势不稳的根源即在于此。使诸侯回到自己的牢固控制中来，便成为周王室必须面对的课题。当时周王室的象征是成王，而实际的掌权者则是摄政的周公，从这个意义上说，《《周颂·访落》佚名 古诗》所体现的正是周公的思想，不过用成王的口气表达而已。
李干淑( 南北朝 )
收录诗词 (7815) 首
简 介
李干淑 李干淑（1593-1637）字清仲，号兴源，李日茂次子。明万历二十一年生，年十二就童子试，辄冠军，天启年间恩贡。受知于提学左光斗，称为才子第一。聘阅试卷，以帖括过奇险困棘闱。崇祯十一年卒。着有《白华制艺》、《白华诗稿》等。《康熙青县志》有传，《津门诗抄》录其诗一首。
天涯
金岭雪晴僧独归，水文霞彩衲禅衣。
未教游妓折，乍听早莺喧。谁复争桃李，含芳自不言。"
手把青芝夜绕坛。物像自随尘外灭，真源长向性中看。
客话曾谁和，虫声少我吟。蒹葭半波水，夜夜宿边禽。"
"何人知寺路，松竹暗春山。潭黑龙应在，巢空鹤未还。
"世路□□久，嗟君进取身。十年虽苦志，万里托何人。
"帝德方多泽，莓莓井径同。八方甘雨布，四远报年丰。
古仙炼丹处，不测何岁年。至今空宅基，时有五色烟。
杏花天·咏汤
"池阳去去跃雕鞍，十里长亭百草干。衣袂障风金镂细，
"单于都护再分疆，西引双旌出帝乡。
"月好共传唯此夜，境闲皆道是东都。嵩山表里千重雪，
"伯劳飞迟燕飞疾，垂杨绽金花笑日。绿窗娇女字莺莺，
头脑钐利筋骨轻。画堂檀板秋拍碎，一引有时联十觥。
"引手强篸巾，徐徐起病身。远心群野鹤，闲话对村人。
"身狎吴儿家在蜀，春深屡唱思乡曲。
白云绿树不关我，枉与樵人乐一生。"
郑人买履
此时若遇孙阳顾，肯服盐车不受鞭。"
"玄都开秘箓，白石礼先生。上界秋光净，中元夜气清。
倾国留无路，还魂怨有香。蜀峰横惨澹，秦树远微茫。
"万事谁能问，一名犹未知。贫当多累日，闲过少年时。
"心地偶相见，语多为别难。诗成公府晚，路入翠微寒。
我正思扬府，君应望洛川。西来风袅袅，南去雁连连。
黑皮年少学采珠，手把生犀照咸水。"
一别苕溪多少年。远洞省穿湖底过，断崖曾向壁中禅。
答苏武书
两边角子羊门里，犹学容儿弄钵头。"
冰雪背秦岭，风烟经武关。树皆人尚爱，辕即吏曾攀。
夏高移坐次，菊浅露行踪。来往湓城下，三年两度逢。"
竿头五两转天风，白日杨花满流水。"
凡称曰治具，小大无不施。明庭开广敞，才隽受羁维。
是我青山独往时。顾索素琴应不暇，忆牵黄犬定难追。
"移居新竹已堪看，劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨，
九衢林马挝，千门织车辙。秦台破心胆，黥阵惊毛发。
游太平公主山庄
氛消夷夏，俗臻往古。亿万斯年，形于律吕。"
"三川水上秋砧发，五凤楼前明月新。
南有潇湘洲，且为千里游。洞庭无苦寒，沅江多碧流。
不料中秋最明夜，洞庭湖上见当天。"
良人翻作东飞翼，却遣江头问消息。经年不得一封书，
委顺而已，孰知其他。时邪命邪，吾其无奈彼何；
野鸟翻萍绿，斜桥印水红。子猷箫管绝，谁爱碧鲜浓。"
"老去风光不属身，黄金莫惜买青春。
水调歌头·白日射金阙
山根百尺路前去，十夜耳中汾水声。"
回顾段师非汝意，玉环休把恨分明。"
"张颐任酒浇，开眼信花烧。旧国归何滞，新知别又遥。
鸿雁春北去，秋风复南飞。勉君向前路，无失相见期。"
宝筝筵上起春风。酒徵旧对惭衰质，曲换新词感上宫。
伤见摧残旧宫树，美人曾插九枝花。"
清阴须暂憩，秀色正堪思。只待挥金日，殷勤泛羽卮。"
"方响闻时夜已深，声声敲着客愁心。
喜迁莺·晓月坠
七魄憎阳盛，三彭恶命延。被他迷失却，叹息只潸然。
紫凝霞曙莹销尘。每思载酒悲前事，欲问题诗想旧身。
伊流决一带，洛石砌千拳。与君三伏月，满耳作潺湲。
残红映巩树，斜日照轘辕。薄暮柴扉掩，谁知仲蔚园。"
水国逾千里，风帆过万艘。阅川终古恨，惟见暮滔滔。"
殷丽开繁朵，香浓发几丛。裁绡样岂似，染茜色宁同。
欲尽故人尊酒意，春风江上暂停舟。"
散满萝垂带，扶疏桂长轮。丹青写不尽，宵梦叹非真。
竹里馆
"香灯寂寞网尘中，烦恼身须色界空。龙钵已倾无法雨，
不期陵谷迁朝市，今日辽东特地逢。
木雁一篇须记取，致身才与不才间。"
野客嫌知印，家人笑买琴。只应随分过，已是错弥深。
首阳山下路，孤竹节长存。为问无心草，如何庇本根。
鸾鹤群中彩云里，几时曾见喘鸢飞。"
故乡已过十年馀。发稀岂易胜玄冕，眼暗应难写谏书。
长养应潜变，扶疏每暗飘。有林时杳杳，无树暂萧萧。
南安军
"三旬斋满欲衔杯，平旦敲门门未开。
不与华池语，宁将浴室论。洗心过顷刻，浸发迨朝暾。
"秋天欲霜夜无风，我意不在天地中。雪山世界此凉夜，
茶教纤手侍儿煎。门前便是红尘地，林外无非赤日天。
粉薄钿稀态转奇。坐中还有沾巾者，曾见先皇初教时。"
反复千万意，一百六十言。格高思清冷，山低济浑浑。
"妓房匣镜满红埃，酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒，
长爱当时遇王粲，每来碑下不关书。"
谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼
一曲高歌红一匹，两头娘子谢夫人。"
无奈一声天外绝，百年已死断肠刀。"
"停桡因旧识，白发向波涛。以我往来倦，知君耕稼劳。
桂枝何必爱新香。九重每忆同仙禁，六义初吟得夜光。
彩仗三清路，麻衣万国丧。玄宫今一闭，终古柏苍苍。
火田生白菌，烟岫老青杉。尽日唯山水，当知律行严。"
"同登科第皆清列，尚爱东畿一尉闲。虽有田园供海畔，
"朱审偏能视夕岚，洞边深墨写秋潭。