菩萨蛮·绿云鬓上飞金雀
卓女窥窗莫我知，严仙据案何曾识。
君看逐客思乡处，犹在图山更向东。"
兵还失路旌旗乱，惊起红尘似转蓬。"
"征途几迢递，客子倦西东。乘流如泛梗，逐吹似惊蓬。
"油幢影里拜清风，十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地，
"仙乡会应远，王事知何极。征传莫辞劳，玉峰聊一息。
"乌兔日夜行，与人运枯荣。为善不常缺，为恶不常盈。
"出麾临建水，下世在公堂。苦集休开箧，清资罢转郎。
竟夕无言亦无寐，绕阶芳草影随行。"
传经俪金籝.食家行鼎鼐， ——韩愈
菩萨蛮·绿云鬓上飞金雀拼音解释:
zhuo nv kui chuang mo wo zhi .yan xian ju an he zeng shi .
jun kan zhu ke si xiang chu .you zai tu shan geng xiang dong ..
bing huan shi lu jing qi luan .jing qi hong chen si zhuan peng ..
.zheng tu ji tiao di .ke zi juan xi dong .cheng liu ru fan geng .zhu chui si jing peng .
.you chuang ying li bai qing feng .shi li pi xiu yi pian xiong .san yin suo kai shuang man di .
.xian xiang hui ying yuan .wang shi zhi he ji .zheng chuan mo ci lao .yu feng liao yi xi .
.wu tu ri ye xing .yu ren yun ku rong .wei shan bu chang que .wei e bu chang ying .
.chu hui lin jian shui .xia shi zai gong tang .ku ji xiu kai qie .qing zi ba zhuan lang .
jing xi wu yan yi wu mei .rao jie fang cao ying sui xing ..
chuan jing li jin ying .shi jia xing ding nai . ..han yu
译文及注释
译文
不多时夕阳西下，皓月升空。嬉游已经极乐，虽然夜来还不知疲劳。想到老子的(de)告诫，就该驾车回草庐。弹奏五弦琴指法美妙，读圣贤书滋味无穷。提笔作文，发挥文采，述说那古代圣王的教范。只要我置身于世(shi)人(ren)之外，哪管它荣耀与耻辱的所在？
向小石潭的西南方望去，看到溪水像北斗星那样曲折，水流像蛇那样蜿蜒前行，时而看得见，时而看不见。两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错，不能知道溪水的源头。
小时候不认识月亮， 把它称为白玉盘。
风光明秀，引起了女子无限的闺阁怨情，她空虚无聊，行坐不安，秀丽的眉头皱成了一团。
幽(you)王究竟杀的是谁？哪里得来这个褒姒？
管他什么珍贵的翠云裘衣，让这些苍耳乱粘衣服。
夕阳西下暮色朦胧，花蕊笼罩轻烟，月华如练，我思念着情郎终夜不眠。柱上雕饰凤凰的赵瑟，我刚刚停奏，心想再弹奏蜀琴，又怕触动鸳鸯弦。这饱含情意的曲调，可惜无人传递，但愿它随着春风，送到遥远的燕然。忆情郎啊，情郎他迢迢隔在天那边，当年递送秋波的双眼，而今成了流泪的源泉。您若不信贱妾怀思肝肠欲断，请归来看看明镜前我的容颜！
轻烟笼罩，湖天寥廓，一缕夕阳的余光，在林梢处暂歇，宛如玩弄暮色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵阵寒意，捣衣砧敲出闺妇的相思之切。井边处飘下梧桐的枯叶(ye)。我站在梧桐树下，任凭凉露沾湿衣鞋，采来一枝芦(lu)花，不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。我感叹与她轻易离别(bie)，满腔的幽怨和哀痛，台阶下的蟋
