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七哀诗三首·其一

清代 / 吕贤基

迎四仪夫人》)
"肆意荒狂杀不辜,方嗟废帝又苍梧。
夭夭邻家子,百花装首饰。日月淇上游,笑人不逾阈。
明年二月仙山下,莫遣桃花逐水流。"
"酌酒围炉久,愁襟默自增。长年逢岁暮,多病见兵兴。
道路连天远,笙歌到晓愁。不堪分袂后,残月正如钩。"
林间晴雪入澄溪。琴心酒趣神相会,道士仙童手共携。
"小园吾所好,栽植忘劳形。晚果经秋赤,寒蔬近社青。
"武帝寻仙驾海游,禁门高闭水空流。深宫带日年年色,
解渴消残酒,清神感夜眠。十浆何足馈,百榼尽堪捐。
五色卿云覆九重,香烟高舞御炉中。
祠宫长在鹤频来。岩边桂树攀仍倚,洞口桃花落复开。
浮生多夭枉,惟尔最堪悲。同气未归日,慈亲临老时。
别殿春心断,长门夜树高。虽能不自悔,谁见旧衣褒。"
移根若在秦宫里,多少佳人泣晓妆。"
苍然平楚意,杳霭半秋阴。落日川上尽,关城云外深。
蜀王难保旧山川。非干将相扶持拙,自是君臣数尽年。
地镜时昏晓,池星竞漂沛。 ——孟郊
好期圣代重相见,莫学袁生老竹轩。"


七哀诗三首·其一拼音解释:

ying si yi fu ren ..
.si yi huang kuang sha bu gu .fang jie fei di you cang wu .
yao yao lin jia zi .bai hua zhuang shou shi .ri yue qi shang you .xiao ren bu yu yu .
ming nian er yue xian shan xia .mo qian tao hua zhu shui liu ..
.zhuo jiu wei lu jiu .chou jin mo zi zeng .chang nian feng sui mu .duo bing jian bing xing .
dao lu lian tian yuan .sheng ge dao xiao chou .bu kan fen mei hou .can yue zheng ru gou ..
lin jian qing xue ru cheng xi .qin xin jiu qu shen xiang hui .dao shi xian tong shou gong xie .
.xiao yuan wu suo hao .zai zhi wang lao xing .wan guo jing qiu chi .han shu jin she qing .
.wu di xun xian jia hai you .jin men gao bi shui kong liu .shen gong dai ri nian nian se .
jie ke xiao can jiu .qing shen gan ye mian .shi jiang he zu kui .bai ke jin kan juan .
wu se qing yun fu jiu zhong .xiang yan gao wu yu lu zhong .
ci gong chang zai he pin lai .yan bian gui shu pan reng yi .dong kou tao hua luo fu kai .
fu sheng duo yao wang .wei er zui kan bei .tong qi wei gui ri .ci qin lin lao shi .
bie dian chun xin duan .chang men ye shu gao .sui neng bu zi hui .shui jian jiu yi bao ..
yi gen ruo zai qin gong li .duo shao jia ren qi xiao zhuang ..
cang ran ping chu yi .yao ai ban qiu yin .luo ri chuan shang jin .guan cheng yun wai shen .
shu wang nan bao jiu shan chuan .fei gan jiang xiang fu chi zhuo .zi shi jun chen shu jin nian .
di jing shi hun xiao .chi xing jing piao pei . ..meng jiao
hao qi sheng dai zhong xiang jian .mo xue yuan sheng lao zhu xuan ..

