霜叶飞·重九
"今年寒食好风流，此日一家同出游。
"爱酒舍人开小酌，能文御史寄新诗。乱松园里醉相忆，
"脱置腰下组，摆落心中尘。行歌望山去，意似归乡人。
始知缘会间，阴骘不可移。药灶今夕罢，诏书明日追。
"红烛清樽久延伫，出门入门天欲曙。
中心本无系，亦与出门同。"
京城每与闲人别，犹自伤心与白头。
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉，懒梳丛鬓舞曹婆。
且将盈尺慰农夫。称觞彼此情何异，对景东西事有殊。
况吾时与命，蹇舛不足恃。常恐不才身，复作无名死。"
霜叶飞·重九拼音解释:
.jin nian han shi hao feng liu .ci ri yi jia tong chu you .
.ai jiu she ren kai xiao zhuo .neng wen yu shi ji xin shi .luan song yuan li zui xiang yi .
.tuo zhi yao xia zu .bai luo xin zhong chen .xing ge wang shan qu .yi si gui xiang ren .
shi zhi yuan hui jian .yin zhi bu ke yi .yao zao jin xi ba .zhao shu ming ri zhui .
.hong zhu qing zun jiu yan zhu .chu men ru men tian yu shu .
zhong xin ben wu xi .yi yu chu men tong ..
jing cheng mei yu xian ren bie .you zi shang xin yu bai tou .
shui ge chu cheng bai du guo .zui zhai ying tao tou xiao yu .lan shu cong bin wu cao po .
qie jiang ying chi wei nong fu .cheng shang bi ci qing he yi .dui jing dong xi shi you shu .
kuang wu shi yu ming .jian chuan bu zu shi .chang kong bu cai shen .fu zuo wu ming si ..
译文及注释
译文
二十二日天气略微暖和，偕同几个朋友出东直(zhi)门，到满井。高大的柳树夹立堤旁，肥沃的土地有些湿润，一望空旷开阔，（觉得自(zi)己）好像是逃脱笼子的天鹅。这时河的冰面刚刚融化，波光才刚刚开始明亮，像鱼鳞似的浪纹一层一层，清澈得可以看到河底，光亮的样子，好像明镜新打开，清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。山峦被晴天融化的积雪洗过，美好的样子，好像刚擦过一样；娇艳光亮，（又）像美丽的少女洗了脸刚梳好的髻寰一样。柳条将要舒展却还没有舒展，柔软的梢头在(zai)风中散开，麦苗破土而出，短小如兽颈上的毛，才一寸左右。游人虽然还不旺盛，（但）用(yong)泉水(shui)煮茶喝的，拿着酒杯唱歌的，身着艳装骑驴的，也时时能看到。风力虽然还很强，然而走路就汗流浃背。举凡（那些）在沙滩上晒太阳的鸟，浮到水面上戏水的鱼，都悠然自得，一切动物都透出喜悦的气息。（我这）才知道郊野之外未曾(zeng)没有春天，可住在城里的人（却）不知道啊。
魂魄归来吧！
远大的志向破灭(mie)之日，惟有那不休的叹(tan)惋啊。也惟有因此，才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情(qing)！
伸颈远望还是只能回到房间，眼泪沾湿了衣裳。
长眉总是紧锁，任凭春风劲吹也不舒展。困倦地倚靠高楼栏杆，看那高飞的雁行，字字都是愁。
秉性愚笨孤陋褊狭浅直啊，真没领悟从容不迫的精要。