登上霸陵的高地继续向南，回过头我远望着西京长安。
就像是传来沙沙的雨声；
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。
江面上倒映着点点渔灯，我与你在画船中双栖双宿。当年在渡口送别的情景，仍然历历在目，记忆犹新。
离别跟这样的情景最为相同，二水分流，一个向西，一个朝东，但最终还能再度相逢。即使情感浅薄，好象是飘飘不定，白云行空，但仍可相逢在梦中。
路途遥远，酒意上心头，昏昏然只想小憩一番。艳阳高照，无奈口渴难忍，想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的屋门，问：可否给碗茶？
注释
宜：当。
⑶望天低吴楚，眼空无物：放眼望去，天边连着吴楚，天地相接，一片空旷。吴楚，今江、浙一带地区。
⑤罹（ lí ）凝寒：遭受严寒。 罹，遭受。
⑽海，瀚海，即沙漠。辟易，倒退，这里指观者惊奇，不由自主地后退。《史记·项羽本纪》：项王瞋目叱之，赤全侯人马俱惊，辟易数里。正义：言人马俱惊开张易旧处，乃至数里。
10.堡坞（wù）：小城堡，此处是指由山石天然形成的。因此作者称其“小石城山”。
（11）长（zhǎng）：养育。
14、锡（xī）：赐。
③大江：指长江。神：指巫山神女。翻澜（fān lán） ：波澜翻卷。曳（yè）烟：指神女在烟云中飞行，长裙拖带着云彩。
赏析
整首诗借景抒情、寓情于景，抓住富有特征的景物来描写孤独凄凉的身世之慨，以乐景写哀情，更见其哀;以月色铺设情境，则无一处不孤寂愁苦。此诗大有杜甫诗歌沉郁苍凉之感，但多出了一份轻巧和淡静，可为上乘之作。
元好问的这首诗，内容实在，感情真挚，语言优美而不尚浮华。
此诗多以俗语入诗，大有民歌之特征。因为受小说、戏剧这些大众文学的影响，明代诗词中陋、俚、俗比比皆是，本不足为奇。但此诗因多用俚俗语，甚至遭到清代诗词评论家们的讥讽，云“俗不可耐”。其实，以唐伯虎的才情性格，应不亚于唐宋诗词人物。他在俚语中体现的是“自我”，注重的是精神追求，而不是外在的表现形式。首先，他肯定了自己的“无才”和“丑”，然而马上转笔锋于“月”这个静谧之物，超凡脱俗莹然而出，更反衬出才子情怀。所以，“不登天子船”“不上长安眠”（长安表示仕途）这是非常洒脱的，最后两句拉近了“天上人间”的距离(li)。整部作品任意挥洒、不失天然之趣。
“侯门一入深如海，从此萧郎是路人”，这两句没有将矛头明显指向造成他们分离隔绝的“侯门”，倒好像是说女子一进侯门便视自己为陌路之人了。但有了上联的铺垫，作者真正的讽意就很容易明白，之所以要这样写，一则切合“赠婢”的口吻，便于表达诗人哀怨痛苦的心情，更可以使全诗风格保持和谐一致，突出它含蓄蕴藉的特点。“侯门”，对应首句的“公子王孙”；“深如海”的比喻，表达出豪门威逼之下，弱者的绝望感受：无边无际，深不见底，得不到解脱。“一入”、“从此”两个关联词语，概括出寒门情侣长久、无止尽的痛苦，所表达的语气中透露出来的深沉的绝望，比那种直露的抒情更哀感动人，也更能激起读者的同情。“萧郎”和“路人”的鲜明对比，表明面对情人，却只能形同陌路，揭示出豪门权贵约束人身自由、践踏人的情感的冷酷现实。
诗人大约是独自一人，徘徊在洛阳的东城门外。高高的城墙，从眼前“逶迤”（绵长貌）而去，在鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一圈，又回到原处、自相连接——这景象正如周而复始的苦闷生活一样，单调而又乏味。四野茫茫(mang mang)，转眼又有“初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃”的秋风，在大地上激荡而起，使往昔葱绿的草野，霎时变得凄凄苍苍。这开篇四句，不仅描述着诗人目击的景象，其中还隐隐透露着诗人内心的痛苦骚动。生活竟如此重复、单调变化的只有匆匆逝去的无情时光。