论诗五首
几度无聊倍惆怅，临风搔首独兴哀。"
天边鸿雁射来稀。苍鹰落日饥唯急，白马平川走似飞。
今日兵符归上将，旄头不用更妖氛。"
今朝欲泣泉客珠，及到盘中却成血。"
红粉少年诸弟子，一时惆怅望梁尘。
夜深不卧帘犹卷，数点残萤入户飞。"
野亭晴带雾，竹寺夏多风。溉稻长洲白，烧林远岫红。
"满头华发向人垂，长逝音容迥莫追。先垄每怀风木夜，
"蔷薇繁艳满城阴，烂熳开红次第深。新蕊度香翻宿蝶，
谁言南海无霜雪，试向愁人两鬓看。"
论诗五首拼音解释:
ji du wu liao bei chou chang .lin feng sao shou du xing ai ..
tian bian hong yan she lai xi .cang ying luo ri ji wei ji .bai ma ping chuan zou si fei .
jin ri bing fu gui shang jiang .mao tou bu yong geng yao fen ..
jin chao yu qi quan ke zhu .ji dao pan zhong que cheng xue ..
hong fen shao nian zhu di zi .yi shi chou chang wang liang chen .
ye shen bu wo lian you juan .shu dian can ying ru hu fei ..
ye ting qing dai wu .zhu si xia duo feng .gai dao chang zhou bai .shao lin yuan xiu hong .
.man tou hua fa xiang ren chui .chang shi yin rong jiong mo zhui .xian long mei huai feng mu ye .
.qiang wei fan yan man cheng yin .lan man kai hong ci di shen .xin rui du xiang fan su die .
shui yan nan hai wu shuang xue .shi xiang chou ren liang bin kan ..
译文及注释
译文
谷穗下垂长又长。
我敲打树(shu)枝，赶走树上的黄莺，不让它在树上乱叫。
世上行路呵多么艰难，多么艰难； 眼前歧路这么多，我该向北向南？
在花园里(li)是容易看出时节的变化的，其中最使人惊异、最能标志时节变化的就是梅花。
《桃叶歌》表达了爱情，《竹枝词》诉说着哀愁，水流和月光无穷(qiong)无尽哟，恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲，堤内水徘徊，酒舍旗亭一(yi)家挨一家地排开。
年轻力壮射杀山中白额虎，数英雄岂止邺下的黄须儿？
船驶在黄尘漫漫的古渡口，水流湍急，士兵们只好扶挽着坐在船中；明月当空，使战场悲凉起来。
雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。
机会来临且迎合，暂时栖身登仕途。
启代伯益作了国君，终究还是遇上灾祸。
面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上，经过一番雨洗的秋景，分外寒凉清朗。凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条，落日的余(yu)光照耀在高楼上。到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。
至今记得，在饭颗山上遇到老朋友杜甫，头上戴着竹笠日头刚好是中午。
闺中美女既然难以接近，贤智君王始终又不醒觉。
昨天夜里，东风吹来阵阵血腥味，
无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。
河水曲折，河水弯弯，飞鹭双双对对，在那碧波上回旋。哪儿有他乘坐的归(gui)舟？在夕阳的余晖里，我独立江边小楼。上天都(du)憎恨梅花，开得太多太盛，用大雪封盖梅的枝头。在幽凄的深院，卷帘看外边，真痛惜寒江上正(zheng)在归来的那条船。
天下称此为豪贵之都，游此每每与豪杰相逢。
注释
⑵云淡：云层淡薄，指晴朗的天气。 午天：指中午的太阳。
（16）善：好好地。
⑵万里桥：在成都南。古时蜀人入吴，皆取道于此。三国时费祎奉使往吴，诸葛亮相送于此，费曰：“万里之路，始于此桥。”因此得名。
③白日：白天。荆扉：柴门。尘想：世俗的观念。这两句是说白天柴门紧闭，在幽静的屋子里屏绝一切尘俗的观念。
