天仙子·柳色披衫金缕凤
"韦门同是旧亲宾，独恨潘床簟有尘。十里花溪锦城丽，
双目失一目，四肢断两肢。不如溘然逝，安用半活为。
为郡已周岁，半岁罹旱饥。襦袴无一片，甘棠无一枝。
"昔我为近臣，君常稀到门。今我官职冷，君君来往频。
两面苍苍岸，中心瑟瑟流。波翻八滩雪，堰护一潭油。
"蝉发一声时，槐花带两枝。只应催我老，兼遣报君知。
君不见建中初，驯象生还放林邑。君不见贞元末，
可怜苦节士，感此涕盈巾。
心台照耀百千灯。尽离文字非中道，长住虚空是小乘。
莫对月明思往事，损君颜色减君年。"
天仙子·柳色披衫金缕凤拼音解释:
.wei men tong shi jiu qin bin .du hen pan chuang dian you chen .shi li hua xi jin cheng li .
shuang mu shi yi mu .si zhi duan liang zhi .bu ru ke ran shi .an yong ban huo wei .
wei jun yi zhou sui .ban sui li han ji .ru ku wu yi pian .gan tang wu yi zhi .
.xi wo wei jin chen .jun chang xi dao men .jin wo guan zhi leng .jun jun lai wang pin .
liang mian cang cang an .zhong xin se se liu .bo fan ba tan xue .yan hu yi tan you .
.chan fa yi sheng shi .huai hua dai liang zhi .zhi ying cui wo lao .jian qian bao jun zhi .
jun bu jian jian zhong chu .xun xiang sheng huan fang lin yi .jun bu jian zhen yuan mo .
ke lian ku jie shi .gan ci ti ying jin .
xin tai zhao yao bai qian deng .jin li wen zi fei zhong dao .chang zhu xu kong shi xiao cheng .
mo dui yue ming si wang shi .sun jun yan se jian jun nian ..
译文及注释
译文
久客在外，心绪难平，动荡如东海波涛，难以平息。
想念时只有看看寄来的书信，可以宽慰的是毕竟会有重逢日期。
离情缭乱(luan)似漫空漂浮的游丝，离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕，却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙，烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到(dao)如今离愁郁积，多得不可胜计。明天姑且不去思量他，可是今夜如何熬得过去？
二十四桥明月映照幽幽清夜，你这美人现在何处教人吹箫？
寄出(chu)去的家信不知何时才能到达，希望北归的大雁捎到洛阳去。英文
五更时惆怅苦闷又回到我(wo)心上，仍是孤灯一盏照着这片片落花。
惭愧呀我空有耳朵一双，对音乐太外行不懂欣赏。
空旷冷落的古旧《行宫》元稹 古诗，只有宫花寂寞地艳红。
轮台(tai)九月整夜里狂风怒号，到处的碎石块块大如斗，狂风吹得斗大乱石满地走(zou)。
最近攀折起来不是那么方便，应该是因为离别人儿太多。
而且陈子昂的奏议还说：“人必有儿子，儿子必有父母，因为爱自己的亲人而互相仇杀，这种混乱局面靠谁来救呢？”这是对礼的认识太模糊了。礼制所说的仇，是指蒙受(shou)冤屈，悲伤呼号而又无法申告；并不是指触犯了法律，以身抵罪而被处死这种情况。而所谓“他杀了我的父母，我就要杀掉他”，不过是不问是非曲直，欺凌孤寡，威胁弱者罢了。这种违背圣贤经传教导的做法，不是太过分了吗？
