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山花子·银字笙寒调正长

元代 / 锁瑞芝

暂憩临寒水,时来扣静荆。囊中有灵药,终不献公卿。"
"故园虽不远,那免怆行思。莽苍平湖路,霏微过雪时。
韵谢疏篁合,根容片石侵。衰残想长寿,时倚就闲吟。"
颓颜反芝朮,昔貌成冰雪。岁晏期尔来,销声坐岩穴。"
诏喜新衔凤,车看旧饰熊。去思今武子,馀教昔文翁。
"巫山云,巫山雨,朝云暮雨无定所。南峰忽暗北峰晴,
韵谢疏篁合,根容片石侵。衰残想长寿,时倚就闲吟。"
"翠湿僧窗里,寒堆鸟道边。静思寻去路,急绕落来泉。
四子遭明盛,裒然皆秀杰。理名虽殊迹,悟道宁异辙。
虚负岷峨老僧约,年年雪水下汀洲。
坤牛时驾出三天。白龟窟里夫妻会,青凤巢中子母圆。
"曾携五老峰前过,几向双松石上弹。
沈吟未终卷,变态纷难数。曜耳代明珰,袭衣同芳杜。
诗无贤子拟传谁。松声白日边行止,日影红霞里梦思。
冷澹闻姚监,精奇见浪仙。如君好风格,自可继前贤。"


山花子·银字笙寒调正长拼音解释:

zan qi lin han shui .shi lai kou jing jing .nang zhong you ling yao .zhong bu xian gong qing ..
.gu yuan sui bu yuan .na mian chuang xing si .mang cang ping hu lu .fei wei guo xue shi .
yun xie shu huang he .gen rong pian shi qin .shuai can xiang chang shou .shi yi jiu xian yin ..
tui yan fan zhi shu .xi mao cheng bing xue .sui yan qi er lai .xiao sheng zuo yan xue ..
zhao xi xin xian feng .che kan jiu shi xiong .qu si jin wu zi .yu jiao xi wen weng .
.wu shan yun .wu shan yu .chao yun mu yu wu ding suo .nan feng hu an bei feng qing .
yun xie shu huang he .gen rong pian shi qin .shuai can xiang chang shou .shi yi jiu xian yin ..
.cui shi seng chuang li .han dui niao dao bian .jing si xun qu lu .ji rao luo lai quan .
si zi zao ming sheng .pou ran jie xiu jie .li ming sui shu ji .wu dao ning yi zhe .
xu fu min e lao seng yue .nian nian xue shui xia ting zhou .
kun niu shi jia chu san tian .bai gui ku li fu qi hui .qing feng chao zhong zi mu yuan .
.zeng xie wu lao feng qian guo .ji xiang shuang song shi shang dan .
shen yin wei zhong juan .bian tai fen nan shu .yao er dai ming dang .xi yi tong fang du .
shi wu xian zi ni chuan shui .song sheng bai ri bian xing zhi .ri ying hong xia li meng si .
leng dan wen yao jian .jing qi jian lang xian .ru jun hao feng ge .zi ke ji qian xian ..

