雉朝飞
微月关山远，闲阶霜霰侵。谁知石门路，待与子同寻。"
"蟋蟀渐多秋不浅，蟾蜍已没夜应深。
凝夜照离色，恐闻啼晚鸦。前年营雁塞，明月戍龙沙。
何处无佳梦，谁人不隐忧。影随帘押转，光信簟文流。
"心知衡岳路，不怕去人稀。船里谁鸣磬，沙头自曝衣。
水泥红衣白露秋。神女暂来云易散，仙娥初去月难留。
"朱槛烟霜夜坐劳，美人南国旧同袍。
故国几多人白头。霁色满川明水驿，蝉声落日隐城楼。
私好初童稚，官荣见子孙。流年休挂念，万事至无言。
"三树稚桑春未到，扶床乳女午啼饥。
雉朝飞拼音解释:
wei yue guan shan yuan .xian jie shuang xian qin .shui zhi shi men lu .dai yu zi tong xun ..
.xi shuai jian duo qiu bu qian .chan chu yi mei ye ying shen .
ning ye zhao li se .kong wen ti wan ya .qian nian ying yan sai .ming yue shu long sha .
he chu wu jia meng .shui ren bu yin you .ying sui lian ya zhuan .guang xin dian wen liu .
.xin zhi heng yue lu .bu pa qu ren xi .chuan li shui ming qing .sha tou zi pu yi .
shui ni hong yi bai lu qiu .shen nv zan lai yun yi san .xian e chu qu yue nan liu .
.zhu jian yan shuang ye zuo lao .mei ren nan guo jiu tong pao .
gu guo ji duo ren bai tou .ji se man chuan ming shui yi .chan sheng luo ri yin cheng lou .
si hao chu tong zhi .guan rong jian zi sun .liu nian xiu gua nian .wan shi zhi wu yan .
.san shu zhi sang chun wei dao .fu chuang ru nv wu ti ji .
译文及注释
译文
我(wo)倍加珍惜现在幸福的(de)每分每秒，我永远也不会忘了和你相爱，这么幸福欢乐的时光。
悲叹昔日还在园林里游玩的情景，今年春天花开鸟鸣更引发我在边疆的哀愁。
窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，恰似梦境，雨淅淅沥沥的下着，漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩之上。
君王亲手发箭射猎物，却怕射中青兕有祸生。
昨夜的春风吹开了露井边的桃花，未央宫前的明月高高地挂在天上。
京城一(yi)年一度又是清明，人们的心里自然就起了忧愁思念。
一片片寒叶轻轻地飘洒，
送别情人，我满怀离愁孤零零地踏上了归途，渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂，归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来(lai)到当初与她(ta)分别的地方时，不仅未见她的一点遗迹，连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐，我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复，以酒浇地，欷不止，放眼西方，空自断魂。
自古以来圣贤的人都生活得贫贱，更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢?其十三
当今之世有一位姓周的人，是一个不同流俗的俊才，他(ta)既能为文，学问也渊博，既通玄学，亦长于史学。可是他偏学颜阖的遁世，效南郭的隐居，混在草堂里滥竽充数，住在北山中冒充隐士。哄诱我们山中的松桂(gui)，欺骗我们的云崖，虽然在长江边假装隐居，心里却牵挂着高官厚禄。
注释
晋陶渊明独爱菊：晋朝陶渊明只喜爱菊花。陶渊明(365-427)，一名潜，字元亮，自称五柳先生，世称靖节先生（死后谥靖节），东晋浔阳柴桑（现在江西省九江市）人，东晋著名诗人。是著名的隐士。陶渊明独爱菊花，常在诗里咏菊，如《饮酒》诗里的“采菊东篱下，悠然见南山”，向来称为名句。