注释
无凭语：没有根据的话。
（19）巽（xùn）：通“逊”，委婉，谦恭。
4．小蕾：指海棠花的花蕾。
①午日：端午，酬：过，派遣。
楹：屋柱。
②红叶：枫叶。黄花：菊花。
赏析
此诗共二十二句，可分为五节。第一节“猿鸣”四句，写清晨动身出游时情景。第二节“逶迤”四句，写沿山路前行而越岭过涧。第三节“川渚”四句，点出溪行。以上缴足诗题全部内容，概括而精炼(lian)。第四节自“企石”以下凡六句，由景及情，联想到(xiang dao)深山中幽居避世之人，心虽向往而无由达己之精愫。最后“情用”四句为第五节，以抽象议论作结。全诗结构严密，用词准确，是山水诗之正格。这种凝炼精致的写法极见功力，其源悉来自汉赋。窃以为大谢之山水诗乃以赋为诗的典型之作，此诗自是其代表作之一。
教曲技师怜尚在，浣纱女伴忆同行。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 ：“水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。
其实，就诗论诗，不妨认为这是一首即景抒情小诗。在广袤的荒野里，诗人听到《鹤鸣》佚名 古诗之声，震动四野，高入云霄；然后看到游鱼一会儿潜入深渊，一会儿又跃上滩头。再向前看，只见一座园林，长着高大的檀树，檀树之下，堆着一层枯枝败叶。园林近旁，又有一座怪石嶙峋的山峰，诗人因而想到这山上的石头，可以取作磨砺玉器的工具。诗中从听觉写到视觉，写到心中所感所思，一条意脉贯串全篇，结构十分完整，从而形成一幅远古诗人漫游荒野的图画。这幅图画中有色有声，有情有景，因而也充满了诗意，读之不免令人产生思古之幽情。如此读诗，读者便会受到诗的艺术感染，产生无穷兴趣。若刻意求深，强作解人，未免有高深莫测之感。
“长行”两句，将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行，不见伊人倩影，但见遍地芳草，远接重重云水，这里以云水衬出春野绿意。一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。下面随即折回描写思妇形象，“但望极”两句，是写她独上危楼、极目天际，但见一片碧色，却望不到游子的身影。此处即用“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句意，道出了思妇空自怅望的别恨。
而另一解，诗只是对主君的赞扬。纵观秦风各部与其他各师不同不是大多言色，如果按本诗前文到最后的意思承接来看只是对秦君的赞扬，参照朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”，姚际恒亦肯定“有美无戒”，可以解释为第二种。
轮台为古单于之地，风物民俗尽殊，即古之所谓异域。作者《轮台即事》破题即曰：“轮台风物异，地是古单于。”即写其风物之异，与异域之感。结句平实，然平中有奇，实中有虚。无事而于此偏远荒漠之地度过三年。其难熬可知，其感触可会，句外有无穷之意。
这首诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪，后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情，笔法富于变化。而一、三两句分别点出舟发与人远，二、四两句纯用景物烘托渲染，则又异中有同，使全篇在变化中显出统一。
下“齐景升丘山”四句，再用齐景公惜命，孔子伤逝的典故，极写人生与国运的短促。《韩诗外传》曾记载齐景公游牛山北望齐时说：“美哉国乎？郁郁泰山！使古而无死者，则寡人将去此而何之？”言毕涕泪沾襟。《论语·子罕》则记载孔子对一去不返的流水说：“逝者如斯夫！不舍昼夜。”在齐景公登牛山，见山川之美，感叹自身不永痛哭和孔子对流水的惜逝中，诗人对个人命运和对国运的双重忧虑，比先前的比喻和对比更深了一层。