译文及注释

译文
从其最初的发展,谁能预料到后来?
精美的红格信笺写满密密小字,说的都是我平生对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里,这番满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人倚着西楼,遥远的群山恰好正对窗上帘钩。桃花般的人面不知到何处去了,唯有碧波绿水依旧向东方流去。
江边新装了一副木栏,可供我悠然地垂钓,我又备了一只小木筏,可代替出入江河的小舟。
  天地在不停地运动变化,这种生生息息的过程是没(mei)有穷尽的。世间(jian)的人或物都遵从着宇宙间的生灭规律,都有自己的初始也有自己的终结。人的时光俯仰之间就已逝去,功名应该尽快建立并使之崇高。身为壮士而应该勇搏、激情满怀,怎能够安守所谓的虚无呢?乘上我那大宛产的良种战马,手按我那名为“繁弱”的大弓。手握我那可以横扫九野的长剑,头戴着高得快接天际的征战之冠。当慷慨走上战场的时候有天上的白(bai)虹壮气,有萧萧而起的清风送行。杀敌的吼声、鼓声惊骇着敌阵,奋勇向前的威势展示给周边的敌国。壮士既可横渡河海,也可驰骋于大漠。壮士独步于圣明之世,四海之内都称其为英雄。
  至于亭亭玉立超然物外,洁身自好志趣高洁,视千金如(ru)芥草,不屑一顾,视万乘如敝屣,挥手抛弃,在洛水之滨仙听人吹笙作凤鸣,在延濑遇到高人隐士采薪行歌,这种人固然也是有的。
  如今西戎不为患,病魔亦不害人民。未闻之事亦合度,虽无谏者亦兼听。
诸葛孔明的传世之作《出师表》忠义之气万古流芳,深夜难眠,还是挑灯细细品读吧。
出征不回啊往前不复返,平原迷漫啊路途很遥远。
因此它从来不用羡慕寄生的瓦松是不是很高。
  历史在变迁,朝代在改易。我曾经登上姑苏台,远眺浩渺的五湖,苍翠的群山,那太伯、虞仲建立的国家,阖闾、夫差争夺的对象,子胥、文种、范蠡筹划的事业,如今都已消失殆尽了,大云庵和沧浪亭的兴废(fei),又算得了什么呢?虽然如此,钱镠趁天下动乱,窃据权位,占有吴越,国富(fu)兵强,传了四代,他的子孙亲戚,也借着权势大肆挥霍,广建宫馆园囿,盛极一时,而子美的沧浪亭,却被和尚如此钦重。可见士人要想垂名千载,不与(yu)吴越一起迅速消失,是有原因的。
乘一叶小舟,荡着双桨,像惊飞的鸿雁一样,飞快地掠过水面。天空碧蓝,水色清明,山色天光,尽入江水,波平如镜。水中游鱼,清晰可数,不时跃出明镜般的水面;水边沙洲,白鹭点点,悠闲自得。白天之溪,清澈而见沙底;清晓之溪,清冷而有霜意;月下之溪,是明亮的水晶世界。
时令将近寒食,春雨绵绵春草萋萋;春风过处苗麦摇摆,堤上杨柳依依。
孤山独自耸立,有谁肯在这里结庐?只有僧人,道行深厚,与山相傍护。
王亥(hai)昏乱与弟共为淫虐,王亥被杀也正因如此。
大气一团迷蒙无物,凭什么将它识别认清?
船行款款来到鹿门山,阳光明亮使山岚浅淡。
森冷翠绿的磷火,殷勤相随,闪着光彩。
拉开弓如满月左右射击,一箭箭中靶心不差毫厘。飞骑射裂了箭靶“月支”,转身又射碎箭靶“马蹄”。
请问春天从这去,何时才进长安门。
人生道路如此宽广,唯独我没有出路。

注释
84、桓魋(huántuí):东周春秋时期宋国(今河南商丘)人。
①东栏:指诗人当时庭院门口的栏杆。
(21)公孙:指公孙述。公孙述(?-36) ,字子阳,扶风茂陵(今陕西兴平县)人。西汉末,以父官荫郎,补清水县长(在今甘肃省境内)。述熟练吏事,治下奸盗绝迹,由是闻名。王莽篡汉,述受任为江卒正(即蜀郡太守)。王莽末年,天下纷扰,群雄竞起,述遂自称辅汉将军兼领益州牧。是时公孙述僭号于蜀,时人窃言王莽称黄,述欲继之,故称白,自称“白帝”。
⒀中尉:神策军的最高长官。承恩:得到皇帝的宠信。
②九州:指中国。此处借指人间。
⑻鹿皮几:古人设于座旁之小桌。倦时可以凭倚。鹿皮作成,隐士所用。
“长驱”句:东胡,指安庆绪。肃宗借兵回纥,收复两京,安庆绪奔河北,保邺郡,所以说胡走藏。
[吴中]江苏吴县。

