大雅·召旻
"昔年将去玉京游，第一仙人许状头。
前溪忽调琴，隔林寒琤琤.闻弹正弄声，不敢枕上听。
"脱屣将相守冲谦，唯于山水独不廉。枕伊背洛得胜地，
自爱肌肤黑如漆，行时半脱木绵裘。"
高怀有馀兴，竹树芳且鲜。倾我所持觞，尽日共留连。
倚玉难藏拙，吹竽久混真。坐惭空自老，江海未还身。"
"松柏死不变，千年色青青。志士贫更坚，守道无异营。
"小台堪远望，独上清秋时。有酒无人劝，看山只自知。
"秋灯点点淮阴市，楚客联樯宿淮水。
旧来词客多无位，金紫同游谁得如。"
大雅·召旻拼音解释:
.xi nian jiang qu yu jing you .di yi xian ren xu zhuang tou .
qian xi hu diao qin .ge lin han cheng cheng .wen dan zheng nong sheng .bu gan zhen shang ting .
.tuo xi jiang xiang shou chong qian .wei yu shan shui du bu lian .zhen yi bei luo de sheng di .
zi ai ji fu hei ru qi .xing shi ban tuo mu mian qiu ..
gao huai you yu xing .zhu shu fang qie xian .qing wo suo chi shang .jin ri gong liu lian .
yi yu nan cang zhuo .chui yu jiu hun zhen .zuo can kong zi lao .jiang hai wei huan shen ..
.song bai si bu bian .qian nian se qing qing .zhi shi pin geng jian .shou dao wu yi ying .
.xiao tai kan yuan wang .du shang qing qiu shi .you jiu wu ren quan .kan shan zhi zi zhi .
.qiu deng dian dian huai yin shi .chu ke lian qiang su huai shui .
jiu lai ci ke duo wu wei .jin zi tong you shui de ru ..
译文及注释
译文
王山人剖析仙道的高论，微言透彻秋毫。
蒙蒙细雨润湿了衣服，自己却没有注意到(dao)；枝上的花朵飘落到地上，听不到声响。
“东方曚曚已亮啦，官员已满朝堂啦。”“这又不是东方亮，是那明月有光芒。”
少妇试穿金丝缝成的夹衫，但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上，把她头上的钗儿压坏了，她也茫然不顾。她孤单的愁思太(tai)浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣。
我忧愁的是像今晚这般欢饮的春夜太短暂了，我不再推辞说您又将我的酒杯斟得太满。既然有酒可喝再怎么样也得打起精神来，人生能有多长呢？
风凄凄呀(ya)雨凄凄，窗外鸡鸣声声急。《风雨》佚名 古诗之时见到你，怎不心旷又神怡。
我在京城小住(zhu)时日，转眼间就又到了中秋佳节。篱笆下面的菊花都已盛开，秋色明净，就像刚刚擦洗过一般。四面的歌声渐歇，我也终如汉之破(po)楚，突破了家庭的牢笼，如今一个人思量着在浙江时那八年(nian)的生活况味。他们苦苦地想让我做一个贵妇人，其实，我是多么的不屑啊！今生我虽然不能身为男子，加入他们的行列。但是我的心，要比男子的心还要刚烈。想想平日，我的一颗心，常为别人而热。那些俗人，心胸狭窄，怎么能懂我呢？英雄在无路可走的时候，难免要经受磨难挫折。在这莽莽红尘之中，哪里才能觅到知音呢？眼泪打湿了我的衣襟。
感觉到娥皇女英二妃哭处山重重，娥皇女英死后云势盛大翻动。