全诗句句用韵，每章一韵，押在每句末尾第二字上：首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵；次章茂、道、牡、好为韵；末章昌、阳、狼、臧为韵，句尾都以“兮”字收束，组成“富韵”，加上四、六、七言并用的参差句法，造成了舒缓的音节，读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法，对强(dui qiang)化主题起到了很好的作用。
此诗起句的重笔落在“冷艳”二字上，“冷”字写出了梨花的冰肌玉骨，透出了一股逼人的凛然之气。以“冷”修饰“艳”，则写出了梨花的洁白晶莹，明丽脱俗，也就自必胜过平凡的白雪了。这句中的“白雪”既是比喻，更是衬托，衬托出了梨花超凡脱俗的美质。承句稍稍变换了角度，从比较静观地观察，到物我更深一层地交融。微风过处，那若有若无的清新花气，蓦地飘进衣巾，仿佛花香亦有情。梨花这样的芬芳多情，因此作者要寄语春风，莫让梨花自开自落、悄无声息，请把它吹向皇宫的玉阶去。
教曲技师怜尚在，浣纱女伴忆同行。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 ：“水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。
其实，就诗论诗，不妨认为这是一首即景抒情小诗。在广袤的荒野里，诗人听到《鹤鸣》佚名 古诗之声，震动四野，高入云霄；然后看到游鱼一会儿潜入深渊，一会儿又跃上滩头。再向前看，只见一座园林，长着高大的檀树，檀树之下，堆着一层枯枝败叶。园林近旁，又有一座怪石嶙峋的山峰，诗人因而想到这山上的石头，可以取作磨砺玉器的工具。诗中从听觉写到视觉，写到心中所感所思，一条意脉贯串全篇，结构十分完整，从而形成一幅远古诗人漫游荒野的图画。这幅图画中有色有声，有情有景，因而也充满了诗意，读之不免令人产生思古之幽情。如此读诗，读者便会受到诗的艺术感染，产生无穷兴趣。若刻意求深，强作解人，未免有高深莫测之感。
“长行”两句，将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行，不见伊人倩影，但见遍地芳草，远接重重云水，这里以云水衬出春野绿意。一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。下面随即折回描写思妇形象，“但望极”两句，是写她独上危楼、极目天际，但见一片碧色，却望不到游子的身影。此处即用“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句意，道出了思妇空自怅望的别恨。
而另一解，诗只是对主君的赞扬。纵观秦风各部与其他各师不同不是大多言色，如果按本诗前文到最后的意思承接来看只是对秦君的赞扬，参照朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”，姚际恒亦肯定“有美无戒”，可以解释为第二种。
轮台为古单于之地，风物民俗尽殊，即古之所谓异域。作者《轮台即事》破题即曰：“轮台风物异，地是古单于。”即写其风物之异，与异域之感。结句平实，然平中有奇，实中有虚。无事而于此偏远荒漠之地度过三年。其难熬可知，其感触可会，句外有无穷之意。
这首诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪，后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情，笔法富于变化。而一、三两句分别点出舟发与人远，二、四两句纯用景物烘托渲染，则又异中有同，使全篇在变化中显出统一。