古书上说，“奖赏时如有可疑者应该照样留在应赏之列，为的是推广恩泽；处罚时遇有可疑者则从应罚之列除去，”为的是谨慎地使用刑法。尧当政时，皋陶是掌管刑法的官。要处死一个人，皋陶三次说当杀，尧帝却一连三次说应当宽恕。所以天下人都害怕皋陶执法坚决，而赞美帝尧用刑宽大。四岳建议：“鲧可以任用。”尧说“不可！鲧违抗命令，毁谤同族。”过后，他还是说“试用一下吧。”为什么尧不听从皋陶处死犯人的主张，却听从四岳任用鲧的建议呢？那么圣人的心意，从这里可以看出来了。
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有消退，我身已经在千里之外的他乡。
闲坐无事为你悲伤为我感叹，人生短暂百年时间又多长呢！
装满一肚子诗书，博古通今。
羡慕隐士已有所托，
且看当今社会上所说的上下信任是怎么一回事呢？当他从早到晚骑马去权贵人家的门口恭候的时候，守门的人故意为难不肯让他进去，他就用甜言媚语装作妇人的姿态，把袖里藏着的金钱偷偷地塞给守门人。守门人拿着名帖进去之后，而主人又不立即出来接见，他就站在马棚里，与仆人和马匹相处，臭气熏着衣服，即使是饥饿寒冷或闷热得无法忍受，也不肯离去。一直到傍晚，那个先前曾经接受金钱的守门人出来对他说：“相公疲劳了，谢绝会客，客人请明天再来吧。”到了第二天，他又不敢不来。晚上他披衣坐等，一听到鸡叫就起来洗脸梳头，骑着马跑到相府门口，守门人发怒地说：“是谁？”他便回答说：“昨天的客人又来了。”守门人又怒气冲冲地说：“你这个客人倒来得这样勤！难道相公能在这个时候出来会客吗？”客人心里感到受耻辱，只有勉强忍耐着对守门人说：“没有办法啦！姑且让我进去吧！”守门人再次得到他送的一笔钱，才起身放他进去。他又站在原来站过的马棚里。幸(xing)好主人出来了，在客厅上朝南坐着，召他进去见面，他就慌慌张张地跑上去，拜伏在台阶下。主人说：“进来！”他便拜了又拜，故意迟迟不起来，起来后就献上进见的金银。主人故意不接受，他就一再请求收下；主人故意坚决不接受，他就再三请求。然后主人叫手下人把东西收起来，他便拜了又拜，故意迟迟不起，起来后又作了五六个揖才出来。出来他就对守门人作揖说：“多亏老爷关照我！下次再来，希望不要阻拦我。”守门人向他回礼，他就十分高兴地跑出来。他骑在马上碰到相识的朋友，就扬起马鞭得意洋洋地对人说：“我刚从相府出来，相公待我很好，很好！”并且虚假地叙述受到接待的情况。因此与他相识的朋友，也从心里敬畏他能得到相公的优待。相公又偶尔对别人说：“某人好，某人好。”听到这些话的人也都在心里盘算着并且一齐称赞他。这就是所说的上下信任，您老人家说我能这样做吗？
渐渐吹尽了，枝梢上淡香的柳絮，到处人家，柳树浓密的绿荫将门户遮蔽。船儿顺着弯曲回绕的河浦渐渐远去，暮色里云帆凌乱，匆忙往返，究竟奔向哪里？看人间离别多矣，谁能比长亭的柳树悄然冷寂？柳树若是有情时，定不会长得如此青翠碧绿。
注释
⑵秋河：指银河。
7.是说：这个说法。
（68）便娟：轻盈美好貌。增挠：层绕。增，通“层”；挠，通“绕”。
6、玉楼：指宫中楼阁。
⒁辟廱（bì yōng）：离宫名，与作学校解的“辟廱”不同，见戴震《毛郑诗考证》。
⑦金梁桥：汴梁桥名。
请画地为蛇：要求大家在地上画蛇。画地：在地面上画（画的过程）。为蛇：画蛇。
4.先：首先，事先。
26. 年又最高：年纪又是最大的。
赏析
桃花源中的家庭多为主干家庭（三代同堂），从“其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。”从“男女”、“黄发”、“垂髫”这三个词便可以看出此点。
若无诗题，这首绝句就像是一首写景诗。它写的是在落花时节、日斜时光，遥望王侯第宅，所见到的楼台层叠(ceng die)、重门深闭之景。但联系诗题看，它显然是一首因事而题的托讽诗。它采用借物取喻，托景见意的艺术手法，收到了言微旨远、节短音长的效果。