想到人的生命，就如这风中的绿草一般，繁茂的春夏一过，便又步入凄凄的衰秋，诗人能不惊心而呼：“四时更变化，岁暮一何速”！眼前的凄凄秋景，正这样引发出诗人对时光速逝的震竦之感。在怅然扔失意的心境中，就是听那天地间的鸟啭虫鸣，似乎也多一重苦闷难伸的韵调：“晨风怀苦心，蟋蟀伤局促。”“晨风”即“?鸟”，“局促”有紧迫、窘困之意。鸟在风中苦涩地啼叫，蟋蟀也因寒秋(han qiu)降临、生命窘急而伤心哀鸣。不但是人生，自然界的一切生命，都受到了时光流驶的迟暮之悲。这一切似乎都从相反方面，加强着诗人对人生的一种思索和意念：与其处处自我约束，等到迟暮之际再悲鸣哀叹，应当早些涤除烦忧、放开情怀，去寻求生活的乐趣——这就是突发于诗中的浩然问叹：“荡涤放情志，何为自结束？”
最后四句是作者观看竞渡后的感慨，由竞渡者的互不相让联想到执政者的朋党之争。
经过上面这一段高妙笔墨的描述，主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题：“郁郁多悲思，绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身，而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象，已把乡思推到了极点，因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用，与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的奥妙。诗人并没有就此打住，继续从欲归不能这个侧面展拓一笔：“愿飞安得翼，欲济河无梁。”强烈的归乡愿望，更反衬出乡思的深浓。而还乡无望，把主人公推入更深的悲哀，因而只有向风长叹，肝肠断绝了，这个结尾余味悠然，余情袅袅，颇有余音绕梁之妙。
《《哀郢》屈原 古诗》结构上最为独特者，是用了倒叙法，先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐，随流亡百姓一起东行的情况写起，到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面，一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景，得到突出的表现。
在表现方法上，作者恰如其分地使用了一些贴切新奇的比喻，“如山如阜，如冈如陵，如川之方至”及“如月之恒，如日之升，如南山之寿”等，既使得作者对新王的深切期望与美好祝愿得到了细致入微的体现，也使得全诗在语言风格上产生了融热情奔放于深刻含蓄之中的独特效果。
《郑风·《将仲子》佚名 古诗》所表现的，便正是一位青年女子在春秋时期社会舆论压迫下的畏惧、矛盾心理。首章开口即是突兀而发的呼告之语：“《将仲子》佚名 古诗兮，无逾我里，无折我树杞！”这呼告初听令人摸不着头脑(tou nao)，细细品味又不免莞尔而笑：诗行中分明透露着，有一对青年男女正要私下相会。热恋中的男子（仲子）大约有点情急，竞提出了要翻墙过园前来相会的方案。这可把女子吓坏了，须知“钻穴隙相窥，逾墙相从”，是要遭父母、国人轻贱和斥骂的；她想：“倘若心上人也如此鲁莽，可教我把脸儿往哪里搁？”于是便有了开章那三句的突发呼告。这呼告是温婉的，一个“将”（愿）字，正传达着女子心间的几多情意；但它又是坚决的，那两个“无”（不要）字，简直没有商量的余地。如果读者读得再深入些，当还能想见女主人公此刻因惶急而变得苍白的面容，还有“仲子”那因被拒绝而失望的神情。
第一，前面写到岫，是远景，写到影，是近景，这里再补写山林，如此写若耶溪，就不是纵向的，而照顾到两旁，就是说，不只是线，还考虑到面。
此诗韵脚“平仄相半”，在形式上与王勃《滕王阁诗》一类“初唐短歌”相似。但避用律体，变婉丽和平之调为慷慨雄壮之声，这又是与王勃异趣的。
元好问的这首诗，内容实在，感情真挚，语言优美而不尚浮华。