①金人：谓魏明帝迁铜人、承露盘等汉时旧物，铜人潸然泪下之事。
更：古时夜间计算时间的单位，一夜分五更，每更为两小时。午夜11点到1点为三更。
⑵悠悠：悠闲自在的样子。
①《陇头歌辞》为“梁鼓角横吹曲”之一。《乐府诗集》载三首，写游子漂流在外的痛苦心情。
（15）而：尔，你。秉：把持，此指任用。义类：善类。
赏析
秋风中接到家信，远自万里之外寄来，谆谆“问我归期(gui qi)未”，这两句从空间和时间的两个方面表现了“我”与“家”的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复(da fu)，仅是铺排了自己所处客乡的秋景。“红叶天”、“黄花地”，显然受了《西厢记·长亭送别》中“碧云天，黄花地，西风紧北雁南飞”的启导，而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的“碧云天，黄叶地”，亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓，色彩鲜明，但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的活动主角，且雁啼于天，人醉于地，便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。“雁啼”最牵愁惹恨，“人醉”则是为了忘忧，而“芭蕉雨声秋梦里”，秋雨的萧疏冷酷，使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和主观感受，代表着诗人的“秋怀”。深沉的乡思与有家难归的羁愁，便足以回答“归期未”的提问了。
在这种气候下，即使有心去郊游也无法成行：“每冒风驰行，未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头，在立意和结构上起了这样两个作用：其一，是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比，从而得出作者要得出的结论：“始知田郊之外，未始无春，而城居者未之知也”。当然，结论之外又有深意，它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室，这个创作意图就不能很好地表现出来。其二，在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游，这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格，既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣，也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
朱庆馀呈献的这首诗获得了张籍明确的回答。在《酬朱庆馀》中，他写道：
这首诗，从字面上看，似乎只是揭露官仓管理不善，细细体味，却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语，然而譬喻妥帖，词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大，既形象突出，又点出了鼠的贪心。最后一句，又把“鼠”称为“君”，俨然以人视之而且尊之，讽刺性极强，深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。
诗的后四句写景，另起了一个头，颈联和颔联似乎毫无相干。其实，这景物描写，全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”，正是“别筵”饯别之酒：“酒边”的“剑南春色”，也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”，“絮白于棉”，这风光是明艳的，而诗偏说是“不分”，“生憎”，恼怒春色“无赖”，是因为它“触忤”了“愁人”；而它之所以“触忤愁人”，则是由于后会无期，离怀难遣，对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”，恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带，把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起，处处打得(da de)通，一气运转，跌宕起伏；而诗句的措辞，脉络的贯通，则又丝丝入扣，在宏大中体现了精细的特点。