译文及注释

译文
门外子规鸟叫个不停,日落时分山村中仍旧幽梦不断。
不只是游侠们见了十分珍爱,英难豪杰亦曾格外钟情。
  秋风惊人心,壮士辛苦著作急,有似昏灯里,纺织娘啼叫着(zhuo)催织寒衣。日后谁来读我用竹(zhu)简写下的这编书,不使它被蠹虫蛀成粉屑和洞隙?这思想牵扯着,今晚我的肚肠(chang)也要愁直了,雨滴冷飕飕,像有古诗人的灵魂来慰吊。秋夜坟场上,诗鬼们诵读着鲍氏的诗句(ju),他们的怨血在土中化作碧玉,千年难消。
  古代的圣人,知道国家将来的变化,不是人的智谋能考虑周全的,也不是政治手段能控制的,不敢滥用限谋诡计,只是积累真诚,用大德来感动天心,使上天顾念他(对(dui)百姓)的恩德,像慈母保护初生婴儿那样不忍心舍弃。尽管他的子孙有愚笨不贤良足以使国家灭亡(wang)的,而上天却不忍心立即灭其家国,这才是思虑得深远呀!假如不能用大德赢得天心,仅凭着微不足道的智谋,包揽天下的事务,想使国家没有希望危亡,这从道理上是讲不过去的,难道天意会如此安排吗?
惶惶忽忽跟他们去,乘鸿雁到紫色天廷。
金石之坚尚会销蚀殆尽,风霜日月之下,没有长存不逝的东西。
春风把剩下的花瓣也给卷走了,但它还是没有停息。可是我不恨它,因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下,谁又看见春天离去了?离此而去的春天,被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。
八个擎天之柱撑在哪里?大地为何低陷东南?
剑河寒风猛烈大雪鹅毛,沙口石头寒冷马蹄冻脱。
发布政令进献良策,禁止苛政暴虐百姓。
弦音飘荡发出冷冷的声音,蛰伏的小虫惊醒,神鬼听后都惊起。
天明寻找昨晚射的白羽箭,箭头深深插入巨大石块中。死寂之夜,乌云遮月。天边惊起一群大雁。原来敌军首领趁着夜色,悄悄逃跑。
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
命令羲和敲着太阳开道,发出玻璃声响,劫火的余灰已经散尽,国家太平呈祥。

注释
(3)下帘:放下遮日的软帘。 昼寝:白天睡觉,这里指午睡。
①素娥:即嫦娥,月中仙子。丹桂:传说月中有桂树,高五百丈。
[14]一颩(biao)人马:一大队人马。周密《癸辛杂识》别集下“一颩”条:“虏中谓一聚马为颩,或三百匹,或五百匹。
⑽怳(huǎng),恍惚。遽遽(jù):惊动貌。
衰翁:衰老之人。
内顾: 回头看。内心自省。
⑤翁孺:指人类。