赏析

  第六段,用比喻作结。以双兔在一起奔跑,难辨雌雄的隐喻,对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答,妙趣横生而又令人回味。
  侧面烘托也是从三个方面着手:一是反衬,“善游最也”,借他人之口指出他平素善于游泳,从而反衬他今日“尽力而不能寻常”的反常行为;二是对比,把最善游泳的他反倒淹死,与本来游水本领不如他的人都能安全到达彼岸进行对比。三是用“己济者”的呼号,从侧面揭示他的蒙昧自蔽。
  汉代乐府中也有《日出入》篇,它咏叹的是太阳出入无穷,而人的生命有限,于是幻想骑上六龙成仙上天。李白的这首拟作一反其意,认为日出日落、四时变化,都是自然规律的表现,而人是不能违背和超脱自然规律的,只有委顺它、适应它,同自然融为一体,这才符合天理人情。这种思想,表现出一种朴素的唯物主义光彩。
  这首诗采用倒叙的写法,先写拂晓时景物,然后追忆昨夜的景色及夜半钟声,全诗有声有色,有情有景,情景交融。
  “博山炉中沉香火,双烟一气凌紫霞。”沉香,即名贵的沉水香。博山炉是一种炉盖呈重叠山形的薰炉。这两句承“君醉留妾家”把诗推向高潮,进一步写男女欢会。男子的醉留,正如沉香投入炉中,爱情的火焰立刻燃烧起来,情意融洽,像香火化成烟,双双一气,凌入云霞。
  更妙的是后两句:“还似今朝歌酒席,白头翁人少年场。”诗人由花联想到人,联想到歌酒席上的情景,比喻自然贴切,看似信手拈来,其实是由于诗人随时留心观察生活,故能迅速从现实生活中来选取材料,作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意,出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”,颇有情趣。白菊虽是“孤丛”,好似“白头翁”,但是却与众“少年”在一起,并不觉孤寂、苍老,仍然充满青春活力。
  第二段,作者高屋建瓴,提出人们相处的原则。文中首先列举出老子、庄周等十一位历史人物,借评论他们的事迹阐发了“循性而动,各附所安”的原则。表面看来,嵇康这里对出仕、归隐两途(liang tu)是无所轩轾的,且以“并介之人”推许山涛,但联系上文一气读下,就不难体味出弦外之音。既然在那样的时局中,做官免不了沾染鲜血,那么出仕者的“本性”如何,自在不言之中了。于是,推许成了辛辣的讽刺。当然,这种讽刺是全然不动声色的,而对方却心中明白、脸上发烧。古人有“绵里针”、“泥中刺”的说法,指的就是这种含蓄的讽刺手法,在阐述了“循性而动”的一般处世原则后,作者笔锋一转:“且延陵高子臧之风,长卿慕相如之节,志气所托,不可夺也。”指出人们根据气节本性选择的人生道路是不可强行改变的。这是承上启下的一笔。
  以“官仓老鼠大如斗”著称的曹邺,如果生于现代,很可能是个优秀的杂文家。他的诗从民间歌谣吸取营养,美刺比兴。此诗从表面看,似是汉乐府《城中谣》(“城中好高髻,四方高一尺;城中好大袖,四方全疋帛”)仿作,但两者只有形式的似点。
  《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚,诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色,吸引着这位怀着旅愁的游子,使他领略到一种情味隽永的诗意美,写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
  作品艺术的高明之处在于,表面写的是“稳暖”,实质写的是“仁政”。或者说,“稳暖”只是其写实,“仁政”才是其虚拟,即意象创造。白居易在唐文宗大和四年(830年)被任命为河南尹,辖区就是洛阳城。后来,他又写了一首内容相近的诗《新制绫袄成感而有咏》,其中写道:“百姓多寒无可救,一身独暖亦何情。心中为念农桑苦,耳里如闻饥冻声。争得大裘长万丈,与君都盖洛阳城。”同样表达了他的爱民激情,同时也蕴含着他的“仁政”理想。他在《醉后狂言酬赠萧殷二协律》诗中说得异常明确:“我有大裘君未见,宽广和暖如阳春;此裘非缯(古代丝织品总名)亦非纩(细丝绵),裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕,出亦不独裹一身。若令在郡得五考(唐制:经五次考绩才可转官。意谓任满),与君展覆杭州人。”显然,白氏所谓“裘”,实乃“法度”、“仁政”的一种象征。不管是“盖裹周四垠”,还是“都盖洛阳城”,均要实施“法度”、推行“仁政”。作为封建官吏,他要维护的当然是封建统治,但在客观上也给平民百姓带来一定益处。
  这首诗上下两联各以意对,而又不斤斤于语言的对仗,第三句是一、二句的自然延伸和照应,第四句又突乎其来,似断不断,把诗推向一个更为凄楚、失望的意境。它明快而蕴含,语浅而情深,深得民歌的神髓。