此赋发挥了骈文的某些长处，如铺排、对偶、押韵等，但也大量使用单句散行，增强表现力。如在用了“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角”六个四字句后，接以“盘盘焉，焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样，句子整散结合，长短不拘，节奏鲜明，更富于表现力。
诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使，恰在春天。途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。尤其是“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。
此诗的意境跟《山居秋暝》中的“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”近似，幽静而有生气，乡村生活气息颇浓，与《过香积寺》、《鹿柴》那一类诗的冷寂情调、意境是迥然有别的。
这首诗用拟物法，以繁霜比喻自己的鲜血，形象生动，在艺术表现上极富感染力，读其诗，如闻其声，如见其人，不愧为千古传颂的名作。
此诗前二句化用了汉武帝《秋风辞》的诗意，首句即“秋风起兮白云飞”，次句为“泛楼船兮济河汾”，从而概括地暗示着当年汉武帝到汾阴祭后土的历史往事，并引发联想唐玄宗欲效汉武帝的作为。两者何其相似，历史仿佛重演，这意味着什么，又启示些什么，诗人并不予点破，运用了留白手段。然而题目却点出了一个“惊”字，表明诗人的思绪是受了震惊的。这不是由于个人遭遇而被震惊。就字面意思看，似乎有点像是即景自况。他在汾水上被北风一吹，一阵寒意使他惊觉到秋天来临；而他当时正处于一生最感失意的境地，出京放任外省，恰如一阵北风把他这朵白云吹得老远，来到了这汾水上。这也合乎题目标示的“《汾上惊秋》苏颋 古诗”。因此，前二句的含意是复杂的。总的来说，是在即景起兴中抒发着历史的联想和感慨，在关切国家的隐忧中交织着个人失意的哀愁。可谓百感交集，愁绪纷乱。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世(qian shi)界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
《《谢张仲谋端午送巧作》黄庭坚 古诗》这首诗是北宋诗人黄庭坚的一首诗，在端午节这个特别的日子，送别友人，或是还乡，或是感慨于时光的流逝，总是别样的日子别样的情啊。
在这种气候下，即使有心去郊游也无法成行：“每冒风驰行，未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头，在立意和结构上起了这样两个作用：其一，是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比，从而得出作者要得出的结论：“始知田郊之外，未始无春，而城居者未之知也”。当然，结论之外又有深意，它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室，这个创作意图就不能很好地表现出来。其二，在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游，这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格，既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣，也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
朱庆馀呈献的这首诗获得了张籍明确的回答。在《酬朱庆馀》中，他写道：
这首诗，从字面上看，似乎只是揭露官仓管理不善，细细体味，却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语，然而譬喻妥帖，词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大，既形象突出，又点出了鼠的贪心。最后一句，又把“鼠”称为“君”，俨然以人视之而且尊之，讽刺性极强，深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。