唐多令，词牌名，也写作《糖多令》，又名《南楼令》，双调，六十字，上下片各四平韵，亦有前片第三句加一衬字者。
赏析
综合全诗来看，最核心的无疑是后两句，但前两句也不应忽视。应该说，如果没有前面两句的交代和铺垫，后面的感情不可能抒发得那么充分。全诗表现了诗人对年华逝去的感伤之情。
“记得绿罗裙，处处怜芳草”。分离已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分别时身穿绿罗裙的倩影，最为醒目，最为亲切。羁旅生涯中，每逢随处可见的芳草绿荫，总会产生一种特殊的亲切感，仿佛那荫荫碧草，就是她那身着绿罗裙的可爱身影，飘飘荡荡，幻化而成。春天的芳草，时时都有，处处可见，所以，这种对恋人深刻的眷恋感，似乎时时处处，都能得倾注，获得满足。这两句，实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句，但牛词中的两句，是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的，贺铸原封不动拈用牛词原句，主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法，借助于绿色这一特殊的色彩，将现实中的人与自然中的景紧密结合起来，使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结，作者对恋人的思念，亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫，得到了一种充分的心理满足。然想像归(xiang gui)想像，现实归现实，两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈，这也正是这首词的艺术魅力的体现。
（二）写景与抒情由分离到逐渐紧密的结合。《涉江》中的景物描写，虽然能够表现作者的凄苦情怀，但景与情从整体上还显疏远，还有着为写景而写景的嫌疑。《遂初赋》和《《北征赋》班彪 古诗》写景与抒情结合的较为紧密，特别是《《北征赋》班彪 古诗》，写景能从作者的感情基调出发，更好的表现了作者感时伤世之情怀。
此诗的情理又都在自然精美的写景记游中自然地体现。“扬帆采石华，挂席拾海(shi hai)月”，海产珍奇，而俯拾皆是，可见诗人扬帆于暖风静海中盈满心胸的恬适之感，于是下文请从任公适己顺天之想也就水到渠成了。鲍照评谢诗云“如初发芙蓉，自然可爱”（《南史·颜延之传》），正是指的这种中充实而溢于外，风华流丽而不伤于巧的语言特色。
读这篇文章，我以为应注意以下四点。第一，要注意其文章的繁与简的处理。如写“良人出”至“尽富贵也”一节，竟不厌其烦地重复一遍。这主要是为了突出写这一现象。特别是第二次写时加上了一句“而未尝有显者来”，这就点出了可疑的关键，为下文的“”做好了铺垫。同时，这一重复是为了与后文对照，相反而又相成。“此其为餍足之道也”与“尽富贵也”恰好相反，而“餍酒肉而后反”则又与“施施从外来，骄其妻妾”相成。前面的重复正是为了使下文反跌时更有力。而当其妻“告其妾”时，却没有把她所“”的全部过程重说一遍，只用了“今若此”三字，好像把话说到半截便咽了回去。这个“此”字竟包括了从“蚤起”以下44字描写的内容，真是简到不能再简。这是因为前面的笔墨已写得淋漓尽致，精彩的镜头如再度出现就反而乏味了；何况其妻的内心感情之复杂绝非重述其所见的种种丑恶现象所能尽，反不如只说半句话更为含蓄有力。即在下文，也只用了一个“讪”和一个“泣”字也已足够，至于“讪”什么和为什么“泣”，都无须细表了。可见作者对文章的繁与简确用过一番心思。
古老的《诗经》，传达的是古今相通之情，只因语言简奥，才会艰深难解。《郑风·《狡童》佚名 古诗》则不然，不仅女子的感情哀伤动人，女子的呼告也是明白如话，句句入耳。可是，一首直抒胸臆之诗，千百年来却久遭曲解。“诗必取足于己，空诸依傍而词意相宣，庶几斐然成章；……尽舍诗中所言而别求诗外之物，不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉，以冀弋获，此可以考史，可以说教，然而非谈艺之当务也”（《管锥编》第一册）。钱钟书对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥，读《郑风·《狡童》佚名 古诗》然，读一切古诗均然。
“群鸡正乱叫，客至鸡斗争”，群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱，同时，这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动，“驱鸡上树木，始闻扣柴荆”，起首四句，用语简朴质实，将乡村特有的景致描绘了出来，而这种质朴，与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相(yi xiang)契合。