到了邠州郊外，由于地势低凹，如同走入地底，泾水在邠郊中水流汹涌。
花开了草都长了出来，鸟儿在飞蝴蝶成双成对在嬉戏。
孤雁不理睬地飞过去了，飞动的影子更使我伤心。
注释
⑴西江月：原为唐教坊曲，后用作词调。《乐章集》《张子野词》并入“中吕宫”。五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵。
115、排：排挤。
(20)耆(qí)、艾修之：国内元老大臣把这些规谏修饬整理。耆，六十岁的人。艾，五十岁的人。
⑷高咏：谢尚赏月时，曾闻诗人袁宏在船中高咏，大加赞赏。
⑵洲：水中的陆地。
赏析
诗人笔下的景色写得真实、自然，同时又处处渗透着诗人的主观情憬。诗人特有的心境与眼前寥落衰败的景象相互交融，达到了情景交融的艺术(yi shu)境界。
诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名，“汾阴河”似指汾水，在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知，作者此处用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举，意在暗示昭君已远离中原故土，进入北方边远之地，地域的转换表示行程渐远，风物已变，全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句，便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上，渡过汾水，离匈奴渐近了，不由得黯然魂逝，自此双眉紧锁，愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘，沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水，泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向，即描写刻画精致细腻，不厌其详，以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此，然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌，缺乏生动流转之美，沈约这四句诗虽然工丽，但语义已略嫌重复，好在并未继续铺陈下去，故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
傍晚，正当诗人对着流水和春草遐想的时候，忽然东风送来鸟儿的叫声。春日鸟鸣，本是令人心旷神怡的赏心乐事。但是此时—红日西斜，夜色将临；此地—荒芜的名园，再加上傍晚时分略带凉意的春风，在沉溺于吊古之情的诗人耳中，鸟鸣就显得凄哀悲切，如怨如慕，仿佛在表露今昔之感。日暮、东风、啼鸟，本是春天的一般景象，着一“怨”字，就蒙上了一层凄凉感伤的色彩。此时此刻，一片片惹人感伤的落花又映入诗人的眼帘。诗人把特定地点（《金谷园》杜牧 古诗）落花飘然下坠的形象，与曾在此处发生过的绿珠坠楼而死联想到一起，寄寓了无限情思。一个“犹”字渗透着诗人多少追念、怜惜之情！绿珠，作为权贵们的玩物，她为石崇而死是毫无价值的，但她的不能自主的命运不是同落花一样令人可怜么？诗人的这一联想，不仅是“坠楼”与“落花”外观上有可比之处，而且揭示了绿珠这个人和“花”在命运上有相通之处。比喻贴切自然，意味隽永。
平王东迁，许国也是坚定的拥立者之一，因而东周初年，甫侯申伯为王贤相，齐、许列为诸侯，霸于中国。然而，好景不长。自东周迁都以来，王室势颓，恃强凌弱，巧取豪夺成了国与国之间的家常便饭，诸侯连周王室都不放在眼里，更遑论其座下的犬马小国。