诗的后四句写景，另起了一个头，颈联和颔联似乎毫无相干。其实，这景物描写，全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”，正是“别筵”饯别之酒：“酒边”的“剑南春色”，也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”，“絮白于棉”，这风光是明艳的，而诗偏说是“不分”，“生憎”，恼怒春色“无赖”，是因为它“触忤”了“愁人”；而它之所以“触忤愁人”，则是由于后会无期，离怀难遣，对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”，恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带，把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起，处处打得(da de)通，一气运转，跌宕起伏；而诗句的措辞，脉络的贯通，则又丝丝入扣，在宏大中体现了精细的特点。
此赋发挥了骈文的某些长处，如铺排、对偶、押韵等，但也大量使用单句散行，增强表现力。如在用了“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角”六个四字句后，接以“盘盘焉，焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样，句子整散结合，长短不拘，节奏鲜明，更富于表现力。
诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使，恰在春天。途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。尤其是“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。
此诗的意境跟《山居秋暝》中的“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”近似，幽静而有生气，乡村生活气息颇浓，与《过香积寺》、《鹿柴》那一类诗的冷寂情调、意境是迥然有别的。
这首诗用拟物法，以繁霜比喻自己的鲜血，形象生动，在艺术表现上极富感染力，读其诗，如闻其声，如见其人，不愧为千古传颂的名作。
此诗前二句化用了汉武帝《秋风辞》的诗意，首句即“秋风起兮白云飞”，次句为“泛楼船兮济河汾”，从而概括地暗示着当年汉武帝到汾阴祭后土的历史往事，并引发联想唐玄宗欲效汉武帝的作为。两者何其相似，历史仿佛重演，这意味着什么，又启示些什么，诗人并不予点破，运用了留白手段。然而题目却点出了一个“惊”字，表明诗人的思绪是受了震惊的。这不是由于个人遭遇而被震惊。就字面意思看，似乎有点像是即景自况。他在汾水上被北风一吹，一阵寒意使他惊觉到秋天来临；而他当时正处于一生最感失意的境地，出京放任外省，恰如一阵北风把他这朵白云吹得老远，来到了这汾水上。这也合乎题目标示的“《汾上惊秋》苏颋 古诗”。因此，前二句的含意是复杂的。总的来说，是在即景起兴中抒发着历史的联想和感慨，在关切国家的隐忧中交织着个人失意的哀愁。可谓百感交集，愁绪纷乱。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世(qian shi)界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
《《谢张仲谋端午送巧作》黄庭坚 古诗》这首诗是北宋诗人黄庭坚的一首诗，在端午节这个特别的日子，送别友人，或是还乡，或是感慨于时光的流逝，总是别样的日子别样的情啊。
创作背景
陶渊明从晋孝武帝太元十八年（393）起为州祭酒，到义熙元年作彭泽令，十三年中，他曾经几次出仕，几次归隐。渊明有过政治抱负，但是当时的政治社会已极为黑暗。晋安帝元兴二年（403），军阀桓玄篡晋，自称楚帝。元兴三年，另一个军阀刘裕起兵讨桓，打进东晋都城建康（今江苏南京）。至义熙元年，刘裕完全操纵了东晋王朝的军政大权。这时距桓玄篡晋，不过十五年。伴随着这些篡夺而来的，是数不清的屠杀异己和不义战争。渊明天性酷爱自由，而当时官场风气又极为腐败，谄上骄下，胡作非为，廉耻扫地。一个正直的士人，在当时的政洽社会中决无立足之地，更谈不上实现理想抱负。渊明经过十三年的曲折，终于彻底认清了这一点。渊明品格与政治社会之间的根本对立，注定了他最终的抉择——归隐。
干宝( 元代 )
收录诗词 (5544) 首
简 介
干宝 干宝，生卒年不详，东晋新蔡（今河南省新蔡县)人，字令升。着述颇丰，主要有《周易注》、《五气变化论》、《论妖怪》 、《论山徙》、《司徒仪》、《周官礼注》、《晋记》、《干子》、《春秋序论》、《百志诗》、《搜神记》等。其祖父干统，三国时为东吴奋武将军都亭（今湖北恩施）侯，父干莹，曾仕吴，任立节都尉，迁居海盐。干宝自小博览群书，晋元帝时担任佐着作郎的史官职务，奉命领修国史。后经王导提拔为司徒右长史，迁散骑常侍。除精通史学，干宝还好易学，为撰写《搜神记》奠定基础。