下“齐景升丘山”四句，再用齐景公惜命，孔子伤逝的典故，极写人生与国运的短促。《韩诗外传》曾记载齐景公游牛山北望齐时说：“美哉国乎？郁郁泰山！使古而无死者，则寡人将去此而何之？”言毕涕泪沾襟。《论语·子罕》则记载孔子对一去不返的流水说：“逝者如斯夫！不舍昼夜。”在齐景公登牛山，见山川之美，感叹自身不永痛哭和孔子对流水的惜逝中，诗人对个人命运和对国运的双重忧虑，比先前的比喻和对比更深了一层。
全诗句句用韵，每章一韵，押在每句末尾第二字上：首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵；次章茂、道、牡、好为韵；末章昌、阳、狼、臧为韵，句尾都以“兮”字收束，组成“富韵”，加上四、六、七言并用的参差句法，造成了舒缓的音节，读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法，对强(dui qiang)化主题起到了很好的作用。
此诗起句的重笔落在“冷艳”二字上，“冷”字写出了梨花的冰肌玉骨，透出了一股逼人的凛然之气。以“冷”修饰“艳”，则写出了梨花的洁白晶莹，明丽脱俗，也就自必胜过平凡的白雪了。这句中的“白雪”既是比喻，更是衬托，衬托出了梨花超凡脱俗的美质。承句稍稍变换了角度，从比较静观地观察，到物我更深一层地交融。微风过处，那若有若无的清新花气，蓦地飘进衣巾，仿佛花香亦有情。梨花这样的芬芳多情，因此作者要寄语春风，莫让梨花自开自落、悄无声息，请把它吹向皇宫的玉阶去。
创作背景
钟傅原本是一个书生，因李宪推荐做了兰州推官，但是仕途不顺，多次被降职。钟傅在镇守平凉（今甘肃省平凉县）的时候，曾经与一位道士闲游，看见一个牧童牵着一头大黄牛来到院子里。道人说此牧童会作诗，钟傅不信。牧童应道人之请，即兴作下此诗。
邱圆( 元代 )
收录诗词 (8467) 首
简 介
邱圆 邱圆（1617—1689），也作“邱园”或“丘园”，约和王渔洋同时，为清初康熙年间戏曲作家。字屿雪，江苏常熟人，生平纵情诗酒，放荡不羁，仕途失意后寄居苏州。王国维《曲录》中提到他的作品有九种，今存《虎囊弹》、《党人碑》、《四大庆》的第二本等。《虎囊弹》即其中较着名的一种，可惜传本已经残缺，现存六个单出。又能诗，《海虞诗苑》卷五收其诗5首。《常昭合志》有传。
遣兴
四年三月半，新笋晚花时。怅望东川去，等闲题作诗。"
勿言不深广，但取幽人适。泛滟微雨朝，泓澄明月夕。
"阁前下马思裴回，第二房门手自开，昔为白面书郎去，
岂独肢体畅，仍加志气大。当时遗形骸，竟日忘冠带。
借助秋怀旷，留连夜卧迟。如归旧乡国，似对好亲知。
八关净戒斋销日，一曲狂歌醉送春。酒肆法堂方丈室，
毛鳞裸介如鬇鬡.呜唿万物纷已生，我可奈何兮杯一倾。
行者多商贾，居者悉黎氓。无人解赏爱，有客独屏营。
从军诗五首·其一
素华朱实今虽尽，碧叶风来别有情。"
疑乌报消息，望我归乡里。我归应待乌头白，
愿令轮转直陵园，三岁一来均苦乐。"
于今亦已矣，可为一长吁。"
日暗天寒，禾稀豆损。鹰犬就烹，狐兔俱哂。"
透影灯耿耿，笼光月沈沈。中有孤眠客，秋凉生夜衾。
"前月发京口，今辰次淮涯。二旬四百里，自问行何迟。
瞿塘峡口水烟低，白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处，寒猿闇鸟一时啼。竹枝苦怨怨何人？夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱，愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西，波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇，江篱湿叶碧凄凄。江畔谁人唱竹枝？前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦，多是通州司马诗。
三字令·春欲尽
从此浔阳风月夜，崔公楼替庾公楼。"