赏析

  末联两句“蕃情似此水,长愿向南流”,运用生动的比喻,十分自然地抒写出了作者的心愿,使诗的意境更深化一步。“此水”不确指,也可能指黄河。诗人望着这滔滔奔流的河水,思绪联翩。他想:蕃情能像这大河一样,长久地向南流入中原该多好啊!这表现出诗人渴望民族团结的愿望。
  从字面上看,这首诗是写诗人夏日闲逸中的谐趣,若作深一层透视,我们就不难发现:官与黎民,仅咫尺之隔,却是截然不同的两个世界。盛夏的中午,烈焰腾空,山童不避溽暑正在忙着制作新茶,而他们的父母又在哪里呢(ne)?不妨听听与柳宗元同一时代的两位诗人的陈诉:
  最后,作者评花进而对“爱”也作出评价:“噫!菊之爱,陶后鲜有闻;莲之爱,同予者何人?牡丹之爱,宜乎众矣!”深深地慨叹:当今之世真隐者少,有德者寡,而趋炎附势钻刺富贵之门的小人比比皆是;这莽莽红尘,能有几个志同道合之人,共同去根治这社会痼疾呢?这里先用花进行比喻,让花的特性喻人,虽平淡,但比喻帖切,然后借花喻人,将陶渊明的避世,世人皆追求荣华富贵的心态描写的淋漓尽致。言下虽不免流(mian liu)露出一种孤掌难鸣的哀怨,但意味深长,无情地鞭挞了那些寡廉鲜耻之徒。这里,周敦颐是高傲的,他那种不从众只求纯净的心态,在碌碌尘世中是难能可贵的。他感叹,是因为世风日下,大多数人皆被世事玷染。
  “桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家”,不论自古以来多少解经者就《《桃夭》佚名 古诗》作过多少文章,但象小桃树那样年轻,象春日骄阳下桃花那样鲜艳、美丽的少女,却永远活在读者心里。人们衷心祝愿她:“之子于归,宜其室家”。
  这段开头第一句说“溪虽莫利于世”,情调有点低沉。但是,紧接着笔锋一转,感情的色彩就完全不一样了:溪水能鉴照万物,清洁光亮,秀丽澄澈,铿锵鸣响,有金石般的声音。这是一个多么恬静、闲适、幽美、和谐的世界啊!把这么一个世界和现实生活中的黑暗政治对比一下,哪一个龌龊,哪一个光明,不是昭然若揭了吗?这样一个世界难道只能使愚昧的人心喜目笑、眷恋向往,高兴得不愿离去吗?如果真是这样,那么,那些聪明的人所留恋的到(dao)底是一种怎样的世界呢?真是意在言外,发人深思!
描绘具体(ju ti)细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述(miao shu)在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程(guo cheng)中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  颈联写抬眼见闻。诗人伫望楼头已久,因此当他目光移开渡船,抬眼向荒村望去时,已近黄昏,村里入家大约已在点火做饭了,所以冒出了缕缕轻烟。高楼不远处还有一座古寺,听得出有几只黄莺在那儿啼嗽着。
  经过环境的烘托、气氛的渲染之后,按说,似乎该转入正面描写《乌衣巷》刘禹锡 古诗的变化,抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法,诸如,“《乌衣巷》刘禹锡 古诗在何人住,回首令人忆谢家”(孙元宴《咏《乌衣巷》刘禹锡 古诗》)、“无处可寻王谢宅,落花啼鸟秣陵春”(无名氏)之类;而是继续借助对景物的描绘,写出了脍炙人口的名句:“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了《乌衣巷》刘禹锡 古诗上空正在就巢的飞燕,让人们沿着燕子飞行的去向去辨认,如今的《乌衣巷》刘禹锡 古诗里已经居住着普通的百姓人家了。
  画中的女子两颊飞红,面带娇羞,目光躲闪,却又忍不住兴奋的顾盼,在夭夭桃实、灼灼花枝的衬托下,人若桃花,两相辉映,怡人的快乐迅即涌上心头,你甚至可以听到女子的心声:“今天我要嫁给你啦,今天我要嫁给你啦......”
  这首五言律诗在艺术表现手法上,或托物寓意,或用典言情,或直接抒怀,句句含情,百转千回,创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境,成为杜甫晚年诗作中的名篇。
  开篇先用四个三字短句领起,音节紧凑,气势不凡,达到了先声夺人的效果。这12个字,既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概,也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响,语言简练到不能删削分毫的程度,笔力千钧。接下来从全景到本体构筑,写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里,隔离天日”,勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势,给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句,写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的,仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”,自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐,描绘得细致入微;虚写了长桥、复道,想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法,借写歌舞的冷暖,描述阿房宫“一日之内,一宫之间,而气候不齐”的怪现象,陪衬出它的宏大宽广。
  颈联写近景,叙感受。“晓寒云雾连穷屿,春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的,只见云雾迷漫,岛屿、沙洲都在雾幔之中,春暖之后,春雷动,原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来,上句的静景,和富有动态感的下句相映衬,使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势,那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
  第六联,诗人直抒胸臆,白天倒还罢了,到了秋夜傍晚时候,思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜,何况是昏暗寒冷,极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁,点染衬托出诗人的浓重乡情,寓情于景,情景交融。
人文价值
  首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡,实际止用春秋笔法,以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴,此次奉诏内移,也是一种贬滴,只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云,实是反说,愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹,是真情的淋漓尽致的倾吐,也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌,它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤,借“醉歌”以排遣,已属无奈,前面冠以“空知”二字,则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨,这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪,次联则以江州景色而染之,诗脉顺势而下。
  词随后写“漫忆桥扉,倚竹袖寒日暮”,就是用拟人手法写桂。词人看到桂,引起无限遐思,漫想是佳人薄袖凌寒,日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想:“还问月中游,梦飞过、金风翠羽。”问是问桂,疑是梦游月宫时,有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚,上片最后二句“把残云剩水万顷,暗薰冷麝凄苦”,又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残,天寒水浅,桂树只把周围云水以自己的冷香薰射,内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起,直到写桂,中间比拟佳人,设想月桂,是顿挫之处,寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉,其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
  “遥夜泛清瑟,西风生翠萝。”漫漫长夜,荡漾着清冷的瑟音;凛凛西风,吹拂着青萝轻轻飘荡。    “残萤栖玉露,早雁拂金河。”几只残存的萤火虫,栖息在沾满白露的野草上;清秋的拂晓,一行大雁掠过星光淡淡的银河。    诗的后四句写初秋的早晨:

创作背景

  但有疑问的是这首诗不见于《樊川文集》,而载于宋人补编的《樊川别集》。最后二句,《全唐诗》等均作“湘江好烟月,门系钓鱼船”。杜牧未曾涉足湘江,故此诗是否杜牧所作,尚有疑问,学术界较支持作者为杜牧的说法。

  

吕贤基( 清代 )

收录诗词 (5722)
简 介

吕贤基 (?—1853)清安徽旌德人,字鹤田。道光十五年进士。授编修,迁给事中,数论时政得失。咸丰元年,擢工部侍郎。三年,赴安徽办理团练。太平军破舒城时死。

山中问答 / 山中答俗人问 / 青灵波

"入海浮生汗漫秋,紫皇高宴五云楼。
北山更有移文者,白首无尘归去么。
而今所得惭难继,谬向平生着苦辛。
《郡阁雅谈》)
白雨鸣山麓,青灯语夜阑。明朝梯石路,更仗笋舆安。"
闲向斜阳嚼枯草,近来问喘为无人。"
青鸾不在懒吹箫,斑竹题诗寄江妾。飘飖丝散巴子天,
城内蒿铜诚自有,无谋谁解见玄机。"


和答钱穆父咏猩猩毛笔 / 夹谷海东

"飞骑经巴栈,鸿恩及夏台。将从天上去,人自日边来。
"朱栏芳草绿纤纤,欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂,
定有伊姜为佐辅,忍教鸿雁各干坤。"
区区徒自效,琐琐不足呈。 ——侯喜
闲庭深院资贤宅,宅门严峻无凡客。垂帘偶坐唯月真,
"圣代承尧历,恒将闰正时。六旬馀可借,四序应如期。
颟顸冰面莹池心,风刮瑶阶腊雪深。
水萍争点缀,梁燕共追随。 ——行式


少年游·长安古道马迟迟 / 董申

龙门犹自退为鱼。红楼入夜笙歌合,白社惊秋草木疏。
"绣衣乘驿急如星,山水何妨寄野情。
朝哀暮愁引哑咿。鸳鸯翡翠承宴私,南山一笑君无辞。
毗陵城下饶嘉景,回日新诗应满堂。"
春老雪犹重,沙寒草不深。如何驱匹马,向此独闲吟。"
平乐旧欢收不得,更凭飞梦到瀛洲。"
十载公卿早言屈,何须课夏更冥搜。"
如今变作村园眼,鼓子花开也喜欢。"


巫山一段云·六六真游洞 / 马佳秀兰

"病卧瘴云间,莓苔渍竹关。孤吟牛渚月,老忆洞庭山。
闲来共话无生理,今古悠悠事总虚。"
"轮廓休夸四字书,红窠写出对庭除。
树老中庭寂,窗虚外境澄。 ——周述
一鞭风雨万山飞。己公己公道如此,浩浩寰中如独自。
戍客添归思,行人怯远程。未逢征雁下,渐听夜砧鸣。
鼓腹击壤歌康哉。 ——巨川(失姓)"
十洲人听玉楼晓,空向千山桃杏枝。"