叹息的内容很平实浅近，也正是流浪者的最基本需要：行人为什么不来亲近我？我没有兄弟在旁，为什么不来帮助我？孤独寂寞，呼天抢地，两个激问中蕴藏着浓重的绝望和忧伤。落难的人犹如落水的人，非常需要救援，可没有人会来、没有人能来济助他(zhu ta)。这确实是一声令人心寒的长叹。
凡此种种，都充分说明，杜甫《疾风舟中》诗，是在北返途中，重临湘水、洞庭湖、汨罗江交(jiang jiao)汇之处，到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后，因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德，有感而作，不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露，更是汨罗江一带风土人情，行船的地理位置的真实记述。
这首诗以思妇第一人称自叙的口吻写出，多处采用比兴的手法，语言清新通俗，语句上递下接，气势连贯，很有特色。 全诗语言简短质朴，通俗易懂，但具有强烈的艺术感染力。
诗以望君山一个动作，让读者自己去猜测揣摸，去体会。这样的结尾，与王维《酬张少府》结句“君问穷通理，渔歌入浦深”及杜甫《缚鸡行》结句“鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁”相同，都是不写之写，有有余不尽之意。
此诗有两层意思：一是警告人不要人云亦云，“随人语”，搬弄是非，而应该明白并相信，“人心有是非”，各人都会有自己的判断。这是站在世俗立场对世人的劝戒。另一层是站在释教的立场，佛门的角度，要僧徒、佛众跳出世人的是非圈，把定自性，捐弃世俗的语言，不让它沾污自性的清净。为了说清这个道理并让人接受，作者选取鹦鹉这一富有特征的形象加以描摹、刻划、渲染，使道理蕴含在形象之中，为人所自然领悟。
五六句写诗人幻想得到唐玄宗赏识提拔，通过辅佐唐玄宗来实现自己的政治理想。诗人借“垂拂拭”喻受到统治者赏识和提拔，用擦拭物件上的灰尘来比喻对人才的提拔，形象生动地表现出诗人渴望建功立业、施展才华的抱负，给读者以深刻鲜明的形象，使说理更加透彻。
“记得绿罗裙，处处怜芳草”。分离已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分别时身穿绿罗裙的倩影，最为醒目，最为亲切。羁旅生涯中，每逢随处可见的芳草绿荫，总会产生一种特殊的亲切感，仿佛那荫荫碧草，就是她那身着绿罗裙的可爱身影，飘飘荡荡，幻化而成。春天的芳草，时时都有，处处可见，所以，这种对恋人深刻的眷恋感，似乎时时处处，都能得倾注，获得满足。这两句，实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句，但牛词中的两句，是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的，贺铸原封不动拈用牛词原句，主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法，借助于绿色这一特殊的色彩，将现实中的人与自然中的景紧密结合起来，使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结，作者对恋人的思念，亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫，得到了一种充分的心理满足。然想像归(xiang gui)想像，现实归现实，两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈，这也正是这首词的艺术魅力的体现。
（二）写景与抒情由分离到逐渐紧密的结合。《涉江》中的景物描写，虽然能够表现作者的凄苦情怀，但景与情从整体上还显疏远，还有着为写景而写景的嫌疑。《遂初赋》和《《北征赋》班彪 古诗》写景与抒情结合的较为紧密，特别是《《北征赋》班彪 古诗》，写景能从作者的感情基调出发，更好的表现了作者感时伤世之情怀。
此诗的情理又都在自然精美的写景记游中自然地体现。“扬帆采石华，挂席拾海(shi hai)月”，海产珍奇，而俯拾皆是，可见诗人扬帆于暖风静海中盈满心胸的恬适之感，于是下文请从任公适己顺天之想也就水到渠成了。鲍照评谢诗云“如初发芙蓉，自然可爱”（《南史·颜延之传》），正是指的这种中充实而溢于外，风华流丽而不伤于巧的语言特色。