起(qi)句“度岭方辞国”，扣题直叙，说明诗人已经来到“华夷”分界的梅岭之巅，将要走出中原，辞别故国了。大庾岭在古人心目中是腹地和南部边陲的分野，是文明和蛮荒的界限。此去身陷边鄙，祸福难科，家阻万山，赋归无期，忆往思来，百感交集。此句一个“方”字把“度岭”“辞国”联系在一起，顿然使人产生一种摇曳心旌的感觉，使文势陡率而高远。对句“停轺一望家”，诗人停下长途跋涉的驿车，在中原与“夷国”的边界驻足远望家乡的方向。此刻站在高高的山岭上，还能望长安于日下，指故里于云间，而“明朝望乡处，应见岭头梅”（《题大庾岭北驿》），其它全被山岭遮住了。因此，要抓紧时机，停下车来，滞留山头，深情地向家园方向再望一次。至此(zhi ci)，一个失魂落魄的遭贬谪的宦游人的形象展现在读者面前了。这“一望”的“一”字，也甚为传神，传达出诗人去国怀乡的深沉感情。
“朱实陨劲风，繁华落素秋。”这里像《离骚》一样渗透着春生秋杀草木零落，生命将尽壮志未酬的悲凉。红熟透香的果实被无情的秋风扫落，浓艳的花儿被严霜打残。一个大有希望功成名就的天下英雄，被突如其来的灾难击毙，人生的无常是多么的可怕。
此诗采用了分总式的表现结构方式，开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素，中间十六句描写大女儿惠芳，诗人恰如其分的展现了两个不同年龄的幼女形象，小女儿娇憨笨拙，稚气横生；大女儿矜持爱美，稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣，同时展现了她们活泼可爱的天性，字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”，连用两个典故，上下对得精切自然，神话色彩浓郁，引人浮想联翩。排律首联一般不对偶，而这里对得流走自然，给读者以整齐和谐的美感。
第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念，更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映，从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法，在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》：
“风号沙宿潇湘浦，节士悲秋泪如雨”，描绘出一幅节士悲秋、泪流如雨的凄冷景色图。
第十首诗，李白以轻快的笔调描写山乡的自然风光：嘉木成林，满山葱翠，白鹭横飞，白猿长鸣。但末二句笔锋陡转，劝诫人们不可去观赏这里的山光水色，因为那凄厉的猿声使人愁肠(chou chang)寸断。
“故人具鸡黍，邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”，文字上毫无渲染，开门见山，招之即来，简单而随便。这正是(zheng shi)不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待，朋友的心扉才往往更能为对方敞开。这个开头，不是很着力，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说，却是极好的导入，显示了气氛特征，又有待下文进一步丰富、发展。
全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
末联突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照(zhao)的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
在这清闲、清静的城中一隅，诗人是“带病吟虽苦，休官梦已清”。这第三联从“病”写性情。病，带点小病，旧时往往成为士大夫的风雅事；病而不废吟咏，更显得闲情雅致。现今“休官”，连小小的职务也不担任之后，真是梦境也感到很清闲，很清静了。写来步步幽深，益见静境。唐人由于受佛家思想影(ying)响，有所谓更高一层的境界，就是把生活逃遁于“禅”，所以第四联作者自问：“何当学禅观，依止古先生？”何时能摒除一切萦心的俗务，求古先生（指佛）学这种禅观呢？观，即观照。妄念既除、则心自朗然无所不照。这样的境界，就是禅观（即禅理、禅道），是清闲、清静的更高一境。借禅理说心境，表现了诗人对当时吏治腐败、社会黑暗的鄙视厌恶之情，成功地描摹了作者所追求的艺术上静趣的境界。