谢守归为秘监，冯公老作郎官。
"梓潼眷属何年别，长寿坛场近日开。
至今不善名，高于磨笄山。况此笼中雉，志在饮啄间。
吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔，千万毛中拣一毫。
三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕。"
但问尘埃能去否，濯缨何必向沧浪。"
逆风惊浪起，拔zB暗船来。欲识愁多少，高于滟滪堆。"
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残
截枝扶为杖，软弱不自持。折条用樊圃，柔脆非其宜。
四年三月半，新笋晚花时。怅望东川去，等闲题作诗。"
"守岁尊无酒，思乡泪满巾。始知为客苦，不及在家贫。
愿我共君俱寂寞，只应连夜复连朝。"
亦曾奋六翮，高飞到青云。从兹知命薄，摧落不逡巡。
罗绮驱论队，金银用断车。眼前何所苦，唯苦日西斜。
莫道近臣胜远使，其如同是不闲身。"
"炎光昼方炽，暑气宵弥毒。摇扇风甚微，褰裳汗霢霂。
寒食江州满塘驿
无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后，代面唯凭五字中。
忆我少小日，易为兴所牵。见酒无时节，未饮已欣然。
夜摘兰丛衣露繁。今君别我欲何去，自言远结迢迢婚。
杳杳有馀思，行行安可忘。四邻非旧识，无以话中肠。
心为身君父，身为心臣子。不得身自由，皆为心所使。
饮啄供稻粱，包裹用茵席。诚知是劳费，其奈心爱惜。
时来既若飞，祸速当如骛。曩意自未精，此行何所诉。
来献南音奉正朔。德宗立仗御紫庭，黈纩不塞为尔听。
乞巧
炉橐一以动，瑞气红辉辉。斋心独叹拜，中夜偷一窥。
"陕州司马去何如，养静资贫两有馀。公事闲忙同少尹，
蚊蚋经冬活，鱼龙欲雨腥。水虫能射影，山鬼解藏形。
"花菊引闲行，行上西原路。原上晚无人，因高聊四顾。
自古有琴酒，得此味者稀。只因康与籍，及我三心知。"
始知驾鹤乘云外，别有逍遥地上仙。"
卧辙希濡沫，低颜受颔颐。世情焉足怪，自省固堪悲。
俊造欣时用，闾阎贺岁丰。倡楼妆z8々，农野绿芃芃.
送殷卿罢举归淮南旧居
家酝不敢惜，待君来即开。村妓不辞出，恐君冁然咍。"
舟行明月下，夜泊清淮北。岂止吾一身，举家同燕息。
光景嗟虚掷，云霄窃暗窥。攻文朝矻矻，讲学夜孜孜。
夜怯餐肤蚋，朝烦拂面蝇。过从愁厌贱，专静畏猜仍。
长于春梦几多时。半头白发惭萧相，满面红尘问远师。
"风引春心不自由，等闲冲席饮多筹。
"学语胡儿撼玉玲，甘州破里最星星。
且向钱唐湖上去，冷吟闲醉二三年。"
西洲曲
翠凤舆真女，红蕖捧化生。只忧嫌五浊，终恐向三清。
驯鸽闲依缀，调猿静守群。虎行风捷猎，龙睡气氛氲。
盛幕招贤士，连营训锐师。光华下鹓鹭，气色动熊罴。
"绰约小天仙，生来十六年。姑山半峰雪，瑶水一枝莲。
百舌渐吞声，黄莺正娇小。云鸿方警夜，笼鸡已鸣晓。
春尽绿醅老，雨多红萼稀。今朝如一醉，犹得及芳菲。"
安得故人生羽翼，飞来相伴醉如泥。"
复彼租庸法，令如贞观年。
题秋江独钓图
经年不上江楼醉，劳动春风飏酒旗。"
"洞房门上挂桑弧，香水盆中浴凤雏。
相马须怜瘦，唿鹰正及饥。扶摇重即事，会有答恩时。"
遐想云外寺，峰峦渺相望。松门接官路，泉脉连僧房。
远目伤千里，新年思万端。无人知此意，闲凭小栏干。"
就日移轻榻，遮风展小屏。不劳人劝醉，莺语渐丁宁。"
有月多同赏，无杯不共持。秋风拂琴匣，夜雪卷书帷。
两鬓千茎新似雪，十分一醆欲如泥。
题画
"竹马书薨岁，铜龙表葬时。永言窀穸事，全用少阳仪。
"静巷无来客，深居不出门。铺沙盖苔面，扫雪拥松根。
"小年为写游梁赋，最说汉江闻笛愁。
"游山弄水携诗卷，看月寻花把酒杯。
料看生计合何如。衣缝纰颣黄丝绢，饭下腥咸白小鱼。
但能济人治国调阴阳，官牛领穿亦无妨。"
镜皎碧潭水，微波粗成文。烟光垂碧草，琼脉散纤云。
号为道州任土贡。任土贡，宁若斯，不闻使人生别离，