如此说来，对于寡廉鲜耻、心狠手毒之徒不应当以仁义道德之心去对待，最好是以强硬的态度，以其人之道，还治其人之身。虞国的灭亡，就灭在太相信同宗亲情，对不义之徒抱着不切实际的幻想，以为对方跟自己是一类人，以一种近乎于农夫的心肠，去对待凶狠的毒蛇。如果说这也是一场悲剧的话，那么则是由自己推波助澜、助纣为虐而导致的。如果灭亡的结果是自己一时糊涂、认识不清，被披着羊皮的狼蒙蔽了，尚还可以寄予一点同情，然而有贤臣坦诚相谏，苦口婆心地开导，在这种情况下仍然执迷不悟，固执己见，则可以说是咎由自取，不值得一点同情。
长向樽前悲老大，有人夫婿擅侯王。
本文通过孟子游说齐宣王提出放弃霸道，施行王道的经过，比较系统地阐发了孟子的仁政主张。
这首诗可分四章。第一章首述大田农事。这是一片广袤肥沃的农田，每年都能收获上万担米粮。靠着储存在仓内的谷物，养活了世世代代在这片土地上辛勤劳作的农人，并取得了自古以来年复一年的好收成。这天土地的拥有者兴致勃勃地来到南亩巡视，只见那里的农人有的在锄草，有的在为禾苗培土，田里的小米和高粱已密密麻麻地长满了。他心里一高兴，眼前仿佛出现了庄稼成熟后由田官献上时的情景。这一章铺述事实，在整首乐歌中为以下几章的展开祭祀作铺垫。
这首诗的整个语调(diao)都是平缓的，而在平缓的语调后面，却隐藏着诗人一颗不平静的心。这是形成“外枯中膏，似淡而实美”的艺术风格的重要原因。其妙处，借用欧阳修的话来说，叫做：“初如食橄榄，真味久愈在。”（《欧阳文忠公集》卷二）全诗言淡意远，韵味深厚。
诗题点明写作时间是在贬官柳州时期。诗的内容是抒发种柑树的感想。开头用叙事语泛泛写来：“手种黄柑二百株，春来新叶遍城隅。”首句特别点明“手种”和株数，可见诗人对柑树的喜爱和重视。次句用“新”字来形容柑叶的嫩绿，用“遍”字来形容柑叶的繁盛，不仅状物候时态，融和骀荡，如在目前，而且把诗人逐树观赏、遍览城隅的兴致暗暗点出。
此篇和《伊耆氏蜡辞》都是上古(shang gu)歌谣。所谓的上古歌谣，指产生于原始社会和奴隶社会早期的民间歌谣，是《诗经》以前人民的口头创作。由于年代久远，原始社会的口头创作流传到后世并被记录下来的寥寥无几。现在能见到的上古歌谣，多数是进入奴隶社会以后的产物。见于《周易》的较多，在《尚书》、《礼记》等古代典籍中也偶有记载。上古时期，生产力落后，还没有体力劳动与脑力劳动的分工，因而还不可能出现后世所谓的“纯文学”。
第三个小层次为长安的近景刻绘：“桂殿嵚崟对玉楼，椒房窈窕连金屋。三条九陌丽城隈，万户千门平旦开。复道斜通鳷鹊观，交衢直指凤凰台。”直入云宵、耀眼辉煌的宫殿，温馨艳冶的禁闱；宽畅而通达的大道，复道凌空，斜巷交织。此为对“皇居壮”的具体刻划。六句诗阐明了帝京的壮观、繁华、气度，不由令人念及天子的尊贵与威严。
“风月自清夜，江山非故园。”可是眼前这并不是作者的家，作者其实恰好就是想家了。夕阳的余(de yu)晖散尽后，月亮渐渐升高，柔软的风拂过村庄，令人心也要柔起来、软起来了，空气中有柴禾燃烧的味道，牛羊和鸡鸭都已渐渐入睡，月光让一切都安静下来，这是一个清新的美好夜晚。可是这样的地方虽然美好，明月如霜、好风如水，有无限清(xian qing)景，但作者于它而言毕竟只是一个过客。阒寂也好，喧闹也好，都不是作者的故园。这两句语气虽然很淡，其实深藏着极浓的悲郁。一个“自”字，极言“风月”和“清夜”的与己无关。“自”是个仄声(ze sheng)字，和下句的“非”字平仄互调，一拗一就，使读者能够感到作者情绪从抑郁到克制后的回转和平息。诗的上两句是用了黄昏中的暖色调，这两句则是用了月光下的冷色调。温馨和凄凉的互相映衬，使得一切都尽在不言中。
诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名，“汾阴河”似指汾水，在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知，作者此处用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举，意在暗示昭君已远离中原故土，进入北方边远之地，地域的转换表示行程渐远，风物已变，全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句，便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上，渡过汾水，离匈奴渐近了，不由得黯然魂逝，自此双眉紧锁，愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘，沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水，泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向，即描写刻画精致细腻，不厌其详，以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此，然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌，缺乏生动流转之美，沈约这四句诗虽然工丽，但语义已略嫌重复，好在并未继续铺陈下去，故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
傍晚，正当诗人对着流水和春草遐想的时候，忽然东风送来鸟儿的叫声。春日鸟鸣，本是令人心旷神怡的赏心乐事。但是此时—红日西斜，夜色将临；此地—荒芜的名园，再加上傍晚时分略带凉意的春风，在沉溺于吊古之情的诗人耳中，鸟鸣就显得凄哀悲切，如怨如慕，仿佛在表露今昔之感。日暮、东风、啼鸟，本是春天的一般景象，着一“怨”字，就蒙上了一层凄凉感伤的色彩。此时此刻，一片片惹人感伤的落花又映入诗人的眼帘。诗人把特定地点（《金谷园》杜牧 古诗）落花飘然下坠的形象，与曾在此处发生过的绿珠坠楼而死联想到一起，寄寓了无限情思。一个“犹”字渗透着诗人多少追念、怜惜之情！绿珠，作为权贵们的玩物，她为石崇而死是毫无价值的，但她的不能自主的命运不是同落花一样令人可怜么？诗人的这一联想，不仅是“坠楼”与“落花”外观上有可比之处，而且揭示了绿珠这个人和“花”在命运上有相通之处。比喻贴切自然，意味隽永。
平王东迁，许国也是坚定的拥立者之一，因而东周初年，甫侯申伯为王贤相，齐、许列为诸侯，霸于中国。然而，好景不长。自东周迁都以来，王室势颓，恃强凌弱，巧取豪夺成了国与国之间的家常便饭，诸侯连周王室都不放在眼里，更遑论其座下的犬马小国。
如此说来，对于寡廉鲜耻、心狠手毒之徒不应当以仁义道德之心去对待，最好是以强硬的态度，以其人之道，还治其人之身。虞国的灭亡，就灭在太相信同宗亲情，对不义之徒抱着不切实际的幻想，以为对方跟自己是一类人，以一种近乎于农夫的心肠，去对待凶狠的毒蛇。如果说这也是一场悲剧的话，那么则是由自己推波助澜、助纣为虐而导致的。如果灭亡的结果是自己一时糊涂、认识不清，被披着羊皮的狼蒙蔽了，尚还可以寄予一点同情，然而有贤臣坦诚相谏，苦口婆心地开导，在这种情况下仍然执迷不悟，固执己见，则可以说是咎由自取，不值得一点同情。
长向樽前悲老大，有人夫婿擅侯王。
本文通过孟子游说齐宣王提出放弃霸道，施行王道的经过，比较系统地阐发了孟子的仁政主张。
这首诗可分四章。第一章首述大田农事。这是一片广袤肥沃的农田，每年都能收获上万担米粮。靠着储存在仓内的谷物，养活了世世代代在这片土地上辛勤劳作的农人，并取得了自古以来年复一年的好收成。这天土地的拥有者兴致勃勃地来到南亩巡视，只见那里的农人有的在锄草，有的在为禾苗培土，田里的小米和高粱已密密麻麻地长满了。他心里一高兴，眼前仿佛出现了庄稼成熟后由田官献上时的情景。这一章铺述事实，在整首乐歌中为以下几章的展开祭祀作铺垫。
这首诗的整个语调(diao)都是平缓的，而在平缓的语调后面，却隐藏着诗人一颗不平静的心。这是形成“外枯中膏，似淡而实美”的艺术风格的重要原因。其妙处，借用欧阳修的话来说，叫做：“初如食橄榄，真味久愈在。”（《欧阳文忠公集》卷二）全诗言淡意远，韵味深厚。