“月下飞天镜，云生结海楼。”
前两句纪实，侧面写“思家”。第一句叙客中度节，已植“思家”之根。在唐代，冬至这个日子，人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日，不知如何是好。第二句，就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字，活画出枯坐的神态。“灯前”二字，既烘染环境，又点出“夜”，托出“影”。一个“伴”字，把“身”与“影”联系起来，并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子，作者的孤寂之感，思家之情，已溢于言表。
颈联对句引用庾信《入彭城馆诗》：“槐庭垂绿穗，莲浦落红衣。”这一联用(lian yong)“绿竹”对“红莲”、“新粉”对“故衣”，光影流转里体现出摩诘对隐逸生活的喜爱。王维天性擅画，精通画理，且移植画艺以丰富和提高诗歌的表现力。此句即为力证。
若无诗题，这首绝句就像是一首写景诗。它写的是在落花时节、日斜时光，遥望王侯第宅，所见到的楼台层叠(ceng die)、重门深闭之景。但联系诗题看，它显然是一首因事而题的托讽诗。它采用借物取喻，托景见意的艺术手法，收到了言微旨远、节短音长的效果。
起(qi)句“度岭方辞国”，扣题直叙，说明诗人已经来到“华夷”分界的梅岭之巅，将要走出中原，辞别故国了。大庾岭在古人心目中是腹地和南部边陲的分野，是文明和蛮荒的界限。此去身陷边鄙，祸福难科，家阻万山，赋归无期，忆往思来，百感交集。此句一个“方”字把“度岭”“辞国”联系在一起，顿然使人产生一种摇曳心旌的感觉，使文势陡率而高远。对句“停轺一望家”，诗人停下长途跋涉的驿车，在中原与“夷国”的边界驻足远望家乡的方向。此刻站在高高的山岭上，还能望长安于日下，指故里于云间，而“明朝望乡处，应见岭头梅”（《题大庾岭北驿》），其它全被山岭遮住了。因此，要抓紧时机，停下车来，滞留山头，深情地向家园方向再望一次。至此(zhi ci)，一个失魂落魄的遭贬谪的宦游人的形象展现在读者面前了。这“一望”的“一”字，也甚为传神，传达出诗人去国怀乡的深沉感情。
“朱实陨劲风，繁华落素秋。”这里像《离骚》一样渗透着春生秋杀草木零落，生命将尽壮志未酬的悲凉。红熟透香的果实被无情的秋风扫落，浓艳的花儿被严霜打残。一个大有希望功成名就的天下英雄，被突如其来的灾难击毙，人生的无常是多么的可怕。
此诗采用了分总式的表现结构方式，开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素，中间十六句描写大女儿惠芳，诗人恰如其分的展现了两个不同年龄的幼女形象，小女儿娇憨笨拙，稚气横生；大女儿矜持爱美，稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣，同时展现了她们活泼可爱的天性，字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”，连用两个典故，上下对得精切自然，神话色彩浓郁，引人浮想联翩。排律首联一般不对偶，而这里对得流走自然，给读者以整齐和谐的美感。
第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念，更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映，从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法，在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》：
“风号沙宿潇湘浦，节士悲秋泪如雨”，描绘出一幅节士悲秋、泪流如雨的凄冷景色图。
第十首诗，李白以轻快的笔调描写山乡的自然风光：嘉木成林，满山葱翠，白鹭横飞，白猿长鸣。但末二句笔锋陡转，劝诫人们不可去观赏这里的山光水色，因为那凄厉的猿声使人愁肠(chou chang)寸断。