此诗多以俗语入诗，大有民歌之特征。因为受小说、戏剧这些大众文学的影响，明代诗词中陋、俚、俗比比皆是，本不足为奇。但此诗因多用俚俗语，甚至遭到清代诗词评论家们的讥讽，云“俗不可耐”。其实，以唐伯虎的才情性格，应不亚于唐宋诗词人物。他在俚语中体现的是“自我”，注重的是精神追求，而不是外在的表现形式。首先，他肯定了自己的“无才”和“丑”，然而马上转笔锋于“月”这个静谧之物，超凡脱俗莹然而出，更反衬出才子情怀。所以，“不登天子船”“不上长安眠”（长安表示仕途）这是非常洒脱的，最后两句拉近了“天上人间”的距离(li)。整部作品任意挥洒、不失天然之趣。
“侯门一入深如海，从此萧郎是路人”，这两句没有将矛头明显指向造成他们分离隔绝的“侯门”，倒好像是说女子一进侯门便视自己为陌路之人了。但有了上联的铺垫，作者真正的讽意就很容易明白，之所以要这样写，一则切合“赠婢”的口吻，便于表达诗人哀怨痛苦的心情，更可以使全诗风格保持和谐一致，突出它含蓄蕴藉的特点。“侯门”，对应首句的“公子王孙”；“深如海”的比喻，表达出豪门威逼之下，弱者的绝望感受：无边无际，深不见底，得不到解脱。“一入”、“从此”两个关联词语，概括出寒门情侣长久、无止尽的痛苦，所表达的语气中透露出来的深沉的绝望，比那种直露的抒情更哀感动人，也更能激起读者的同情。“萧郎”和“路人”的鲜明对比，表明面对情人，却只能形同陌路，揭示出豪门权贵约束人身自由、践踏人的情感的冷酷现实。
诗人大约是独自一人，徘徊在洛阳的东城门外。高高的城墙，从眼前“逶迤”（绵长貌）而去，在鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一圈，又回到原处、自相连接——这景象正如周而复始的苦闷生活一样，单调而又乏味。四野茫茫(mang mang)，转眼又有“初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃”的秋风，在大地上激荡而起，使往昔葱绿的草野，霎时变得凄凄苍苍。这开篇四句，不仅描述着诗人目击的景象，其中还隐隐透露着诗人内心的痛苦骚动。生活竟如此重复、单调变化的只有匆匆逝去的无情时光。想到人的生命，就如这风中的绿草一般，繁茂的春夏一过，便又步入凄凄的衰秋，诗人能不惊心而呼：“四时更变化，岁暮一何速”！眼前的凄凄秋景，正这样引发出诗人对时光速逝的震竦之感。在怅然扔失意的心境中，就是听那天地间的鸟啭虫鸣，似乎也多一重苦闷难伸的韵调：“晨风怀苦心，蟋蟀伤局促。”“晨风”即“?鸟”，“局促”有紧迫、窘困之意。鸟在风中苦涩地啼叫，蟋蟀也因寒秋(han qiu)降临、生命窘急而伤心哀鸣。不但是人生，自然界的一切生命，都受到了时光流驶的迟暮之悲。这一切似乎都从相反方面，加强着诗人对人生的一种思索和意念：与其处处自我约束，等到迟暮之际再悲鸣哀叹，应当早些涤除烦忧、放开情怀，去寻求生活的乐趣——这就是突发于诗中的浩然问叹：“荡涤放情志，何为自结束？”
最后四句是作者观看竞渡后的感慨，由竞渡者的互不相让联想到执政者的朋党之争。
经过上面这一段高妙笔墨的描述，主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题：“郁郁多悲思，绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身，而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象，已把乡思推到了极点，因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用，与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的奥妙。诗人并没有就此打住，继续从欲归不能这个侧面展拓一笔：“愿飞安得翼，欲济河无梁。”强烈的归乡愿望，更反衬出乡思的深浓。而还乡无望，把主人公推入更深的悲哀，因而只有向风长叹，肝肠断绝了，这个结尾余味悠然，余情袅袅，颇有余音绕梁之妙。