诗题点明写作时间是在贬官柳州时期。诗的内容是抒发种柑树的感想。开头用叙事语泛泛写来：“手种黄柑二百株，春来新叶遍城隅。”首句特别点明“手种”和株数，可见诗人对柑树的喜爱和重视。次句用“新”字来形容柑叶的嫩绿，用“遍”字来形容柑叶的繁盛，不仅状物候时态，融和骀荡，如在目前，而且把诗人逐树观赏、遍览城隅的兴致暗暗点出。
此篇和《伊耆氏蜡辞》都是上古(shang gu)歌谣。所谓的上古歌谣，指产生于原始社会和奴隶社会早期的民间歌谣，是《诗经》以前人民的口头创作。由于年代久远，原始社会的口头创作流传到后世并被记录下来的寥寥无几。现在能见到的上古歌谣，多数是进入奴隶社会以后的产物。见于《周易》的较多，在《尚书》、《礼记》等古代典籍中也偶有记载。上古时期，生产力落后，还没有体力劳动与脑力劳动的分工，因而还不可能出现后世所谓的“纯文学”。
第三个小层次为长安的近景刻绘：“桂殿嵚崟对玉楼，椒房窈窕连金屋。三条九陌丽城隈，万户千门平旦开。复道斜通鳷鹊观，交衢直指凤凰台。”直入云宵、耀眼辉煌的宫殿，温馨艳冶的禁闱；宽畅而通达的大道，复道凌空，斜巷交织。此为对“皇居壮”的具体刻划。六句诗阐明了帝京的壮观、繁华、气度，不由令人念及天子的尊贵与威严。
“风月自清夜，江山非故园。”可是眼前这并不是作者的家，作者其实恰好就是想家了。夕阳的余(de yu)晖散尽后，月亮渐渐升高，柔软的风拂过村庄，令人心也要柔起来、软起来了，空气中有柴禾燃烧的味道，牛羊和鸡鸭都已渐渐入睡，月光让一切都安静下来，这是一个清新的美好夜晚。可是这样的地方虽然美好，明月如霜、好风如水，有无限清(xian qing)景，但作者于它而言毕竟只是一个过客。阒寂也好，喧闹也好，都不是作者的故园。这两句语气虽然很淡，其实深藏着极浓的悲郁。一个“自”字，极言“风月”和“清夜”的与己无关。“自”是个仄声(ze sheng)字，和下句的“非”字平仄互调，一拗一就，使读者能够感到作者情绪从抑郁到克制后的回转和平息。诗的上两句是用了黄昏中的暖色调，这两句则是用了月光下的冷色调。温馨和凄凉的互相映衬，使得一切都尽在不言中。
创作背景
此诗大约写于唐肃宗乾元元年（758）之后，是王维晚年的作品。王维晚年官至尚书右丞，职务不小。其实，由于政局变化反复，他早已看到仕途的艰险，便想超脱这个烦扰的尘世。他吃斋奉佛，悠闲自在，大约四十岁后，就开始过着亦官亦隐的生活。
张旭( 明代 )
收录诗词 (4115) 首
简 介
张旭 张旭（675年—约750年），字伯高，一字季明，汉族，唐朝吴县（今江苏苏州）人。曾官常熟县尉，金吾长史。善草书，性好酒，世称张颠，也是“饮中八仙”之一。其草书当时与李白诗歌、裴旻剑舞并称“三绝”，诗亦别具一格，以七绝见长。与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。唐文宗曾下诏，以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为“三绝”。又工诗，与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。传世书迹有《肚痛帖》、《古诗四帖》等。
与卢员外象过崔处士兴宗林亭
谁令汉祖都秦关，从此奸雄转相炽。"
对此清光天性发。长江凝练树无风，浏栗一声霄汉中。
辕门立奇士，淮水秋风生。君侯既即世，麾下相欹倾。
忽逢乘马客，恍若惊麏顾。腰斧上高山，意行无旧路。"
苒弱多意思，从容占光景。得地在侯家，移根近仙井。
伏愿陛下鸿名终不歇，子孙绵如石上葛。
"箭镞本求利，淬砺良甚难。砺将何所用，砺以射凶残。
偶逢明月曜桃李。先生有意许降临，更遣长须致双鲤。"
出其东门
中庭草木春，历乱递相扰。奇树花冥冥，竹竿凤褭褭。
"看雪乘清旦，无人坐独谣。拂花轻尚起，落地暖初销。
"龟，汝灵于人，不灵于身，致网于津。吾灵于身，
"浮杯万里过沧溟，遍礼名山适性灵。深夜降龙潭水黑，
莫怪殷勤悲此曲，越声长苦已三年。"
假守亦高卧，墨曹正垂耳。契阔话凉温，壶觞慰迁徙。