“故人具鸡黍，邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”，文字上毫无渲染，开门见山，招之即来，简单而随便。这正是(zheng shi)不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待，朋友的心扉才往往更能为对方敞开。这个开头，不是很着力，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说，却是极好的导入，显示了气氛特征，又有待下文进一步丰富、发展。
全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
末联突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照(zhao)的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
在这清闲、清静的城中一隅，诗人是“带病吟虽苦，休官梦已清”。这第三联从“病”写性情。病，带点小病，旧时往往成为士大夫的风雅事；病而不废吟咏，更显得闲情雅致。现今“休官”，连小小的职务也不担任之后，真是梦境也感到很清闲，很清静了。写来步步幽深，益见静境。唐人由于受佛家思想影(ying)响，有所谓更高一层的境界，就是把生活逃遁于“禅”，所以第四联作者自问：“何当学禅观，依止古先生？”何时能摒除一切萦心的俗务，求古先生（指佛）学这种禅观呢？观，即观照。妄念既除、则心自朗然无所不照。这样的境界，就是禅观（即禅理、禅道），是清闲、清静的更高一境。借禅理说心境，表现了诗人对当时吏治腐败、社会黑暗的鄙视厌恶之情，成功地描摹了作者所追求的艺术上静趣的境界。
“月下飞天镜，云生结海楼。”
前两句纪实，侧面写“思家”。第一句叙客中度节，已植“思家”之根。在唐代，冬至这个日子，人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日，不知如何是好。第二句，就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字，活画出枯坐的神态。“灯前”二字，既烘染环境，又点出“夜”，托出“影”。一个“伴”字，把“身”与“影”联系起来，并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子，作者的孤寂之感，思家之情，已溢于言表。
颈联对句引用庾信《入彭城馆诗》：“槐庭垂绿穗，莲浦落红衣。”这一联用(lian yong)“绿竹”对“红莲”、“新粉”对“故衣”，光影流转里体现出摩诘对隐逸生活的喜爱。王维天性擅画，精通画理，且移植画艺以丰富和提高诗歌的表现力。此句即为力证。
创作背景
宣和二年（1120），周邦彦曾任顺昌知府，这首词或许是这个时期所作。暮春之时，词人登高远望，看到天空中万里无云，地下芳草萋萋，远处的林外又传来杜鹃的啼鸣，触发了词人的惜春伤怀之情，于是写下这首词。
觉罗桂芳( 近现代 )
收录诗词 (7478) 首
简 介
觉罗桂芳 觉罗桂芳，字子佩，号香东，满洲旗人。嘉庆己未进士，改庶吉士，授检讨，官至吏部侍郎、漕运总督，赠尚书衔。谥文敏。有《敬仪堂经进诗稿》、《诗存》。
遣怀
池中水依旧，城上山如故。独我鬓间毛，昔黑今垂素。
立部又退何所任，始就乐悬操雅音。雅音替坏一至此，
"莫辞数数醉东楼，除醉无因破得愁。
潦倒沉泥滓，欹危践矫衡。登楼王粲望，落帽孟嘉情。
冬雪飘飖锦袍暖，春风荡漾霓裳翻。欢娱未足燕寇至，
三品松风飘管弦。强健且宜游胜地，清凉不觉过炎天。
冬雪飘飖锦袍暖，春风荡漾霓裳翻。欢娱未足燕寇至，
愿君扫梁栋，莫遣蝼蚁附。次及清道涂，尽灭豺狼步。
送魏二
"病不出门无限时，今朝强出与谁期。
今我讽遗文，思人至其乡。清风无人继，日暮空襄阳。
"箕颍人穷独，蓬壶路阻难。何如兼吏隐，复得事跻攀。
切切暗窗下，喓喓深草里。秋天思妇心，雨夜愁人耳。
使君自恨常多事，不得工夫夜夜听。"
欲望凤来百兽舞，何异北辕将适楚。工师愚贱安足云，