  这首诗的题目很长,原文是:“北邻卖饼儿,每五鼓未旦即绕街呼卖,虽大寒烈风不废,而时略不少差也。因为作诗,且有所警,示秬(shi ju)(读‘巨’)秸(读‘街’。)”这实际上是本诗写作动机的一个详细说明。最后一句的意思就是写给他的两个儿子“秬”和“秸”看,所以我们就用这三个字作题目。 “北风吹衣射我饼,不忧衣单忧饼冷”这两句,显然是在学习白居易的“可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒”(《卖炭翁》)。但是,请大家仔细比较一下,就知道张诗在使用文字比不上白居易:一、张诗又是“吹”,又是“射”,何其累赘!二、两个“衣”字,两个“饼”字,两个“忧”字,字重意拙。三、读起来也不顺口。四、而白诗格律整齐押韵,读起来顺口。五、“可怜”二字,突出了诗人对卖炭翁的无限同情。六、“衣单”、“心忧”、“炭贱”、“天寒”,全是主谓结构的词组,读起来突出后一个字,非常具体地写出了卖炭翁的心理,表明了四者之间的逻辑关系。老人不仅不忧自己的衣单,而且希望天气更冷,这就显得更加悲惨了。
  “若志不强毅,意不慷慨,徒碌碌滞于俗,默默束于情,永窜伏于凡庸,不免于下流矣!”就是说如果没有远大的志向,昂扬的斗志,坚强的意志,那么这样的人生最终只能在世俗中随波逐流,被儿女情长所束缚,地位低下,在平庸中耗尽一生!
思想感情  诗人表达的感情十分深沉而含蓄,这是因为房琯的问题,事干政局,诗人已经为此吃了苦头,自有难言之苦。但诗中那阴郁的氛围,那深沉的哀痛,还是表现出诗人不只是悼念亡友而已,更多的是内心对国事的殷忧和叹息。
  第三部分(从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”)写长安上层社会除追逐难于满足的情欲而外,别有一种权力欲,驱使着文武权臣互相倾轧。这些被称为将相的豪华人物,权倾天子(“转日回天”)、互不相让。灌夫是汉武帝时的将军,萧望之为汉元帝时的重臣,都曾受人排挤和陷害。“意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、倾轧。其得意者骄横一时,而自谓富贵千载。这节的“青虬紫燕坐春风”、“自言歌舞长千(chang qian)载”二句又与前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应。所以虽写别一内容,而彼此关联钩锁,并不游离。“自言”而又“自谓”,讽刺的意味十足。以下趁势转折,如天骥下坡:“节物风光不相待,桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂,即今惟见青松在(指墓田)。”这四句不惟就“豪华将相”而言,实一举扫空前两部分提到的各类角色,恰如沈德潜所说:“长安大道,豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有。自嬖宠而侠客,而金吾,而权臣,皆向娼家游宿,自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑,徒存墟墓。”(《唐诗别裁》)四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比,形式上也尽洗藻绘,语言转为素朴了。因而词采亦有浓淡对比,更突出了那扫空一切的悲剧效果。闻一多指出这种新的演变说,这里似有“劝百讽一”之嫌。而宫体诗中讲讽刺,那却是十分生疏、很少被人用到的手法。
  如果说,一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩,那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
  崔颢现存诗中大都格律严整,然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式,别具神韵。前六句虽有层次先后,却全为写景,到第七句突然一转,第八句立即以发问的句法收住,“此处”二字,绾合前文,导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看,诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉,诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
  文章的第二段,从“相似”进一步引出了“相信”,作者分别向两人谈到对方,尽管他们从未有过交接,却都相信作者的介绍。这种“相信”,似又超乎常情。但这正表现出“同学”于圣人的贤人之间那种超越空间、不拘形迹的神交,那种高度的相互信任。而曾、孙两人对作者的“相信”也就不言而喻。
  这首诗写得肝胆刻露,字字情真。一般写诗要求语忌直出,脉忌外露。但这绝不是否定率直的抒情。“忌直”是为了“深化”感情,率直是为了将实情写得更“真”,二者似迥异而实相通。高适此作直吐深情,写苦不见颓靡之态,惜别仍发豪放之情,快人快语,肝胆相照,表现出主人公鲜明的个性特征,因而能以情动人,具有很大的感染力。此诗基本上采取了长篇独白的方式,“多胸臆语,兼有气骨”(殷璠《河岳英灵集》)。诗中又多用偶句和对比,讲究音韵,读来音情顿挫,雄浑奔放,具有流美婉转的韵致。
  全诗以孤雁象征自己。诗写的是孤雁,无一字涉及诗人自己。但通过这只不饮不啄、穿飞哀鸣、思寻伙伴的失群的孤雁间接暗示了诗人在战乱中只身颠沛流离、怀念亲朋的情怀。