读这篇文章，我以为应注意以下四点。第一，要注意其文章的繁与简的处理。如写“良人出”至“尽富贵也”一节，竟不厌其烦地重复一遍。这主要是为了突出写这一现象。特别是第二次写时加上了一句“而未尝有显者来”，这就点出了可疑的关键，为下文的“”做好了铺垫。同时，这一重复是为了与后文对照，相反而又相成。“此其为餍足之道也”与“尽富贵也”恰好相反，而“餍酒肉而后反”则又与“施施从外来，骄其妻妾”相成。前面的重复正是为了使下文反跌时更有力。而当其妻“告其妾”时，却没有把她所“”的全部过程重说一遍，只用了“今若此”三字，好像把话说到半截便咽了回去。这个“此”字竟包括了从“蚤起”以下44字描写的内容，真是简到不能再简。这是因为前面的笔墨已写得淋漓尽致，精彩的镜头如再度出现就反而乏味了；何况其妻的内心感情之复杂绝非重述其所见的种种丑恶现象所能尽，反不如只说半句话更为含蓄有力。即在下文，也只用了一个“讪”和一个“泣”字也已足够，至于“讪”什么和为什么“泣”，都无须细表了。可见作者对文章的繁与简确用过一番心思。
古老的《诗经》，传达的是古今相通之情，只因语言简奥，才会艰深难解。《郑风·《狡童》佚名 古诗》则不然，不仅女子的感情哀伤动人，女子的呼告也是明白如话，句句入耳。可是，一首直抒胸臆之诗，千百年来却久遭曲解。“诗必取足于己，空诸依傍而词意相宣，庶几斐然成章；……尽舍诗中所言而别求诗外之物，不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉，以冀弋获，此可以考史，可以说教，然而非谈艺之当务也”（《管锥编》第一册）。钱钟书对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥，读《郑风·《狡童》佚名 古诗》然，读一切古诗均然。
“群鸡正乱叫，客至鸡斗争”，群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱，同时，这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动，“驱鸡上树木，始闻扣柴荆”，起首四句，用语简朴质实，将乡村特有的景致描绘了出来，而这种质朴，与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相(yi xiang)契合。
叹息的内容很平实浅近，也正是流浪者的最基本需要：行人为什么不来亲近我？我没有兄弟在旁，为什么不来帮助我？孤独寂寞，呼天抢地，两个激问中蕴藏着浓重的绝望和忧伤。落难的人犹如落水的人，非常需要救援，可没有人会来、没有人能来济助他(zhu ta)。这确实是一声令人心寒的长叹。
凡此种种，都充分说明，杜甫《疾风舟中》诗，是在北返途中，重临湘水、洞庭湖、汨罗江交(jiang jiao)汇之处，到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后，因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德，有感而作，不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露，更是汨罗江一带风土人情，行船的地理位置的真实记述。
这首诗以思妇第一人称自叙的口吻写出，多处采用比兴的手法，语言清新通俗，语句上递下接，气势连贯，很有特色。 全诗语言简短质朴，通俗易懂，但具有强烈的艺术感染力。
诗以望君山一个动作，让读者自己去猜测揣摸，去体会。这样的结尾，与王维《酬张少府》结句“君问穷通理，渔歌入浦深”及杜甫《缚鸡行》结句“鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁”相同，都是不写之写，有有余不尽之意。
此诗有两层意思：一是警告人不要人云亦云，“随人语”，搬弄是非，而应该明白并相信，“人心有是非”，各人都会有自己的判断。这是站在世俗立场对世人的劝戒。另一层是站在释教的立场，佛门的角度，要僧徒、佛众跳出世人的是非圈，把定自性，捐弃世俗的语言，不让它沾污自性的清净。为了说清这个道理并让人接受，作者选取鹦鹉这一富有特征的形象加以描摹、刻划、渲染，使道理蕴含在形象之中，为人所自然领悟。
五六句写诗人幻想得到唐玄宗赏识提拔，通过辅佐唐玄宗来实现自己的政治理想。诗人借“垂拂拭”喻受到统治者赏识和提拔，用擦拭物件上的灰尘来比喻对人才的提拔，形象生动地表现出诗人渴望建功立业、施展才华的抱负，给读者以深刻鲜明的形象，使说理更加透彻。
创作背景
当然，因为刘义庆当时人在扬州，听说了不少当地的人物故事、民间传说，所以在《世说新语》中，也记载了一些发生在当时扬州的故事。如我们熟悉的成语“咄咄怪事”，就是源自于曾担任建武将军、扬州刺史的中军将军殷浩被废为平民后，从来不说一句抱怨的话，每天只是用手指在空中写写画画。扬州的吏民顺着他的笔划暗中观察，看出他仅仅是在写“咄咄怪事”四个字而已。大家这才知道，他是借这种方法来表示心中的不平。