《《哀郢》屈原 古诗》结构上最为独特者，是用了倒叙法，先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐，随流亡百姓一起东行的情况写起，到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面，一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景，得到突出的表现。
在表现方法上，作者恰如其分地使用了一些贴切新奇的比喻，“如山如阜，如冈如陵，如川之方至”及“如月之恒，如日之升，如南山之寿”等，既使得作者对新王的深切期望与美好祝愿得到了细致入微的体现，也使得全诗在语言风格上产生了融热情奔放于深刻含蓄之中的独特效果。
《郑风·《将仲子》佚名 古诗》所表现的，便正是一位青年女子在春秋时期社会舆论压迫下的畏惧、矛盾心理。首章开口即是突兀而发的呼告之语：“《将仲子》佚名 古诗兮，无逾我里，无折我树杞！”这呼告初听令人摸不着头脑(tou nao)，细细品味又不免莞尔而笑：诗行中分明透露着，有一对青年男女正要私下相会。热恋中的男子（仲子）大约有点情急，竞提出了要翻墙过园前来相会的方案。这可把女子吓坏了，须知“钻穴隙相窥，逾墙相从”，是要遭父母、国人轻贱和斥骂的；她想：“倘若心上人也如此鲁莽，可教我把脸儿往哪里搁？”于是便有了开章那三句的突发呼告。这呼告是温婉的，一个“将”（愿）字，正传达着女子心间的几多情意；但它又是坚决的，那两个“无”（不要）字，简直没有商量的余地。如果读者读得再深入些，当还能想见女主人公此刻因惶急而变得苍白的面容，还有“仲子”那因被拒绝而失望的神情。
第一，前面写到岫，是远景，写到影，是近景，这里再补写山林，如此写若耶溪，就不是纵向的，而照顾到两旁，就是说，不只是线，还考虑到面。
此诗韵脚“平仄相半”，在形式上与王勃《滕王阁诗》一类“初唐短歌”相似。但避用律体，变婉丽和平之调为慷慨雄壮之声，这又是与王勃异趣的。
创作背景
此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）三月。乾元元年（758年）冬，郭子仪收复长安和洛阳，旋即，和李光弼、王思礼等九节度使乘胜率军进击，以二十万兵力在邺城（即相州，治所在今河南安阳）包围了安庆绪叛军，局势十分可喜。然而昏庸的唐肃宗对郭子仪、李光弼等领兵并不信任，诸军不设统帅，只派宦官鱼朝恩为观军容宣慰处置使，使诸军不相统属，又兼粮食不足，士气低落，两军相持到次年春天，史思明援军至，唐军遂在邺城大败。郭子仪退保东都洛阳，其余各节度使逃归各自镇守。安庆绪、史思明几乎重又占领洛阳。幸而郭子仪率领他的朔方军拆断河阳桥，才阻止了安史军队南下。为了扭转危局，急需补充兵力，于是在洛阳以西、潼关以东一带强行抓丁，连老汉、老妇也被迫服役。此诗就是在这个历史背景下创作的。
欧阳珣( 未知 )
收录诗词 (1572) 首
简 介
欧阳珣 欧阳珣（1081-1127年），字全美，又字文玉，号欧山，汉族，学籍吉州庐陵，乡籍福建泉州晋江潘湖，欧阳詹之十世孙。他少聪而敏慧，稍长就学于仁颖书院，北宋徽宗崇宁五年（1106）丙戌与本邑储敦叙同登蔡凝榜进士，调崇安尉，有主簿者贫不妄取卒于官，欧阳珣倾囊以赈其行，人皆义之终，丁父忧，珣立于灵堂前，其叶累百，人谓其忠孝两全。
书院二小松
"吴子爱桃李，月色不到地。明朝欲看花，六宫人不睡。
大才必拟逍遥去，更遣何人佐盛时。"
"肠断东风落牡丹，为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪，
鱼丽三鼓微曹刿，肉食安能暇远谟。"
朝宗终到海，润下每盈科。愿假中流便，从兹发棹歌。"
招招俾作主，泛泛实司命。风乌愧斟酌，画鹢空辉映。
夏阴偶高庇，宵魄接虚拥。 ——韩愈
出来似有凌云势，用作丹梯得也无。"
更漏子·柳丝长
荀氏传高誉，庄生冀绝踪。仍知流泪在，何幸此相逢。"
椎肥牛唿牟，载实驼鸣s8.圣灵闵顽嚚，焘养均草y5. ——韩愈
为是因缘生此地，从他长养譬如无。"
"古殿烟霞簇画屏，直疑踪迹到蓬瀛。