上括天之门，直指帝所居。群仙来迎塞天衢，
屯门虽云高，亦映波浪没。余罪不足惜，子生未宜忽。
读书
海北江南零落尽，两人相见洛阳城。
"相门才子称华簪，持节东行捧德音。身带霜威辞凤阙，
每占有仙相，然后传此方。先生坐中堂，弟子跪四厢。
奏上臣仝顽愚胸。敢死横干天，代天谋其长。东方苍龙角，
海国战骑象，蛮州市用银。一家分几处，谁见日南春。"
"曲江千顷秋波净，平铺红云盖明镜。大明宫中给事归，
"冻手莫弄珠，弄珠珠易飞。惊霜莫翦春，翦春无光辉。
"对酒临流奈别何，君今已醉我蹉跎。
八月十五日夜湓亭望月
欲不布露言，外口实喧哗。王母不得已，颜嚬口赍嗟。
观以彝训或从违。我念前人譬葑菲，落以斧引以纆徽。
"相思君子，吁嗟万里。亦既至止，曷不觏止。本不信巫，
是时当朏魄，阴物恣腾振。日光吐鲸背，剑影开龙鳞。
"新秋十日浣朱衣，铃阁无声公吏归。风韵渐高梧叶动，
薄命正值飞廉慵。东方青色龙，牙角何呀呀。从官百馀座，
"县君好砖渠，绕水恣行游。鄙性乐疏野，凿地便成沟。
家族辉华在一身。幼子见生才满月，选书知写未呈人。
唐儿歌
大禹会计临东溟。乘樏不来广乐绝，独与猿鸟愁青荧。
羁鸟无定栖，惊蓬在他乡。去兹门馆闲，即彼道路长。
我年二十五，求友昧其人。哀歌西京市，乃与夫子亲。
嵽嵲遂走玄宫闾。哭声訇天百鸟噪，幽坎昼闭空灵舆。
后来争取旧衣裳。山桥晓上芭蕉暗，水店晴看芋草黄。
谟猷密勿进，羽檄纵横驰。监察官甚小，发言无所裨。
夜来稍清晏，放体阶前唿。未饱风月思，已为蚊蚋图。
弟兄谁念虑，笺翰既通达。青袍度白马，草简奏东阙。
月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作
河水悠悠山之间，无由把袂摅怀抱。忆仝吟能文，
一东一西别，别何如。终期大冶再熔炼，愿托扶摇翔碧虚。"
赏异出嚣杂，折芳积欢忻。文心兹焉重，俗尚安能珍。
昨夜霜月明，果有清音生。便欲走相和，愁闻寒玉声。
举头自引刃，顾义谁顾形。烈士不忘死，所死在忠贞。
何以祛扰扰，叩调清淅淅。既惧豪华损，誓从诗书益。
战士岂得来还家。"
徒为汩没天之涯。不为双井水，满瓯泛泛烹春茶。
寒食寄郑起侍郎
遥羡光阴不虚掷，肯令丝竹暂生尘。"
投荒诚职分，领邑幸宽赦。湖波翻日车，岭石坼天罅。
闻道楚氛犹未灭，终须旌旆扫云雷。"
鲜润期栖凤，婵娟可并人。可怜初箨卷，粉泽更宜新。"
莺避传唿起，花临府署明。簿书盈几案，要自有高情。"
"天平篇什外，政事亦无双。威令加徐土，儒风被鲁邦。
浮云何当来，潜虬会飞腾。"
石上孤生饱风雪。商声五音随指发，水中龙应行云绝。
诉衷情·小梅风韵最妖娆
"天平篇什外，政事亦无双。威令加徐土，儒风被鲁邦。
行尽柳烟下，马蹄白翩翩。恐随行处尽，何忍重扬鞭。
常恐遗秀志，迨兹广宴陈。芳菲争胜引，歌咏竟良辰。
"白日无定影，清江无定波。人无百年寿，百年复如何。
"昔听东武吟，壮年心已悲。如何今濩落，闻君辛苦辞。
娱乐不及时，暮年壮心少。感此幽念绵，遂为长悄悄。
客至茶烟起，禽归讲席收。浮杯明日去，相望水悠悠。"
何为复见赠，缱绻在不谖。"
虞美人·寄公度
知弟虚心亦待客，此客何以共报之。"
鸣涧惊宵寐，清猿递时刻。澡洁事夙兴，簪佩思尽饰。
仙凝刻削迹，灵绽云霞纤。悦闻若有待，瞥见终无厌。
琮璧交辉映，衣裳杂彩章。晴云遥盖覆，秋蝶近悠扬。
鱼动芳池面，苔侵老竹身。教铺尝酒处，自问探花人。
终日政声长独坐，开门长望浙江潮。"
人稀夜复闲，虑静境亦随。缅怀断鳌足，凝想乘鸾姿。
"退朝还公府，骑吹息繁阴。吏散秋庭寂，乌啼烟树深。
浣溪沙·身向云山那畔行
自知清静好，不要问时豪。就石安琴枕，穿松压酒槽。
"殷辛帝天下，厌为天下尊。干刚既一断，贤愚无二门。
当殿群臣共拜恩。日色遥分门下坐，露香才出禁中园。
罫布畦堪数，枝分水莫寻。鱼肥知已秀，鹤没觉初深。
见时谈谑乐，四座尽角嘴。不见养天和，无人聒人耳。
平阳不惜黄金埒，细雨花骢踏作泥。"
抽弦缓调怨且长。八鸾锵锵渡银汉，九雏威凤鸣朝阳。
寒景不我为，疾走落平原。眇默荒草行，恐惧夜魄翻。