太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋
"遍识青霄路上人，相逢只是语逡巡。
"整顿衣巾拂净床，一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去，
予亦何为者，亦受公恩纪。处士有常言，残虏为犬豕。
别为一天地，下入三泉路。珠华翔青鸟，玉影耀白兔。
四个老人三百岁，人间此会亦应稀。"
恩深施远俗，化美见前踪。江晓流巴字，山晴耸剑峰。
萧条风烟外，爽朗形神寂。若值浮丘翁，从此谢尘役。"
守官常卧病，学道别称名。小有洞中路，谁能引我行。
鹧鸪天·别情
寒江添粉壁，积润履青苔。分明六出瑞，隐映几枝开。
白日欲同居，君畏仁人闻。忽如陇头水，坐作东西分。
湿映流澌薄，狂游触浪馀。终希泮涣泽，为化北溟鱼。"
魂魄无不之，九山徒相似。没没竟不从，唯伤远人耳。
风软游丝重，光融瑞气浮。斗鸡怜短草，乳燕傍高楼。
画舟兰棹欲破浪，恐畏惊动莲花心。"
山茗煮时秋雾碧，玉杯斟处彩霞鲜。临阶花笑如歌妓，
宁似九州分国土，地图初割海中流。"
菩萨蛮·春来春去催人老
"祸福从来路不遥，偶然平地上烟霄。
疾速倏忽如一寐。往日来日皆瞥然，胡为自苦于其间。
多应独住山林惯，唯照寒泉自剃头。"
"一派远光澄碧月，万株耸翠猎金飙。
师问寄禅何处所，浙东青翠沃洲山。
"桑柘骈阗数亩间，门前五柳正堪攀。尊中美酒长须满，
"天海相连无尽处，梦魂来往尚应难。
当时姚宋并燕许，尽是骊山从驾人。"
芙蓉曲
无术理人人自理，朝朝渐觉簿书稀。"
试到第三桥，便入千顷花。（以上并见《纪事》）
"含春笑日花心艳，带雨牵风柳态妖。
自谓能生千里翼，黄昏依旧委蓬蒿。"
"心问身云何泰然，严冬暖被日高眠。
鸟声猿更促，石色树相连。此路多如此，师行亦有缘。"
与子还往熟，坐卧恣所宜。时时相献酬，文字当酒卮。
惊离肠千结，滴泪眼双昏。本达京师回，贺期相追攀。
鹊桥仙·纤云弄巧
堂闭仙人影，空坛月露初。闲听道家子，盥漱读灵书。
马上欲垂千里泪，耳边唯欠一声猿。"
"团团铜镜似潭水，心爱玉颜私自亲。
谬履千夫长，将询百吏情。下车占黍稷，冬雨害粢盛。
"元和天子昔平戎，惆怅金舆尚未通。
"扁舟亭下驻烟波，十五年游重此过。洲觜露沙人渡浅，
官路攀花騕褭狂。应和朝云垂手语，肯嫌夜色断刀光。"
昨夜与君思贾谊，长沙犹在洞庭南。"
游园不值
木雁一篇须记取，致身才与不才间。"
归去不论无旧识，子孙今亦是他人。
羸马出郭门，饯饮晓连夕。愿君似醉肠，莫谩生忧戚。"
野心惟怕闹，家口莫愁饥。卖却新昌宅，聊充送老资。"
灞上金樽未饮，宴歌已有馀声。"
拂石安茶器，移床选树阴。几回同到此，尽日得闲吟。"
卷帘天色静，近濑觉衣单。蕉叶犹停翠，桐阴已爽寒。
病夫心益躁，静者室应凉。几欲相寻去，红尘满路旁。"
七夕二首·其一
"垂丝今日幸同筵，朱紫居身是大年。赏景尚知心未退，
万事将身求总易，学君难得是长生。"
近贫日益廉，近富日益贪。以此当自警，慎勿信邪谗。"
犹说入时欢圣寿，内人初着五方衣。"
"朱藤朱藤，温如红玉，直如朱绳。自我得尔以为杖，
百年寄傲聊容膝，何必高车驷马通。"
冠緌身忝贵，斋沐心常祷。笙磬谅谐和，庭除还洒扫。
君独何人至于斯。灞陵一代无发毁，俭风本是张廷尉。"
杏帘在望
饮酣杯有浪，棋散漏无声。太守怜才者，从容礼不轻。"
应是天教相暖热，一时垂老与闲官。"
野花丛里断肠人。紫荆繁艳空门昼，红药深开古殿春。
"上清真子玉童颜，花态娇羞月思闲。
菱花争向匣中开。孤光常见鸾踪在，分处还因鹊影回。
残药倘能沾朽质，愿将霄汉永为邻。"
秦中豪宠争出群，巧将言智宽明君。南山四皓不敢语，
"长沙事可悲，普掾罪谁知。千载人空尽，一家冤不移。
浣溪沙·髻子伤春慵更梳
"赤府从军美，儒衣结束轻。凉飙下山寺，晓浪满关城。
昼居府中治，夜归书满床。后贵有金玉，必不为汝藏。
纵使百年为上寿，绿阴终借暂时行。"
皮开凤彩出，节劲龙文现。爱此守坚贞，含歌属时彦。"
日落温泉鸡一鸣。彩羽鸟仙歌不死，翠霓童妾舞长生。
晓角惊眠起，秋风引病来。长年归思切，更值雁声催。"
"云暗山横日欲斜，邮亭下马对残花。
"林梢隐映夕阳残，庭际萧疏夜气寒。霜草欲枯虫思急，
咏怀八十二首
太湖石上镌三字，十五年前陈结之。"
饮酒多成病，吟诗易长愁。殷勤问渔者，暂借手中钩。
江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。
云满衣裳月满身，轻盈归步过流尘。
乱穗摇鼯尾，出根挂凤肠。聊持一濯足，谁道比沧浪。"
直到菩提亦拟忘。朝谒久停收剑珮，宴游渐罢废壶觞。
"披香侍宴插山花，厌着龙绡着越纱。
"林前风景晚苍苍，林下怀人路杳茫。白发流年淹旧业，