暄和生野菜，卑湿长街芜。女浣纱相伴，儿烹鲤一唿。
怜渠直道当时语，不着心源傍古人。
古代文论选段
"新诗传咏忽纷纷，楚老吴娃耳遍闻。尽解唿为好才子，
"晚日宴清湘，晴空走艳阳。花低愁露醉，絮起觉春狂。
相思只傍花边立，尽日吟君咏菊诗。"
流年惝怳不饶我，美景鲜妍来为谁。红尘三条界阡陌，
既在高科选，还从好爵縻。东垣君谏诤，西邑我驱驰。
三陷思明三突围，铁衣抛尽衲禅衣。
"两眼日将暗，四肢渐衰瘦。束带剩昔围，穿衣妨宽袖。
"总是玲珑竹，兼藏浅漫溪。沙平深见底，石乱不成泥。
初秋行圃
"忽忆芳时频酩酊，却寻醉处重裴回。
鸟语人言无不通。昨日长爪鸢，今朝大觜乌。
"老尹醉醺醺，来随年少群。不忧头似雪，但喜稼如云。
君勿矜我玉可切，君勿夸我钟可刜.不如持我决浮云，
朝发渭水桥，暮入长安陌。不知今夜月，又作谁家客。"
"帝子吹箫逐凤凰，空留仙洞号华阳。
况此松斋下，一琴数帙书。书不求甚解，琴聊以自娱。
"赪锦支绿绮，韵同相感深。千年古涧石，八月秋堂琴。
送李愿归盘谷序
"巴南分与亲情别，不料与君床并头。
感君此曲有深意，昨日乌啼桐叶坠。当时为我赛乌人，
相去幸非远，走马一日程。"
早禾黄错落，晚稻绿扶疏。好入诗家咏，宜令史馆书。
"腰痛拜迎人客倦，眼昏勾押簿书难。
平生爱慕道，今日近此流。自来浔阳郡，四序忽已周。
从此求闲应不得，更能重醉白家无。"
秋开已寂寞，夕陨何纷纷。正怜少颜色，复叹不逡巡。
黄鹤楼送孟浩然之广陵
顾我愚且昧，劳生殊未休。一入金门直，星霜三四周。
试滴盘心露，疑添案上萤。满尊凝止水，祝地落繁星。
苍苍露草咸阳垄，此是千秋第一秋。
近来渐喜无人听，琴格高低心自知。"
揽带知腰瘦，看灯觉眼昏。不缘衣食系，寻合返丘园。"
日映含烟竹，风牵卧柳丝。南山更多兴，须作白云期。"
翦凿基阶正，包藏景气浓。诸岩分院宇，双岭抱垣墉。
全凋蕣花折，半死梧桐秃。暗镜对孤鸾，哀弦留寡鹄。
秋登巴陵望洞庭
行当摆尘缨，吴门事探讨。君为先此词，终期搴瑶草。"
葛衣御时暑，蔬饭疗朝饥。持此聊自足，心力少营为。
满山楼阁上灯初。人声晓动千门辟，湖色宵涵万象虚。
有月多同赏，无杯不共持。秋风拂琴匣，夜雪卷书帷。
撩乱扑树蜂，摧残恋房蕊。风吹雨又频，安得繁于绮。
形骸与冠盖，假合相戏弄。但异睡着人，不知梦是梦。
朝荣殊可惜，暮落实堪嗟。若向花中比，犹应胜眼花。
惆怅八科残四在，两人荣闹两人闲。"
贺圣朝·留别
山鸦野鹊闲受肉，凤凰不得闻罪辜。秋鹰掣断架上索，
"秋天高高秋光清，秋风袅袅秋虫鸣。嵩峰馀霞锦绮卷，
日映含烟竹，风牵卧柳丝。南山更多兴，须作白云期。"
我可奈何兮一杯又进兮包大荒。
始服沙陀虏，方吞逻逤戎。狼星如要射，犹有鼎湖弓。
春色辞门柳，秋声到井梧。残芳悲鶗鴂，暮节感茱萸。
何以解宿斋，一杯云母粥。"
怕寒放懒不肯动，日高眠足方频伸。瓶中有酒炉有炭，
李监宅二首
官舍悄无事，日西斜掩门。不开庄老卷，欲与何人言。"
时联拜表骑，间动题诗笔。夜雪秉烛游，春风携榼出。
拙退是其分，荣耀非所求。虽被世间笑，终无身外忧。
兴酣仰天歌，歌中聊寄言。言我本野夫，误为世网牵。
先生道既光，太子礼甚卑。安车留不住，功成弃如遗。
翩翩两玄鸟，本是同巢燕。分飞来几时，秋夏炎凉变。
抉开生盲眼，摆去烦恼尘。烛以智慧日，洒之甘露津。
鹓鹭方求侣，鸱鸢已吓雏。征还何郑重，斥去亦须臾。
弹歌
龙宫变闾里，水府生禾麦。坐添百万户，书我司徒籍。"
不知何处葬，欲问先歔欷。终去哭坟前，还君一掬泪。"
与尔为父子，八十有六旬。忽然又不见，迩来三四春。
寿夭由天命，哀荣出圣慈。恭闻褒赠诏，轸念在与夷。
谩写诗盈卷，空盛酒满壶。只添新怅望，岂复旧欢娱。
圆醆飞莲子，长裾曳石榴。柘枝随画鼓，调笑从香球。
清晓趋丹禁，红樱降紫宸。驱禽养得熟，和叶摘来新。 圆转盘倾玉，鲜明笼透银。内园题两字，西掖赐三臣。 荧惑晶华赤，醍醐气味真。如珠未穿孔，似火不烧人。 杏俗难为对，桃顽讵可伦。肉嫌卢橘厚，皮笑荔枝皴。 琼液酸甜足，金丸大小匀。偷须防曼倩，惜莫掷安仁。 手擘才离核，匙抄半是津。甘为舌上露，暖作腹中春。 已惧长尸禄，仍惊数食珍。最惭恩未报，饱喂不才身。
梅房小白裹，柳彩轻黄染。顺气草熏熏，适情鸥泛泛。