文帝议佐百姓诏 / 笪君

不知别有栽培力,流咏新诗与激昂。"
"溪边山一色,水拥竹千竿。鸟触翠微湿,人居酷暑寒。
老态忽忘丝管里,衰颜宜解酒杯中。 ——李绛
一言当要害,忽忽醒诸醉。不动须弥山,多方辩无匮。 ——郑符
公论一麾将塞诏,且随征令过潇湘。"
两度还家还未有,别论光彩向冠裳。"
柳岸烟昏醉里归,不知深处有芳菲。
佛日西倾祖印隳,珠沈丹沼月沈辉。影敷丈室炉烟惨,


踏莎行·雪似梅花 / 越癸未

"洞隐红霞外,房开碧嶂根。昔年同炼句,几夜共听猿。
初晴岩翠滴,向晚树阴凉。别有堪吟处,相留宿草堂。"
"江西昔日推韩注,袁水今朝数赵祥。
未必蛾眉能破国,千秋休恨马嵬坡。"
无因得结香灯社,空向王门玷玉班。"
金马门前君识否,东方曼倩是前身。"
顾渚香浮瀹茗花。胶熘石松粘鹤氅,泉离冰井熨僧牙。
可怜虎竹西楼色,锦帐三千阿母家。


赠宣城宇文太守兼呈崔侍御 / 逸翰

谁人筑损珊瑚架,子细看时认沥苏。
夏阴偶高庇,宵魄接虚拥。 ——韩愈
"五树旌封许岁寒,挽柯攀叶也无端。
熙熙炎光流,竦竦高云擢。 ——韩愈
更奠子将并孺子,为君千载作知音。"
集贤殿里开炉冶,待把黄金铸重臣。
云雾皆收皎月高。潮满钓舟迷浦屿,霜繁野树叫猿猱。
白杨风起秋山暮,时复哀猿啼一声。"


送母回乡 / 拓跋甲

云穿捣药屋,雪压钓鱼舟。"
"风吹残雨歇,云去有烟霞。南浦足游女,绿苹应发花。
云衣惹不破, ——诸葛觉
千声鼓定将宣赦,竿上金鸡翅欲飞。
"常思帝里奉交亲,别后光阴屈指频。兰佩却归纶阁下,
老作南州刺史看。北客见皆惊节气,郡僚痴欲望杯盘。
五杂组,郊外芜。往复还,枥上驹。不得已,谷中愚。 ——殷佐明
古寺寻僧饭,寒岩衣鹿裘。


点绛唇·屏却相思 / 保以寒

珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼,未忘龙阙致波涛。
"一巢功绩破春光,絮落花残两翅狂。
"万木横秋里,孤舟半夜猿。(《送人》)
寄语东流任斑鬓,向隅终守铁梭飞。(上见《北梦琐言》)
小叶风吹长,繁花露濯鲜。遂令秾李儿,折取簪花钿。"
书来应隔雪,梦觉已无星。若遇多吟友,何妨勘竺经。"
"安排唐祚革强吴,尽是先生作计谟。
"乡路穿京过,宁心去少同。日斜寻阔碛,春尽逐归鸿。


忆仙姿·莲叶初生南浦 / 段干丽红

莫怪浓香薰骨腻,云衣曾惹御炉烟。"
"共载清秋客船,同瞻皂盖朝天。 ——卢藻
箭出方惊抨。连箱载已实, ——韩愈
楚国千山道,秦城万里人。镜中看齿发,河上有烟尘。 ——耿湋
言之无罪终难厌,欲把风骚继古风。"
涧泉傍借响,山木共含滋。粉腻虫难篆,丛疏鸟易窥。
三台仍借玉连钱。花浮酒影彤霞烂,日照衫光瑞色鲜。
却为暮雨扑行人。年年旧事音容在,日日谁家梦想频。