"戚戚复戚戚，期怀安可释。百年金石心，中路生死隔。
铜龙唤曙咽声细。八埏蝼蚁厌寒栖，早晚青旗引春帝。
"不随黄鹤起烟波，应笑无成返薜萝。看尽好花春卧稳，
"长忌时人识，有家云涧深。性惟耽嗜酒，贫不破除琴。
两小儿辩日 / 两小儿辩斗
栖禽去杳杳，夕烟生漠漠。此境谁复知，独怀谢康乐。"
荧荧远火分渔浦，历历寒枝露鸟窠。 ——李崿
"噼碎琅玕意有馀，细泉高引入香厨。
直上一枝扫寥廓。白石苍苔拥根脚，月明风撼寒光落。
白骨已枯沙上草，家人犹自寄寒衣。"
禁门闻曙漏，顾渚入晨烟。 ——耿湋
破窗闻雨五更初。经年荒草侵幽径，几树西风锁弊庐。
"放逐今来涨海边，亲情多在凤台前。且将聚散为闲事，
满庭芳·碧水惊秋
挂衣岚气湿，梦枕浪头舂。只为少颜色，时人着意慵。"
"门户寒江近，篱墙野树深。晚风摇竹影，斜日转山阴。
摇摇离绪不能持，满郡花开酒熟时。羞听黄莺求善友，
"居人未可散，上客须留着。莫唱阿亸回，应云夜半乐。 ——颜真卿
照灼晚花鲜，潺湲夕流响。悠然动睿思，息驾寻真赏。
已落地花方遣扫，未经霜草莫教锄。（《吟治圃》，
"绿鬟侍女手纤纤，新捧嫦娥出素蟾。
弹弦酌酒话前事，零落碧云生暮愁。"
金城北楼
"原隰经霜蕙草黄，塞鸿消息怨流芳。秋山落照见麋鹿，
秋晚遥峰出，沙干细草平。西陵烟树色，长见伍员情。"
海云添晚景，山瘴灭晴晖。相忆吟偏苦，不堪书信稀。"
剪开净涧分苗稼，划破涟漪下钓筒。（上见《湘湖故事》）"
"十里烟笼一径分，故人迢递久离群。白云明月皆由我，
拜祝金天乞阴德，为民求主降神尧。"
诏去云无信，归来鹤相识。半病夺牛公，全慵捕鱼客。 ——皮日休
座中皆是故交亲。龙池树色供清景，浴殿香风接近邻。
景星
不得车公终不乐，已教红袖出门迎。"
"银河昨夜降醍醐，洒遍坤维万象苏。
"戛玉音难尽，凝人思转清。依稀流户牖，仿佛在檐楹。
向夕音弥厉，迎风翼更轻。 ——乔（失姓）
露垂群木润，泉落一岩清。此景关吾事，通宵寐不成。"
冈转泉根滑，门升藓级危。紫微今日句，黄绢昔年碑。
帝嘉有庸，宠命来斯。紫绂载绥，金章陆离。 ——潘述
孤芳自爱凌霜处，咏取文公白菊诗。"
思佳客·闰中秋
纪盛播琴筝。奚必事远觌， ——孟郊
汉殿月生王母来。檐挂蛛丝应渐织，风吹萤火不成灰。
"放尔千山万水身，野泉晴树好为邻。
"江上闻莺禁火时，百花开尽柳依依。
渐寒沙上雨，欲暝水边村。莫忘分襟处，梅花扑酒尊。"
玉儿还有怀恩处，不肯将身嫁小臣。"
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树，后园桐叶护银床。
南楚征途阔，东吴旧业空。虎溪莲社客，应笑此飘蓬。"
临江仙·和叶仲洽赋羊桃
均赋乡原肃，详刑郡邑康。官箴居座右，夙夜算难忘。"
依旧曹溪念经处，野泉声在草堂东。"
"常记游灵境，道人情不低。岩房容偃息，天路许相携。
"家临泾水隔秦川，来往关河路八千。
唯有河边衰柳树，蝉声相送到扬州。"
石城古岸头，一望思悠悠。几许六朝事，不禁江水流。
画野高低接，商工井邑攒。 ——潘述
泾渭流终异，瑕瑜自不同。半曾光透石，未掩气如虹。
蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙
萧萧春雨密还疏，景象三时固不如，寒入远林莺翅重，
不离云梦转鱼龙。吸回日月过千顷，铺尽星河剩一重。
万树流光影，千潭写锦文。苍生忻有望，祥瑞在吾君。"
地衣初展瑞霞融，绣帽金铃舞舜风。
"太皞御气，勾芒肇功。苍龙青旗，爰候祥风。
园林春媚千花发，烂熳如将画障看。
好引泉来作瀑飞。萤影夜攒疑烧起，茶烟朝出认云归。
此时谁念孤吟客，唯有黄公一帙书。"
御街行·秋日怀旧
"智士宁为暗主谟，范公曾不读兵书。
谁道乖龙不得雨，春雷入地马鞭狂。
"天寒高木静，一磬隔川闻。鼎水看山汲，台香扫雪焚。
"失水枯鳞得再生，翳桑无地谢深情。
义激忠贞没，词伤兰蕙焚。国人皆堕泪，王府已铭勋。
莫叹官资屈，宁论活计贫。平生心气在，终任静边尘。"
龟莲增耀答无私。回翔雪侣窥檐处，照映红巢出水时。
四皓山居始白头。玉烁火光争肯变，草芳崎岸不曾秋。