甘草子·秋暮
"若说君高道，何人更得如。公庭唯树石，生计是琴书。
长老多相识，旬休暂一来。空空亦拟解，干进幸无媒。"
三更礼星斗，寸匕服丹霜。默坐树阴下，仙经横石床。"
山门欲别心潜愿，更到蜀中还到来。
积阴开片月，爽气集高秋。去去胡为恋，搴芳时一游。"
只向江南并塞北，酒旗相伴惹行人。
终期白日青云路，休感鬓毛霜雪侵。"
"松根满苔石，尽日闭禅关。有伴年年月，无家处处山。
听流人水调子
便到攀辕卧辙秋。容听巴歌消子夜，许陪仙躅上危楼。
以下见《海录碎事》）
台榭潜消尽日忧。鸟散落花人自醉，马嘶芳草客先愁。
榆荚奔风健，兰芽负土肥。交亲不是变，自作寄书稀。"
今对晴峰无十里，世缘多累暗生悲。
"噪蝉声乱日初曛，弦管楼中永不闻。
江海相逢客恨多，秋风叶下洞庭波。 酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌。
"倾幕来华馆，淹留二使君。舞移清夜月，歌断碧空云。
广宣上人频见过
才微分薄忧何益，却欲回心学塞翁。"
"三边近日往来通，尽是将军镇抚功。兵统万人为上将，
"平生半为山淹留，马上欲去还回头。
正是玉人肠断处，一渠春水赤阑桥。
练彩连河晓，冰晖压树干。夜深高不动，天下仰头看。"
平均雨露及明时。登龙旧美无邪径，折桂新荣尽直枝。
犹祈启金口，一为动文权。
横行阔视倚公怜，狂来笔力如牛弩。借酒祝公千万年，
宣城见杜鹃花 / 子规
干坤三事贵，华夏一夫冤。宁有唐虞世，心知不为言。"
待得郎来月已低，寒暄不道醉如泥。
"何处发昆仑，连干复浸坤。波浑经雁塞，声振自龙门。
"江水灌稻田，饥年稻亦熟。舟中爱桑麻，日午因成宿。
"疏林荒宅古坡前，久住还因太守怜。渐老更思深处隐，
归时白草夹黄河。新诗不觉千回咏，古镜曾经几度磨。
"越海传金册，华夷礼命行。片帆秋色动，万里信潮生。
炎州罗翠鸟，瘴岭控蛮军。信息来非易，堪悲此路分。"
诫外甥书
甘贫原是道，苦学不为名。莫怪苍髭晚，无机任世情。"
夜魄忽销阴塞云。吴练已知随影没，朔风犹想带嘶闻。
"何处是西林，疏钟复远砧。雁来秋水阔，鸦尽夕阳沉。
"麟德燃香请，长安春几回。夜闲同像寂，昼定为吾开。
生儿古有孙征虏，嫁女今无王右军。
"天爵擅忠贞，皇恩复宠荣。远源过晋史，甲族本缑笙。
凤管添簧品，鹍弦促柱哀。转喉云旋合，垂手露徐来。
秋来说偈寅朝殿，爽爽杨枝满手风。"
归燕诗
明时不作祢衡死，傲尽公卿归九泉。"
绿树莺莺语，平江燕燕飞。枕前闻雁去，楼上送春归。
平生任公直，爱弟尚风尘。宅闭青松古，坟临赤水新。
要路知无援，深山必遇师。怜君明此理，休去不迟疑。"
"春闱帝念主生成，长庆公闻两岁名。有蕴赤心分雨露，
"稀逢息心侣，细话远山期。河汉秋深夜，杉梧露滴时。
有美扶皇运，无谁荐直言。已为秦逐客，复作楚冤魂。
柳风吹尽眉间黄。碧草含情杏花喜，上林莺啭游丝起。
送东阳马生序(节选)
"求鱼未得食，沙岸往来行。岛月独栖影，暮天寒过声。
客路长依汉水流。满壁存亡俱是梦，百年荣辱尽堪愁。
接棹隋河溢，连蹄蜀栈刓.漉空沧海水，搜尽卓王孙。
鸣玉锵登降，衡牙响曳娄。祀亲和氏璧，香近博山炉。
"山在水滔滔，流年欲二毛。湘潭归梦远，燕赵客程劳。
山昏函谷雨，木落洞庭波。莫尽远游兴，故园荒薜萝。"
兰舟倚行棹，桂酒掩馀樽。重此一留宿，前汀烟月昏。"
忆昨送君葬，今看坟树高。寻思后期者，只是益生劳。
潇湘神·斑竹枝
相期黄菊节，别约红桃径。每把式微篇，临风一长咏。"
水极晴摇泛滟红，草平春染烟绵绿。玉鞭骑马杨叛儿，
象床尘凝罨飒被，画檐虫网颇梨碑。碧菱花覆云母陵，
空寄大罗天上事，众仙同日咏霓裳。
"条绿似垂缨，离筵日照轻。向人虽有态，伤我为无情。
庄叟虚悲雁，终童漫识鼮。幕中虽策画，剑外且伶俜。
西园置酒地，日夕簪裾列。壮志安可留，槐花樽前发。"
"促织灯下吟，灯光冷于水。乡魂坐中去，倚壁身如死。
水龙吟·雪中登大观亭
"怀土泣京华，旧山归路赊。静依禅客院，幽学野人家。
屠狗与贩缯，突起定倾危。长沙启封土，岂是出程姬。
西州城外花千树，尽是羊昙醉后春。"
永安宫受诏，筹笔驿沉思。画地干坤在，濡毫胜负知。
废寺入门禾黍高。鸡犬夕阳喧县市，凫鹥秋水曝城壕。
草色连云人去住，水纹如縠燕差池。"
"露寒风定不无情，临水当山又隔城。
预约延枚酒，虚乘访戴船。映书孤志业，披氅阻神仙。
崧高
锦衾应惹翠云香。马穿暮雨荆山远，人宿寒灯郢梦长。
山东望河北，爨烟犹相联。朝廷不暇给，辛苦无半年。
"拥褐坐茅檐，春晴喜初日。微风入桃径，爽气归缥帙。
夜吟明雪牖，春梦闭云房。尽室更何有，一琴兼一觞。"
剑出因雷焕，琴全遇蔡邕。西方知有社，支许合相从。"
访寺临河岸，开楼见海山。洛中推二陆，莫久恋乡关。"
"大夫官重醉江东，潇洒名儒振古风。文石陛前辞圣主。
夜忆萧关月，行悲易水风。无人知此意，甘卧白云中。"