创作背景

  王禹偁因多次上书言事而得罪皇帝,宋太宗淳化二年(991年),从开封被贬官到商州,任团练副使。“一郡官闲唯副使(《清明日独酌》),团练副使在宋代是一个常被用以安置贬调官员的空衔,商州的生活条件在当时也很差。诗人便在那“坏舍床铺月,寒窗砚结澌”(《谪居感事》)的困苦条件下空怀壮志,过着无所事事的生活。在这种状况中,以“拜章期悟主”(《谪居感事》)而无辜被贬的诗人,心情是十分愤懑的。这组诗即于淳化三年(992年)春有感而作。

  

锁瑞芝( 元代 )

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简 介

锁瑞芝 锁瑞芝,字佩芳,钱塘人。举人吴兆麟室。有《红蔷吟馆诗草》。

西河·天下事 / 段干秀丽

萧然宇宙外,自得干坤心。
别,别,若非仙眼应难别。不可说,不可说,
"踏阳春,人间三月雨和尘。阳春踏,秋风起,
从水远逝兮任风还,朝五湖兮夕三山。停纶乍入芙蓉浦,
四六关头路坦平,行人到此不须惊。从教犊驾轰轰转,
海面云生白,天涯堕晚光。徘徊古堤上,曾此赠垂杨。"
挽粟推车徒兀兀。今朝闻奏凉州曲,使我心神暗超忽。
"陶家无炎暑,自有林中峰。席上落山影,桐梢回水容。


四园竹·浮云护月 / 夕己酉

信使无虚日,玉酝寄盈觥。一年一日雨,底事太多晴。
"太项冥虚极,微远不可究。禀量合太初,返形寄童幼。
"泽国相逢话一宵,云山偶别隔前朝。社思匡岳无宗炳,
"不食更何忧,自由中自由。身轻嫌衲重,天旱为民愁。
刀圭饵了丹书降,跳出尘笼上九天。
"莫道谪官无主人,秣陵才令日相亲。
疏散遂吾性,栖山更无机。寥寥高松下,独有闲云归。
如今不在莺啼处,莺在旧时啼处啼。


移居二首 / 赤涵荷

赤芒外射。熠若火生,乍疑血滴。号曰中环,退藏于密。
中宵引领寻高顶,月照云峰凡几重。"
五老云中翠叠来。此路便堪归水石,何门更合向尘埃。
"近依城北住,幽远少人知。积雪行深巷,闲云绕古篱。
苞含物象列,搜照鱼龙吼。寄谢天地间,毫端皆我有。"
元和感异类,勐兽怀德音。不忆固无情,斯言微且深。"
履温行烧地,衣赤动霞风。又似朝天去,诸僧不可同。
年年绿水青山色,不改重华南狩时。"


德佑二年岁旦·其二 / 求建刚

面前小沼清如镜,终养琴高赤鲤鱼。"
九六相交道气和,河车昼夜迸金波。唿时一一关头转,
无人与向群儒说,岩桂枝高亦好扳。
鸟鼠是家川,周王昔猎贤。一从离子卯,应见海桑田。
城市不能飞锡去,恐妨莺啭翠楼前。"
孺子如今皆暗合。飙挥电洒眼不及,但觉毫端鸣飒飒。
误入宫垣漏网人,月华静洗玉阶尘。
新题虽有寄,旧论竟难闻。知己今如此,编联悉欲焚。"


画堂春·雨中杏花 / 司马天赐

檐熘声何暴,邻僧影亦沈。谁知力耕者,桑麦最关心。"
玉箫冷吟秋,瑶瑟清含商。贤臻江湖叟,贵列川渎王。
不堪更有精搜处,谁见萧萧雨夜堂。"
"纤纤软玉削春葱,长在香罗翠袖中。
"风吹残柳丝,孤客欲归时。掩抑楚弦绝,离披湘叶衰。
"荣枯得失理昭然,谁斅离骚更问天。生下便知真梦幻,
"朱前疑着绿,逯仁杰着朱。阎知微骑马,马吉甫骑驴。
何处同声情最异,临川太守谢家郎。"


风赋 / 碧鲁翰

"晴天霜落寒风急,锦帐罗帏羞更入。
与君相见时,杳杳非今土。"
当时心比金石坚,今日为君坚不得。"
"一叶题诗出禁城,谁人酬和独含情。
杏花如雪柳垂丝,春风荡飏不同枝。"
寻常有语争堪信,爱说蟠桃似瓮粗。"
折得莲花浑忘却,空将荷叶盖头归。"
更有上方难上处,紫苔红藓绕峥嵘。"


咏红梅花得“梅”字 / 钦己

剑起星奔万里诛,风雷时逐雨声粗。
今夜若栖芳草径,为传幽意达王孙。(咏蝶)"
三宫发明景,朗照同郁仪。纷然驰飙欻,上采空清蕤。
微月生沧海,残涛傍石城。从兹江岛意,应续子陵名。"
"大圣威灵地,安公宴坐踪。未知长寂默,不见久从容。
"茶陵一道好长街,两畔栽柳不栽槐。
人临沅水望,雁映楚山飞。唯有传声政,家风重发挥。"
周王应未雪,白起作何颜。尽日空弹指,茫茫尘世间。"


寒菊 / 画菊 / 张简得原

虎须悬瀑滴,禅衲带苔痕。常恨龙钟也,无因接话言。"
"楼阁层层冠此山,雕轩朱槛一跻攀。碑刊古篆龙蛇动,
"木平山里人,貌古年复少。相看陌路同,论心秋月皎。
瀑泉微溅石楼经。闲行不觉过天井,长啸深能动岳灵。
别有相招好泉石,瑞花瑶草尽堪携。"
"寒食家家尽禁烟,野棠风坠小花钿。
莫忘寒泉见底清。"
凤舞长生曲,鸾歌续命杯。有人明此道,海变已千回。


乐游原 / 登乐游原 / 瓮己酉

"雪峰雪峰高且雄,峨峨堆积青冥中。六月赤日烧不熔,
他家本是无情物,一任南飞又北飞。"
一向迷本心,终朝役名利。名利得到身,形容已憔悴。
深谢宋朝明圣主,解书丹诏诏先生。"
突兀盘水府,参差沓天衢。回瞻平芜尽,洪流豁中区。
"当时计拙笑将军,何事安邦赖美人。
万里蓬莱一日程。羽化自应无鬼录,玉都长是有仙名。
"二子依公子,鸡鸣狗盗徒。青云十上苦,白发一茎无。


采桑子·宝钗楼上妆梳晚 / 西门宝画

更与遗魄在黄泉。灵台已得修真诀,尘世空留悟道篇。
"标心之梵宇,运想入仙洲。婴痼乖同好,沈情阻若抽。
"秋水月娟娟,初生色界天。蟾光散浦溆,素影动沦涟。
久别青云士,常思白石房。谁能共归去,流水似鸣珰。"
倚石忘世情,援云得真意。嘉林幸勿剪,禅侣欣可庇。
世情世界愁杀人,锦绣谷中归舍去。"
"鬓髯秋景两苍苍,静对茅斋一炷香。病后身心俱澹泊,
茅茨雪滴。君既天赋,相亦天锡。德辀金镜,以圣继圣。